花鳥(niǎo)畫(huà)

考綱闡述

花鳥(niǎo)畫(huà)考級(jí)的主題,，不僅僅圍繞花與鳥(niǎo)，也包括鱗介,，蔬果,，器物等有關(guān)題材?；B(niǎo)畫(huà)初級(jí)的考生在自選內(nèi)容上可選形態(tài)較為簡(jiǎn)單,，筆墨容易表現(xiàn)的內(nèi)容。在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)題材上：梅、蘭,、竹,、菊是學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)的最基礎(chǔ)的內(nèi)容，初學(xué)者可從這四樣入手,，學(xué)習(xí)基礎(chǔ)的筆墨技能,。一般初學(xué)時(shí)需要找一些好的范本作為臨摹的素材，先臨摹并由專(zhuān)業(yè)老師的指導(dǎo)幫助,，才能初步認(rèn)識(shí)筆墨,，掌握基礎(chǔ)的繪畫(huà)技法。

1-3級(jí)的考試要求已具備初步的筆墨認(rèn)識(shí)和基礎(chǔ)的筆墨技法,。中國(guó)畫(huà)講究用筆，用筆主要有用中鋒,、側(cè)峰,、逆峰、散峰等,。運(yùn)筆作畫(huà)有順,、逆、頓,、挫,、擦、點(diǎn),、染等技法,。需要根據(jù)物象結(jié)構(gòu)來(lái)決定用筆技巧，而熟練地運(yùn)用這些技巧則要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期不懈的訓(xùn)練,。

中國(guó)畫(huà)講究意象造型,，簡(jiǎn)單地講就是描繪物象的形貌要概括與提煉，簡(jiǎn)潔生動(dòng),、富有意趣,。中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意畫(huà)法比較適合兒童的生理與心理特點(diǎn)，有許多相似之處,，不過(guò)中國(guó)畫(huà)的意象造型觀是建立在符號(hào)造型的基礎(chǔ)之上,，是對(duì)事物的抽象與提煉，所以初學(xué)者平時(shí)應(yīng)該選擇一些寫(xiě)實(shí)類(lèi)的優(yōu)秀作品多看多臨摹,，另外還應(yīng)多觀察生活,，增強(qiáng)形象的記憶能力，畫(huà)一些簡(jiǎn)單的寫(xiě)生稿,。這些都會(huì)對(duì)培養(yǎng)寫(xiě)實(shí)造型能力有所幫助,。

技法指導(dǎo)

中國(guó)畫(huà)是通過(guò)筆墨的點(diǎn)、線(xiàn)、面在平面空間（宣紙,、皮紙,、絹等），按一定的程式和法則進(jìn)行組合,、構(gòu)成,，從而形成理想形態(tài)的組合形式。因此,，點(diǎn),、線(xiàn)、面構(gòu)成了中國(guó)畫(huà)的基本元素,。

點(diǎn)：在中國(guó)畫(huà)中點(diǎn)是千變?nèi)f化的形體,，它可表現(xiàn)樹(shù)、石,、草,、花、人等自然萬(wàn)物,。

線(xiàn)：線(xiàn)是中國(guó)畫(huà)的核心,，通過(guò)毛筆的提按、輕重,、緩急和墨色的濃淡,、干濕等變化，呈現(xiàn)豐富多彩的造型,，幾千年的歷史發(fā)展,，形成了特色的東方藝術(shù)。

面：線(xiàn)的延展,、點(diǎn)的擴(kuò)大就形成面,。在中國(guó)畫(huà)中多用側(cè)峰表現(xiàn)，如葉,、石及大瓣花片等,。

點(diǎn)厾：指運(yùn)用大膽肯定而又準(zhǔn)確的落筆，將墨色大塊運(yùn)行于紙上的方法,，產(chǎn)生恣肆酣酣暢效果的重要表現(xiàn)方法,，易產(chǎn)生墨、色,、水的氣韻,，適合于表現(xiàn)花、葉,、石,、鳥(niǎo)等點(diǎn)和面的形象,。

