柳如是（1618～1664）,，名隱,后更名是,一字靡蕪,號我聞居士,又稱河?xùn)|君,。經(jīng)歷了明清易代之際，她10歲時因家庭窘迫被賣入娼寮,，因天資聰穎,，國色天香，詩文丹青出色,，名列“秦淮八艷”之冠,。其風(fēng)神才藝,300多年來世所艷傳,于今未沫。

柳如是在琴,、棋,、書、畫,、詩詞諸方面,，都堪稱奇絕。近代國學(xué)大師王國維,、陳寅恪和著名作家郁達夫都對其贊譽有加,。柳如是端凝堅勁的書法正是其性情、眼界,、心胸的外化和顯現(xiàn),。翁同龢對其書法大加稱許：“鐵腕拓銀鉤，奇氣滿紙,?！钡臅ㄋ囆g(shù)一直沒有得到應(yīng)有的關(guān)注。柳如是的書法師承,，陳寅恪先生在《柳如是別傳》中稱：“河?xùn)|君所與往來之名士中,，李存我尤以工書著稱，河?xùn)|君（柳如是的號）之書法當(dāng)受存我之影響無疑,?！绷缡橇鱾飨聛淼臅ㄖ饕小逗喜荨泛屯情郝?lián)墨跡，另有少量對聯(lián)書法,。

清·柳如是《題望海樓》楷書對聯(lián)

《題望海樓》為柳如是楷書對聯(lián),，聯(lián)語為“日轂行天淪左界，地機激水卷東溟”,，深得“初唐四家”中的虞世南,、褚遂良法度，并化古為我,，自成風(fēng)格,。王端淑多才多藝，工詩文,、善書畫,。畫宗倪、米,，兼工花卉,。畫、書,、詩外尤長史學(xué),。據(jù)清代王士祿《宮闈氏籍芝文考略》載，王端淑酷愛讀書,，自經(jīng)史及陰符,、老莊,、內(nèi)典、稗官野史,，無不瀏覽淹貫,，可謂博覽群書，學(xué)識淵博,，并“以才情學(xué)問自負(fù),，欲奄有眾長，故詩文諸體,，靡不涉筆,。”對王端淑的多才,，清代福建莆田女畫家,、女詩人林文貞有詩《自題秋蘭便畫寄映然子》專門稱贊。清代惲珠《閨秀正始集小傳》稱其天資高邁,，尤擅小楷,，楷法二王。祝嘉《書學(xué)史》將其列為清代女書法家予以介紹,。

王端淑(約1620—1700),，字玉映，號映然子,、吟紅主人,，又號青蕪子，明末著名文臣王思任之女,，明末清初山陰（今浙江紹興）才女,。王端淑自幼濡染家學(xué)，書畫兼工,，清代張庚《畫征錄》稱其工詩文,，善畫。

王端淑多才多藝,，工詩文,、善書畫。畫宗倪,、米,，兼工花卉。畫,、書,、詩外尤長史學(xué)。據(jù)清代王士祿《宮闈氏籍芝文考略》載，王端淑酷愛讀書,，自經(jīng)史及陰符,、老莊、內(nèi)典,、稗官野史,，無不瀏覽淹貫,，可謂博覽群書,，學(xué)識淵博，并“以才情學(xué)問自負(fù),，欲奄有眾長,，故詩文諸體，靡不涉筆,?！睂ν醵耸绲亩嗖牛宕＝ㄆ翁锱嫾?、女詩人林文貞有詩《自題秋蘭便畫寄映然子》專門稱贊,。清代惲珠《閨秀正始集小傳》稱其天資高邁，尤擅小楷,，楷法二王,。祝嘉《書學(xué)史》將其列為清代女書法家予以介紹。

清·王端淑《跋張翀西園風(fēng)度》手卷題詩

王端淑跋《張翀西園風(fēng)度手卷》題詩,，款署：“甲寅（1674）五月,，山陰吟紅女史玉映王端淑?！扁j?。骸笆胶锰谩⑼醵耸缬?、玉映,。”翁方綱評之題曰“卷尾題者俱一代知名之士,，而女史王玉映益有三絕之能,，并稱重于藝林者，可不寶諸,?！弊阋娖浼选?/p>

