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主編感言賈德江 縱觀(guān)中國(guó)畫(huà)壇，每一時(shí)代的佼佼者,，所以能超拔于他人,，主要得益于宏闊的胸襟與獨(dú)特的觀(guān)察世界眼光。這樣,，才能敏銳地以自己的學(xué)識(shí)素養(yǎng)表征時(shí)代的文化意向,，使自己的作品達(dá)到相當(dāng)高度的藝術(shù)水準(zhǔn)。黎柱成正是這樣的畫(huà)家,。 作為一位矢志于寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)變革維新的當(dāng)代畫(huà)家,，黎柱成一方面在中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)中去開(kāi)拓，在中國(guó)畫(huà)內(nèi)在的規(guī)律中去探尋,，在卓有成就的畫(huà)家的經(jīng)驗(yàn)中去總結(jié),，在西方現(xiàn)代繪畫(huà)的觀(guān)念中去汲取,；另一方面則在氣象萬(wàn)千的豐富的生活場(chǎng)景中去捕捉別人未曾認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)的美,，從尋覓生活中的詩(shī)意到自然生命的觀(guān)照，最后是在生機(jī)勃勃的大自然中另鑄新意,，去演繹一種適于現(xiàn)代表現(xiàn)的繪畫(huà)方式,。由此，他向花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)注入了廣闊博大的精神內(nèi)涵,，拋卻了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的小情趣,、小格局、小韻味,，而以“大景花鳥(niǎo)”的審美視野和美學(xué)風(fēng)范,，使他的花鳥(niǎo)畫(huà)作品無(wú)論在形式上、氛圍上、審美理念上,，還是在情態(tài)上,、意境上、體驗(yàn)上都呈現(xiàn)出契合現(xiàn)代藝術(shù)精神和審美導(dǎo)向的生態(tài)美,、氣勢(shì)美和筆墨美,，這是當(dāng)今東西方藝術(shù)融為一體的藝術(shù)語(yǔ)匯，是超越了傳統(tǒng)而重新步入創(chuàng)造和創(chuàng)新的現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的價(jià)值重構(gòu),，把中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)代品格推到一個(gè)新的境界,。
黎柱成的大景寫(xiě)意花鳥(niǎo)是在體驗(yàn)自然、感悟自然,、表現(xiàn)自然的過(guò)程中,，漸悟到傳統(tǒng)“逸筆草草”的文人畫(huà)的蒼白無(wú)力，難以滿(mǎn)足現(xiàn)代人的審美需求時(shí),，非同尋常地把畫(huà)筆轉(zhuǎn)向最鮮活,、最本源、最能感動(dòng)人的大自然,，轉(zhuǎn)向密葉荷塘,、遍地花樹(shù)、累累碩實(shí),，轉(zhuǎn)向神清氣爽的山野草木,，并大膽地把山水的表現(xiàn)技法引入花鳥(niǎo)畫(huà)中，把花鳥(niǎo)作為山水的林泉丘壑來(lái)運(yùn)筆落墨,。他取山水滿(mǎn)構(gòu)圖的章法,，以糊涂其筆、淋漓其墨的密體寫(xiě)意花鳥(niǎo)的意象展示了原生態(tài)花木的生機(jī)與活力; 他取山水勾,、皴,、點(diǎn)、染的筆法和積墨,、破墨之法,，多畫(huà)成林成片的宏大景觀(guān)，以表現(xiàn)花鳥(niǎo)世界渾厚潤(rùn)澤,、光影搖曳的化機(jī)一片,。黎柱成獨(dú)具一格的大景花鳥(niǎo)，既打破了傳統(tǒng)折技表現(xiàn)花鳥(niǎo)的程式,，又改變了傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)那種疏朗單薄的空間,，呈現(xiàn)出一種“野、滿(mǎn),、拙,、厚”的繪畫(huà)風(fēng)格,。他以宏筆大墨將花鳥(niǎo)天地抒發(fā)得格外繁盛豐茂、畫(huà)中無(wú)處不充滿(mǎn)原野的交響,、流動(dòng)的旋律和大野雄風(fēng)的壯偉,，從而使我們?cè)谝郧暗膫鹘y(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)作品中看不到的大景、大美,、大氣,、大勢(shì)得以自由地釋放出來(lái)，這種陽(yáng)剛逼人,、激情四溢,、詩(shī)情蕩漾的畫(huà)風(fēng)，是黎柱成所獨(dú)有的筆墨方式和表現(xiàn)手法,，是他創(chuàng)造的生生不息的大景花鳥(niǎo)的突出特點(diǎn),，是他親近自然、對(duì)話(huà)自然,、造化自然而得來(lái)的藝術(shù)結(jié)晶,。
