馬一浮（1883～1967）,，名浮,，字一浮，浙江會(huì)稽（今浙江紹興）人,。中國(guó)現(xiàn)代思想家,，與梁漱溟,、熊十力合稱為“現(xiàn)代三圣”，現(xiàn)代新儒家的早期代表人物之一,。于古代哲學(xué),、文學(xué)、佛學(xué),，無不造詣精深,，又精于書法，合章草,、漢隸于一體,，自成一家，豐子愷推崇其為“中國(guó)書法界之泰斗”,。曾應(yīng)蔡元培邀赴北京大學(xué)任教,，蔣介石許以官職，均不應(yīng)命,。建國(guó)后,，任浙江文史館館長(zhǎng)、中央文史館副館長(zhǎng),、全國(guó)政協(xié)委員,。所著后人輯為《馬一浮集》。馬一浮先生是中國(guó)國(guó)學(xué)大師,、一代儒宗,，一生著述宏富，有“儒釋哲一代宗師”之稱,；周恩來總理曾稱他是“我國(guó)當(dāng)代理學(xué)大師”,；是引進(jìn)馬克思《資本論》的中華第一人；亦是詩(shī)人和書法家,。

馬一浮書藝特征探析

（一）用筆：筆筆斷　用筆雄健而具文韻
　　書法不外乎用筆結(jié)字。元代趙孟俯曾說：「用筆千古不易,，結(jié)字因時(shí)相傳」,。馬一浮認(rèn)為唐以前用筆皆筆筆斷，故其書法用筆遒勁干凈利落,，除行草書外,，甚少連綿不斷者。行草書用筆偶學(xué)沈曾植翻轉(zhuǎn)挑磔之用筆,。主張學(xué)書須是無一筆無來歷方能入雅,。用筆要沈厚古拙,，就要精通篆籀。
　　馬一浮用筆溫醇恬厚,，在具體筆劃運(yùn)行上,，力求筆畫厚重具有深厚立體感。行草書用筆雖多露鋒,，多枯筆而凝煉沉著,，給人以仙袂飄拂之感。
　　馬一浮篆書直接取法李斯,，用筆婉轉(zhuǎn)遒勁,。習(xí)慣用略干的濃墨，筆畫銜接自如,，通篇流露出蒼茫的生機(jī),。隸、八分,，直接取法漢碑,，不參入魏晉以后筆法。隸書著意強(qiáng)調(diào)蠶頭燕尾,，用筆枯中含潤(rùn),，長(zhǎng)袖善舞，別有意趣,。馬一浮臨書時(shí)好推究筆法,，詳查結(jié)體，注意精神,。如云：
　　曹全碑則唯取姿媚,，古意盡矣。──頗恨其少野趣耳,。以篆勢(shì)行之,，頗有游刃之樂。乃悟元?！付喙秦S筋」,，是正法眼藏。
　?。ǘ┯媚鹤匀粍蚍Q 活絡(luò)天真
　　馬一浮書法用墨,，見于文字論述者甚少，筆墨一詞可知墨隨筆出,，故善于用筆者墨自然能顯其光華,。縱觀馬一浮書法作品,，用墨以自然為主,。大體以勻稱為主調(diào),，篆隸用略干之濃墨，顯出蒼勁,。作品集中唯〈詠雷鋒詩(shī)軸〉,，及最后遺墨，〈擬告別諸友〉,，用墨較具變化,，而更見藝術(shù)趣味。此二幅濃墨處參差散落,，見章法之活潑,。
　　馬一浮曾評(píng)豐子愷漫畫，認(rèn)為筆墨痕跡太重,，未臻超脫,，未能空靈，認(rèn)為名家杰作,，令人望去不知是畫,，此乃空靈之妙也。
　　馬一浮行草書用墨活絡(luò)見天真,，大抵皆磨墨作書,，而用筆的輕重粗細(xì)，由于用筆生動(dòng)活潑,，墨色也神彩映人,。
（三）結(jié)體：堅(jiān)緊
　　結(jié)體又稱結(jié)字，間架結(jié)構(gòu),。指按照均衡、比例,、和諧,、節(jié)奏、虛實(shí)等美的造型規(guī)律安排字的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)的法則,。通過字體的點(diǎn)畫書寫和字型結(jié)構(gòu),，反映事物的形體美動(dòng)態(tài)美。
　　書法結(jié)體,，篆隸采橫平豎直,，而楷行草則略帶欹側(cè)，橫畫向右上傾斜,。結(jié)字受筆法影響,，用筆靈活，結(jié)字自然具形體的動(dòng)態(tài)美,。虞逸夫于馬湛翁先生書法贊云：
　　結(jié)字堅(jiān)緊,，而氣勢(shì)旁達(dá),，酣暢盡致，其體用純備,，舒卷自如不可及,。
　　馬一浮于臨書題跋中時(shí)而透露對(duì)碑刻之見解：
　　臨《嵩高靈廟碑》跋后：
猶存隸變之跡，結(jié)體古拙,，以分書波磔出之,，足與二爨抗衡。
　　臨《華山廟碑》跋后：
其體勢(shì)與孔廟諸碑紀(jì)類,，而茂密過之,，多骨豐筋，隸法至此而備,，學(xué)者必氣斂神凝乃可得其彷佛,，未足為不知者道。
　　臨《張遷碑》跋后：
書勢(shì)沉著痛快,，雖遜黃初孔廟之專謹(jǐn),，而結(jié)體樸厚，愈拙而愈工,。
　　臨《鄭文公碑》跋后：
皆雄奇遒放,，雋雅可法，筆勢(shì)近楊孟文頌,，結(jié)體實(shí)鍾元常之遺則也,。
　　臨魏《景君碑》跋云：
結(jié)體古拙；已漸開《衡方》,、《魯峻》之方勁,，梁鵠之所從出也。
　　從以上題跋文字中可略窺馬一浮書法追求,，及結(jié)體認(rèn)識(shí)之深刻,。馬一浮結(jié)字多圣教序、蘇軾等感覺而喜以行意出之,。行草書兼融尤多,。
　　（四）章法：清新
書法楷隸篆的章法變化較小,，故一般論章法皆指行草而言,。章法即分行布白，布局,，是處理字的點(diǎn)畫和字行之間關(guān)系的技法總稱,。是構(gòu)成書法藝術(shù)整體結(jié)構(gòu)美的重要因素。孫過庭書譜云：「一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn),，違而不犯,，和而不同?！箷ǚ中胁及咨闲问矫赖母爬?。董其昌《畫禪室隨筆》云：
古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也,。──右軍《蘭亭》章法古今第一,，其字皆映帶而生，或大或小,，隨手所出,，皆入法則，所以為神品也,。
　　馬一浮書法作品給人第一印象是章法清新,。行距、字距拉開,，形成一定的空間感,，因此意境清遠(yuǎn)。由于「博覽群帖,，廣采百家之長(zhǎng),，不是簡(jiǎn)單地組合起來，而是講究?jī)?nèi)在的統(tǒng)一,。因此其作品章法又能氣勢(shì)滂溢」
　　馬一浮晚年吸收沈曾植結(jié)字,，將隸、章,、今草雜然處一,，氣息高古醇厚，章法一改往日行距分式而渾然一體,。如秋庵看蘆花之作,。（文字源于網(wǎng)絡(luò)）