詩(shī)歌表現(xiàn)手法(描寫(xiě)手法)詳析

    1,、烘托與對(duì)比　A,、概念：襯托分正襯和反襯。正襯通常就叫烘托,，烘云托月,。襯體作主體的陪襯，突出主體,。烘托本是中國(guó)畫(huà)中的一種技法,，用水墨或色彩在物象的輪廓上渲染襯托，使物像明顯突出,。用于詩(shī)歌創(chuàng)作,，指從側(cè)面著意描寫(xiě)，作為陪襯,，使所需要的事物鮮明突出,。可以是人烘托人,，如《秦羅敷》中借“行者”“少年”等的反應(yīng)來(lái)烘托秦羅敷驚人的美貌,；也可以是以物烘托物，如“蟬噪林愈靜,，鳥(niǎo)鳴山更幽”,、“僧敲月下門”“月出驚山鳥(niǎo)”等以鬧襯靜。更多的是以景物烘托人物,，如《琵琶行》中三次寫(xiě)江中之月,，分別烘托了琵琶聲的美妙動(dòng)聽(tīng)、引人入勝和人物凄涼孤獨(dú)而悲傷的心情,。古詩(shī)中常見(jiàn)的一些“藝術(shù)辯證”的手法,，也要注意。如描述事物或景物時(shí),，常把遠(yuǎn)與近,、動(dòng)與靜、聲與色,、實(shí)與虛等相結(jié)合,，互相形成對(duì)比映襯，收到了較好的藝術(shù)效果。）杜牧《齊安郡后池絕句》最后兩句：“盡日無(wú)人看微雨,，鴛鴦相對(duì)浴紅衣,。”以成雙成對(duì)的“鴛鴦”襯托出人孤寂的心情,。反襯也叫反映,，主體與襯體相反，襯體從反面作背景,，烘托主體,。

石頭城（唐·劉禹錫）山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回,?；此畺|邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái),?！疚觥勘驹?shī)題為“石頭城”，明顯是寫(xiě)“石頭城”,，但詩(shī)歌不從石頭城入手,，卻從石頭城周圍景物——山、潮水,、月——入手,，寫(xiě)出了石頭城這一“故國(guó)”的沒(méi)落與荒涼。

烏衣巷（唐·劉禹錫）朱雀橋邊野草花,，烏衣巷口夕陽(yáng)斜,。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家,?！疚觥勘驹?shī)與《石頭城》有異曲同工之妙。本詩(shī)通過(guò)烏衣巷周圍景物——雜草叢生,，野花點(diǎn)點(diǎn),，夕陽(yáng)斜照，舊時(shí)燕飛入普通百姓家——寫(xiě)出了烏衣巷已不是昔日的烏衣巷了,，今日的烏衣巷一片荒涼,，昔時(shí)豪門世族已不復(fù)存在。

景物描寫(xiě)可以從正面入手,，直接描寫(xiě)景物的特點(diǎn),，使人一目了然；也可以用側(cè)面描寫(xiě)的手法,，通過(guò)對(duì)其他事物的描寫(xiě)，來(lái)揭示該事物的特點(diǎn)，而且還能提供給讀者豐富的想象空間,。兩種方法結(jié)合運(yùn)用,，可以使被描寫(xiě)的景物的特點(diǎn)，更加鮮明更加突出,。在《林教頭風(fēng)雪山神廟》中,，作者對(duì)雪景的描寫(xiě)可謂一絕，用的就是正面描寫(xiě)與側(cè)面描寫(xiě)相結(jié)合的藝術(shù)手法：“正是寒冬天氣,，彤云密布,，朔風(fēng)漸起，卻早紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來(lái)”,，“……仍舊迎著朔風(fēng)回來(lái),。看那雪,，到晚卻下得緊了”,，這是從正面入手，直接突出雪大風(fēng)猛,；“仰面看那草屋時(shí),，四下里崩壞了，又被朔風(fēng)吹撼,，搖振得動(dòng)”,，“那間草亭已被雪壓倒了”，“火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了”,，這是從側(cè)面入手,，通過(guò)寫(xiě)草屋的搖振、倒塌,，火種的浸滅來(lái)間接突出風(fēng)雪之猛烈,。兩種描寫(xiě)手法的結(jié)合，使風(fēng)雪的特點(diǎn)更為突出了,?！　?/p>

B對(duì)比是把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起相互比較。如賀知章的“少小離家老大回,，鄉(xiāng)音未改鬢毛衰”,，高適的“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”等,，用對(duì)比的方法,，揭示了矛盾，給人以深刻印象,。元代王冕《白梅》的前兩句：“冰雪林中著此身,，不同桃李混芳?jí)m,。”,，將“冰雪林”中潔白的梅花與“混芳?jí)m”的桃李對(duì)比,，顯梅花之高潔守志，表達(dá)了作者不與世俗同流合污的思想感情,?！　?/p>

