辭賦寫作第四講（荷風(fēng)茂林）
 

辭賦概論
1.        對偶：「把字?jǐn)?shù)相等,，結(jié)構(gòu)相對，意義相關(guān)的兩個句組,，一前一后,、成雙成對地排列在一起，就叫對偶,。寬對：詞性,、平仄稍有出入；嚴(yán)對：詞性,、平仄都要對應(yīng),，而且避用同字。
2.        排偶：定義為“把范圍相同,、性質(zhì)相近的事物,，采用結(jié)構(gòu)相同或相類似的句式接連在一起來表達(dá)?！?。排偶，顧名思義,，應(yīng)該是把排比,、對偶兩種修辭手法綜合起來使用的或兼有排比,、對偶兩種修辭效果的句式。一般說來,，我們認(rèn)為排比句的基本條件應(yīng)該有三個以上的分句組成,，但排比格中也有只有兩句互相排比的，這與對偶最相類似,，可以同對偶參看,。對偶與排比的差異：一是對偶必須字?jǐn)?shù)相等，排比不拘,；二是對偶必須兩兩相對,，排比也不拘；三是對偶力避字同意同,，排比卻以字同意同為經(jīng)常狀態(tài),。例如「進(jìn)亦憂，退亦憂」,、「不以物喜,，不以己悲」、「師道之不傳也久矣,！欲人之無惑也難矣」,。排偶句法可讓文句整齊化而產(chǎn)生明快流暢的效果。對偶和排比可以統(tǒng)稱為排偶,，排偶的句子是駢文的主干,。排偶，約有兩種基本的形式:排比對偶式排偶與聯(lián)句對偶式排偶,。
3.        古偶句：排偶為對句形式時,，只要求句子等長,、相對的詞語在詞性上,、句法結(jié)構(gòu)上大體相同、允許句中音步失替及兩邊平仄失對,、又允許同字相對,。
4.        駢句：又稱對偶句,。意指兩個句子的組合有如兩馬齊奔。由駢句為主寫成的文體,，其中只用少量散句貫穿上下文﹐這種文體稱為駢文,。唐以后多用四六句型，即駢文全篇由四字一句或六字一句組成的駢句而成﹐所以也稱為「四六文」,。
5.        駢文：多由駢句組成,，其句式有壯、緊、長,、隔,、漫、發(fā),、送等,。非韻文。句式整齊,、聲律和諧,、詞藻華麗、用典繁多,，用于歌頌地理,，抒情寫志，議論,。以對偶句（駢句）為主的文章叫做駢文,。與之相對，以非對偶句（散句）為主的文章叫做散文,。
6.        駢賦：押韻的駢文,。
7.        辭賦：簡稱賦。一種文體,，介于「詩」與「文」之間,，用于贊,、頌,。以鋪敘事物為主的是"大賦"，以抒情為主的叫"小賦",，接近于散文的稱"文賦",。駢文不押韻，屬于「文」類,。押韻的駢文稱為駢賦,，屬于「詩」類。辭賦以排比為主,，也不乏對偶句,；駢文以對偶句為主，也可用排比句,?！?BR>8.        修辭學(xué)：賦與駢文的組成單元是駢句，以其句式架構(gòu),、押韻形式,、與節(jié)奏音韻上的變化去豐富文章。在寫作手法上，駢句指的是結(jié)構(gòu)相似,、內(nèi)容相關(guān),、行文相鄰、字?jǐn)?shù)相等的兩句話,，跟對偶相似,，只是不像對偶那樣在音韻上有嚴(yán)格的要求。駢句也有工整和不工整之分,，不工整的駢句在結(jié)構(gòu)和字?jǐn)?shù)上也可能不完全合乎要求,。散句，則是相對于駢句而言,，也可以說,，駢句以外的句子都是散句。在寫作的修辭技巧上,，要用迭字,、迭詞、互文,、排比,，在短短幾個字內(nèi)發(fā)揮更多的元素在其間，用以增加內(nèi)容,、深度,、與美感。
9.        虛字：「而」是轉(zhuǎn)折連詞,。常用的虛詞只有八個：之,，而、乎,、乃,、且、以,、于,、則。
10.        節(jié)奏：句首關(guān)聯(lián)詞或語氣詞之后要停頓,。在轉(zhuǎn)折連詞「而」前，一般要稍加停頓,。主謂之間應(yīng)加停頓。在動賓短語中,，動賓之間應(yīng)做停頓,。介賓短語后置的文言句式,，朗讀時在其前后應(yīng)稍加停頓。提前的狀語,，在朗讀時應(yīng)在其后做停頓,。節(jié)奏劃分,，常見的有以下幾種方法：
一,、        按音節(jié)兼顧意義來劃分,。
二、        連在一起的兩個單音詞,，朗讀時須讀斷。
三,、        句首語氣詞之后要停頓,。
四,、        根據(jù)古代文化常識，正確劃分節(jié)奏,。
五,、        "也"用在句中作語氣詞，其后應(yīng)停頓,。
六,、        根據(jù)語法結(jié)構(gòu)劃分節(jié)奏。
七,、        讀駢句,，節(jié)奏必須整齊劃一,，凡四字句皆兩字一頓。
八,、        根據(jù)文意確定停頓,。