董小宛（1624—1651）,，名白,，又名宛君，一字青蓮，別號青蓮女史,。她的名與字皆因仰慕唐代詩人李白而取,。南京人，因父母離異生活貧困而淪落青樓,。她聰明靈秀,、神姿艷發(fā)，與秦淮南曲名妓——柳如是,、顧橫波,、馬湘蘭、陳圓圓,、寇白門,、卞玉京、李香君等八人,被當(dāng)時人稱為“金陵八艷”,。董小宛自小聰穎,，八歲時就跟一班清客文人學(xué)詩、習(xí)書畫,、作戲,、操琴，十三,、四歲的時候,，琴棋書畫莫不知曉，詩詞文賦樣樣精通,。

董小宛留給后人的不僅是奇情,，還有雅趣。她熱衷于食譜研究,，通詩文,，善書畫，尤善畫桃花,，落筆生姿,。小宛畫的小叢寒樹，筆墨楚楚動人,。15歲時作品《彩蝶圖》現(xiàn)收藏在無錫市博物館,。書法擅小楷，初習(xí)鐘繇,，轉(zhuǎn)從《曹娥碑》,，蠅頭小楷工整俊麗，筆精墨妙,，精美絕倫,。墨跡今已相當(dāng)罕見,，僅金箋紙扇面小楷《秋閨詞自作七言詩十一首》。

清·董小宛《秋閨詞自作七言詩十一首》

《秋閨詞自作七言詩十一首》,，金箋紙扇面小楷,，縱18.5厘米，橫51.4厘米,。吉林省博物館藏,。此幀董小宛楷書秋閨詩詞是一件不可多得的書法藝術(shù)作品，對考證董氏與冒襄的感情經(jīng)歷也具有重要參考價值,。細(xì)品詩境,，感懷傷秋，可感受到在封建禮教重重束縛下一個弱冠女子追求自由的心聲,。其小楷工整清秀,，毫端盡得遠(yuǎn)古書家精髓,。

孫云鳳（1764～1814）,，字碧梧，令宜（春巖）長女,，袁枚弟子,。能詩，善寫花卉,。其妹云鶴,、云鸞、云鴻,、云鵲,、云鵑并能詩、畫,，自幼都聰慧乖巧,，同入袁枚門下學(xué)詩習(xí)詞，都成了出類拔萃的角色,。雷縉《閨秀詩話》記載,，孫云鳳幼年時就非常聰慧，八歲時,，父親以《詩經(jīng)》句出對：“關(guān)關(guān)雎鳩”,，她立刻應(yīng)聲而對：“嗈嗈鳴雁?！?/p>

清·孫云鳳《論希白作字》

《論希白作字》,，孫云鳳扇面行書。袁枚《隨園詩話》有云：“孫云鳳詩既佳,書法亦秀媚,?！逼鋾`動清雅，不事雕琢，自然閑適,，正合于其師袁枚“性靈”之主張,。法度相宜，而才情橫溢,，視為佳構(gòu),。

張綸英（1798～？）,，字婉紃,，室名綠槐吟館。張琦三女,，適孫劼,。江蘇武進人。工書,，為包世臣所稱頌,。性婉柔，體弱若不勝衣,，而下筆則剛健沉毅,。日本、高麗諸貢使,，輒購其書以歸,。 張綸英善北碑，以鄭道昭為法,，所書神似唐代書法家李邕,。其隸書沉穩(wěn)稍腴，古樸茂實,。筆法篆,、真、隸互用,。她的魏碑大氣磅礴,，不斤斤計較于一點一畫的得失。但也不是一味的霸悍,，而是剛中有柔,，體現(xiàn)出女性書法的陰柔之美。趙之謙特別稱道張綸英,，以為“國朝書家無過陽湖女士張婉釧名綸英,，鄭僖伯以后一人也”。張綸英書法對趙之謙影響較大,。其傳世墨跡有《楷書宋庭瑜妻》立軸,、隸書四條屏等,。