對(duì)比——對(duì)比手法鑒賞，我們要注意它的特點(diǎn),，它不是語(yǔ)言運(yùn)用的技巧,，而是一種內(nèi)容設(shè)置的技巧。這里不多討論,，僅舉一例：南園十三首（其一）李賀花枝草蔓眼中開(kāi),，小白長(zhǎng)紅越女腮?？蓱z日暮嫣香落,，嫁與春風(fēng)不用媒?！靶“组L(zhǎng)紅”指白花少,，紅花多。園中春花的艷麗和“日暮嫣香落”的結(jié)局,，形成對(duì)比,，藉以抒發(fā)個(gè)人感慨。作者正值青春年華,，猶如“越女”,，然而因避父諱卻不能為朝廷所用，如花盛開(kāi)時(shí)無(wú)人欣賞,，其悲戚之情自然流露出來(lái),，全詩(shī)悲劇氣氛濃烈?！凹夼c春風(fēng)不用媒”說(shuō)得輕松,，其實(shí)花何嘗愿意離開(kāi)本枝，隨風(fēng)飄零,。

C,、賞析：例：閱讀下面詩(shī)詞，回答問(wèn)題,?！　　　?/p>

采蓮曲（王昌齡）　　　

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi),。亂入池中看不見(jiàn),，聞歌始覺(jué)有人來(lái),。　　　　

鵲橋仙·夜聞杜鵑（陸游）　　

茅檐人靜,，蓬窗燈昏,，春曉連江風(fēng)雨,。林鶯巢燕總無(wú)聲,，但日晚常啼杜鵑。催成清淚,，驚破孤夢(mèng),，又揀深枝飛去；故山猶自不堪聽(tīng),，況半世飄然羈旅,？

問(wèn)：(1)《采蓮曲》刻畫(huà)人物主要運(yùn)用了什么手法？有怎樣的藝術(shù)效果,？

(2)陸游詞中,，“林鶯巢燕總無(wú)聲，但日晚常啼杜鵑,?！眱删洌捎昧嗽鯓拥乃囆g(shù)手法,，這樣寫(xiě)在表達(dá)上有什么好處,？

[技巧指要]這首詩(shī)主要運(yùn)用了襯托的寫(xiě)作技巧。襯托,，也叫映襯,，相形。為了突出主要事物,，用相似,、相關(guān)、相反的事物作為背景,，加以烘托,。被烘托的事物叫主體，用來(lái)作背景的事物叫襯體,。襯托又分正襯和反襯,。正襯通常就叫烘托，烘云托月,。襯體作主體的陪襯,，突出主體。如《采蓮曲》,，這首詩(shī)歌將采蓮少女和美麗的大自然融為一體,，讓少女的邏裙和碧綠的荷葉,，粉嫩的臉龐與鮮艷的荷花互相映襯，襯托出少女的清新嬌艷,。少女形象在畫(huà)中若隱若現(xiàn),，若有若無(wú)，留下悠然不盡的情味,。反襯也叫反映,，主體與襯體相反，襯體從反面作背景,，烘托主體,。如陸游詩(shī)，“林鶯巢燕總無(wú)聲,，但日晚常啼杜鵑,。”兩句,，詩(shī)人以“林鶯巢燕”的無(wú)聲,，反襯杜鵑的有聲，好處是以寂靜突出杜鵑悲切的叫聲,?！　?/p>

例：閱讀下面一首唐人七絕，回答問(wèn)題,?！　　∮^祈雨（李約）　　　　　

桑條無(wú)葉土生煙，簫管迎龍水廟前,。朱門幾處看歌舞,，猶恐春陰咽管弦?！　?/p>

問(wèn)：這首詩(shī)在寫(xiě)作技巧和語(yǔ)言方面有哪些突出的特點(diǎn),？試作簡(jiǎn)要賞析?！　?/p>

[技巧指要]這首詩(shī)在寫(xiě)作技巧上運(yùn)用了對(duì)比手法,。所謂對(duì)比，就是把不同的兩個(gè)事物或一個(gè)事物的兩個(gè)不同方面進(jìn)行對(duì)照,，使好的顯得更好,，壞的顯得更壞。如上面七絕,，前兩句寫(xiě)農(nóng)民祈雨的場(chǎng)面,，后兩句寫(xiě)朱門歌舞的情景，前者憂,，后者樂(lè),，對(duì)比鮮明,，反差強(qiáng)烈，具有震撼人的力量,。語(yǔ)言含蓄,，極具諷刺性。第一句語(yǔ)中帶情,。（桑無(wú)葉,，土生煙）含蓄地抒發(fā)了農(nóng)民盼雨心憂如焚之情。第四句寫(xiě)朱門心憂春陰（雨）使管弦受潮而影響其亨樂(lè),，一樣“憂”,，兩樣情，詩(shī)人的同情與憤慨滲透其間,，溢于詩(shī)外。

謝亭送別（許渾）

勞歌一曲解行舟,，紅葉青山水急流,。日暮酒醒人已遠(yuǎn)，滿天風(fēng)雨下西樓,。

提問(wèn)：(1),、水急流雖然是寫(xiě)景，但與送別情景密切相關(guān),，呼應(yīng)了上句中的“”,，也開(kāi)啟了下句中的“”。2,、詩(shī)中兩處描寫(xiě)自然景物,，其表現(xiàn)手法和作用有何不同？

提示：(1),、解行舟,；人已遠(yuǎn)。(2),、前者用“紅葉青山”反面襯托對(duì)朋友的留戀之情,，后者用“滿天風(fēng)雨”是寓情于景，用悲涼之景來(lái)表達(dá)作者黯然神傷的離別之情,。