注意駢句的節(jié)奏特點,，四字句一般為二二節(jié)拍，五字句多為二一二節(jié)拍,，上下句節(jié)奏一致,，韻腳要讀出長音,；相鄰的兩組駢句之間要有較長停頓；排比句要注意節(jié)奏鮮明,，重點突出,。

駢句的節(jié)奏與結(jié)構(gòu)
三言 一拍 句腳平仄交替,。
四言 二拍 節(jié)奏點 平仄交替 左右交替 上下交替。
五言 二拍或三拍 1+4 (領(lǐng)字+四言)為三個節(jié)奏點，但領(lǐng)字可以不計平仄,。
六言 二拍或三拍 302可算二個節(jié)奏點，2201算三個節(jié)奏點,。
七言 二拍或三拍 303可算二個節(jié)奏點,，其他皆為三個節(jié)奏點。
簡言之,，
三言為12或21
四言為22
五言為1201,、2101；202
六言為2201,；1202,、2102
七言為3201、2202,、2022,、303、105

注：
0為虛字(一字)
1為一字(講求上下句詞性要相同,，即名詞對名詞,、動詞對動詞等)
2為二字(講求上下句結(jié)構(gòu)要相同，即并列對并列,、偏正對偏正等)
3為三字(拆為12或21時,，其詞性與結(jié)構(gòu)要相同)
4為四字(拆為22時，其結(jié)構(gòu)要相同)
5為五字(拆為23或32時,，其詞行與結(jié)構(gòu)要相同)

11.        駢句寫作技巧
1.        只有三言與四言最好要在節(jié)奏點上平仄交替,。
2.        由于寬式對偶不講求節(jié)奏點要平仄交替，也因此,，左右可不必交替,，上下也可不必交替,。但句腳若要遵守馬蹄則需上下交替。舉例：長煙一空,，皓月千里,。舉例：浮光躍金，靜影沉璧,。
3.        雖然我們不要求節(jié)奏點上平仄交替,，有最好，因為音韻上更見美感,，但會增加遣字困難度與限制寫意,，對于初學(xué)對聯(lián)的人來說,，倍感艱辛，因此我們采鼓勵,，盡方便行事,，您看著辦，但整篇文章的平仄交替約占八成,。
4.        對于結(jié)構(gòu),，我們劃分得很細(xì)，12或21時,，都要在詞性上相同,，注意我們要求的是詞性，名詞對名詞,，動詞對動詞,，虛字對虛字就好，也就是說至少是寬對的要求,，不刻意去講求細(xì)類的工對,。在平仄上這些字往往也位于是節(jié)奏點上，在不以律害意的情況下能顧到上下交替最好,。
5.        對于虛字,，不必太麻煩，而,、之,、以、于,，這幾個就夠了,。
6.        要大量用排偶句，也就是單句時的古偶句,，就其上下聯(lián)在相同的位置得出現(xiàn)相同的字,，可以多用這些虛字：何、乎,、乃,、其、且,、若,、所、為,、焉,、也、以,、因,、于,、與,、則,、者，排偶句多半是二個以上相同的字,。對偶句要求不得有非虛字的同位重字,，古偶句則要求有同位重字。排偶句的平仄只要上下交替即可,，方法是將重復(fù)的相同字去掉其他節(jié)奏點的字去平仄交替,，這點不嚴(yán)格要求。
7.        駢文一般要求句腳走馬蹄韻,。辭賦只在隔句中要求守馬蹄,。由于駢句有寬與緊的對偶，因此我們在寫作時保持上下交替優(yōu)先于左右交替,，全篇平仄交替約占至少八成,，也因此為了押韻句腳本為仄的可平。
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甲,、賦與駢文的簡介

一,、什么是辭賦？

辭賦是中國古典文學(xué)中相當(dāng)特殊的文類,，它介于「詩」與「文」之間,。就辭賦的本質(zhì)及其流變觀之，辭賦是「詩」而不是「文」（散文）,。

就細(xì)目來區(qū)分,，「辭」與「賦」各有特點，但就廣義而言,，「辭賦」可視為文體中一大類別的統(tǒng)稱,，簡稱「賦」。賦本是“風(fēng),、雅,、頌、賦,、比,、興”詩歌六義之一，最初的意思為一種文學(xué)表現(xiàn)的態(tài)度和方法,，并非一種文學(xué)體裁,。

賦 本為一種文學(xué)的表現(xiàn)手法，為《詩經(jīng)》"六義"之一,，漢代形成一種特定的體制,。成為一種介于詩和散文之間的講究鋪陳,，重視詞藻、對偶,、押韻的文體,。「賦」,，本意指誦說,，《漢書?藝文志》說：「不歌而誦謂之賦?！埂睹?序》說：「詩有六義焉：一曰風(fēng),，二曰賦……」?！纲x」成為《詩經(jīng)》「六義」之一,，指的是鋪陳言志的手法。戰(zhàn)國《荀子?賦篇》,，最早以「賦」名篇,。漢人把屈原、宋玉的「辭」（楚辭）和荀子的「賦」統(tǒng)稱為「辭賦」,，并把屈原看作辭賦之祖,。

