|
一條好嗓子對于一個(gè)戲曲演員至關(guān)重要，但不是必不可少的,。眾所周知,，程硯秋、周信芳青少年時(shí)期嗓子就倒了倉,，他們自強(qiáng)不息,，另辟蹊徑，創(chuàng)造出兩個(gè)別具一格的程派和麒派,，成為著名的京劇大家,。無有獨(dú)偶，在豫劇界也有這樣一位傳奇人物,，她,，就是陳派創(chuàng)始人陳素真。
“陳素真嗓音那樣賴,，咋能成為豫劇名旦,？”不少人曾有這樣的疑惑。本文試圖揭開這個(gè)謎團(tuán),，說說她嗓音失潤的前前后后,；并結(jié)合她在成名作《三上轎》三個(gè)不同時(shí)期的唱腔，說明她的嗓音變化,；最后試圖分析一下,，她是如何憑著一條壞嗓子最終創(chuàng)立了自己的藝術(shù)流派——陳派。
陳素真從小學(xué)戲時(shí)嗓子就不好,，她的啟蒙老師孫延德常常嘆惜說：“莊王爺（豫劇演員敬的神稱莊王爺）太不睜眼了,，這么好個(gè)材料，怎么不給個(gè)好腔呢,！”到杞縣后,，她便改用了二本腔，雖然聲音很低,，卻很耐唱,。除一日三場戲以外，她都堅(jiān)持早晨喊腔,。叔叔伯伯們告訴她：妮啊,，你喊時(shí)，沖著風(fēng)喊,，喊出來的腔耐唱,，她就沖風(fēng)喊。叔叔伯伯們又說：妮呀,，你喊腔時(shí),，最好能對著水喊,，喊出來的腔，洪亮好聽有水音,。所以她每到一處,，就先找水坑，沒水坑就找井,。她老實(shí)聽話,，恨不得這個(gè)壞腔一下子能變好，大人們教她怎么喊就怎么喊,。
終于喊出來了,，連陳素真本人自傳中也寫道：“早年嗓音甜美、洪亮高亢像金鐘一樣,，越唱越有,，越唱越好，從未啞過嗓,，鐵嗓子,、金嗓子一般?！边@是1936年之前對自己嗓音的敘述,。
從杞縣回到開封，陳素真的名字為觀眾所知曉,。后來遇上了樊粹庭先生,，把她作為重點(diǎn)培養(yǎng)對象，為她量體裁衣,，創(chuàng)作了《凌云志》,、《三拂袖》、《義烈風(fēng)》,、《柳綠云》,、《霄壤恨》、《滌恥血》,、《女貞花》等劇目,，上演后產(chǎn)生了廣泛的影響，從此使陳素真迅速走紅,，觀眾給她戴上了“豫劇皇后”的桂冠,，這是陳素真本人也始料不及的,。
這扮相表情像六十多的老太太嗎,？是今日這班“家”們所能及的嗎（轉(zhuǎn)自王亮博客截圖）
（一）1936年灌制唱片時(shí),，陳素真的嗓子失音了
她的名聲大了，開封及其周邊地區(qū)無人不知，無人不曉,，很多好事也找上門來,，又有上海百代公司找她灌制唱片，當(dāng)然機(jī)會不能錯(cuò)過,。
唱片一面是三分鐘,，兩面六分鐘，不能多,，也不能少,。一共要灌制十張，十張唱片定的是《三上轎》四片,，《霄壤恨》兩片,，《義烈風(fēng)》一片，《柳綠云》一片,，《滌恥血》一片,，《三上關(guān)》和《春秋配》一片。其中《三上轎》就占了四張,，說明當(dāng)年這出戲在她演出劇目中的地位,。他在這出戲里的確下了不少功夫，在《三上轎》原腔的基礎(chǔ)上,，她這么唱唱,，那么哼哼，左唱右唱,，瞎哼胡哼,，去廁所也唱，睡夢里也哼,，就這樣入迷似地哼來唱去,，終于創(chuàng)造出許多新調(diào)，把原來的送客戲唱成了留客戲,，唱紅了《三上轎》,，也唱紅了陳素真。