染：主要是用淡色或淡墨勾、染物體和大面積烘染背景,，以增加層次和烘托氛圍,。根據(jù)需要可正面染，也可反面染,。

擦：是為了增加層次,，表現(xiàn)質(zhì)感而采用的方法。有干和濕兩種表現(xiàn)形態(tài)：干能產(chǎn)生飛白,，有滄桑感,；濕是指在前一遍未干時(shí)，能干筆深墨或深色擦之,，有厚重感,。

勾:是指以線(xiàn)的形式表現(xiàn)物體外部輪廓和內(nèi)部結(jié)構(gòu)。用筆內(nèi)容包括“起筆”,、“行筆”,、“斬折”、“收筆”四個(gè)方面,。

淡破濃：用濃墨或深色點(diǎn)畫(huà)后再以淡墨或淡色寫(xiě)之，從而達(dá)到濃淡互補(bǔ),、有變化之效果,。

濃破淡：用淡墨或淡色完成后為了補(bǔ)充其分量不足，在未干之前寫(xiě)以濃墨或深色,，使其達(dá)到相溶,、相襯的藝術(shù)手法。

色破墨：先用墨寫(xiě)畫(huà)完成后,，趁濕用色水點(diǎn),、寫(xiě)之，來(lái)達(dá)到滲化,、溶合,、多變的效果。

墨破色：先用色鋪寫(xiě)完后,，半干時(shí)以墨鋪寫(xiě)或勾勒完成,，以求變化，增加層次,。

宿墨法：凡是未用完而又干了的墨都稱(chēng)宿墨,。這種墨由于脫膠而導(dǎo)致在紙上不太滲化，紙上容易保留行筆的痕跡,，尤其淡墨更為突出,。宿墨法就是要利用宿墨的這種特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)一些畫(huà)面所需的效果。

潑墨法：有兩種潑法，一種是墨水直接潑灑在紙上,，根據(jù)自然滲暈的墨跡,，用筆再加適當(dāng)點(diǎn)畫(huà)。另一種是用筆潑墨法,。這種潑法,，便于控制,。

積墨法：用濃淡不同的墨，層層積染,，稱(chēng)積墨,。積墨法的特點(diǎn)是必須等前一遍墨色干后，再畫(huà)第二遍,，才能使畫(huà)面墨色層次分明,、渾厚華茲。

“花鳥(niǎo)”試卷評(píng)析

▲試卷評(píng)析：兩只小狐貍生氣勃勃,，墨色淋漓,，把生活中的形象，通過(guò)記憶,，提煉成概括的視覺(jué)符號(hào),。既顯示了中國(guó)畫(huà)特有的藝術(shù)魅力，又畫(huà)出了小作者的自我感受,，給大家?guī)?lái)了深刻的印象,。不足之處是上部的樹(shù)葉過(guò)于集中。狐貍的造型還應(yīng)具體準(zhǔn)確一些更好,。學(xué)會(huì)中國(guó)畫(huà)的造型方法和掌握運(yùn)筆蘸墨的基本規(guī)律后,。就要大量地練習(xí)，不斷嘗試,。這樣才能有更大進(jìn)步,。

▲試卷評(píng)析：此畫(huà)構(gòu)圖飽滿(mǎn)，小鳥(niǎo)形象生動(dòng)可愛(ài),，畫(huà)面充滿(mǎn)生機(jī),，下部花草位置如降低一些，與小鳥(niǎo)中間多留些空間更好,。另外小鳥(niǎo)的分布如有聚散變化,，則更加自然生動(dòng)。寫(xiě)意花鳥(niǎo)中,，小鳥(niǎo)與配景畫(huà)法也是中國(guó)畫(huà)技法之一，例如麻雀,、燕子、翠鳥(niǎo),、小白鳥(niǎo)等,，他們都屬于小型鳥(niǎo)。抓住身軀（蛋形）的基本形,，加上頭,、頸、背,、翅,、尾、胸,、腹,、腿、爪,，便是一只完整而機(jī)靈的小鳥(niǎo)了，色彩較重部位一般為：頭,、背、翅,、尾,、爪，用墨用色稍濃,，而胸,、腹、腿色彩比較淺,，用色需要淡而淺,。只有當(dāng)你理解各部位名稱(chēng)和結(jié)構(gòu)，以及運(yùn)動(dòng)規(guī)律后,，下筆根據(jù)鳥(niǎo)的結(jié)構(gòu),，按順序去作畫(huà)，才能做到筆筆到位,，生動(dòng)活潑,。