陶者（梅堯臣）

陶盡門前土,，屋上無(wú)片瓦。寸指不沾泥,，鱗鱗居大廈,。

提問(wèn)：這首詩(shī)用了什么修辭手法？表達(dá)了怎樣的思想感情,？

提示：詩(shī)歌把長(zhǎng)年辛勞而居室簡(jiǎn)陋的陶者與不勞而獲的統(tǒng)治階級(jí)作對(duì)比,，表達(dá)了作者對(duì)勞動(dòng)人民的同情,，以及對(duì)不勞而獲的統(tǒng)治階級(jí)的憤慨之情。

閱讀元代王冕的一首詩(shī),，回答問(wèn)題

冰雪林中著此身,，不同桃李混芳?jí)m。忽然一夜清風(fēng)起,，散作乾坤萬(wàn)里春,。

(1)         在這首詩(shī)中，作者塑造的主要形象是什么,？突出了它的哪些特征,？

答：作者塑造的主要形象是梅花；突出了它耐寒（冰雪林中著此身）,、清高（不同桃李混芳?jí)m）,、報(bào)春（散作乾坤萬(wàn)里春）的特征。(2)．作者主要運(yùn)用了哪些寫(xiě)作手法,？表達(dá)了怎樣的思想感情,？答：主要運(yùn)用了襯托（用冰雪襯托梅之堅(jiān)毅）、對(duì)比（用桃李對(duì)比以顯示梅之高潔守志）的手法,；表達(dá)了堅(jiān)持理想操守,，不與世俗同流合污的思想感情。
　　
　　2,、虛實(shí)結(jié)合 A,、定義：在詩(shī)歌欣賞中，虛與實(shí)是相對(duì)的,，如書(shū)上所言,，有者為實(shí)，無(wú)者為虛,；有據(jù)為實(shí),，假托為虛；客觀為實(shí),，主觀為虛,；具體為實(shí)，隱者為虛,；有行為實(shí),，徒言為虛；當(dāng)前為實(shí),，未來(lái)是虛,；已知為實(shí)，未知為虛等等。B,、概念：首先,，介紹一下詩(shī)歌中的“虛”。具體說(shuō)來(lái),，詩(shī)歌中的“虛”包括以下三類： a,、神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。詩(shī)人往往借助這類虛無(wú)的境界來(lái)反襯現(xiàn)實(shí),。這就叫以虛象顯實(shí)境,。例如《夢(mèng)游天姥吟留別》仙境就是一個(gè)虛象。詩(shī)云：“日月照耀金銀臺(tái)”,、“霓為衣兮風(fēng)為馬”,、“虎鼓瑟兮鸞回車”、“仙之人兮列如麻”,。李白描繪了一幅美好的圖景,，圖景的美好反襯出現(xiàn)實(shí)的黑暗。 b,、已逝之景之境,。這類虛景是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的景象，但是現(xiàn)時(shí)卻不在眼前,。例如李煜《虞美人》中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改”,，句中“故國(guó)”的“雕欄玉砌”存在,，但此時(shí)并不在眼前，也是虛象,。作者將“雕欄玉砌”與“朱顏”對(duì)照著寫(xiě),，頗有故國(guó)凄涼，物是人非之感,。再如蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》中云：“談笑間,，檣櫓灰飛煙滅?！痹佻F(xiàn)了火燒赤壁這一史實(shí),。顯然不是發(fā)生在眼前，故也是虛景,。 c,、設(shè)想的未來(lái)之境。這類虛境是還沒(méi)有發(fā)生的,，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來(lái)而不斷絕,。故寫(xiě)愁，將倍增其愁,；寫(xiě)樂(lè)將倍增其樂(lè),。例如柳永《雨霖鈴》中云：“今霄酒醒何處,，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@是設(shè)想的別后的景物：一舟離岸，詞人酒醒夢(mèng)回,，只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳,，一彎殘?jiān)赂邟炝摇Ｔ凇段鲙洝らL(zhǎng)亭送別》中崔鶯鶯送別張生唱詞很多是設(shè)想的未來(lái)之境,。今夜中月,，閨中只獨(dú)看，遙憐小兒女,，未解憶長(zhǎng)安,。再看看詩(shī)歌中的“實(shí)”。在中國(guó)畫(huà)中,，實(shí)是指圖畫(huà)中筆劃細(xì)致豐富的地方,。而在詩(shī)歌中，“實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象,、實(shí)事,、實(shí)境。例如《夢(mèng)游天姥吟留別》中的黑暗現(xiàn)實(shí),；《虞美人》中的“春花秋月何時(shí)了”,；《念奴嬌·赤壁懷古》中上闕的“亂石穿空，驚濤拍岸,，卷起千堆雪”,，寫(xiě)赤壁險(xiǎn)峻的形勢(shì)；《雨霖鈴》中上闕所寫(xiě)的兩人分別的情形,，如“寒蟬凄切,，對(duì)長(zhǎng)亭晚”“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎,?！钡取?C,、關(guān)系：“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系,，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí),，實(shí)中有虛的境界,，從而大大豐富詩(shī)中的意象，開(kāi)拓詩(shī)中的意境,，為讀者提供廣闊的審美空間,，充實(shí)人們的審美趣味。虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)是相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比,，從而突出中心的,。例如姜夔《揚(yáng)州慢》中的虛景是指“春風(fēng)十里”，寫(xiě)往日揚(yáng)州城十里長(zhǎng)街的繁榮景象,；實(shí)景是“盡薺麥青青”,，寫(xiě)詞人今日所見(jiàn)的凄涼情形。由這一虛一實(shí)兩幅對(duì)比鮮明的圖景,，寄寓著詞人昔盛今衰的感慨,。虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)則是相輔相成形成渲染烘托,，從而突出中心的,。如歐陽(yáng)修的《踏莎行》：“候館梅殘，溪橋柳細(xì),，草熏風(fēng)暖搖征轡,。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水,。寸寸柔腸,，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚,。平蕪盡處是春山,，行人更在春山外?！鄙详I寫(xiě)實(shí),，通過(guò)初春景象反襯“行人”的離愁別緒。下闕實(shí)虛,。通過(guò)設(shè)“行人”想妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人”的愁苦之象,，來(lái)寫(xiě)愁思,。妻思夫，夫想妻,。虛實(shí)相生,，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。例一：閱讀下面宋詞,，回答問(wèn)題,。　　　　　江城子蘇軾　　　乙卯正月二十日夜記夢(mèng),。十年生死兩茫茫,，不思量，自難忘。千里孤墳,，無(wú)處話凄涼,。縱使相逢應(yīng)不識(shí),，塵滿面,，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),，小軒窗,，正梳妝。相顧無(wú)言,，唯有淚千行,，料得年年斷腸處，明月夜,，短松岡,。注：這首詩(shī)是詩(shī)人悼念亡妻王弗之作。問(wèn)：這首詩(shī)上下片各分兩層,，請(qǐng)概括各層的內(nèi)容,。[技巧指要]這首詩(shī)其主要的表現(xiàn)手法是虛實(shí)結(jié)合。虛實(shí)結(jié)合就是把抽象的述說(shuō)與具體的描寫(xiě)結(jié)合起來(lái),，或者是把眼前現(xiàn)實(shí)生活的描寫(xiě)與回憶,、想象結(jié)合起來(lái)。金圣嘆在《水滸》批語(yǔ)中說(shuō)：“文到入妙處,，純是虛中有實(shí),，實(shí)中有虛?！碧搶?shí)結(jié)合,，適合于表現(xiàn)廣闊的生活畫(huà)面，增加文章的思想容量,，深化主題,。蘇詞分上下兩片，各分兩層,。上片先寫(xiě)入夢(mèng)前的思念,，屬于實(shí)寫(xiě)，接著寫(xiě)設(shè)想相逢的情景,，屬虛寫(xiě),。下片先寫(xiě)夢(mèng)中相見(jiàn)的悲喜，屬虛寫(xiě),，后寫(xiě),，夢(mèng)醒后的感慨,，屬實(shí)寫(xiě)。這樣由實(shí)而虛,，由虛而實(shí),，充分表達(dá)了詞人對(duì)亡妻的思念之深之苦。最后三句從字面來(lái)看是寫(xiě)亡妻,；“年年斷腸”,，實(shí)際上是詞人自己念念不忘亡妻。 D“虛”的方法,，其實(shí)也就是作者想象聯(lián)想的方式,，從我們讀過(guò)的作品來(lái)看，主要有兩種：一是遙想,，二是夢(mèng)境,。而眼前之景之事為實(shí)。對(duì)中學(xué)生的考試,，不會(huì)太難,，因此，能注意這幾點(diǎn)區(qū)分就行了,。比如：題龍陽(yáng)縣青草湖（唐）唐溫如西風(fēng)吹老洞庭波,，一夜湘君白發(fā)多。醉后不知天在水,，滿船清夢(mèng)壓星河,。程千帆說(shuō)“西風(fēng)吹老洞庭波”有三奇：秋城的到來(lái)，不從草木變衰而從湖水興波見(jiàn)出,，一奇也,；湖波能老，二奇也,；湖波之老,，是由于西風(fēng)之吹，三奇也,。其實(shí)這首詩(shī)還有一奇,，那就是只此一句寫(xiě)實(shí)，其余三句均為虛,。“一夜”句是想象中有夸張,，“醉后”句哪來(lái)實(shí)景,？“滿船”更在夢(mèng)中。塞上聽(tīng)吹笛（唐·高適）雪凈胡天牧馬還,，月明羌笛戍樓間,。借問(wèn)梅花何處落,，風(fēng)吹一夜?jié)M天山?！疚觥恳欢鋵?shí)寫(xiě)景,，描寫(xiě)的內(nèi)容是胡天北地，冰雪消融,，牧馬的季節(jié)到了,。傍晚，戰(zhàn)士趕著馬群歸來(lái),，天空灑下明月的清輝,。在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛,，那是熟悉的《梅花落》曲調(diào)?。∪木涮搶?xiě)景,，將“梅花落”拆用,，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散,，一夜之間色香灑滿天山,。此詩(shī)抒寫(xiě)戰(zhàn)士們由聽(tīng)曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒(méi)有梅花），想到梅花之落,，寫(xiě)出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情,。