陳素真的嗓音失潤就出現(xiàn)在灌制唱片準(zhǔn)備期間,。為了準(zhǔn)備灌片子,，在開封她還要日夜兩場上演，日場演完,，再練一兩個(gè)小時(shí)的唱,。可樊先生卻怕她把嗓子累啞了,，影響演戲,，他叫陳素真用說話的本嗓練那個(gè)要命的“三分鐘”,，誰知還要恰巧不多不少的“三分鐘”！練了一個(gè)多小時(shí),，連一片也沒練準(zhǔn),，晚上有戲，她的嗓音就不順暢了,。次日日場演完,，仍然是用本腔照練，又練了一個(gè)多小時(shí),。晚上一唱,，比昨晚的腔更差勁了。樊先生聽出她的腔啞了,，就停演了日場戲,，只演夜場，下午照練“三分鐘”,，夜戲時(shí)的腔越來越壞,，不到十天，把她在杞縣苦練出來的好嗓子斷送得干干凈凈的,！
陳素真的腔壞了,，唱不出來了，夜戲也演不成了,。她心急如焚,，寢食俱廢，樊先生和劇團(tuán)主管也急得抓耳撓腮亂轉(zhuǎn),，請醫(yī)生吃藥,、熏喉，百般醫(yī)療,。待到上海百代公司到開封灌片時(shí),，她經(jīng)過治療和多日的休息，總算是還擠出來些細(xì)音,，而高音,、寬音全沒了，她自創(chuàng)的新腔中有些特高的腔調(diào)唱不成了,，只好改成簡單的法,。一是因?yàn)槭状喂喑瑳]有經(jīng)驗(yàn),，緊張,、害怕；二是沒有觀眾,，唱不出來感情,；再加上嗓子不聽使喚,，還有外國人站在陳素真對面,，使她感覺拘束,、羞窘，這些原因綜合起來,，哪里還能唱出在舞臺上的效果呢,？兩個(gè)上午灌完了10張唱片，她回家哭了一場,，感覺唱得太差了,。灌片后，她連灌片時(shí)擠出的那點(diǎn)細(xì)音也沒有了,，只好呆在家里,。
到底灌制的唱片如何？連陳素真本人也相當(dāng)不滿意,。這里引用陳素真先生自傳中一段文字：“待唱片出來,，我一聽，眼淚滾滾落下,?！@是我唱的嗎?’我問樊先生。他說：‘你在臺上若是唱成這樣,，臺下還能那樣鼓掌喝彩嗎?’我說：‘我退錢,，請你們告訴百代公司，千萬別再出了,，太難聽了,。《霄壤恨》那憤怒,、痛恨的激烈感情,，都跑到哪里去了?怎么會唱得如此平淡無味呢?’我再三懇求退錢，停止再出,?！?/font>
接著他在自傳中寫到：“直到50年代的中期，我的嗓子又一次嘶啞失音,，才明白了灌片前壞腔的緣故了,。就是樊粹庭出于好意，怕我把唱戲的腔累啞了,，要我用說話的本嗓練那個(gè)要命的三分鐘給練壞的,。我不知道，我的假嗓和本嗓是水火不相容的,。也別說是那樣的唱練了,，日間說話多點(diǎn),，晚間唱戲就別扭得很。灌片之前,，我和社會上無任何接觸,，整天也不說幾句話，即是教她們兩三個(gè)人（指她的徒弟）,，也是教的很少,，所以我的假嗓一直很好,。樊先生的好心,，卻害了我的一生?。 ?/font>
其中“假嗓和本嗓是水火不相容”說,，我不是搞聲樂的,，是否真有科學(xué)道理？我曾聽馬金鳳說過,，她用假嗓豫東調(diào)絲毫不覺得累,，但用本嗓唱豫西調(diào)就覺得使得慌。這假嗓和本嗓是水火不相容說,，是否是導(dǎo)致陳素真失音的主要原因,，甚至還導(dǎo)致埋怨樊粹庭先生，還應(yīng)專家認(rèn)定,。
（二）陳素真在三個(gè)不同時(shí)期,，在成名作《三上轎》三個(gè)唱段錄音
讓我們先來聽聽她1936年灌制的唱片吧，盡管連陳素真本人也不滿意,，但畢竟是豫劇第一批唱片,，記錄了陳素真那時(shí)豫劇旦角的演唱風(fēng)格。上文說到,，《三上轎》唱片共四張,，每張兩面，兩面六分鐘,，不能多,，也不能少，這樣算來總共二十四分鐘,。下面錄音只有十九分半鐘,，是制作音頻者在從唱片錄制成音頻時(shí)有所刪減，還是放快了速度,？
陳素真早期《三上轎》錄音(1936年)
小寶曾想把這十九分半鐘的錄音唱詞全部一字一句記錄下來,，再上傳網(wǎng)上，但幾次都沒有成功。為什么呢,？主要原因是當(dāng)年陳素真咬字確實(shí)不夠清晰,，一些字句頂不太清楚。這里請問網(wǎng)上哪位朋友存有與上述音頻相匹配的唱詞沒有,？如有,，請上傳到網(wǎng)上，本人當(dāng)不勝感激,。