山水畫(huà)

考綱闡述

中國(guó)山水畫(huà)歷史悠久,，博大精深,。各種形式、各種技法,、各種流派及風(fēng)格極為豐富,。初學(xué)者必須以簡(jiǎn)入繁，循序漸進(jìn),。在開(kāi)始具體學(xué)習(xí)山水畫(huà)時(shí),，須熟悉了解中國(guó)畫(huà)的工具材料和一些最為基本的筆墨技法。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行些山水基本元素的練習(xí),?？忌枰莆丈剿?huà)中樹(shù)與石的基本技法。傳統(tǒng)山水中樹(shù)法與石法的圖式與技法十分豐富,，學(xué)習(xí)時(shí)先從較為簡(jiǎn)單的范本入手臨摹,，例如：畫(huà)樹(shù)首先要掌握枯樹(shù)的畫(huà)法，重點(diǎn)學(xué)習(xí)如何出枝,，古代有鹿角,、蟹爪的出枝法。畫(huà)樹(shù)要區(qū)別根,、干,、枝各部分的特點(diǎn)。然后學(xué)習(xí)點(diǎn)葉法,、夾葉法。點(diǎn)葉以不同形態(tài)的點(diǎn)組合而來(lái),，如個(gè)字點(diǎn),、介字點(diǎn)等等；夾葉是用雙鉤的技法畫(huà)出葉子,，如菊花形,、個(gè)字形等。一組組夾葉組合起來(lái)成為一大片樹(shù)葉,。畫(huà)石古代有很多種畫(huà)法,，綜合起來(lái)可分為點(diǎn)類(lèi)皴，如豆瓣皴,、釘頭皴等,；線(xiàn)類(lèi)皴,，如披麻皴、解索皴,、荷葉皴等,；畫(huà)類(lèi)皴，如大斧劈,、小斧劈等,。畫(huà)時(shí)注意用筆的規(guī)范與樹(shù)石結(jié)構(gòu)形態(tài)的關(guān)系，同時(shí)處理好一些大小,、高低,、遠(yuǎn)近等畫(huà)面基本的構(gòu)成規(guī)律。

技法指導(dǎo)

古人把花樹(shù)的規(guī)律總結(jié)為兩大類(lèi)：一是鹿角法,，一是蟹爪法,。

鹿角法：其樹(shù)技是向上出枝的，形狀像鹿角,，所以稱(chēng)為鹿角法,。

蟹爪法：其樹(shù)枝是向下出枝的，形狀像螃蟹的爪子向地下抓去,，所以稱(chēng)為蟹爪法,。

中國(guó)山水畫(huà)中樹(shù)葉的畫(huà)法，可以總結(jié)為兩種：點(diǎn)葉法和夾葉法,。

點(diǎn)葉法：是用粗細(xì)和干濕濃淡的筆畫(huà)而成,。點(diǎn)葉法有介字點(diǎn)、個(gè)字點(diǎn),、菊花點(diǎn),、梅花點(diǎn)、胡椒點(diǎn),、米點(diǎn),、仰頭點(diǎn)、垂葉點(diǎn)等,。

夾葉法：以雙鉤法為之,。夾葉法也有多種類(lèi)型夾字形,、個(gè)字形,、菊花形等。

遠(yuǎn)樹(shù)畫(huà)法：遠(yuǎn)樹(shù)樹(shù)干宜直,，要有高低,、遠(yuǎn)近之分，成組表現(xiàn),。一組之中點(diǎn)葉的種類(lèi)不宜過(guò)多,。在墨色上要有干濕,、濃淡的區(qū)別。