　　
　　3、動(dòng)靜結(jié)合動(dòng)靜結(jié)合——在中國(guó)古代詩(shī)歌里,，詩(shī)人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境,，特別注意動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，動(dòng)靜結(jié)合是常用的一種寫(xiě)景手法,。在這種手法的運(yùn)用中,，，獨(dú)出心裁,，“每著一字”,，而使“境界全出”。比如像“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù),，僧敲月下門”的“推”“敲”選用,，“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”字的形容詞用作使動(dòng)動(dòng)詞，都是動(dòng)態(tài)描寫(xiě)的一些典范,，在動(dòng)詞的使用上作了不少文章,。但作為動(dòng)靜結(jié)合的寫(xiě)景方式，往往是在一種意境里描寫(xiě)動(dòng)態(tài)與靜態(tài),，并且往往是以靜為主,，以動(dòng)襯靜的方式（這里的“動(dòng)”含動(dòng)與聲：如“竹喧歸浣女,，蓮動(dòng)下漁舟”“喧”為聲，“動(dòng)”為動(dòng)）,，形成意境和形象的和諧統(tǒng)一,。因此，動(dòng)靜結(jié)合的寫(xiě)景手法,，與襯托又不可截然分開(kāi),。例：簡(jiǎn)析下面詩(shī)歌的寫(xiě)作技巧?！　　　∩骄忧镪酝蹙S　　　　空山新雨后,，　天氣晚來(lái)秋。明月松間照,，　清泉石上流,。　　竹喧歸浣女,，　蓮動(dòng)下漁舟,。隨意春芳歇，　王孫自可留,。[技巧指要]王維不愧描寫(xiě)山水的高手,，動(dòng)靜結(jié)合是其主要手法之一。如《山居秋暝》,，對(duì)景物的刻畫(huà)細(xì)致入微,，既有自然風(fēng)景圖，又有田園生活圖,。詩(shī)人在描繪的景物中,，靜中有動(dòng)，以動(dòng)襯靜,，動(dòng)靜結(jié)合,，構(gòu)成動(dòng)人的意境。第二聯(lián)寫(xiě)物,，“明月松間照,，”是靜景，是所見(jiàn),，寫(xiě)的是月光透過(guò)松枝灑遍大地,；而“清泉石上流”，是動(dòng)景,，是所聞,，動(dòng)靜融為一體，構(gòu)成一副清幽可愛(ài)的風(fēng)景畫(huà),。第三聯(lián)是詩(shī)人用“竹喧”烘托山靜,，是所聞，用“蓮動(dòng)”襯托水幽,，是所見(jiàn),，見(jiàn)聞交錯(cuò)，“喧”幽互襯,，頗具藝術(shù)感染力,。比如：鹿柴王維空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響,。返景入深林,，復(fù)照青苔上。前兩句寫(xiě)黃昏時(shí)候,，山林不見(jiàn)人影,，寂寥、空闊,。偶爾聽(tīng)到幾點(diǎn)人說(shuō)話的聲音,，非但沒(méi)有打破山之空，反而更顯得山之靜,。后兩句明暗對(duì)比：一縷夕陽(yáng)射進(jìn)蔚然深秀的樹(shù)林,，落日余暉打在一塊青青的苔蘚上。這里為聲襯靜,，用了襯托,，也用了對(duì)比。鳥(niǎo)鳴澗王維人閑桂花落,，夜靜春山空月出驚山鳥(niǎo),，時(shí)鳴春澗中。（以動(dòng)襯靜）
　　
　　4,、點(diǎn)面結(jié)合,；萬(wàn)事萬(wàn)物都是彼此相互聯(lián)系的，不是孤立存在的,，被描寫(xiě)的景物也一樣,，它們總是和周圍的景物有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。因此,，我們?cè)趯?xiě)景狀物時(shí),，不能孤立地靜止地寫(xiě)主體物，還必須寫(xiě)主體物周圍的聯(lián)系物,，點(diǎn)面結(jié)合,，烘云托月，使主體形象更豐滿,，更有特色,。柳宗元在《江雪》中就運(yùn)用了點(diǎn)面結(jié)合的方式,。“蓑笠翁”在畫(huà)面上顯得比較小,，但處在非常顯眼的位置,，是詩(shī)的中心，“孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪,；前兩句“千山鳥(niǎo)飛絕,，萬(wàn)徑人蹤滅”屬于面的鋪陳，詩(shī)句從“鳥(niǎo)飛絕”,、從“人蹤滅”寫(xiě)盡了人物處境的苦寒與孤寂,，并在“山”“徑”前冠之以數(shù)量詞“千”“萬(wàn)”，對(duì)突出人物堅(jiān)忍不拔,、卓然而立的品格起,。《蜀相》一首是杜甫的七律名作,，由諸葛亮的祠堂寫(xiě)到這位蜀漢賢相的一生事業(yè),。其頸聯(lián)云：“三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心,?！边@兩句之所以顯得格外厚重，就是因?yàn)樗莸膬?nèi)容異常豐富：前一句,，抵得一篇《隆中對(duì)》,，后一句，抵得兩篇《出師表》,；從三顧茅廬到白帝托孤,，他與先主劉玄德的君臣遇合，從七擒孟獲到六出祁山,，他治蜀的政績(jī)和北伐的功業(yè),；“天下計(jì)”言其宏圖，“老臣心”表其忠貞,；……,。老杜以外，哪個(gè)詩(shī)人曾有過(guò)這樣的筆力,？類似這種手法,，可以稱之為點(diǎn)面結(jié)合。指出一點(diǎn),，隱括全面,。
