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中鋒用筆作為書(shū)法創(chuàng)作的核心技法，歷來(lái)倍受書(shū)家推崇,。然而,，中鋒用筆的內(nèi)涵是什么,？究竟包括哪些基本技法,？這方面的論述盡管林林總總，但至今沒(méi)有形成一個(gè)較為全面完整的定義或概念,，要么是仁智互見(jiàn),，要么只說(shuō)到實(shí)質(zhì)內(nèi)容的某一方面。不少書(shū)家談及中鋒用筆,，總自然而然會(huì)引用東漢蔡邕九勢(shì)中講的“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”,。其實(shí)，這句話的本意是強(qiáng)調(diào)中鋒用筆對(duì)書(shū)法創(chuàng)作的重要性,，指寫(xiě)字時(shí)的點(diǎn)畫(huà)撇捺都需要運(yùn)用中鋒,，而并沒(méi)有對(duì)中鋒用筆作出全面的詮釋。事實(shí)上,，要想理解吃透任何一種技法的內(nèi)涵,，停留在引經(jīng)據(jù)典，光聽(tīng)古人如何如何說(shuō)是不夠的,，重要的是靠自己在先賢提示下,，認(rèn)真反復(fù)地實(shí)踐、揣摩,、比較,、感悟，方得真經(jīng),。在歷代書(shū)法大家中,，中鋒用筆的集大成者應(yīng)首推顏真卿。準(zhǔn)確地講,，中鋒用筆是顏體得以創(chuàng)立的典型范本,，而顏體的出現(xiàn)又全面豐富和完善了中鋒用筆的技法。筆者在多年研習(xí)顏體書(shū)法過(guò)程中,，非常留心對(duì)中鋒用筆的實(shí)踐探索,，認(rèn)為中鋒用筆應(yīng)具備“筆持中正、鋒用中肚,、管握中上,、得篆籀之義理——以篆作楷、得屋漏痕之意象”五層含義,。

一,、筆持中正

這是中鋒用筆最基本的要素之一。將筆桿中正握好，使筆鋒自然垂直,，好處是易于自上而下用力,，使書(shū)家將周身力氣先運(yùn)到手腕，然后通過(guò)垂直筆桿迅速傳遞到筆端,，著力點(diǎn)集中,，既有力度又有速度，不散氣,，不走力,。垂直運(yùn)力是有科學(xué)依據(jù)的，物體從空中垂直受力下落,，易于產(chǎn)生加速度,，滑行速度最快，撞擊力量最大,，因而產(chǎn)生的摩擦反作用力越強(qiáng),。在揮毫?xí)鴮?xiě)的過(guò)程中，只有將筆桿中正垂直,，不偏不倚運(yùn)行筆鋒,，才能達(dá)到力透紙背的效應(yīng)。 筆鋒垂直的另一個(gè)好處是,，由于在書(shū)寫(xiě)時(shí)得其中心,，毛鋒周邊任何一個(gè)角度都可與紙張接觸摩擦，調(diào)鋒范圍寬,，左右逢源,，為八面出鋒占據(jù)先機(jī)。側(cè)鋒用筆出鋒的局限性就很大,，這同武術(shù)講的“劍走偏鋒”理同,。

