馬塞爾·杜尚（MarcelDuchamp）一直是一個(gè)充滿神秘色彩的人。今天就讓我們一起來(lái)回顧他充滿傳奇色彩的一生,。

1887年7月28日馬塞爾·杜尚在法國(guó)諾曼底的羅恩出生；父親尤金·杜尚為富有的公證人,；兩位哥哥一位為畫家加斯頓·杜尚·維庸（1975年生,，后改名杰克·維庸）,一位是雕刻家西蒙·杜尚·維庸（1876年生），都影響他喜愛(ài)藝術(shù)

從左至右,，馬塞爾·杜尚﹑杰克·維庸﹑西蒙·杜尚·維庸

杜尚成長(zhǎng)于富有的藝術(shù)世家,，童年生活幸福，且雙親開明,，家庭包容,。尤金·杜尚不僅尊重孩子們的決定，還同意在子女的藝術(shù)生涯發(fā)展初期,，提供生活的基本開支,。

1902年15歲的杜尚畫了第一幅印象派油畫《布蘭威爾的風(fēng)景》，那個(gè)時(shí)候是典型的印象主義畫風(fēng),。

《布蘭威爾的風(fēng)景》 1902年 油彩﹑畫布 61cm×50cm

1904年,，他跟隨他的兄長(zhǎng)進(jìn)入巴黎的朱利安藝術(shù)學(xué)院就讀。

在1904年-1911年之間杜尚作品風(fēng)格在塞尚,、野獸派,、立體派之間游走。期間服過(guò)一年兵役（實(shí)質(zhì)是為了逃兵役裝模作樣當(dāng)了版畫家）

《下棋》 1910年 油彩,、畫布 114cm×116cm

《杜姆杰博士畫像》 1910年油彩,、畫布 100cm×65cm

杜尚的作品總有一種杜尚式的幽默，注意上面的這只手,，真的非常的有趣,。他認(rèn)為幽默可以為嚴(yán)肅的思維找到逃避的出口。

《小夜曲》 1910年 油彩,、畫布 145cm×113cm

《杜西奈亞的畫像》 1911年 油彩,、畫布 146cm×114cm

1911年-1913年之間杜尚的變化很大,，他開始融合立體派和未來(lái)主義風(fēng)格，并且開始產(chǎn)生自己特有的風(fēng)格,。

1911年底,，《咖啡磨坊》那種奇幻的機(jī)械化的風(fēng)格，成為他后來(lái)創(chuàng)作的基點(diǎn),。

《咖啡磨坊》 1911年 墨水,、畫紙 20.5cm×14cm

接下來(lái)的幾張都是大家最熟悉的杜尚在這個(gè)時(shí)期的作品

《從處女變成新娘》 1912年油彩、畫布 59.4cm×54cm

《下樓梯的裸女1號(hào)》 1911年 油彩,、畫紙 96.7cm×60.5cm

《下樓梯的裸女第2號(hào)》 1912年 油彩,、畫布 147.3cm×89cm

這件作品后來(lái)成為了杜尚這個(gè)時(shí)期的代表作，不過(guò)有趣的是當(dāng)時(shí)因?yàn)槲磥?lái)主義在1910年的宣言中以“惡心和乏味”的來(lái)抨擊裸體畫作,，那些立體派藝術(shù)家們還專門為此開會(huì),，最終還是決定將杜尚的這件作品踢出巴黎獨(dú)立沙龍展。杜尚從哥哥那里得知這個(gè)消息后,，黯然將自己的作品搬回家,。卻也因?yàn)檫@件事，成為了杜尚藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn),，此后,，杜尚再也不對(duì)任何藝術(shù)團(tuán)體感興趣了。

