第一章 詩詞基礎(chǔ)

第二節(jié)  詩詞格律概要（1）

我們還是回到核能源的思路,，《唐詩三百首》中最重要的是什么呢？是律詩,！律詩是古體詩發(fā)展的巔峰,，而且具備了古體詩的所有特征。換句話說,，學(xué)習(xí)《唐詩三百首》時(shí),，應(yīng)該向律詩聚合能量,。這樣既便于學(xué)好律詩，而學(xué)好了律詩之后,，又能夠自然地?cái)U(kuò)展到絕句和其它體裁的詩詞歌賦方面去,。我將在后面的相關(guān)章節(jié)用實(shí)例來說明這一點(diǎn)。而學(xué)好律詩的基礎(chǔ)則在于對(duì)仗句的創(chuàng)作,，《聲律啟蒙》這本書不僅是用來夯實(shí)楹聯(lián)基礎(chǔ)的,，而且還夯實(shí)聲律基礎(chǔ)，因?yàn)樵娫~的內(nèi)核就是聲律,，聲律不是很美就成了一般的文而不是詩詞,。

為什么可以將律詩作為《唐詩三百首》的核能源呢？簡單地說,，古體詩是有格律要求的,，而律詩則囊括了古體詩的所有的各項(xiàng)要求，換句話說,，律詩的格律是從古體詩中提煉出來的,，反過來，再對(duì)律詩的格律松綁之后,，便成了其它古體詩了,。換句話說，只要掌握了律詩的基本要求,，便掌握了古體詩的全部要領(lǐng),，還包括掌握了詞的格律之要旨。不是說詞是古體詩演化來的嗎,？嚴(yán)格地說,，還是從律詩經(jīng)多次演化而來的！因此,，只要掌握了這種演化的方法和過程,，填詞就成了寫詩的邊際效應(yīng)了！

下面先簡單概括一下律詩的基本要求及其向宋詞演化的基本形式,，具體細(xì)節(jié)問題則在以后的各章節(jié)中分別討論,。

1、格式要求：律詩格式是七（五）字八行,。古體詩是古代的自由體詩,，所以通常沒有特定的格式要求，而宋詞卻沿用了這條規(guī)則,，不同詞牌都有不同的字?jǐn)?shù)和排列的格式要求,，并且，在宋詞的演變成型的過程中,，還有少數(shù)詞牌有兩種相近的格式（如《臨江仙》有許多格式,，除被公認(rèn)的兩式之外,，其它的都各有所短，應(yīng)該視作被淘汰了）,。尤其值得注意的是,，不少人有一種嗜好，總愛翻撿一些早就被淘汰的所謂“宋詞格律”作為自己有見識(shí)的證明,，卻從來都不會(huì)意識(shí)到他在翻撿垃圾,，證明的恰恰是他的無知。把斂財(cái)中的“撿漏”的概念和方法運(yùn)用于唐詩宋詞的創(chuàng)作之中,，實(shí)在讓人哭笑不得,，可想而知，這樣將會(huì)出現(xiàn)多少贗品,、廢品,，而這些贗品、廢品卻是在瘋狂地破壞宋詞在人們心目中的美好的形象并且動(dòng)搖著宋詞在中華文化寶庫中的地位,。

        2,、句組要求：律詩規(guī)范是兩句（行）一組，共四組,。古體詩一般也是兩句成一組,，而宋詞則可以是三句一組或一句單獨(dú)成組（如《浣溪紗》），甚至一字單獨(dú)成一組（如十六字令）,。

         3,、句中聲調(diào)要求：七律的每句前四字、五律前兩字,，一般要求兩兩同調(diào),。如：平平仄仄ΟΟΟ或仄仄平平ΟΟΟ，不會(huì)出現(xiàn)宋詞中仄平平仄或平仄仄平這樣的格式,。而后面的三個(gè)字必需是仄仄平,，平平仄，仄平平,，平仄仄這樣的四種結(jié)構(gòu)之一,，也不會(huì)出現(xiàn)詞中仄平仄，平仄平的格式?，F(xiàn)代人寫的《七律》中,，經(jīng)常出現(xiàn)平仄平這樣的式樣,，都可劃為破格之例,，遇到這樣的不知改過的作者，你讓他自娛自樂好了,，不看這種人的“作品”就是,，有那么多優(yōu)秀的唐詩宋詞,，一定要看這些干嗎？或許這些人會(huì)舉出古代名詩人的詩例,，那些詞例可能是律詩格律定型前的作品,，否則的話同樣也可劃為“出錯(cuò)”之例，名詩人也是人,，是人都可能出錯(cuò)的,！我們總沒有道理要跟著別人出錯(cuò)。

       4,、律詩的句組之間的聲調(diào)要求：相鄰兩組間的起首字的音調(diào)不相同,。特別是中間兩組都要求兩句間相對(duì)應(yīng)的字平仄聲調(diào)全都恰好相反。因此,，這兩組都要求是對(duì)仗句,。在宋詞格律中，如果出現(xiàn)了這種嚴(yán)格的音調(diào)對(duì)應(yīng)格式,，一般也有對(duì)仗句要求,，如《西江月》。除非這兩句都是單列句,，如《浪淘沙》,。而且，宋詞前后兩句格式完全一樣并且還是兩句一組時(shí),，通常也要求對(duì)仗,，多見于長短句搭配中的并列短句。

5,、韻律要求：一首律詩只能有平聲韻或只能有仄聲韻,，那種“入韻式”提法是錯(cuò)誤的，繼此而生的所謂“仄韻《七律》難寫”的說法也是沒有任何根據(jù)的,，后面將會(huì)專題討論這類問題,。

律詩的最后一個(gè)字與第二句的末字同聲調(diào)，由此決定全詩韻腳的平仄（實(shí)際還決定了格律）,，其它各句末字與這兩處同調(diào)的都要踩韻,，而且，全詩不能換韻,。對(duì)此要求放寬,，于是古體詩還可以中間換韻，進(jìn)一步延伸到宋詞,，普遍的基本要求是：如果某詞牌的最末字為仄聲時(shí),，該詞牌就是仄聲韻式，如果最末字為平聲時(shí)，該詞牌就是平聲韻式,，每句末字與該詞牌的最后一字同調(diào)的都要踩韻,。在掌握了這種普遍要求之后，就容易掌握一些特殊詞牌的特殊要求了,，有些詞牌還可以特別規(guī)定在某句末不要求踩韻,，還可以在中間換韻（如《釵頭鳳》的上下闋除第六句外都要踩韻，共分四組,，四組仄聲韻可以換韻）,；有些詞牌規(guī)定末字為平聲的都踩平聲韻，末字為仄聲的都踩仄聲韻,，還可以在中間換韻（如《菩薩蠻》,，共分四組，平韻,、仄韻各兩組,，平聲韻可換，仄聲韻可換）,。這些特殊規(guī)定都是對(duì)律詩要求的變通,，全都是為音韻表現(xiàn)力服務(wù)的，也是經(jīng)過大量的實(shí)踐檢驗(yàn)之后才成型的,，絕不可能由幾個(gè)人或某些人說了算,！

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