清·張綸英《隸書四條屏》

《隸書四條屏》，紙本隸書,，單條縱116厘米,，橫30厘米。此書用筆中鋒為主,，兼用側(cè)鋒,。行筆則寓圓于方，方圓結(jié)合,。結(jié)體方正,，外緊內(nèi)松，寬博自然,。平整之中略取右傾之勢,，奇正相生?！对娇z堂日記》贊其“善學(xué)北碑,，筆力超勁，備篆隸之法”,。

清·張綸英《楷書宋庭瑜妻》

《楷書宋庭瑜妻》立軸,，金箋楷書，縱122．1厘米,，橫29．厘米。此書寫于方格金箋紙上,，運筆婉轉(zhuǎn)流麗,。這件楷書作品可能為通屏中的一條，故只有章而無款,。所寫的內(nèi)容也是前代女性文章中的嘉話,，作者心手雙暢，氣勢非凡,。因她書作傳世不多,，書學(xué)史界在論說清代碑學(xué)家的時候，往往對她忽略不提,，這是值得反思的,。

吳藻（1799-1862），字蘋香,，號玉岑子,，安徽黟縣人，父葆真,，字輔吾,，向在浙江杭州典業(yè)生理,，遂僑于浙江仁和（今杭州）。她痛恨封建禮教束縛,，創(chuàng)作雜劇〈飲酒讀騷〉,。劇中主角為“生長名門，性耽書史,，自嘆巾幗,，不愛鉛華”的謝絮才，她將自己畫為男子,，對影讀《離騷》痛哭,。自然謝絮才即吳藻本人的自我寫照。

卒年六十四,。著有《香南雪北廬集》,、《花簾書屋詩》、《花簾詞》,、《讀騷圖曲》,。《藝林》,、《杭州府志》,、《西泠閨詠》、《兩般秋雨庵隨筆》,、《清代閨閣詩人徵略》,、《畫錄識余》等有載。

清 吳藻 致沙馥信札

吳藻不僅工詩詞,，也能書,，善畫蘭。嘉慶一七九六―一八二o）時與朱魯南（沂）等九十余人,，結(jié)金陵畫社,，馬掬村（士圖）有畫社丹青引詠之。其書未入碑學(xué)時流,，而獨步二王帖學(xué)一路,。其《致沙馥信札》，剛健灑脫不亞須眉,，毫無女子纖軟柔弱之質(zhì),，是難得的上乘書作。

秋瑾（1875－1907）,，原名秋閨瑾,，字睿卿，一作璇卿,，號旦吾,，乳名玉姑,，東渡后改名瑾，號競雄,，自稱“鑒湖女俠”,，筆名秋千，曾用筆名白萍,，祖籍浙江山陰（今紹興）,。1877年清光緒三年生于福建廈門。近代民主革命志士,。

秋瑾工詩詞,，作品宣傳民主革命、婦女解放,，筆調(diào)雄健,，豪放悲壯，感情深沉,。有《秋瑾集》,。秋瑾書法源出歐陽詢，字形稍扁,，女書的娟秀與內(nèi)質(zhì)的剛毅合二為一,，書風(fēng)開張卻不失凝重。

《行書詩冊》筆力清剛,，結(jié)字雅正,，似有歐字之骨，北海之雄,，更有其詩風(fēng)豪邁雄渾,，欣賞其字如睹其人，激昂憤發(fā)之情溢于字里行間,，殊覺有一股磊落正大之氣橫陳眼底！

清·秋瑾《鷓鴣天·祖國沉淪感不禁》

《鷓鴣天·祖國沉淪感不禁》作于1904年,，秋瑾赴日不久,。秋瑾以身許國的決心和敢作雄飛的魄力，展現(xiàn)得淋漓盡致,。全詩豪言之崢嶸風(fēng)骨,，撐起的正是詞人颯爽的英姿。清紹興府將此詞稿作為“罪狀”公布,，可見此詞革命性之強,。筆墨間英氣閃耀，氣息類魯公之祭侄文稿,，贊為逸品,。

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