　　
　　5、細(xì)節(jié)描寫(xiě)：中國(guó)古典詩(shī)詞一般篇幅短小精悍，這樣就不象敘事性作品那樣有過(guò)多的細(xì)節(jié)描寫(xiě),。但是,，即使是短小的篇章哪怕是抒情小品，也同樣不能忽視了其中的細(xì)節(jié)描寫(xiě),。這一點(diǎn)特別需要加以注意,。文學(xué)作品中真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，也能獲得“見(jiàn)微而知著”的效果,。如杜牧的《過(guò)華清宮》：“長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開(kāi),。一騎紅塵妃子笑,，無(wú)人知是荔枝來(lái)?！痹?shī)人僅攝取楊貴妃看到跑馬飛送荔枝的人發(fā)出會(huì)心一笑的細(xì)節(jié)入詩(shī),，一切盡在不言中了。詩(shī)人的隱諷態(tài)度在于“妃子笑”與“無(wú)人知”,，由此可見(jiàn),，千里迢迢飛送荔枝，完全為了博得一人的歡心,，至于外人是不知內(nèi)情的,，看到快馬飛馳的緊急情況，或許以為是為了軍國(guó)大事呢,？“妃子笑”的細(xì)節(jié),，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。再如元稹的小詩(shī)《行宮》：“寥落古行宮,，宮花寂寞紅,。白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗,?！痹⒁盆b今之意，抒憑吊今昔之情,，向來(lái)極負(fù)盛名,。詩(shī)云《唐詩(shī)別裁》說(shuō)它：“只四語(yǔ)已抵一篇長(zhǎng)恨歌矣?！薄娥B(yǎng)一齋詩(shī)話》稱它：“一十個(gè)字,，足賅《連昌宮詞》六百字，尤為妙境,?！本烤姑钤诤翁帲吭谟凇靶√幖目队X(jué)喝嘆有情”（紀(jì)昀）,。詩(shī)人只是選取了白頭宮女“閑坐說(shuō)玄宗”的細(xì)節(jié)組成全篇,。按說(shuō)這些宮女從紅顏到白發(fā)，在冷宮痛苦熬煎了一生,，其罪,，非玄宗而誰(shuí)？她們應(yīng)該怨玄宗,、怒玄宗,、恨玄宗，然而,，詩(shī)人拋開(kāi)了許多激烈的事情不用,，只是讓這些宮女，閑坐無(wú)聊,，數(shù)說(shuō)玄宗昔時(shí)的繁華,，談資以消磨時(shí)光。如今,，她們既不憤激,，也沒(méi)有感嘆，只是麻木地說(shuō)說(shuō)而已,，甚至談起自己的過(guò)去,，像談?wù)搫e人的故事一樣，心如死水,，無(wú)怨無(wú)恨,。“閑坐說(shuō)玄宗”看似輕筆帶過(guò),，然而,，厚積薄發(fā)，蘊(yùn)含了詩(shī)人多少不勝今昔之感慨,！所以,，沈德潛贊曰：“只說(shuō)玄宗，不說(shuō)玄宗長(zhǎng)短,，佳絕,！”下列小詩(shī)，都是以細(xì)節(jié)描寫(xiě)為中心組織全篇,，顯得搖曳多姿,，昭暢述情，各顯其妙：鳴錚金栗柱,，素手玉房前,。欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦?！疃恕堵?tīng)箏》禁門宮樹(shù)月痕過(guò),，媚眼惟看宿燕窩。斜拔玉釵燈影畔,，剔開(kāi)紅焰救飛蛾,。——張佑《詠內(nèi)人》朱雀橋邊野草花,，烏衣巷口夕陽(yáng)斜,。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家,?！?jiǎng)⒂礤a《烏衣巷》洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重,。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封,?！獜埣肚锼肌敷H肩每帶藥囊行，村巷欣欣夾道迎,。共說(shuō)向來(lái)曾活我,，生兒皆以陸為名?！懹巍渡酱褰?jīng)行因施藥》城南倒社下湖忙,，阿老龍鐘七十強(qiáng)。猶有嫁時(shí)塵埃鏡,，東涂西抹不成妝,。——陸游《阿老》李端的《聽(tīng)箏》,，以“時(shí)時(shí)誤拂弦”的細(xì)節(jié),，傳達(dá)出人物微妙的心理情態(tài)；張佑的《詠內(nèi)人》,，以“剔開(kāi)紅焰救飛蛾”的細(xì)節(jié),，表現(xiàn)了宮女幽居深宮的哀怨；劉禹錫的《烏衣巷》,，通過(guò)“燕子”的細(xì)節(jié),，抒發(fā)了古今盛衰的感慨；陸游的兩首小詩(shī),，運(yùn)用細(xì)節(jié)使詩(shī)篇洋溢著生動(dòng),、活潑的氣息，大有奇趣；特別是張籍的《秋思》,，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě),，更是平中見(jiàn)奇，有點(diǎn)鐵成金之妙,?！肚锼肌繁憩F(xiàn)的是行客思念故鄉(xiāng)的常情，前三句平平常常,，“意萬(wàn)重”也好,，“說(shuō)不盡”也好，只是一般地直抒胸臆,，眼看此詩(shī)在平庸的敘述中失掉了藝術(shù)的光輝,，然而，最后結(jié)出“行人臨發(fā)又開(kāi)封”,，使境界突現(xiàn),，形神逼露，驟然振起了全篇的精神,，致使潘德輿在《養(yǎng)一齋詩(shī)話》,，推崇為“七絕之絕境，盛唐巨手到此者亦罕”,。