不管怎么說,，陳素真在灌制唱片后嗓子壞了,，唱不成戲精神陷入崩潰,，但她并沒有脫離演藝生活的想法，一邊治療嗓疾,，一邊學(xué)習(xí)京劇,，開拓視野與戲路。1937年5月24日,，陳素真同其母親一起來到北京,，同先期到達(dá)的北京的樊粹庭見面。樊先生安排她向趙綺俠學(xué)文戲,，向范福喜學(xué)武戲,，并先后觀摩了章遏云、葉盛蘭,、程硯秋,、荀慧生、王金潞,、俞振飛,、譚富英等京劇名家的演出。一直學(xué)到7月7日盧溝橋事變炮聲響起,，才從北京回河南,。陳素真在北京呆的時(shí)間雖然不長，卻受益匪淺,，從京劇中學(xué)習(xí)了發(fā)聲方法,，學(xué)習(xí)了京劇的表演及武打技巧，為她后來開拓戲路,，積一身絕技,，文武生旦不擋，成為唱念做打俱佳的全才型演員奠定了基礎(chǔ),。
依靠她的韌性與努力,，從北京回來后觀眾依然對她的戲熱情不減，依然保持有較高的上座率,。當(dāng)時(shí)正值抗日戰(zhàn)爭時(shí)期,，開封淪陷,，1940年3月，樊粹庭,、陳素真率獅吼劇團(tuán)曾到洛陽演出兩個(gè)月（當(dāng)年洛陽屬抗戰(zhàn)前沿,，是淪陷區(qū)人民到西北、西南大后方的中轉(zhuǎn)站）,，后又到西安,、蘭州等地演出。在洛期間演出了《滌恥血》,、《克敵榮歸》等抗戰(zhàn)戲,，留下了“陳素真的箱，崔蘭田的唱,，湯蘭香的哭,，姚淑芳的浪”的民諺。 這“陳素真的箱”中的“箱”字指什么,？“箱”指“戲箱”,，乃“行頭”也，泛指戲曲服裝,。這里對陳素真的評價(jià)并不高,，只是說“箱”好，沒有涉及到她的唱腔,。但當(dāng)時(shí)洛陽不少演員還是親臨劇場,，學(xué)習(xí)她的唱腔，學(xué)習(xí)她的做派,。后來一位詩人也說“常香玉的嗓子,，陳素真的辮子?！币馑家埠苊黠@：常香玉善于唱,，陳素真善于表演。
解放后陳素真才三十多歲,，應(yīng)該處于藝術(shù)上的黃金時(shí)代,。雖說嗓音不是那么完美，但是高音處都能巧妙地處理好,，滑而有力度的技巧緩沖了高音的不足,。下面請聽她在1956年前后錄制的《三上轎》一段錄音，其音色,、技巧把握上都還可以,，她的“疙瘩腔”，一唱三嘆的“三起腔”，唱段中都表現(xiàn)的充分無遺,，在陳素真《三上轎》錄音中算是最好的,。
陳素真1956年前后錄制的《三上轎》“崔氏女一陣陣淚娑娑”
但到了文革后，陳素真的嗓子基本塌音,，高音全無一點(diǎn),。請聽這個(gè)時(shí)期她在《三上轎》中的演唱，仍然韻味十足,，唱腔幽咽婉轉(zhuǎn),，若斷若續(xù)，拖腔迂回曲折,，極盡纏綿,，令人叫絕。請聽她70歲時(shí)演唱的《三上轎》,。
陳素真1988年錄制的《三上轎》“二公婆送兒媳到大門以外前去上轎”
（三）陳素真何以憑著一條壞嗓子,，創(chuàng)造了自己的流派——陳派
由于陳素真性格秉直等種種原因,，自20世紀(jì)50年代起歷經(jīng)種種苦難,，多年遭受迫害，嗓音失潤,，居無定所,，顛沛流離，出走河南,，蘭州,、保定、邯鄲,，最后來到天津,。她的一生心境高潔，不欺世,，不媚俗,，雖多災(zāi)多難，卻不屈不撓,，自強(qiáng)不息,。她的戲德、人品贏得了觀眾的同情與贊揚(yáng),，但這些似乎與藝術(shù)無大關(guān)系,，今天討論她的藝術(shù)問題就先把這個(gè)撇開，就藝術(shù)說藝術(shù)吧,。