1912年7月,，杜尚第一次出國(guó)旅行,，在慕尼黑停留了兩個(gè)月，回國(guó)后,，即中止了對(duì)繪畫的探索,。杜尚自己表示：“自慕尼黑歸來(lái)后，我就中止了對(duì)立體派的探討,，這也就是說(shuō)我已不在意我的繪畫發(fā)展,，今后我將嘗試其他較個(gè)人的方式，當(dāng)然,，我無(wú)法預(yù)料誰(shuí)將會(huì)對(duì)我所做的事感興趣,。”

《巧克力研磨機(jī)2號(hào)》 1914年 油彩,、畫布,、線、鉛筆 73cm×60cm

不過(guò)此時(shí)的杜尚在生計(jì)上已經(jīng)出現(xiàn)了問(wèn)題,，但他又不想出售自己的繪畫作品,，他想全心投入新的創(chuàng)作計(jì)劃。1913年在兩難之中他成為圣杰尼維夫圖書館館員,，薪水雖然少,，但因?yàn)楣ぷ飨喈?dāng)輕松讓他有許多自由的時(shí)間去完成他的計(jì)劃,。而且此時(shí)他的創(chuàng)作發(fā)生了演化，以用廢紙記錄下即

興的帶詩(shī)意的個(gè)人智慧札記,。

而此時(shí)即1913年2月在紐約舉行的軍械庫(kù)大展,，讓美國(guó)人首次見到立體派及其他歐洲藝術(shù)新面貌，諷刺的是杜尚的《下樓梯的裸女》被公推為最能代表立體派瘋狂的作品,，他的幾幅作品均被收藏家收藏,，為他帶來(lái)一筆意外收入,。

代表作《大玻璃》 綜合材料繪制在玻璃上

到了1913年春，杜尚的藝術(shù)探索方向已與同時(shí)代藝術(shù)家越來(lái)越遠(yuǎn),，他已不再對(duì)視網(wǎng)膜藝術(shù)感興趣了，他不想被帶進(jìn)美感的陷阱中去,。

他開始制作《大玻璃》，試圖在技法,、材料、觀看方式上突破前人,，用一種幾乎是科學(xué)的方式去繪制它，他享受制作它所產(chǎn)生的成就感。

“到最后,，就是歸結(jié)為視網(wǎng)膜,，每一件事會(huì)成為觀念的,，即取決于事情本身而不是視網(wǎng)膜?！倍派姓f(shuō)，這在當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境下可以說(shuō)是一件非常顛覆的觀點(diǎn),。

杜尚喜歡在一些具顛覆性的行為中去發(fā)泄他的幽默感。

《腳踏車輪》 1913年 車輪、高腳凳 110cm×205cm×94cm

他將一具腳踏車輪倒置于一個(gè)廚房圓凳上,，他自己表示這只是一件無(wú)心之作,，并沒(méi)有什么特殊理念。

他一直相信“偶發(fā)”和“機(jī)緣”是表達(dá)個(gè)人潛意識(shí)個(gè)性的手段,，他說(shuō)：“你的機(jī)緣與我的并不相同,，正像你所擲的骰子，很難會(huì)出現(xiàn)與我所擲的相同的結(jié)果,?！?/p>

不過(guò)，1914年他卻做了這樣一件作品

《酒瓶架》 1914年 鍍鋅鐵皮 119cm×219cm×106cm

他將一具購(gòu)自小店用來(lái)放置空酒瓶的鐵架當(dāng)成他的作品,，并在該鐵架上簽上自己的名字,。

雖然只是一個(gè)簽名的動(dòng)作,，卻已將此作品,，自“可使用”的使用價(jià)值抽離，使它擁有了“藝術(shù)品”的內(nèi)涵,。

這樣一下嚴(yán)厲抨擊了西方藝術(shù)傳統(tǒng)的內(nèi)涵，顛覆了世人對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí),。