蘆草畫(huà)法：蘆荻,、水草能給畫(huà)面增添生意,，可應(yīng)構(gòu)圖需要補(bǔ)其不足。先畫(huà)直干,，宜齊密,，然后生葉。

石的畫(huà)法：畫(huà)石時(shí)注意石分三面,，大小相間,。中國(guó)山水畫(huà)的皴法是為了表現(xiàn)山石，樹(shù)木的肌理,、質(zhì)感與典型特征的一種特殊方法,。從唐朝開(kāi)始已有雛形，到宋時(shí)已相當(dāng)成熟,，形成了山水畫(huà)的巔峰時(shí)期,。皴法的種類(lèi)很多，一般有披麻皴,、大斧劈皴、小斧劈皴,、卷云皴,、雨點(diǎn)皴、荷葉皴,、礬頭皴、骷髏皴,、解索皴、亂柴皴,、牛毛皴、馬牙皴,、豆瓣皴、破網(wǎng)皴,、折帶皴、泥里拔釘皴,、拖泥帶水皴等,。

“山水”試卷評(píng)析

▲試卷評(píng)析：《古鎮(zhèn)尋幽》這幅畫(huà)構(gòu)圖大體得當(dāng),，有基本的遠(yuǎn)近層次關(guān)系,，能表現(xiàn)出樹(shù)分四肢,，石分三面的感覺(jué)。能用幾種不同的手法畫(huà)樹(shù)葉,，并能注意樹(shù)枝的走勢(shì),。房屋,、石頭,、樹(shù)木的基本形態(tài)得當(dāng)，能注意房屋錯(cuò)落,、排列有高有低,。造型既有變化而又統(tǒng)一,，但遠(yuǎn)近關(guān)系卻沒(méi)有拉開(kāi),，遠(yuǎn)處的房子與樹(shù)和前面的一樣大小，一樣的墨色,。要注意區(qū)分開(kāi)前后的層次會(huì)更好，遠(yuǎn)景墨色可淡些,。

▲試卷評(píng)析：《汶川羌寨》這副畫(huà)構(gòu)圖大體得當(dāng),，能畫(huà)出物體基本的形狀特征，能注意石分三面,，盡管表現(xiàn)還不太到位,，點(diǎn)景的房子和小人活潑了畫(huà)面。山石著色比較淡雅,，要先染淡墨會(huì)使顏色更沉著,。遠(yuǎn)山的勾勒用墨太濃,，有些生硬,，用色淡些會(huì)更好,。

人物畫(huà)

考綱闡述

1-3級(jí)屬于人物畫(huà)考級(jí)的基本階段，重點(diǎn)測(cè)試考級(jí)者對(duì)人物比例的基本了解和筆墨材料的初步掌握,，因?yàn)?-3級(jí)比較接近兒童水墨畫(huà)，所以更多關(guān)注畫(huà)面的想象力及人物于背景環(huán)境的相互關(guān)系。

兒童未受專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練,，未從寫(xiě)生入手,，沒(méi)有透視解剖觀念,，因此造型自由并具想象力,。水墨繪畫(huà)的特點(diǎn)是直接明快,，簡(jiǎn)化造型，夸張主要特征,，造型符號(hào)化,，最可愛(ài)之處是它的隨意性,。

人物畫(huà)不同于山水、花鳥(niǎo)畫(huà),，它要求對(duì)人的比例要有一定了解,，不能因?yàn)橄胂蠖鴮⑷水?huà)得比例失調(diào)?？梢赃m度地概括,，夸張會(huì)使人物形象更為鮮明。掌握水墨畫(huà)工具材料的性能是1-3級(jí)應(yīng)考生必須學(xué)習(xí)的,，毛筆不同于蠟筆,，宣紙不同于鉛畫(huà)紙，中國(guó)畫(huà)顏料不同于水粉畫(huà)顏料,，特別是宣紙遇到水會(huì)滲化是中國(guó)畫(huà)最大特點(diǎn),。

掌握筆中水的多少是關(guān)系中國(guó)畫(huà)墨與色濃淡的重要因素，1-3級(jí)的應(yīng)考者必須多多練習(xí),。由于中國(guó)畫(huà)在宣紙上作畫(huà),，具有不可修改的特點(diǎn)，所以更要熟練掌握宣紙的性能,。宣紙因產(chǎn)地不同,，品種不同，畫(huà)出的效果也不同,，考生應(yīng)選擇自己喜歡和熟悉的紙張,。