　　
　　6,、色彩的渲染　如杜甫的《絕句》：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天,。窗含西嶺千秋雪,，門泊東吳萬(wàn)里船?！∽髡咄怀隽藙偝樾卵康牧?，成雙成對(duì)的黃鸝，自由自在的白鷺和一碧如洗的青天,，四種鮮明的顏色新鮮而且明麗,，構(gòu)成了絢麗的圖景。色彩的渲染可以傳達(dá)出愉快的情感,，也可以反襯思?xì)w的感傷,，如杜甫的另一首《絕句》“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃,。今春看又過(guò),，何日是歸年？”就是濃彩重墨渲染了一派怡人風(fēng)光,，山青翠,，花紅艷,，鳥(niǎo)翎白，碧波綠,，景象清新,，賞心悅目，卻是為寫(xiě)下文勾起漂泊的傷感作鋪墊,。白居易《憶江南》“日出江花紅勝火,，春來(lái)江水綠如藍(lán)”是通過(guò)紅日映花襯水增加了色彩的明亮度，追憶江南美景的,；駱賓王的《鵝》“鵝,、鵝、鵝,，曲項(xiàng)向天歌,。白毛浮綠水，紅掌撥清波,?！冰Z潔白的羽毛浮于綠水之上，紅掌撥動(dòng),，綠水泛波,，紅、白,、綠三色對(duì)比有寒有暖，鮮明而協(xié)調(diào),，在藍(lán)天,、白云之下，在綠草如茵的碧水,、清澈見(jiàn)底的池塘邊,，“白毛”與“綠水”比美，“紅掌”與“清波”爭(zhēng)勝,，多么絢麗的畫(huà)面,，多么富于童趣和生活氣息。真可謂狀物如在目前,。
　　7,、觀察角度的變化；　　如杜牧的《山行》：遠(yuǎn)上寒山石徑斜,，白云生處有人家,。停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花,?！　☆^兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景,。第一句描寫(xiě)了秋山高遠(yuǎn)的景象，表現(xiàn)了詩(shī)人勇于攀登的精神,。第二句描寫(xiě)了秋山中的一個(gè)特定場(chǎng)景,，在白云浮動(dòng)的天空下有幾戶人家隱約可見(jiàn)。后兩句描繪了秋山近景,?！八~紅于二月花”一句，生機(jī)勃勃,，鮮艷奪目,，清新剛勁，形象鮮明,，給人一種秋光勝似春光的美感,。描寫(xiě)要有層次性———由遠(yuǎn)到近或由下而上等。蘇軾的《題西林壁》中說(shuō)：“橫看成嶺側(cè)成峰,，遠(yuǎn)近高低各不同,。”看同一景物,，觀察者所處的方位不同,，角度不同，俯視,，仰視,，遠(yuǎn)眺，近看,，視覺(jué)形象會(huì)呈現(xiàn)千姿百態(tài),，變化萬(wàn)千。從不同角度描寫(xiě),，會(huì)使讀者對(duì)所描寫(xiě)的景物產(chǎn)生更加全面的認(rèn)識(shí),，獲得更完美的感受。李健吾的《雨中登泰山》在描寫(xiě)緊十八盤(pán)時(shí),，運(yùn)用的便是這種手法：遠(yuǎn)眺“緊十八盤(pán)仿佛一條灰白大蟒,，匍匐在山峽當(dāng)中”；仰望“緊十八盤(pán)仿佛一架長(zhǎng)梯,，搭在南天門口”,；近看“新砌的石級(jí)窄窄的，擱不下整腳”,；俯視“低頭望著新整然而長(zhǎng)極了的盤(pán)道------”總之,，景物描寫(xiě)，只有不拘一格,，不一而足,，多角度,，全方位地進(jìn)行觀察，詳盡描摹,，才能塑造出生動(dòng)活潑的藝術(shù)形象,。蘭溪棹歌戴叔倫涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看,。蘭溪三日桃花雨,，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘。詩(shī)的第一句從什么角度寫(xiě)仰視,，第二句從什么角度寫(xiě)低頭,，這兩句詩(shī)勾勒出一個(gè)怎樣的境界？答：勾勒出月色秀朗,、溪水清澈的蘭溪山色,，朦朧飄渺，使人如同墜如仙境,。
　　
　　8,、白描，原是中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)技法之一,，大致接近西洋畫(huà)法中的速寫(xiě)或素描,，其特點(diǎn)是用簡(jiǎn)練的墨色線條來(lái)勾勒畫(huà)面，賦形寫(xiě)意,，不事烘托,，不施色彩。這種畫(huà)法引入到詩(shī)歌的創(chuàng)作中,，那就是不用形容詞和修飾語(yǔ),，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯,，而是抓住描寫(xiě)對(duì)象，用準(zhǔn)確有力的筆觸,，明快簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言,，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫(huà)出事物的形狀,、光暗（聲響）等,，以表現(xiàn)作者對(duì)事物的感受。如上文兩句詩(shī),，即是六個(gè)名詞（即六種景物）的組合,，沒(méi)有任何修飾語(yǔ)。它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦,。