基本上這是一篇筆記形式的東西,，想到哪兒寫到哪兒,，不足之處必然是本人功力不足，請輕批,。

　　書名,、簡介和封面

　　首先要說的就是這三個要素,，書名、簡介和封面,，這三個要素是每個讀者都會關注的東西,，哪怕是不那么老練的讀者，也會抽空掃一眼簡介,，并通過書名了解一下作者到底寫的什么玩意,。

　　書名，最重要的是言簡意賅,，直白通順,。要能表現(xiàn)出這本書的最重要的東西，那就是成功的書名,。有人說書名要聳人聽聞,，其實也不必那么夸張，只要清楚地表明這本書的具體類型和寫作方向就行了,，比如都市類的叫做《雨夜江南》,，讀者會一頭霧水，換成《江南艷遇記》那么誰都知道是怎么回事了,。

　　簡介,，重要的地方在于對書名的補充和完善，要講出書名里講不透的東西,，清晰明了的把書的重要關鍵展現(xiàn)給讀者,。切忌使用含糊不清的描述、文學青年的感風傷月或者半文不白的詩句,。讀者沒空跟你玩文字游戲,，為了避免沒有耐心的讀者點叉，你最好直白通順的把你最大的賣點隱晦的講一下,，不要都說出來,，那就沒意思了。

　　封面,，很多人不是很在乎這個東西,，但是一個好的封面能讓讀者在各大文學網(wǎng)站的汪洋大海中眼前一亮，這樣就是成功,。突出奇兵也是可行的,，最近有幾本書都是手繪封面，還有涂鴉封面,，歪歪扭扭的字體仿佛幼兒園習字帖，也是一種特色,。吸引眼球,，這就是功效,。

　　書的開頭

　　有些網(wǎng)站對開頭要求嚴格，第一章要出現(xiàn)主角,，前三章要出現(xiàn)金手指,，三萬字之內(nèi)要有高潮。

　　這么做有道理嗎?

　　對心理學的研究表明,，讀者的注意力是有限的,，當他翻過幾頁之后還找不到感興趣的內(nèi)容，他很可能會覺得受到了欺騙,，而點叉,。

　　我剛才說過書名和簡介的重要性，讀者在看到書名的時候會有一個初步的印象,，比如《網(wǎng)游之XXXX》,，讀者必然會知道這是一本講網(wǎng)游的書，那么他就有了一種期待,，這種期待如果在開頭不能給人以滿足,，就會導致棄書。比如這本《網(wǎng)游之XXXX》開頭三萬字全部在說主角跟他的好基友如何在學校里受欺負,，這跟網(wǎng)游有一毛錢關系么?讀者棄書幾乎是必然的,。

　　簡介也是如此，好的簡介可以補全讀者對書名產(chǎn)生的期待,，讓他的熱情持續(xù)更久,。但是不論如何，大部分讀者的熱情只能保持三萬字,，在三萬字里作者依然不能引起讀者的興趣,，那后果可想而知。

　　很多人喜歡在開頭放上一場大戰(zhàn),，其實這樣做有害無益,，開頭的第一章出場人物最好少而精，而且要加入一定的布景和展示,，讓讀者有一種拉開帷幕的參與感,。還有些作者喜歡羅列一些關鍵字，比如某某大陸某某國某某省某某市某某鎮(zhèn)某某村,，這樣的做法對保持讀者的注意力也沒有任何好處,，最好的辦法是按照課本上的例子來做，時間,、地點,、人物，按順序出場,。例子如下：

　　六月天,，孩兒面,。

　　剛才還晴空萬里的天氣，轉(zhuǎn)眼就下起了淅淅瀝瀝的小雨,。

　　燈籠山南麓的茂密樹林里,，雨滴順著葉子的脈絡往下滴落入大地，而更多的地方被樹蔭遮的嚴嚴實實的,，晴天這里便已經(jīng)是過于陰暗了,，更何況在這樣的陰天呢，說是伸手不見五指未免夸張,，但是五步之外不見人影卻是毫無疑問,。

　　然而，有一位布衣少年正在這茂密的樹林間穿行,，他(此處加以外貌外衣描寫),，似乎正在急匆匆的趕路。

　　寫到這里,，似乎讀者已經(jīng)知道這位應該就是主角了,，但是他究竟為什么在山里冒雨趕路，還不知道,，所以要繼續(xù)寫緣由,，這時便可以引出第一個沖突。我們已經(jīng)知道所謂沖突是由渴望與障礙組成的,，而我們要追求的就是戲劇性的沖突,，以便引起讀者的認同感。那么我們可以寫這位少年是為了病重的奶奶(或者媽媽)去采藥的,，這里就有了足以引起讀者興趣的障礙(奶奶或者媽媽的重病)和身為主角的渴望(得到珍貴的藥材),，這兩者之間的對峙便產(chǎn)生了沖突。