在陳素真成長的那個(gè)年代,，豫劇也經(jīng)歷了不同階段。開始豫劇有點(diǎn)土氣、低俗,，呈現(xiàn)出粗獷,、豪邁的風(fēng)格。后來在解放后到更晚一些時(shí)候,，出現(xiàn)了抖起嗓門大吼,、不倫不類的豫劇歌。但她從不跟風(fēng),，不逐波,，始終講究中國戲曲的內(nèi)蘊(yùn)上積蓄之美，意境上洋溢之美,，形表上揮灑之美,。她所創(chuàng)造的葉含嫣、崔金定,、孫玉姣,、姜秋蓮、蔣琴心,、童玉珊,、劉芳、羅劍琴等眾多藝術(shù)形象,，個(gè)性紛呈,，婀娜多姿，在豫劇舞臺上,，把豫劇原本的土氣與低俗引領(lǐng)到高雅與文靜,，一個(gè)個(gè)光彩照人，熠熠生輝,，陶醉了一代又一代的觀眾,。
一位名演員嗓子失潤后，畢竟要對戲路產(chǎn)生影響,。例如《三上轎》這出以唱功為主戲,，嗓子壞后就不見演出了。而做派戲,、文武帶打的戲就逐漸多了起來,，例如《拾玉鐲》、《宇宙鋒》等戲,，且唱腔能少就少,，主要展示她的做派或武打。這些功夫來自抗日戰(zhàn)爭前夕,，樊粹庭先生帶她到北京學(xué)藝期間給她打下的基礎(chǔ),。那時(shí)她從京劇老師那里,，學(xué)會了戲曲中的揚(yáng)鞭策馬、拉弓射箭,，學(xué)會了穿針引線,、插花繡鳳等程式動作，也學(xué)會了戲曲中舞劍弄棒,、刀槍出手,，拉山膀、跑圓場等武打技巧,，這些使她終身受用,。她把這些程式技巧成功地運(yùn)用的豫劇中，使豫劇的傳統(tǒng)程式,、開打技巧都上升了一大截,。她創(chuàng)造的臺步功、指法功,、辮子功,、水袖功，精美規(guī)范,，色彩斑斕,，是豫劇旦行表演中藝術(shù)美的典范，為數(shù)代坤伶所仿效,、繼承,。同時(shí)她博取眾長，革故鼎新,，成為豫劇史上不可多得文武生旦不擋，戲路寬廣,，唱念做打俱佳的一位演員,，為她創(chuàng)造陳派奠定了基礎(chǔ)。
陳素真的戲路是極寬的,，既有傳統(tǒng)戲（如《三上轎》,、《春秋配》、《黃金蟬》等）,，又有樊粹庭先生的新編戲（如《滌恥血》,、《霄壤恨》、《義烈風(fēng)》等,，這些當(dāng)時(shí)叫新編戲,，現(xiàn)在演了近80年了，應(yīng)歸入傳統(tǒng)戲之列）,，也有從兄弟劇種移植過來的戲（如《宇宙鋒》,、《拾玉鐲》等）,。她扮演的人物既有大家閨秀，也有小家碧玉,；既有綠林女杰,，也有瘦弱女子；既有風(fēng)流儒雅的才子,，還有驍勇善戰(zhàn)的武將,。人物形象千差萬別，但卻在把握人物性格的同時(shí),，唱念做舞始終切中了使人陶醉的一種美感意境,，那“韻”，那“味”,，別樣生動,，皆通過她的眼神傳遞到觀眾之中。
這里可以舉幾個(gè)例子：如《春秋配》那折有名的“揀柴”,，慢板中,，姜秋蓮手提柴籃舉步顧盼，凄惶羞澀,，“羞答答出門來將頭低下,，哭了一聲爹，再叫一聲媽,，哎-我的老乳娘啊,。止不住淚珠兒點(diǎn)點(diǎn)如麻，我好比路旁花風(fēng)吹雨打,?！辈欢嗟某~為我們勾勒出一幅蕭瑟悲涼的畫卷：荒郊、野外,、寒風(fēng),、枯草、蘆花,，……畫中這位主人公,，哭得悲悲戚戚，自然成為畫卷的中心,！
又如陳素真在《拾玉鐲》中表演：孫玉姣歡快地端著什線笸坐在板凳上合線,，她搓得那么仔細(xì)，她捻得那么認(rèn)真,，手兒在空中搓合,，眼神在空中滑動，一合,、二合,、三合,、四合……滋溜溜的線兒仿佛真的在空間延伸，人物那自然,、純情之美也隨著線兒的延伸在跳躍,，把這位農(nóng)家小院的小家碧玉表現(xiàn)得活龍活現(xiàn)，入木三分,。