此外，1-3級(jí)考生須多注意觀察,，多發(fā)現(xiàn)生活中多種形態(tài),、神情的人物，注重人物活動(dòng)的環(huán)境,?？忌梢远喈?huà)些速寫(xiě)、默寫(xiě),，豐富人物的表現(xiàn)技法并積累素材,。

技法指導(dǎo)

筆法：毛筆柔軟而具有彈性，用不同的力在宣紙上會(huì)留下不同痕跡,，因此對(duì)毛筆的控制就成為用筆的關(guān)鍵,。因?yàn)椴煌哪E變化會(huì)傳達(dá)出不同的美感，所以用筆是水墨人物畫(huà)形成藝術(shù)語(yǔ)言的基礎(chǔ),。初學(xué)者使用毛筆往往力不從心,，這主要是腕力不足，必須依靠一定的練習(xí),。從書(shū)法入手,，能較深刻地體會(huì)用筆的經(jīng)驗(yàn),。水墨人物畫(huà)的形式美，主要通過(guò)線(xiàn)條和墨色的變化體現(xiàn)出來(lái),，因此用筆對(duì)于形象的表現(xiàn)非常重要,。

中鋒：作畫(huà)時(shí)筆尖垂直紙面，不論上下左右都使筆尖隱在線(xiàn)的中間,，中鋒的特點(diǎn)是圓渾厚重,。

側(cè)鋒：以筆尖側(cè)著紙面用筆運(yùn)行，其特點(diǎn)是線(xiàn)條變化豐富,，多樣靈活,。

順比：從左至右，自上而下行筆,，筆尖順著用筆的方向而行進(jìn),。

逆筆：從右向左，自下而上,，筆尖逆著用筆的方向而推行,。

墨法：墨雖然是單純的黑色，但可產(chǎn)生極其豐富的層次變化,，在繪畫(huà)中通過(guò)不同的用筆和對(duì)水分的掌握,，墨色會(huì)變化無(wú)窮,，產(chǎn)生出各種奇特的效果,。歷來(lái)就有“墨分五分”和“墨分六彩”之說(shuō)。墨法其實(shí)就是在“濃,、淡,、干、濕變化之中”,。筆之氣,，墨之韻，好的用筆豐富而有氣韻,，能更好地襯托出筆線(xiàn)的作用和美感,。除濃、淡,、干,、濕以外，歷代畫(huà)家創(chuàng)造了很多新的技法,。墨法也在不斷“變革”之中,，其墨法包括積墨、宿墨,、破墨,、潑墨,，沒(méi)骨，總之：墨無(wú)定法,，一切都在作畫(huà)時(shí)隨著墨色變化而生發(fā),。

干墨：毛筆含水較少，蘸墨作畫(huà),，紙面常留下飛白,，有干枯之美。

濕墨：毛筆含水較多,，蘸墨飽滿(mǎn)無(wú)痕濕潤(rùn),，有酣暢之美。

濃墨：墨色重而濃,，少摻水或不摻水,，有濃重之美。

淡墨：水墨充足,，墨色淡化有淡雅之美,。

“人物”試卷評(píng)析

▲試卷評(píng)析：黃色的基調(diào)充分體現(xiàn)了作品《春風(fēng)三月天》的主題，特別是畫(huà)面上方桃紅柳綠,，更加襯托出春天的意境,。三個(gè)可愛(ài)小朋友的造型從頭飾到服飾都體現(xiàn)了江南意蘊(yùn)，特別是選擇孩子放風(fēng)箏的情節(jié)更體現(xiàn)孩子“三月踏青”的可愛(ài),。作品還注重了細(xì)節(jié)描寫(xiě),，那桃紅柳綠的水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)古塔老宅、黑瓦白墻,，更是把江南風(fēng)韻表現(xiàn)得淋漓盡致,。只是畫(huà)面不夠整潔、有污漬,。

▲試卷評(píng)析：此畫(huà)最大的特點(diǎn)是人物形態(tài)生動(dòng),，表情可愛(ài)自然。特別是臉部五官的透視,，很好地表現(xiàn)出低頭俯視的感覺(jué),。