　　在這里還可以見縫插針的描述一下主角的金手指,，這一點并不是必須的,，你可以設計主角在進山之后才得到金手指，比如他吃了某種天材地寶或者機緣巧合之下得到了什么寶貝,，更或者本來祖?zhèn)鞯膶氊愒谔囟l件下開始啟動,。還有一種方法是主角本身就有奇異之處，比如你可以寫“雖然林木深厚,，荊棘叢生,，但少年所過之處，樹枝分開,、荊棘退避,，仿佛在參拜國王的臣民”。這種寫法清晰的向讀者表明了主角的奇異之處，并且也沒有詳細說明,，留下了足夠的懸念,。

　　我們來看看公式：沖突(渴望+障礙)+行動+結(jié)局=故事

　　現(xiàn)在我們已經(jīng)擁有了大部分元素，只欠缺一個小結(jié)局,，而這個小故事的結(jié)局并不應當成為無聊的結(jié)果，而應該加入更多的要素,，以便引出下面的故事,。

　　我們假設主角采到了一顆難得的珍貴藥材，可以為他的親人治病,，這是好事,。但是當他回到聚居地的時候，第一個反派就可以出場了,，如果按照小白文的設定,，這應該是個狗腿子或者刁蠻的家伙，為了搶奪珍貴藥材而與主角對峙,。我一直認為,，很多時候讀者之所以覺得“毒”，不是你的設計手段有問題,，而是人物表現(xiàn)不合理,。好比我們這里將要出場的壞人，如果他也有一個病重的親人,，急需藥材救命,，而不是純粹為了搶奪珍貴的寶貝，那么這個爭斗是不是就顯得合理多了呢?

　　稍微多動動腦子,，利益之爭,、立場之爭甚至是看法不同都可以引出一場爭執(zhí)，而過程和結(jié)果完全掌握在作者你手里,?？紤]一下武俠小說里的情況，明明是很簡單的武學爭論,，如果延伸到追根溯源的大是大非上,，爭論雙方不得出一個結(jié)論是停不下來的。這樣的爭斗絕對不會給讀者以“不合理”的印象,，這就是成功,。

　　那么這個開頭小故事的結(jié)局我們已經(jīng)看到了，結(jié)局就在開頭中,。沒錯,，不論如何，主角總能把藥材帶給親人讓她得救，或者用珍貴的藥材救治那個攔路者,，而攔路者則拿出合適的藥材救治主角的親人,。總之事情會解決,，或者解決不了,，導致親人死亡，這都是出于作者的掌控,。

　　像這樣一環(huán)環(huán)的扣下去,，一篇長篇小說就這樣出籠了。

　　中間的篇幅

　　有些作者寫到三五十萬的時候,，感覺無內(nèi)容可寫了,，怎么辦?

　　這種時候，你需要再回頭讀一下你的書,，從開頭讀起,。你的主角總該有個目的吧，長遠的目的是什么,，該如何著手去做,，以角色的想法去考慮，再加上配角的互動,，通常情況下配角應當有對立面的也有同一陣營的,，這樣的陣營和利益之爭才有更多的內(nèi)容可寫。

　　如果一開始出場的人物和關系都交待完了,，但是依然感覺無內(nèi)容可寫,，怎么辦?

　　這里有個簡單的辦法，那就是增加人物,。書中的人物關系可以很復雜,，也可以很簡單，全靠作者掌握,。

　　一個人物,，他必然還有一堆親朋好友以及敵人和盟友，有些跟他利益相同,，有些屬于所謂本源之爭,，這些復雜的關系足夠你寫出很多字數(shù)。

　　加入一個人物,，并非那么簡單,，直接的塞進去不是明智的做法，在以前的章節(jié)中,，作者應該有意識的提到兩筆,，比如再描寫某個反派的時候可以提到他的師門,、他的親族或者他的圈子，哪怕當時或者以后的一段時間內(nèi)不會寫到這些東西,，但當你無內(nèi)容可寫的時候,，復讀一遍就會發(fā)現(xiàn)這里還有個伏筆，這會給你很大的便利,。

　　更好的習慣是制作一張表,，把你在文中提到過的伏筆全都列出來并編號，當你覺得卡文的時候不妨看看這張表,，或許就能找到很多靈感,。