再如《梵王宮》中為表現(xiàn)思云成疾的葉含嫣,，在唱段“昨日里悶悠悠如癡如醉，思念起那射雕的人哪病臥在深閨,，這一箭射雙雕令人佩服,，（穿插大段表演，表現(xiàn)了在梵王宮廟會上與花云邂逅的經(jīng)過,，然后接著唱道）我有病了,，何日里能展開我這緊鎖的雙眉”中的表演，特別是“我有病了”那四個(gè)字,，似說非說,、似唱非唱嵌在唱段中間，呈現(xiàn)出一種病態(tài),、癡迷之美,，忽兒似見花云走來，乍驚乍喜,；忽兒又呈朦朧之狀,，撲朔迷離，若呆若癡,。陳素真把這種復(fù)雜感情把握得入絲入扣,，細(xì)膩微妙，誘人,，惑人,，耐人品味！
需要指出的是,，陳素真不僅在做工戲中有上乘的表演，在武打戲中也身手不凡,。我兒時(shí)看過她的學(xué)生演出的《柳綠云》,、《滌恥血》等戲，還有幸看過她主演的《三拂袖》,。這些戲常在戲報(bào)中冠以“文武帶打”字樣,，其中武場開打，絕不是只擺幾個(gè)造型,，拿捏幾個(gè)架勢,，就能“糊弄”住觀眾的,。當(dāng)年我看《三拂袖》，陳素真也展示了武功技巧,。例如在戲中主角蔣琴心二次拂袖出走前,，在花園練習(xí)舞劍，只見她雙手執(zhí)劍,，由慢到快展示各種絕技,，最后急速地舞動雙劍，在燈光的照射下,，在空中劃出美妙的,、清晰可見的道道劍花，博得觀眾的喝彩聲不斷,。在陳素真留下的資料中,，找不到任何記錄了她的武戲的錄像視頻，這不能不說是研究陳派藝術(shù)的缺憾,。
陳素真從藝66年,，積一身絕技，文武生旦不擋,，唱念做打俱佳,。她繼承傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新,，開創(chuàng)了豫劇舞蹈化,、技巧化、形式美之先河,，創(chuàng)造了獨(dú)具一格,、深受廣大觀眾喜愛的“陳派”藝術(shù)，成為豫劇祥符調(diào)卓有影響的代表,。很難說清楚她的代表作品有哪幾部,，因?yàn)槟軌蝮w現(xiàn)她的藝術(shù)風(fēng)格的戲呈現(xiàn)在各個(gè)方面。欣賞她的藝術(shù)時(shí),，宛如玩味一顆晶瑩剔透的藍(lán)寶石,，從不同側(cè)面都能折射出絢麗斑斕的光彩來。
她一生崇尚美,、追求美,、創(chuàng)造美、傳播美,，為美而生,，為美而死，有人稱陳素真是豫劇舞臺上一尊維納斯式的美神,，恰如其分,，聲望當(dāng)歸,。
最后，附上她在《梵王宮》兩個(gè)片段,，立體地掀開陳派藝術(shù)的一角,，窺看她那精湛的表演！
1,、陳素真1980年流派匯演時(shí)演出的《梵王宮》“探府”片段
（這個(gè)片段視頻制作存在問題,，演員的身材又低又胖，怎么搞也拉不高,，小寶就保持原樣吧,。）
這個(gè)視頻很珍貴！配戲的也是名家,。嫂嫂由她的入門徒弟袁秀榮飾演,，花婆由常派弟子閻玉蓓飾演。
2,、陳素真先生八十年代末期天津演出《梵王宮》“梳妝”片段,，演出年代更晚了。
資料顯示：陳素真于1989年10月2日,，在天津第一工人文化宮演出《宇宙鋒》,，正式告別舞臺。下面她在八十年代末期演出《梵王宮》片段,，毫無疑問是在這以前,，因此這個(gè)視頻更珍貴了，估計(jì)她當(dāng)時(shí)年齡已屆古稀,，還能舞動起辮子,。這段視頻的重要價(jià)值在于，她的“梳妝”一場前面都沒有唱段,，唯獨(dú)這個(gè)視頻加了一大段唱腔,，莫非這她利用了早年演出的版本？需要指出的是,，視頻的制作者可能是個(gè)普通戲迷,，銀屏下面的字幕時(shí)有時(shí)無，且有許多差錯(cuò),。劇場也很嘈雜，不過還能看出演出效果不錯(cuò),。
（2012年8月18日于洛陽）
|