以鋪敘事物為主的是"大賦"，以抒情為主的叫"小賦",，接近于散文的稱"文賦",。　　它有別于今天的散文標(biāo)題的"賦",，已不是鋪陳的字眼,，而是"贊""頌"意?！　?BR>
古人"辭""賦"合稱,，是因二者都體形靈活，篇幅長短不限,，句子以四,、六言為主，且允許有錯落參差,；從風(fēng)格上看,，都講究文采，多用鋪張手法,。二者的區(qū)別是："辭"在句中或結(jié)尾多用"兮"以調(diào)節(jié)音節(jié),，而"賦"則較多的使用散文句式，甚至整篇韻文中夾雜完全不押韻的散文語句?！?BR>
漢代辭賦有兩大系列：其一是抒寫悲怨失志的作品,，形式上接近《楚辭》中的〈離騷〉和〈九辯〉，多用「兮」字以舒緩音節(jié),，而且文采綺麗華美,。由于此類作品無論內(nèi)容或形式皆有楚騷的特質(zhì)，故稱「騷體賦」,；其二是描寫畋獵,、京都、宮殿等「體國經(jīng)野,，義尚光大」的作品，內(nèi)容以夸耀帝國的聲威,，歌頌天子對外在世界的征服為主,，這些作品大多篇幅較長、規(guī)模宏大,，句式上駢散相間,，體制上多采用主客問答的對話體，其中首尾用散文,，中間部分用韻文,，韻文常以四、六言為主,，亦雜以三,、五、七言甚至更長的句子,，段落之間多用「于是乎」,、「若夫」、「況乎」……等連接詞,，一般稱做「散體大賦」,。

漢代之后，魏,、晉辭賦趨向駢儷化,，至南朝時駢體賦達(dá)到顛峰。唐,、宋科舉考試命題作賦,，除了要求遵守對仗、聲律之外,，還限定表示立意要求的韻腳字,，這類限制立意和韻腳的命題賦就是「律賦」。此外，唐,、宋古文運動興起,，產(chǎn)生了接近古典散文的「新文賦」。辭賦在體式上的衍變,，至此大致底定,。

賦的異名
短賦 上起先秦，賦篇之祖,，篇章短小,。
漢賦 又稱「古賦」、「大賦」,，鋪張夸大,，用字冷僻。
俳賦 魏晉盛行,，又稱「駢賦」,、「小賦」，篇幅短小,，字句簡麗,。
律賦 唐代科舉采用，對偶工整,，音韻協(xié)調(diào),。
文賦 宋代盛行，又稱散賦,，散文作賦,，力去駢律。著名的有：杜牧的《阿房宮賦》,、歐陽修的《秋聲賦》,、蘇軾的《前赤壁賦》等。
股賦 清代科舉采用,，八股作賦,，駢散雜糅。

賦的特色
一,、語句上以四,、六字句為主，句式錯落有致并追求駢偶,；
二,、語音上要求聲律諧協(xié)；
三,、文辭上講究藻飾和用典,。
四：內(nèi)容上側(cè)重于寫景,，借景抒情。排偶和藻飾是漢賦的一大特征,。經(jīng)歷長期的演變過程,，發(fā)展到中唐，在古文運動的影響下,，又出現(xiàn)了散文化的趨勢,，不講駢偶、音律,，句式參差,，押韻也比較自由形成散文式的清新流暢的氣勢，叫做“文賦”,。

二,、什么是駢文？

駢文：講究排偶,、文字華麗,、好用典故、聲調(diào)鏗鏘,，唐以后多用四六句型，稱「四六文」,。

駢文是中國古典文學(xué)中特有的一種文類,，基本特征是語句平行，兩兩相配,，句法結(jié)構(gòu)相互對稱,。全篇文章除了少數(shù)散句之外，皆由對偶句所組成,，偶句分上下聯(lián),，上下聯(lián)的字?jǐn)?shù)、詞性和結(jié)構(gòu)幾乎完全相同,。由于駢文大多由四字或六字組成,，初期以四字、六字為主,，偶爾摻雜有五字,、七字。齊梁以后四六格式定型化,，所以也稱「四六文」或「四六」,。

駢體文(簡稱駢文)是以雙句（即儷偶句、偶句）為主,，講究對仗和聲律,，與散文相對的一種韻文。最大特點是，全文用對偶句組成,，構(gòu)成字?jǐn)?shù)相等的上下聯(lián),，句法結(jié)構(gòu)對稱，詞性,、詞義相互合對,。而偶句通常用四字和六字組成，互相交替（四六文）,，如"騰蛟起鳳,，孟學(xué)士之詞宗；紫電青霜,，王將軍之武庫",。　　

起于漢末,，形成于魏晉,，盛行于南北朝。唐初仍沿習(xí)此,，到韓,、柳繼起后，這種文體才衰落,?！　?BR>
和韓、柳倡導(dǎo)的古文相比,，古文講"氣勢",，駢文講"氣韻"；古文講通暢,，駢文講含蓄,；古文講古樸，駢文講典麗,。