二、管握中上

筆者曾留心觀察過(guò)不少書(shū)家的握管情況,，概括講,，喜歡用側(cè)鋒的人握管部位往往偏低，喜歡用中鋒的握管部位則偏高些,。而我自己的實(shí)踐結(jié)論是,，握筆中上部應(yīng)為中鋒用筆的重要組成內(nèi)容，或者稱(chēng)內(nèi)涵技法之一,。懸腕高握,，筆鋒的活動(dòng)半徑擴(kuò)大，周旋空間增多,，行筆視野開(kāi)闊,，可以減少盲點(diǎn),，容易提升駕馭單字書(shū)寫(xiě)和整幅作品章法布白的能力，寫(xiě)出的筆畫(huà)自然舒展開(kāi)拓,，不拘泥扭捏,。至于說(shuō)握到最頂端好還是中部好，這要根據(jù)自己的腕力大小而定,。腕力足的書(shū)家握到高位為宜,，腕力缺乏可適當(dāng)下調(diào)，總之應(yīng)在中部之上,，握管偏低障礙自然增多,。有人認(rèn)為握管過(guò)高不容易向鋒端運(yùn)力,，這種認(rèn)識(shí)是不準(zhǔn)確的,。書(shū)法之力，絕非蠻力,，而是巧力,；不是直白之力，而是滲透之力,。這同杠桿原理有相同之處,，杠桿短了，距撬力點(diǎn)近了其撬力反而減弱,。記得書(shū)法名家孫曉云女士在《書(shū)法有法》里有一節(jié)談及握管部位問(wèn)題,，孫女士十分主張低握，也許是習(xí)慣使然,，這一點(diǎn)從中鋒用筆的角度分析是值得探討的,。

三、鋒用中肚

筆者認(rèn)為,，古人談到的“筆心”應(yīng)是指筆鋒的中肚部位,，寫(xiě)字時(shí)能否把筆鋒中肚充分運(yùn)用好至關(guān)重要，這是中鋒用筆的內(nèi)核,。試分析一下,，用毛筆書(shū)寫(xiě)時(shí)如果筆頭最前部位著紙，由于穎毫尖刻單薄,，難書(shū)厚重之意,；而筆鋒的根部穎毫集結(jié)雖多，但由于受筆管的緊箍,，擴(kuò)張鋪毫受限,，缺乏彈性，難書(shū)活潑之趣,。唯獨(dú)筆鋒的中部或中上部,，俗稱(chēng)筆肚，穎毫豐盈，蓄墨飽滿,，富有彈性,，運(yùn)筆過(guò)程中或是毫裹毫束，或是毫鋪毫散（方）,，任其恣縱,，書(shū)寫(xiě)出的筆畫(huà)豐潤(rùn)、厚重,、自然,、通靈。在顏真卿的書(shū)法碑帖中,，每筆每畫(huà)都能透露出這方面的信息,。我們平時(shí)講，“小號(hào)筆不宜寫(xiě)大字”,，“大號(hào)筆可以寫(xiě)小字”,。這兩句話的前一句無(wú)疑是正確的，而大號(hào)筆寫(xiě)小字,，從中鋒用筆的理論角度上分析,，只是“可以”而已，是不科學(xué)的,，這一傳統(tǒng)觀念應(yīng)該轉(zhuǎn)變,。因?yàn)闀?shū)寫(xiě)時(shí)若用不到中鋒的筆肚，難取穎毫之豐,，是寫(xiě)不出韻律豐富的書(shū)法作品的,。物有其用，還是什么號(hào)的筆寫(xiě)大小相符的字為好,。