在雞鳴聲起,，殘目未落之時(shí),，冒著寒霜上路，可見(jiàn)早行辛苦,。例：閱讀下面唐詩(shī)回答問(wèn)題,。　商山早行溫庭筠　晨起動(dòng)征鐸,，客行悲故鄉(xiāng),。雞聲茅店月，人跡板橋霜,?！￠稳~落山路，枳花明驛墻,。因思杜陵夢(mèng),，鳧雁滿回塘?！?wèn)題：“雞聲茅店月,，人跡板橋霜”是膾灸人口的名句。它的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn),？它集中地表現(xiàn)了什么內(nèi)容,？怎樣表現(xiàn)的？[技巧指要]這句詩(shī)的語(yǔ)言結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是純用名詞組合,，沒(méi)有（動(dòng)詞）形容詞的修飾點(diǎn)綴,。即所謂白描手法。
　　
　　9,，以少總多,、以小見(jiàn)大1）以少總多：劉勰《文心雕龍·物色》：“以少總多,情貌無(wú)遺?！碧瞥瘎⒅骸妒吠ā⑹隆穃"睹一事于句中,，反三隅于句外\"
　　王安石\"濃綠萬(wàn)枝紅一點(diǎn)，動(dòng)人春色不須多\"\"少\"應(yīng)具有以下特征：一是概括性：所表現(xiàn)的事物所具有的共性,、必然性,，能夠啟發(fā)讀者的聯(lián)想。\"一葉落而知天下秋\"二是具體性：指所表現(xiàn)的事物具有個(gè)性,、偶然性,，體現(xiàn)為感性的，能夠限制讀者的聯(lián)想,。如：《錢塘湖春行》：幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù),，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花濺欲迷人眼,，錢草才能沒(méi)馬蹄,。\"早鶯\"\"新燕\"\"亂花\"\"淺草\"景物增加了個(gè)性,，使我們知道這是早春，不是暮春,。2）以小見(jiàn)大：以局部見(jiàn)全體,、以有限見(jiàn)無(wú)限，通過(guò)典型和象征,，借助于人們的生活體驗(yàn),，達(dá)到以小見(jiàn)大。在古代詩(shī)歌中,，常常表現(xiàn)了窗中觀景的藝術(shù)趣味,，通過(guò)有限聯(lián)想到無(wú)限，\"物小蘊(yùn)大\",，意趣無(wú)窮,。同樣，竹中觀日,、鏡中映景,、水中倒景，同樣具有這種藝術(shù)效果,。特點(diǎn)：一是詩(shī)歌抓住具有典型特征的小景物,，可以在讀者的腦海里喚起大的境界，所謂\"以小景傳大景之情\"如：\"梅花落地疑殘雪,，柳葉開(kāi)時(shí)任好風(fēng)\"這是小景,，風(fēng)吹初開(kāi)柳葉，--聯(lián)想,，東風(fēng)馳蕩,，春意盎然的春天景色。清代劉熙載《藝概·詩(shī)概》說(shuō)：\"山之精神寫(xiě)不出,，以煙霞寫(xiě)之,，春之精神寫(xiě)不出，以草樹(shù)寫(xiě)之,，故詩(shī)無(wú)氣象,，則精神亦無(wú)所寓矣\"。二是寫(xiě)社會(huì)生活,，也是借具有典型意義的生活細(xì)節(jié)來(lái)表現(xiàn)重大的社會(huì)內(nèi)容,，絕句尤適宜用這一手法,。如：杜牧《赤壁》\"折戟沉沙鐵未消,，自將磨洗任前朝。東風(fēng)不與周郎便,，銅雀春深鎖二喬,。\"\"二喬命運(yùn)\"小事,，小事與東吳霸業(yè)有關(guān)，以二喬立意,，從而反映三國(guó)之爭(zhēng)大事,。
　　
　　10、詩(shī)中有畫(huà),；詩(shī)中有畫(huà),，就是在寫(xiě)景詩(shī)歌中，運(yùn)用工筆手法,，描寫(xiě)出一個(gè)個(gè)畫(huà)面,，表現(xiàn)一種意境。蘇東坡稱道王維的詩(shī)是“詩(shī)中有畫(huà)”,，這評(píng)語(yǔ)十分中肯,。王維的山水田園詩(shī)，總是勾勒一個(gè)畫(huà)面,，透著一股空靈微妙的意蘊(yùn),，我們讀著徐虎的《春游湖》，也不難體味到這一點(diǎn),。例：閱讀下面宋詞,，然后按要求賞析?！〈河魏旎ⅰ　‰p飛燕子幾時(shí)回,，　夾岸桃花燕蘸開(kāi)?！〈河陻鄻蛉瞬欢?，　小舟撐出柳蔭來(lái)。問(wèn)題：全詩(shī)通過(guò)描寫(xiě)詩(shī)人春天游湖所見(jiàn)的四種具體可視的美景,，構(gòu)成了一幅完整的,、生動(dòng)優(yōu)美的畫(huà)面，體現(xiàn)了中國(guó)古代寫(xiě)景詩(shī)歌的特點(diǎn),。請(qǐng)概括四種具體景物,，并寫(xiě)出其特點(diǎn)。[技巧指要]這首詩(shī)歌描寫(xiě)了詩(shī)人游湖時(shí)所見(jiàn)的雙飛燕子,，夾岸桃花,，春雨斷橋、柳蔭小船四種具體美景,，體現(xiàn)了中國(guó)古代寫(xiě)景詩(shī)歌詩(shī)中有畫(huà)的特點(diǎn),。絕句杜甫遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子,，沙暖睡鴛鴦,。（1）寫(xiě)出這首詩(shī)歌的藝術(shù)手法。答：詩(shī)中有畫(huà),，本詩(shī)是極富詩(shī)情畫(huà)意的佳作,；對(duì)仗工整，又自然流暢,，毫無(wú)雕琢,。（2）這首詩(shī)歌表現(xiàn)出春天怎樣的特征？答：寫(xiě)出初春時(shí)節(jié)自然界一派生機(jī),、欣欣向榮的景象,。