駢文萌生于秦,、漢，興盛于魏晉南北朝,，沒落于宋,，復(fù)興于清。歷代駢文雖然各具特色,，但其共同特點可歸納為下列諸端：

（一）句式勻稱：這是駢文最主要的形式特征,，兩個相稱的句子為一組，彼此相對,，極為工整勻稱,，全篇只用少數(shù)散句貫串文章,。

（二）四六句式：魏晉時期的駢文，一般以四字句為多,，字?jǐn)?shù)尚未有嚴(yán)格的限制,。南朝劉宋時，駢文句子以四言或六言為主,?！杆牧沟母袷揭丫唠r形，齊梁以后,，「四六」的格式完全形成,。

（三）音韻諧協(xié)：駢文上下二聯(lián)之間，要求節(jié)奏點平仄相對,，即平對仄,，仄對平，由于音律上的講究,，使駢文在形式美學(xué)上,，逐漸臻于登峰造極之境。

（四）用典繁多：駢文常用典故,，除了炫耀作者學(xué)識淵博之外,，還可以使讀者產(chǎn)生聯(lián)想、想象,、啟發(fā)幽思等作用,。善用典故的豐富內(nèi)容，可使文章委婉含蓄,、風(fēng)格典雅，增加文章的美感,。

（五）詞藻華美：駢文追求辭藻華麗,，無論在練字、選詞和鍛句上都相當(dāng)講究,，構(gòu)成富麗典雅的風(fēng)格,。

三、賦與駢文

賦與駢文都是因漢語特性所造就的特殊文類,，兩者之間更是彼此互動,，對中國文學(xué)產(chǎn)生極其深遠(yuǎn)的影響。對于二者之間的關(guān)系,，有些學(xué)者主張駢文影響賦體的演變,，甚至認(rèn)為漢賦歸屬于駢文，如姜逸波〈漢賦屬駢文之一體〉認(rèn)為：
駢文要求對偶,、用典,、煉字、聲韻,，漢賦具有上述特色,。漢賦從它產(chǎn)生之初起就與駢儷結(jié)下了不解之緣,，漢賦是最便于產(chǎn)生并容納駢儷的土壤，因此,，漢賦是駢文之一體,。

周悅〈論駢文駢賦之異同〉說：
駢文駢賦在造句形式及文體孕育發(fā)展演變歷程上固然不無相同相近之處,。但是由于體裁不同，句式不同,，結(jié)構(gòu)不同,，用途不同，理所當(dāng)然地應(yīng)該分為兩種不同的文體，不可以一種文體視之,。

從「詩」「文」兩大文類觀之，「賦」是「詩」類,，「駢文」則是「文」類，從文體發(fā)展來看,，賦是散文化的詩,，駢文是賦體化的散文,。從駢文的形式要件來看,，駢文起源于文章的辭賦化,。

賦與駢文是中國古代文學(xué)中兩種各自獨立的文學(xué)樣式，但在審美趨向上卻有著驚人的一致性,，那便是貴族化和典雅化，「崇雅尚麗」是其共同的追求,，辭賦作為漢魏晉六朝的經(jīng)典性文體,對駢文影響最大。就發(fā)展路向而言,，是賦的日益駢偶化,，再到用賦的方法做文章,，最后形成駢文,；就其實現(xiàn)方式而言，則是各類辭賦日益駢偶化,，然后為各體文章所利用和借鑒,，最終形成駢文。辭賦不僅給予作家以突出的駢對意識,，而且為駢文提供了四言、六言和騷體等各類偶句的駢對資源,。

駢文是古代中國一種特有的文言文文體，其句多四六對仗，故又稱四六文或四六,、駢儷、駢體等，具駢文要點而有押韻者稱駢賦。

有韻者為駢賦，屬于「詩」類,；無韻者為駢文,，屬于「文」類,。

顏延年〈三月三日曲水詩序〉是無韻的駢文,，陸機(jī)〈豪士賦〉則是有韻的駢賦。此外庾信〈哀江南賦〉,，前有序,，為駢文，序后則是有韻的駢賦,。由此觀之,，押韻與否，可作為辨識駢賦與駢文的方便法門,。


駢文與辭賦的分辨
辭賦與駢文是并存的兩種文體，各自有其獨具的特色和產(chǎn)生,、發(fā)展,、變化的歷史。在古代文體分類中,，賦從來自成一家,。在當(dāng)代賦學(xué)研究著作中,，辭賦并不隸屬于駢文，駢文亦不被視為賦體,。二者有交叉關(guān)系,，那就是六朝駢賦。至于漢晉大賦和抒情小賦,，唐之律賦,，宋之文賦，都不宜算作駢文,。

　　駢文與辭賦的區(qū)別主要有以下幾點：從修辭看,，駢文以對仗為主,，辭賦以鋪陳為主；從句法看,，駢文以對偶句為主,，辭賦以排比句為主；從音律看,，駢文有時要求平仄而不求押韻,，辭賦除平仄外還要求句尾押韻；從題目看,，絕大多數(shù)的賦以賦命題,，駢文則沒有固定的文體標(biāo)志；從功用看,，辭賦用于描寫與抒情,，駢文除此二者還可議論并充當(dāng)應(yīng)用文。

　　鋪陳是指對事物或現(xiàn)象的方方面面作周詳?shù)拿枥L陳述,。排比是指三個以上句型相同句意相近的句子連續(xù)使用,，是實現(xiàn)鋪陳的手法之一。如果只有兩個句型相同句意相近的句子,，那往往是對仗或曰駢偶,，而不能叫排比。排比是對仗的增加,，對仗有時是排比的組成部分,。辭賦以排比為主，也不乏對偶句,；駢文以對偶句為主,，也可用排比句。

