 隈研吾在《負(fù)建筑》的開篇即指出,，人們往往把建筑物視為“惡”的代名詞,，因?yàn)槠潴w積龐大、礙眼,，浪費(fèi)物質(zhì)材料且不可逆轉(zhuǎn),。 “如果可能，我更愿意告訴Frank.Gary,，是時(shí)候向日本料理學(xué)習(xí)了,。” 在對待材料的研究和創(chuàng)新上,，隈研吾始終滿懷熾烈熱忱,。他比喻道：“建筑好比壽司。壽司制作的個(gè)關(guān)鍵是根據(jù)地點(diǎn)和季節(jié)挑選最好的材料,。如果材料拿來的時(shí)間太長,，壽司的味道就打折扣了。這是現(xiàn)代技術(shù)無法解決的問題,，利用當(dāng)?shù)禺?dāng)季的材料才是好味道的秘密武器以及我的設(shè)計(jì)風(fēng)格的秘密所在,。”其對后現(xiàn)代主義的失望與嘲諷,，可見一斑,。 上世紀(jì)90年代初，日本爆裂的泡沫經(jīng)濟(jì)改寫了隈研吾的職業(yè)生涯,。面對蕭條,，他沒有留在東京市中心，而是選擇待在周邊更偏小的城鄉(xiāng),，甚至在一些公共交通無法企及的地方開發(fā)理想狀態(tài)的建筑,，那個(gè)時(shí)期的那須石頭博物館、馬頭町廣重美術(shù)館等項(xiàng)目,，開始令人們關(guān)注到這個(gè)固執(zhí),、理智的建筑師,。在同行眼中，他總能成功擺脫本土文化對外來設(shè)計(jì)師的制約,，同時(shí)善于利用環(huán)境本身的特征,，根據(jù)環(huán)境的特征來變換建筑的形態(tài)，運(yùn)用“負(fù)建筑”理念——即消除建筑的建筑性,，使其最大程度地融合在環(huán)境當(dāng)中,。 馬頭町廣重美術(shù)館 匍匐的敬意 馬頭町廣重美術(shù)館（亦稱安藤廣重美術(shù)館），位于日本那珂川地區(qū),，是為了紀(jì)念日本著名浮世繪藝術(shù)大師安藤廣重而建造的,。安藤廣重是江戶時(shí)代浮世繪的代表性畫家，隈研吾對安藤廣重深懷景仰,，因?yàn)榘蔡俚淖髌穼W洲印象派美術(shù)和F.L.賴特的建筑都曾帶來重大的影響,。 在馬頭町廣重美術(shù)館中，隈研吾盡量避免使用混凝土等工業(yè)時(shí)代元素,，轉(zhuǎn)而尋求天然杉木做百葉。利用百葉這種“粒子”使建筑與周圍環(huán)境相融合,，從而達(dá)到讓建筑消失的目的,。“準(zhǔn)確地說,，是運(yùn)用計(jì)算機(jī)以構(gòu)造解析技術(shù)使構(gòu)造體在尺度上與百葉的纖細(xì)形態(tài)相接近等,。” 龐大的匍匐姿態(tài),，結(jié)合通體透明質(zhì)感,，使建筑本身延伸出貼近地面的感覺，呈現(xiàn)出更謙遜的姿態(tài),。 隨著變化的日光注入進(jìn)來,，百葉也隨之改變了它的本質(zhì)：有時(shí)候規(guī)模化的百葉轉(zhuǎn)化為堅(jiān)實(shí)的半透明的平面,，而有時(shí)它又可轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)完全透明的平面,。此外，百葉反映出更生動的建筑色彩,，最終形成藝術(shù)館光源的傳感器,。 隈研吾在回憶錄中寫道：“現(xiàn)代主義也宣稱追求建筑的透明性，但其目的最終還是沒有脫離要建造一個(gè)對立于環(huán)境的強(qiáng)烈造型,。勒,。柯布西耶做混凝土的造型建筑,，密斯追求透明性,，但其本質(zhì)是以玻璃的造型體與自然進(jìn)行對比,。我在廣重美術(shù)館嘗試做的工作與賴特的做法截然相反。屋頂,、墻壁,、隔斷、家具等建筑上絕大部分的因素都用杉木做的百葉來實(shí)現(xiàn),?！?/p> 正如其所言，隈研吾考慮的透明性不是單純視覺上的連續(xù)性,，而詮釋出某種特殊的存在感——主體與環(huán)境相互聯(lián)系,、融為一體的狀態(tài)。廣重等浮世繪畫家們過去向西歐傳遞了這個(gè)信息,，而他則期望以現(xiàn)代的高科技和地域性的自然素材相結(jié)合,，使這個(gè)并不年輕的理念在現(xiàn)代社會中得以再生?！斑@也是傳統(tǒng)性,、地域性與先端性、全球性相結(jié)合的一種嘗試,?！?/p> Regional Contemporary Art Center
