丁世弼不愧是眾望所歸的連壇圣手,，連環(huán)畫代表作《紅樓夢(mèng)》,、《漁島怒潮》一經(jīng)推出，即刻呈現(xiàn)搶購(gòu)風(fēng)潮,。今天中午在南昌華鋒店拿到,，下午上網(wǎng)看貼，已有網(wǎng)友酷評(píng)面世,，關(guān)于是否原稿印刷的猜測(cè)甚囂塵上,。我要說(shuō)的是，如今的連環(huán)畫再版雖漸呈牛勢(shì),，但連環(huán)畫其實(shí)還很脆弱,，有如驚鹿，追趕得越急消失得越快,。如此好書,，如果沒(méi)有熱心連友出資重版，指望江西美術(shù)出版社這樣的毫無(wú)市場(chǎng)眼光、急功近利的公辦單位出版,，無(wú)異天方夜譚,。我們首先要感謝那位傳說(shuō)中的策劃者，使我們重睹佳作芳華,；我們還要學(xué)會(huì)寬容,，多著眼于這部名作的藝術(shù)價(jià)值研究，以取得欣賞感覺(jué)上的最大滿足——這,，也許是一種在無(wú)奈的情境下最積極的選擇,。

那么，就讓我們抖落一身俗氣,，僅僅著眼于丁世弼作品的本身,，著眼于丁世弼的藝術(shù)生平和有關(guān)言論，作一番純粹的藝術(shù)分析吧,！

近現(xiàn)代國(guó)畫人物畫在傳統(tǒng)的白描基礎(chǔ)上,，通過(guò)借鑒山水、花鳥畫的皴擦,、點(diǎn)染技法,，不斷融合新機(jī)，使筆墨的表現(xiàn)力更加豐富多彩,，主要表現(xiàn)在對(duì)線描一般概念的突破上,。隨著用筆的變化和發(fā)展，它不僅是中鋒用筆而單純勾勒的長(zhǎng)短線,，并且廣泛采取側(cè)鋒用筆（用時(shí)純粹是臥筆）,。瘦勁的線條、潑辣的皴擦,、精致的構(gòu)圖,，表明丁世弼是這條漫漫長(zhǎng)路上的佼佼者。

丁世弼參透了讀者,，他深知由于人們的認(rèn)識(shí)經(jīng)驗(yàn),，在線描的形象刻畫上，無(wú)須面面俱到,，只要抓住某些特征,，在描繪中提煉概括，就能使人產(chǎn)生由此及彼的豐富聯(lián)想,，對(duì)畫面有一個(gè)完整的認(rèn)識(shí)和理解,。

丁世弼是鄙鄉(xiāng)賢達(dá)、國(guó)畫名家,，他的仕女圖,，面部表情嬌美動(dòng)人，線條精細(xì)瘦勁，設(shè)色艷麗,，神完氣足,。他創(chuàng)作態(tài)度極其認(rèn)真，從不畫逸筆草草的大路貨,，一幅畫涂抹點(diǎn)綴往往幾日方成,。他的金陵十二釵在拍賣會(huì)上曾拍到十幾萬(wàn)，真是一釵萬(wàn)金,，惜背景繁復(fù),，刻畫細(xì)微，常有喧賓奪主之憾,。與他的國(guó)畫和古典題材連環(huán)畫比,，現(xiàn)代題材連環(huán)畫的背景處理得好，沒(méi)有過(guò)多修飾,，線條筋道爽利,，走筆虛虛實(shí)實(shí)，善于通過(guò)黑白輝映造成視覺(jué)的沖擊,，有起伏感,。聽(tīng)說(shuō)，成大名后的他一直諱言自己是連環(huán)畫起家,。在連環(huán)畫沒(méi)有披上華麗外衣,，始終未能與其他大畫種并肩走在紅地毯的年月里，他的諱言當(dāng)然可以理解,。在七,、八十年代的連壇，以否定傳統(tǒng)為基調(diào)的所謂的創(chuàng)新之風(fēng)甚囂塵上,，浮躁和虛無(wú)充斥著包括連壇在內(nèi)的整個(gè)畫壇,，“跑馬書”的出現(xiàn)即是這股歪風(fēng)邪氣的罪惡結(jié)晶。那個(gè)時(shí)代,，很少有畫家能不偶感一點(diǎn)“風(fēng)寒”的，而丁世弼,，長(zhǎng)期局促在閉塞的江西,，始終與外界風(fēng)氣隔膜著，執(zhí)拗地在傳統(tǒng)中默默探索連環(huán)畫的新路,。對(duì)傳統(tǒng)的敬畏使他謹(jǐn)小慎微,，他恪守“移步不換形”的原則，不斷微調(diào),，在傳統(tǒng)的天空下走出了另一派風(fēng)光,。他現(xiàn)在潛心國(guó)畫，我收藏的幾幅他的近期作品，水墨淋漓,，由艷麗繁密向淡雅松弛過(guò)度,，已經(jīng)初露大家風(fēng)范。閉塞的江西是藝術(shù)積郁,、壓縮的地方,。血濃于水，閉塞的江西必出大畫家,，繼黃秋園,、陶博吾之后，我以為,，丁世弼是候選人之一,！