　　駢文和賦的界限,，古代駢文家在寫作中是意識到了的,。如陸機(jī)《豪士賦》、庾信《哀江南賦》,，前有序,，為駢文，序之后才是賦的本體,。序不押韻而賦押韻,，序句參差而賦句整齊。

四,、甚么是馬蹄韻
人林昌彝說：“凡平音煞句者,，頂句亦以平音，仄音煞句者,，頂句亦以仄音,。照此類推,，音節(jié)無不調(diào)葉?！?,，換句話說，就是“仄頂仄,，平頂平”,。其所以叫馬蹄韻，在于其規(guī)律正像馬之行步,，后腳總是踏著前腳腳印走,，也因此其每個腳印都要被踏兩次。若以一邊的腳為平,，另一邊的腳為仄，左右輪流,，那么“平平”之后便是“仄仄”,，“仄仄”之后又是“平平”了。鑒于后腳之最初站立點與立定時前腳之站立點,，并無后繼,，所以起句和末句的句腳，一般都是單平或者單仄,。

    馬蹄韻包含兩方面的內(nèi)容,。一是句腳規(guī)則，指對聯(lián)一邊若干句每句最后一個字的平仄安排規(guī)則,。一是句中規(guī)則,，指一個聯(lián)句中每個字的平仄安排規(guī)則。句中平仄安排受句腳平仄安排的制約,。句腳平仄有正格與變格之分,。通常情況下，我們把對聯(lián)每邊最后兩句的句腳平仄不相同者,，稱為正格,，相同者稱為變格。變格沒有正格鏗鏘,。句中平仄沒有正格與變格之分,。

對于辭賦，我們說的馬蹄韻就是指句腳平仄,。同常每段第一句可以不計句腳平仄,，因此正格或變格無差。

五,、排偶句應(yīng)用
排比修辭法的定義為：「用三個（含）以上結(jié)構(gòu)相似的語句,，排列相連來表達(dá)同范圍,、同性質(zhì)的意念?！?BR>排偶是修辭學(xué)界提出的一種介于排比與對偶之間的修辭手法,。一般認(rèn)為它是由兩個語氣一致、結(jié)構(gòu)相似,、意義相關(guān)或相對的語句平列在一起的一種修辭方式,。排偶句式形式整齊，富有節(jié)奏,，但結(jié)構(gòu),、字?jǐn)?shù)等均可變化，不像對偶那樣在字?jǐn)?shù),、結(jié)構(gòu),、平仄等方面要求嚴(yán)格?？梢哉f,，排偶給人的是整齊勻稱又富有變化的美感，能收到反復(fù)強(qiáng)調(diào),，增強(qiáng)語勢的表達(dá)效果,。

排偶修辭
從鄉(xiāng)村到都市，從簡陋到繁華,。
滲透了泥砂,，滲透了巖石。
無聲的語言,，無形的文字,。
串起了罪惡和戰(zhàn)爭，也串起了愛和友情,。

古文注重排偶對仗,，也就是上句要接得下下一句，這也是一種邏輯,，簡單的說也就是：上句如果是原因,，下一句就是結(jié)果，而中間插入的語句最多都是修飾辭而已,。排偶句的功能主要就是在修整句子的本身,，藉由擴(kuò)充整句的功能加強(qiáng)修飾所形容的事物，并且延長整個句子的生命,，這不僅在古文是如此,，現(xiàn)代散文做法亦是如此。作文或說話語句如果只講究重點,，將因簡短精練文或話接不下去而中斷,，對于因場合所需長時間的要求將不敷需求,，可是，排偶句的應(yīng)用卻可以是圍著一個話題修飾打轉(zhuǎn),，也可以因著這個話題的周邊話題,，進(jìn)行原本話題之內(nèi)容修飾補充或加強(qiáng)邏輯修飾，因而使得話題得以源源不斷,，所以說：排偶句雖然是邏輯道理的運用,，而不合邏輯的偶句則需要多加說明。因為任何事物之間必存在著一定的關(guān)聯(lián)道理,，哪怕是飛機(jī)跟汽車,，一個是天上飛的，一個是地上跑的,，只要加上一個聯(lián)結(jié)辭,，以兩個相關(guān)聯(lián)點的「地面」作為這個聯(lián)結(jié)辭，那么縱然是矛盾的命題,，可能也會在另一個聯(lián)結(jié)辭之下,，產(chǎn)生另一個可以接受的邏輯。所以排偶句的應(yīng)用不僅在對仗外,，還在于延伸偶句的邏輯應(yīng)用。完整的偶句應(yīng)用,，就是一個完整邏輯的表達(dá),。

舉例：求木之長者，必固其根本,；欲流之遠(yuǎn)者,，必浚其泉源；思國之
安者,，必積其德義,。源不深而望流之遠(yuǎn)，根不固而求木之長,，德不厚而思
國之治,。
懼滿溢，則思江海而下百川,；樂盤游,，則思三驅(qū)以為度；憂懈怠,，則思慎始而敬終,；慮壅蔽，則思虛心以納下,；想讒邪,，則思正身以黜惡,；恩所加，則思無因喜以謬賞,；罰所及,，則思無因怒而濫刑。