值得一提的是，黎柱成大景花鳥(niǎo)中的書(shū)法味筆墨和色彩感,、光線(xiàn)感、空間感,，既與中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)風(fēng)格同根同源,，也深受西方繪畫(huà)理念的浸染，不僅可以看到吳昌碩,、趙之謙,、齊白石、李可染,、黃賓虹等傳統(tǒng)大師的影響,，也可以看到西方表現(xiàn)主義、印象派,、立體派,、超現(xiàn)實(shí)等現(xiàn)代畫(huà)派的藝術(shù)蹤跡。所以,，我們?cè)陂喿x黎柱成的作品時(shí),，完全可以不受時(shí)空的局限在他創(chuàng)造的花草海洋里聆聽(tīng)他心靈的回音，不管他的筆墨如何瀟灑,、放達(dá),、抽象、濃縮,、組合,，他所傳達(dá)的一個(gè)聲音就是：我思故我畫(huà),，我畫(huà)故我在。
黎柱成是以一種先鋒般的精神打破舊有藝術(shù)的穩(wěn)定秩序,，為中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代提供了新穎的藝術(shù)樣式,。我以為，他所創(chuàng)造的大景花鳥(niǎo)是從本質(zhì)上提升了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)的審美品格和精神力量,。 作品賞析
個(gè)人簡(jiǎn)歷 1985年,，應(yīng)邀參加“現(xiàn)代水墨畫(huà)20人展” 在韓國(guó)、日本,、新加坡,、中國(guó)臺(tái)灣巡回展出。 作品《清氣》獲“2008奧林匹克美術(shù)大會(huì)” 國(guó)際美術(shù)大展銀獎(jiǎng),、《嶺南佳果》獲“2012倫敦奧林匹克美術(shù)大會(huì)” 國(guó)際美術(shù)大展金獎(jiǎng),，作為中國(guó)奧運(yùn)文化代表團(tuán)成員出訪(fǎng)英囯倫敦?！冻靥燎镉辍帆@“上海世博會(huì)中國(guó)美術(shù)作品展覽”中國(guó)畫(huà)優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）,，《映日?qǐng)D》獲“中國(guó)美協(xié)民族百花獎(jiǎng)第六屆中國(guó)各民族美術(shù)作品展”銀獎(jiǎng)，《走進(jìn)西部》獲“第二屆中國(guó)西部大地情全國(guó)山水風(fēng)景畫(huà)展”銅獎(jiǎng),，《盛夏圖》獲“建國(guó)50周年迎澳門(mén)回歸華人畫(huà)家書(shū)法家詩(shī)人作品大展”優(yōu)秀獎(jiǎng),，《水墨荷花》獲“第十四屆當(dāng)代中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)大展”創(chuàng)作獎(jiǎng)，《秋光》獲“走近經(jīng)典2007年度優(yōu)秀畫(huà)家作品邀請(qǐng)展”杰出藝術(shù)獎(jiǎng),，《荷花一世界》入選“首屆中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)展” ,，《占斷人間六月涼》入選“北京國(guó)際雙年展序列第十六屆國(guó)際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)代表大會(huì)美術(shù)特展”《 秋語(yǔ)》應(yīng)邀入選 “長(zhǎng)城文化萬(wàn)里行—中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家作品邀請(qǐng)巡回展”等重大展覽。 有作品入編《中國(guó)文化遺產(chǎn)年鑒》,、《近現(xiàn)代中國(guó)書(shū)畫(huà)名家年鑒》,；多次發(fā)表和專(zhuān)題介紹在《美術(shù)》、《美術(shù)觀(guān)察》,、《國(guó)畫(huà)家》,、《中國(guó)書(shū)畫(huà)》、等幾十多家報(bào)刊雜志,。著述有:《美術(shù)家--中國(guó)當(dāng)代最具影響力的畫(huà)家黎柱成（卷）》丶《黎柱成--2014中國(guó)具有收藏價(jià)值書(shū)畫(huà)名家》丶《 黎柱成--當(dāng)代30位最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力的（花鳥(niǎo)）畫(huà)家》,、《當(dāng)代著名畫(huà)家技法解析——黎柱成寫(xiě)意花鳥(niǎo)》、《21世紀(jì)有影響力畫(huà)家黎柱成個(gè)案研究》,、《大匠之門(mén)---黎柱成大景花鳥(niǎo)精品》丶《國(guó)墨風(fēng)范--當(dāng)代中國(guó)美術(shù)家領(lǐng)軍人物 黎柱成》丶《黎柱成畫(huà)集》等多部,。有作品被國(guó)際奧委會(huì)丶中國(guó)藝術(shù)研究院丶中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)丶中國(guó)詩(shī)書(shū)畫(huà)研究院等機(jī)構(gòu)和海內(nèi)外藏家收藏。 |
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來(lái)自： 輕風(fēng)無(wú)意 > 《絕品 作品》