此時(shí)一戰(zhàn)爆發(fā)了,，為了躲避戰(zhàn)火,，杜尚奔赴紐約。

在紐約,，杜尚生活的非常愉快，物價(jià)便宜又不需要房租。

《斷臂之前》 1915年 雪鏟 高121.3cm

《隱藏傳聞的雜音》 1916年 現(xiàn)成物、麻繩球,、鍍金銅金屬片

12.9cm×13cm×11.4cm

這些是他在美國(guó)做的作品，所有的這些現(xiàn)成品,，都是以一種即興的方式來(lái)“變身”,，將它們從我們?nèi)粘Ｊ煜さ沫h(huán)境中抽離出來(lái),，再重新呈現(xiàn)出一種大家所不熟悉的嶄新的概念。

這些作品看似不起眼,，實(shí)際蘊(yùn)含著一種隱藏的雜音,，具有非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臇|西在里面。杜尚非常謹(jǐn)慎地創(chuàng)作它們,，并且嚴(yán)控?cái)?shù)量,，也絕不出售。

1917年,，杜尚化名為穆特先生,，將一個(gè)瓷質(zhì)小便器簽上名字，作為一件作品參加紐約獨(dú)立藝術(shù)家社團(tuán)展

《泉》 1917年 瓷制小便器 62.5cm×46cm×36cm

這個(gè)作品成為了或者說(shuō)杜尚的現(xiàn)成物作品成為了達(dá)達(dá)主義者解說(shuō)達(dá)達(dá)的最佳范例,。

《L.H.O.O.Q》 1919年

杜尚1919年回巴黎,，雖然他對(duì)達(dá)達(dá)主義者不屑一顧，但這群年輕的叛逆者卻對(duì)他相當(dāng)崇拜,。

他對(duì)待《蒙娜麗莎》的“暴行”,，似乎不會(huì)亞于任何的一位達(dá)達(dá)主義者。

《露茜·賽娜維》 1921年

之后他又突發(fā)奇想改變身份,，選擇一個(gè)女性化的名字,，穿著女性服裝讓曼·雷為他照相，這使許多人感到困惑,。

但是,，沒(méi)過(guò)多久，此名字就出現(xiàn)在他以流行的女人香水瓶為現(xiàn)成物的作品上,，并作為《紐約達(dá)達(dá)》的封面插圖,。

《美好氣息，面紗水》 1921年 照片拼貼 29.6cm×20cm

1922年,35歲的杜尚再次創(chuàng)作《大玻璃》系列,。

1926年,，39歲的杜尚與曼·雷合拍《貧血的電影》,。

約1920年的杜尚

其實(shí)杜尚的生活很簡(jiǎn)單，只需要保持生活的收支平衡和滿足感就夠了,，他甚至覺(jué)得,，一個(gè)人只要有一點(diǎn)錢以及一些他需要的生活品，他也就可以自由得去做他想要做的事了,。

《旋轉(zhuǎn)的浮雕》 唱片圓盤彩色印刷

《手提箱中之盒》 1936-1941年

《敬請(qǐng)觸摸》 1947年 泡沫及天鵝絨板上

后來(lái),，杜尚選擇留在美國(guó)成為美國(guó)人，在以后的美國(guó)藝術(shù)的發(fā)展中,，年輕的美國(guó)藝術(shù)家都深深受到杜尚的影響,。

再后來(lái)，杜尚開始越來(lái)越癡迷于西洋棋,。過(guò)著近乎隱居的生活,。

他總是能按照自己喜歡的方式去愉快地生活，完全不被周圍的事物所禁箍,，活的如此的自如灑脫,，他說(shuō)過(guò)：“我喜歡呼吸甚于工作?！眳s又在他工作的軌跡上留下這么多璀璨和偉大的作品,，似乎在不經(jīng)意間就實(shí)現(xiàn)了人生的圓滿。

1968年,，在與好友曼·雷晚餐后,，安詳死去。享年81歲,，安葬于羅恩紀(jì)念公園的家族墓地,。

可以說(shuō)，他的一生便是藝術(shù),。

記住這個(gè)人馬塞爾·杜尚,。

推薦書目：《杜尚訪談錄》（作者：皮埃爾·卡巴內(nèi)）

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