六,、賦的流變
賦體（辭賦）的流變大致經(jīng)歷了【騷賦】,、【漢賦】、【駢賦】,、【律賦】,、【文賦】各個階段。

1.【騷賦】指屈原,、宋玉為代表的楚辭以及后世模仿楚辭的作品,。其特點在于抒情濃郁,意象瑰瑋，聲調(diào)綿邈,句中或句尾各用“兮”,、“些”,、“只”等語助詞調(diào)節(jié)音韻。它還不象漢以后的賦那樣注重鋪陳事物,，也沒有形成很固定的體制,。

2.【漢賦】主要指漢代流行的大賦，由枚乘《七發(fā)》開其端,，代表作家有司馬相如,、揚雄、班固等,。漢賦的特點在于極力摹寫各類事物,，一般都是長篇巨制，結(jié)體嚴(yán)密,，氣象壯闊,，文辭富麗，好用典故難字,，表現(xiàn)出一種典雅堂皇,、肅穆凝重的風(fēng)格，被視為賦的正宗,。章法上多采用問難對答的形式,句式參差明顯,韻文中夾雜散文,，詩的氣息大為減弱。-

3.【駢賦】也叫俳賦,，孕育于漢魏之際,，而流行于兩晉南北朝。它是漢賦的變體,所謂“三國兩晉,征引俳詞；宋齊梁陳,，加以四六,，則古賦之變矣”(《漢文典》)。駢賦的特點,，一是駢四儷六,，全篇均由四言六言的對仗組成，句式整齊,；二是麗藻雅辭,，絡(luò)繹奔會，寫得花團(tuán)錦簇,；三是兩句一韻,，依照章節(jié)內(nèi)容的變換而轉(zhuǎn)韻，格式較為固定,；四是逐漸講求平仄協(xié)調(diào),，富有音樂美；五是篇幅一般比較短小,，失去了漢賦的宏廓氣象,。總的說來,，駢賦由于注重形式華美,，趨向綺麗，辭藻益茂,，而體格漸卑,，內(nèi)容上的意義相對地削弱了。 -

5. 【律賦】到唐代,，科舉制度盛行，賦列入國家考試科目,，于是產(chǎn)生了考試專用的試帖賦,，叫做律賦。律賦在駢賦的基礎(chǔ)上更注重對仗與聲律的工整嚴(yán)密,，并對全篇字句數(shù)和韻式作了嚴(yán)格的限制,。如王□《沛父老留漢高祖賦》，限用“愿止前驅(qū)得申深意”八字為韻,即全篇分八段,各段依次分用此八韻中的字押韻,。這樣矯揉造作的作品,，顯然已失去了文學(xué)的真實生命，而作為利祿之途的敲門磚,，其形式卻一直沿襲至清末,。

6. 【文賦】與此同時，在唐宋古文運動的影響下,，一部分賦又呈現(xiàn)出由駢儷返回散體的傾向,，不講求對偶,、音律、藻采,、典故,，章法開放流暢，句式錯落多變,，押韻也比較自由,，形成散文式的清新暢快的氣勢，稱作文賦,。杜牧《阿房宮賦》,、歐陽修《秋聲賦》、蘇軾《赤壁賦》等,，都是代表作,。

賦的特點：
除了押韻、換韻,、多用四六字句,、文前常有序等一般形式以外，是篇幅長,，多寫京邑園林,，盡力鋪陳，堆砌生僻名物和形容詞語,，常是由假設(shè)的二人問答引起,。”

賦的分類：
【駢賦】——駢體（較為正規(guī)的賦）——騷體（句帶“兮”“些”,，有離騷風(fēng)格）——駢騷結(jié)合（上兩種結(jié)合的）
【律賦】（唐時的考試方式,，律句多，命題）
【文賦】（又稱“散賦”,，與散文差不多的,，如蘇子的前后《赤壁賦》）

漢賦的句式：
離騷主要特點是“兮”“些”字用的較多，但句式也一樣有很多,。
字字字字,，字字字★字字（韻）。
字字字兮（或些）,，字字字★字字（韻）,。（騷體標(biāo)句）
字字字兮（或些），字字字字★字字（韻）,。
字字字兮（或些）,，字字字字★字字字（韻）。
字字字字兮（或些），字字字★字字（韻）,。
字字字字兮（或些）,，字字字字★字字（韻）。
字字字字兮（或些）,，字字字字★字字字（韻）,。
字字字★字字，字字字★字字（韻）,。（駢體標(biāo)句）
字字字★字字,，字字字字★字字（韻）。
字字字字★字字,，字字字字★字字（韻）,。
字字字字★字字，字字字字★字字字（韻）,。
字字字字★字字字,，字字字字★字字字（韻）。

特點：
1. 凡在駢賦騷體中,，有“兮”“些”字的,，不為韻字，這一點主要針對獨韻體詞來說的,。在宋時,，稼軒與蔣捷各寫過獨韻詞，以“些”為韻,，詞中間“兮”字,。
2. 賦韻以古體詩略，可一韻到底,，亦可三四句一換,。
3. 觀諸古賦，以開頭問答或是引事居多,。
4. 賦后往往有“亂”,，亂為賦中最后一節(jié)，起總結(jié)的作用,。
5. 上面列舉的★字,，一般情況包括：之,、而,、以、于,、與等轉(zhuǎn)字,。
6. 賦于結(jié)構(gòu)要求較高，也韻也要求較嚴(yán)。但我們現(xiàn)在習(xí)作可以略寬些,。


