"傳神寫心" 是中國畫人物畫發(fā)展的大道
——周順愷畫展引發(fā)的思考
朱澄整理
2010年7月18日,由中國美協(xié),、中國國家畫院,、中國美術(shù)館,、重慶市委宣傳部,、重慶市文廣局和重慶市文聯(lián)主辦的"周順愷畫展"在中國美術(shù)館開幕,展覽展出了畫家40余幅大型人物畫,、歷史畫.開幕式后,由中國美術(shù)館副館長梁江主持了"周順愷藝術(shù)研討會"。現(xiàn)將前言,開幕致辭及部分研討會的學(xué)者發(fā)言摘編如下:
傳神寫心
發(fā)掘內(nèi)美
馮遠(yuǎn)(中國文聯(lián)副主席,、書記處書記):周順愷在人物畫創(chuàng)作上的重要特征是蔣兆和先生主張的"傳神寫心",他的作品不是做筆墨游戲,而是在深刻地在認(rèn)識人,、分析人、研究人的基礎(chǔ)上去捕捉人的外形特征和刻劃人的內(nèi)心世界,不僅在意境創(chuàng)造和筆墨技術(shù)處理上精心獨到,還十分注重作品的豐富內(nèi)涵和精神高度,。這些與他多年來在藝術(shù)信念,、美學(xué)思想、造型原則和筆墨錘煉諸方面全面提升自身素養(yǎng),在商品經(jīng)濟(jì)大潮沖擊及各種變化多端的藝術(shù)思潮面前不守舊,、不追風(fēng),、不趕浪頭,與堅守藝術(shù)創(chuàng)作的學(xué)術(shù)性和嚴(yán)肅性是分不開的。
吳長江(中國美協(xié)分黨組書記,、常務(wù)副主席):周順愷繼承蔣兆和先生"傳神寫心"的創(chuàng)作精神,注重人物造型,以"骨法用筆"為原則,注重筆墨的變化和相互關(guān)系,把握住人物的外在形體與內(nèi)在生命的整體關(guān)系,在重大題材和歷史人物作品的創(chuàng)作上積累了豐富的經(jīng)驗,。同時,周順愷的作品"攝情"為重,刻劃人的感情世界,以情動人,深刻地體現(xiàn)了人生狀態(tài)和社會狀態(tài),給人們留下了時代變化和歷史記憶。讀順愷先生的歷史人物畫作品,可以體悟歷史,思接千載,。在那些不畏困厄的民族英雄和愛國者,、堅韌不拔的愛國領(lǐng)袖、識大體顧大局的人民大眾的藝術(shù)形象中,不但突出了人物豐富的內(nèi)心世界,、典型的性格特點,而且顯露著昂揚而陽剛的精神氣象,滲透著內(nèi)在的力度,。
周順愷 《錚錚鐵骨》中國畫
周順愷 《最后的囑托》中國畫
王明明(中國美協(xié)副主席、北京畫院院長):什么樣的藝術(shù)讓人感動,、讓人產(chǎn)生共鳴?是形式,、技法還是感情?有些畫家往往注重形式,、重技法,而忽略了對情感的注入和對生活的體驗,就不能與觀眾產(chǎn)生共鳴.順愷兄時刻在關(guān)注人類的命運、大眾的生活,他的人文情懷產(chǎn)生了他的藝術(shù),他的風(fēng)格隨之而成.他用心去刻劃人物,注重人的情與神;他深入傳統(tǒng),從而抓住了中國畫的本質(zhì).在順愷的許多作品中能夠發(fā)現(xiàn),他在走著藝術(shù)的大道,把前輩大師追求的平實,、概括,、含蓄、厚重,、傳神繼承了下來,在描繪人物的過程中傳達(dá)了他的情思與追求,他的作品是耐人尋味的.