隈研吾發(fā)現(xiàn)在日本很多秉承傳統(tǒng)手工藝術(shù)的技師并沒有意識到“傳統(tǒng)”對當(dāng)代生活產(chǎn)生的巨大影響，他們只是單純地繼承著“傳統(tǒng)技能”,，尋求簡樸的設(shè)計(jì)本意,。恰恰是這些傳統(tǒng)的藝術(shù)家給了隈研吾更多靈感。 法國東部的FRAC （Regional Contemporary Art Center）位于法國與瑞士之間,，點(diǎn)綴在連綿的山脈間,，是一座歷史與建筑、水與光,、城市與自然的綜合體,。 在設(shè)計(jì)FRAC的過程中，隈研吾反復(fù)思考如何最大化地發(fā)揮建筑與音樂功能的聯(lián)絡(luò),，最終確立屋頂成為整座建筑的核心,。柔軟而堅(jiān)實(shí)的木質(zhì)可以配合音波產(chǎn)生動聽的旋律。手繪絹印附著在玻璃與石材組成的墻面上,，到了夜晚,，光影靈動穿梭屋頂，使它變做杜河河畔迷人的地標(biāo),。屋頂下,，演奏廳、博物館,、音樂學(xué)校等功能空間井然有序,，各司其職,，定位非常明晰。 Sakenohana
這個(gè)最新落成的日本料理店位于倫敦市中心,。起初,，客戶明確地提出希望餐廳不被淹沒在擁擠的街道中。 隈研吾決定放棄極簡路線,，而采用日本傳統(tǒng)的建筑格局,，塑造出圓柱狀的室內(nèi)空間，天花板與地面延伸為一體,，就像一座森林內(nèi)部的構(gòu)造,，從而營造出緊湊而不失時(shí)尚的感覺。 餐廳地板與前臺再次用到他最喜愛的“竹子”,，朝南的窗口,，為了迎接更多日光，豎起一面寬敞的玻璃墻,?！拔覀冊囍挥眯堊鲅b飾，是為了避免空間過度時(shí)髦,，從而造就與竹子等傳統(tǒng)元素的激烈沖突,。”與傳統(tǒng)屏幕所顯示的效果不同,，隈研吾的雙層屏幕更具有觀賞性，薄如蟬翼的竹棒呈現(xiàn)出云紋似的裝飾效果,。 The Opposite House
隈研吾介紹道，一年中,，他除了要在日本完成設(shè)計(jì),，還將有一半時(shí)間投入歐洲。他坦言,，從未刻意追逐中國這個(gè)巨大且誘人的“市場”,，“對我而言，在全球任意一個(gè)角落工作都有興趣,?！?/p> “坦率地講，在來中國之前,，我的腦海中存留著對這個(gè)神秘國度的偏見,。”在轟炸的信息中,，他一度以為這里充斥著西方二流建筑師的“仿制品”,，它們散發(fā)著廉價(jià),、西方集權(quán)主義的味道。而當(dāng)他真正踏上這片土地,，并著手設(shè)計(jì)長城腳下的公社“竹屋”的時(shí)候,，原先的想法徹底改變?！拔液芘宸S富的傳統(tǒng)的中國文化,，并時(shí)時(shí)被其急速增長的城市化速度所刺激。事實(shí)上,，在世界范圍內(nèi),，中國已經(jīng)成長為最容易，也是最愿意接受冒險(xiǎn)的投資者,。如今,，我的提案總能得到積極的，令人鼓舞的客戶反饋,?！?/p> 這一次，SOHO中國把三里屯SOHO項(xiàng)目全權(quán)交給隈研吾,，其設(shè)計(jì)理念幾乎占滿整整一條街,。“在接受SOHO的邀請前,，我已經(jīng)喜歡上三里屯這條生動的街道,。” 其首個(gè)藝術(shù)酒店項(xiàng)目“瑜舍”,，遠(yuǎn)觀仿似巨大的硬糖盒子,，取義于四合院正房對面留給貴賓住的房舍。擔(dān)綱主要設(shè)計(jì)者的隈研吾保持了一貫冷靜簡約的設(shè)計(jì)理念,，盡量減少傳統(tǒng)酒店的間隔限制,，從而營造出順暢自然的空間，讓充足光線流進(jìn)酒店之內(nèi),?！拌ど帷痹O(shè)有99間客房，包括10間寬敞套房：過半數(shù)的面積超過70平米,，頂層還有一間帶露臺的復(fù)式Penthouse.“瑜舍”舒適的客房里,，設(shè)計(jì)極盡簡潔精致，天然的木地板透露出含蓄的中國特色,。浴室的設(shè)計(jì)靈感來自亞洲家居設(shè)計(jì),，設(shè)有橡木制深浸浴缸、概念雨灑式淋浴和發(fā)熱式地板,。 |
|
|