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乙,、修辭學(xué)
一、對偶：語文中上下兩句,，或一句中的兩個詞語,，字?jǐn)?shù)相等、句法相似,，有時還講究平仄相對,，表達(dá)相對或相關(guān)的意思，叫做對偶,。它的作用在使文章形式工整,，音調(diào)和諧。
例：橫眉冷對千夫指,，俯首甘為孺子牛,。
例：幸有香車迎淑女，愧無旨酒宴親朋,。
例：苔痕上階綠,，草色入簾青。
例：白日依山盡,，黃河入海流,。

二、排比：對于「同一范圍」,、「同一性質(zhì)」的意念,，用兩個(含)以上結(jié)構(gòu)相似的句法來表達(dá)的一種修辭技巧，叫做排比,。排比和對偶頗相似,，但兩者之間也有區(qū)別：對偶必須字?jǐn)?shù)相等、兩兩相對,，排比則不拘,；對偶須避免用意同之字，當(dāng)然相同之字更不宜出現(xiàn),，排比卻往往意思相同,、字也相同。
例：作主是不必凡事去請示,；作主是能按照自己想做的方式去做,。作主是擁有支配的權(quán)利！作主是不必再聽別人使喚,！
例：雨是一首濕濕的牧歌,，路是一把瘦瘦的牧笛,。
例：天變不足畏，祖宗不足法,，人言不足恤,。

三、映襯：在語文中,，把不同的,，特別是相反的觀念或事實，對列起來,，兩相比較,，使其意義明顯，叫做映襯,。它的作用在使語氣增強(qiáng),。其修辭原則有二：1、對比愈強(qiáng)烈,，印象愈鮮明,。2、事實不妨夸張,，言辭卻要含蓄,。
例：「舉秀才，不知書,。舉孝廉,，父別居。寒素清白濁如泥,；高第良將怯如龜,。」(東漢桓靈時民謠,。)

1,、正襯：利用事物的類似條件從正面陪襯。
例：感時花濺淚,，限別鳥驚心,。(杜甫《春望》)
2、反襯：利用事物的相反條件從反面陪襯,。
例：天長地久有時盡,，此恨綿綿無絕期。(以「此恨」為主)
例：先天下之憂而憂,，后天下之樂而樂,。《岳陽樓記》

四,、類迭：同一個詞,、語或句子，接二連三反復(fù)使用的修辭法,，叫做類迭,。類迭可以藉其類似的形式展現(xiàn)時空的綿延；也可利用其聲音的同一性增加語調(diào)的和諧,，藉聲音的反復(fù)性表現(xiàn)語勢的雄偉,。
1、迭字：重迭使用用一個字,，加強(qiáng)意思和形像,。
迭字：又名重言，是以兩個相同的字來摹擬物形或物聲,，當(dāng)單字不足以盡其態(tài),，則以重言迭字來表現(xiàn)。 舉例：
青青河畔草,，綿綿思遠(yuǎn)道〈飲馬長城窟行〉
→青青齒音尖細(xì),，表現(xiàn)近景的清晰；綿綿唇音寬泛,，表現(xiàn)遠(yuǎn)景的渺茫,、長遠(yuǎn)不絕
→使語氣完足、語義完整,；又使聲調(diào)動聽,，境界傳神。
例：曲曲折折的荷塘上面,，彌望的是田田的葉子,。
2、迭詞：重迭使用用一個詞,。
例：多少西瓜,，多少圓渾的希望。

五,、互文：上文省了下句的詞語,，下文省了上文的詞語，要互相參照成文,。又叫互辭,、互言、參互,。
例：秦時明月漢時關(guān),。王昌齡《出塞》
(秦漢時明月秦漢時關(guān)，「秦」,、「漢」兼指「明月」和「關(guān)」,。)
例：不以物喜,，不以己悲?！对狸枠怯洝?BR>(不以物喜悲,，不以己悲喜?！副?、「喜」是兼及前后兩句的。)

六,、錯綜
凡把形式整齊的辭格,，如類迭、對偶,、排比,、層地等，故意抽換詞面,，交錯與伺,，伸縮文句，變化句式,，使其形式參差,，詞匯別異，以避免單調(diào)平板的修辭法,，叫做「錯綜」,。

錯綜：故意選用別異的詞語或參差的句式，避免話語的單調(diào)或平板,。
　﹝一﹞抽換詞面：把重復(fù)出現(xiàn)的詞語改換成別的詞語,。
　　荊山玉損，可惜數(shù)十年結(jié)發(fā)成親,；寶鑒花殘,，枉費九十日東君匹配?；ㄈ莸古P,，有如西苑芍藥倚朱欄；檀口無言,，一似南海觀音來入定,。
　﹝二﹞互換：將上下文相對應(yīng)的詞語互換位置。
　﹝三﹞錯舉﹝交接語次﹞：改變詞語在句中的語次,。
　﹝四﹞參差﹝伸縮文身﹞：長句與短句,、整句與散句相間使用。