劉曦林(中國美術(shù)館研究館員) :順愷在創(chuàng)作上從人的內(nèi)心深處去挖掘,這是特別值得肯定的.比如《最后的囑托》,人物之間的氣息就體現(xiàn)在總理和小平的兩雙手上面,這把"鑰匙" 非常好.畫里人物內(nèi)心世界的微妙變化,畫家是作了思考的.《告別三峽》中,人物戀戀不舍自己的家鄉(xiāng),對未來懷著希望的冀盼,這種心理把握得非常到位.讀順愷《巴金》等幾副肖像畫,使我聯(lián)想到"內(nèi)美",、"寫心"這些古代美學(xué)概念.是因為畫家著意之處正是對象之內(nèi)美,畫家所寫不唯對象之形,而是對象之心、之內(nèi)質(zhì),、之神韻.對于巴金來說,就是人生的淘洗感悟,就是他所說的"生之目的"——"豐富的橫溢的生命".我們在靜賞此畫時感悟到了巴金的感悟,、感悟到了巴金的生命、亦即是感悟到了內(nèi)美,這是由于畫家成功地完成了由形及神,、及心的塑造.他的用筆與許多畫家不一樣,"硬線見風(fēng)骨,澀筆見悲情".我覺得他的用筆是生澀的,不是油腔滑調(diào)."澀筆寫悲情"體現(xiàn)的是一種情緒,這點是中國人物畫特別需要肯定和提倡的.
周順愷《巴金》中國畫 169cm*162cm
2003年
李寶林(河山畫會會長):這么多年順愷歷經(jīng)風(fēng)雨一路走來,在現(xiàn)實主義藝術(shù)的創(chuàng)作道路上堅持到現(xiàn)在相當(dāng)不容易,他所創(chuàng)作的《巴金》《魯迅》《蘇武》《錚錚鐵骨》,還有歷史畫《最后的囑托》都在中國美術(shù)屆得到了廣泛認(rèn)可和很高榮譽.順愷是一個思考型,、創(chuàng)作型畫家,善于取人之長、善于概括和總結(jié),他創(chuàng)作的《錚錚鐵骨》和《巴金》都是非常成功之作,真正做到了傳神寫意.
《錚錚鐵骨》人物深刻入微,筆墨生動簡練,特別把朱老總錚錚鐵骨的氣勢,、樸實厚重的一代將帥氣質(zhì)和人格力量表現(xiàn)得非常準(zhǔn)確.而且通過設(shè)計打破了傳統(tǒng)的裝裱方式,給人以非常強烈的時代感和形式感.
《巴金》則通過對作家巴金形象的深度刻畫和內(nèi)心世界的表達(dá),體現(xiàn)了他人物畫形象塑造和意境創(chuàng)造的能力.他的畫簡練中求豐富,、沉穩(wěn)中求生動,力避浮躁,,不追波逐流,、不為時尚所左右,不為商品大潮所淹沒,。他鐘情于重大題材的創(chuàng)作,,潛心研究、全力以赴,,這在當(dāng)今非常難能可貴。
梁江(中國美術(shù)館副館長):周順愷在當(dāng)今的中國畫人物畫壇是一位頗為少見的具有現(xiàn)實品格和現(xiàn)實主義精神,、并且在人物畫領(lǐng)域都有較高藝術(shù)成就的畫家,。他的成績、他的貢獻(xiàn),、他的藝術(shù)個性,,以及他這幾十年的意識經(jīng)歷都會給我們、給中國畫壇,,尤其給中國人物畫創(chuàng)作提供很多有益的經(jīng)驗,。所以,我們研究,、探討周順愷先生藝術(shù)歷程和他的作品,,重點要落在如何推進(jìn)中國人物畫的進(jìn)一步發(fā)展這樣一個重要的命題上來。周順愷作為一位畫院畫家,,在承擔(dān)社會責(zé)任上是合格的,,起了示范作用,。他的筆墨在個性表達(dá)方面不同于北派、不同于南派,,更不同于東北派,。我覺得看他的畫有一種巴山蜀水的清新和靈氣,他的筆墨,、他的人物體現(xiàn)出一種個性,,有重慶的特點,他這幾十年的從藝經(jīng)歷和對中國畫人物畫的探討,,是有啟迪作用和參考價值的,。他所體現(xiàn)出的藝術(shù)精神也是中國畫人物畫應(yīng)該提倡、鼓勵和發(fā)揚光大的,。
周順愷
《大匠詩情》 205cm*169cm 1996年
( 待續(xù))
|