錯綜又分：
1. 抽換詞面：以意義相同的實與取代形式整齊的句子,。
例：夫風(fēng)無雌雄之「異」,，而人有遇不遇之「變」　─黃州快哉亭記
2. 交錯語次：上下兩具語詞的次序,，故意弄得參差不齊。
例：句讀之不知,，惑之不解,，或師焉，或不焉
﹝第一句對第三句,；第二句對第四句﹞

七、鑲嵌：在詞語中,，故意插入數(shù)目字,、虛字、同義或異義字,，來拉長文句的,，叫做「鑲嵌」，是漢語特有的修辭法,。
凡在詞語或文句之頭尾或當(dāng)中,，「刻意」插入數(shù)目字、特定字,、虛字(非實數(shù)),、同/異義字，拉長本來的詞句,，讓語意更加豐富,、鮮明或者加強(qiáng)、和緩語氣作用的修辭方法,，稱為「鑲嵌」,。
在語句中，鑲?cè)霟o意義的字,，或有規(guī)則地嵌入特定字,。（也就是說「鑲嵌」又分為「鑲字」與「嵌字」兩類）

1.        鑲字：刻意用虛字或數(shù)目字，插在有實際意義的字間,，來拉長詞語,。
例：「千」呼「萬」喚始出來，猶抱琵琶半遮面　─琵琶行
2. 嵌字：故意用特定的字來嵌入語句中,，常形成美妙辭趣,。
例：自「東」自「西」，自「南」自「北」,，無思不服　─孟子
3.        增字：同義字的重復(fù),，以拉長音飾，使語意更加充實,。
例：先帝創(chuàng)業(yè)未半,，而中道「崩殂」　─出師表
4.        配字：在語句中,，用異義字陪襯，以舒緩語氣,，而不用其義,。
例：緣溪行，忘路之「遠(yuǎn)」「近」　─桃花源記

錯綜,、互文的差異
錯綜 句子中意義皆完全,，只是故意改變字句，交錯有變化,。
互文 句子中意義不完全,，得需要互相補充才能完備其意義。
互文前后句的原意可相互借用,。

把結(jié)構(gòu)相同或相似,，字?jǐn)?shù)相等，意義相關(guān)聯(lián)的兩個短語或句子成對地排列起來,，叫對偶,。
對偶是用字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)形式相同,，意義對稱的一對短語或句子來表達(dá)兩個相對或相近意思的修辭方式,。

對偶與對比的不同點；
        １,、對比的基本特點是“對立”,，對偶的基本特點是“對稱”。
        ２,、對偶主要是從結(jié)構(gòu)開工上說的,，它要求結(jié)構(gòu)相稱，字?jǐn)?shù)相等,；對比是從意義上說的,，它要求意義相反或相近，而不管結(jié)構(gòu)形式如何,。
        ３,、對偶里的“反對”（如“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！保┚鸵饬x說是對比,，就形式說是對偶，這是修辭手法的兼類現(xiàn)象,。）

互文和對偶同為修辭手法,，但是并不屬于同一個類別。對偶指的是形式上的相對，互文指的是內(nèi)容上的相融,。它們的判斷標(biāo)準(zhǔn)不同,。對偶（互文）的句子可以互文（對偶）。就像一個人,，從性別來看他是男性,，從職業(yè)來看他是一個公務(wù)員。他可以既是男性又是公務(wù)員,。但是另一個人可能也是公務(wù)員,，但是她是女生。
如 “生則天下歌,，死則天下哭”,，是一個對偶句，因為它內(nèi)部了平仄和結(jié)構(gòu)都相對應(yīng),。但是它不是互文句,，因為你就不能把它解釋為“不論生死天下都歌,，不論生死天下都哭”,，不通。
“不以物喜,，不以己悲”是個互文句,，因為可解釋為“不因為外物或自己而喜，也不因為外物或自己而悲”,。
一般來說,，互文的句子都同時是對偶句

互文，對偶,，對仗是修辭手法,，駢體指寫作文體。
對偶就是對仗,，即兩句或段的各成分全都分別對應(yīng)相同詞性,，并且對應(yīng)位置用詞力避相同;駢文寫作要求用排比，多羅列,，有氣勢,，有時有領(lǐng)字，有感嘆語,，并非一定要對偶;互文是把一層意思分兩句講,，不是對偶。

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本周作業(yè)：
所有駢句要求句腳平仄交替,。
所有駢句主題為「春雨」
題一,、
1.        寫一帶提引詞的壯句。(句腳上仄下平)
2.        以「山形不得犯重，樹頭不得整齊,?！篂槔瑢懸黄哐怨排季?。(句腳上平下仄)
3.        寫一緊句,。(句腳上仄下平)
4.        以「山借樹為衣，樹借山為骨,?！篂槔瑢懸涣择壘?。(句腳上平下仄)
5.        以「樹不可繁,，要見山之秀麗；山不可亂,，要顯樹之精神,。」為例,，寫一排偶的輕隔句,。(句腳上仄下平)
6.        寫一帶迭字的五言長句。(句腳上平下仄)
7.        寫一漫句,。

題二,、將題一的句子合并為一段，并在句腳上遵守馬蹄韻,，請以不同顏色顯示句腳,。