四,、得篆籀之義理——以篆作楷

宋朱長(zhǎng)文《續(xù)書(shū)斷》品評(píng)書(shū)家，列顏真卿為神品三家之首,，而其于顏真卿的評(píng)述云：“自秦行篆籀,，漢用分隸，字有義理,，法貴謹(jǐn)嚴(yán),。魏晉而下，始減損筆畫(huà),，以就字勢(shì),，為公合篆籀之義理，得分隸之謹(jǐn)嚴(yán),，放而不疏,，拘而不拙,，善之至也?！睍?shū)法用筆概略說(shuō)來(lái),，主要為中鋒和側(cè)鋒用筆兩大類(lèi)。而篆以中鋒用筆,，分隸則加以側(cè)鋒變化而發(fā)之,。魏晉行草更于行筆使轉(zhuǎn)多用側(cè)斜絞轉(zhuǎn)筆法。此其妍雅飄逸之流風(fēng),，其篆籀中鋒正大雄渾質(zhì)厚氣象頓失,。其代表書(shū)家王羲之因有“俗書(shū)趁姿媚之譏”。在盛唐歷史文化背景下,，呼喚正大氣象,，表現(xiàn)雄渾闊大書(shū)風(fēng)陳某更為時(shí)代需求。而顏真卿在其家傳小學(xué)和張旭的傳授及其穎悟下,，終于發(fā)現(xiàn)了篆籀筆法的中實(shí)美學(xué)表達(dá)意義,。其將之運(yùn)用于正書(shū)當(dāng)中，配之以方整外拓的結(jié)字結(jié)構(gòu),，創(chuàng)造出一種雄渾、郁勃,、中正,、宏大的書(shū)法氣象。這與歐陽(yáng)詢承繼北碑斤斤于方筆棱角和虞世南,、褚遂良祈求于凝煉,、細(xì)瘦形而上意趣追求形成了截然不同的時(shí)代新書(shū)風(fēng)。后世包世臣曾對(duì)這種篆書(shū)筆意和其審美效果做過(guò)透徹的分析闡釋?zhuān)骸白瓡?shū)之圓勁滿足,，以鋒直行,，于畫(huà)中也；分書(shū)駿發(fā)滿足,，以毫平鋪紙上也,。其書(shū)能斂墨入毫，使鋒不側(cè)者,，篆意也,。以鋒攝毫，使毫不裹者,，分意也”,。顏真卿不僅獨(dú)創(chuàng)以篆入楷之筆法，而且又是于楷書(shū)中善用鋪毫分隸筆法者,。故其行筆雄渾主書(shū)風(fēng)的同時(shí),，又兼有筆法意象豐富多樣,、生趣盎然諸特征。

五,、得屋漏痕之意象

唐書(shū)尚法,，其時(shí)書(shū)家尚談筆法。自歐陽(yáng)詢,、虞世南,、李世民等多言執(zhí)筆、運(yùn)筆之法,，或抵或送,，或高或低，或藏鋒,、或回鋒,，瑣碎糾纏，終難有大的突破,。顏真卿從張旭學(xué)書(shū),，得識(shí)筆法的著眼點(diǎn)，除執(zhí)筆,、運(yùn)筆使鋒外,，更需將著眼點(diǎn)轉(zhuǎn)移到筆畫(huà)線條的表現(xiàn)形態(tài)之審美效果上。陸羽《懷素別穿·釋?xiě)阉嘏c顏真卿論草書(shū)》記載了他從褚遂良,、張旭,、懷素以自然形態(tài)喻書(shū)參悟筆法而忽悟“屋漏痕”筆法的經(jīng)過(guò)：“懷素與鄔彤為兄弟，常從彤受筆法,。彤曰：‘張長(zhǎng)史私謂彤曰,；‘孤蓬自振，驚沙坐飛,，余自是得奇怪,。’草圣盡于此矣,?！佌媲湓唬骸畮熞嘤凶缘煤酰俊卦唬骸嵊^廈云多奇峰,，輒常師之,，其痛快處如飛鳥(niǎo)出林，驚蛇入草,。又遇坼壁之路,，一一自然?！媲湓唬骸稳缥萋┖邸?？素起,，握公手曰：‘得之矣’”。由褚,、張,、懷素到顏真卿以自然現(xiàn)象悟筆法，首先都傳達(dá)了一種自然天成之美,，同時(shí)其不同的意象比喻,，又分別傳達(dá)出 其各自對(duì)筆法的不同取向認(rèn)識(shí)。褚遂良“如印印泥”之說(shuō)在于說(shuō)明其用筆之起止無(wú)痕,，自然明凈,；張旭“如錐畫(huà)沙”強(qiáng)調(diào)的是中鋒藏鋒之美；懷素“坼壁之路”“夏云變幻”“驚蛇入草”言結(jié)字筆畫(huà)交叉自然之融合和草書(shū)的出奇不意之美,。而顏真卿“屋漏痕”則是指一種動(dòng)態(tài)的中實(shí)之美,。儒家經(jīng)典《孟子》曰：“充實(shí)之為美”?！独献印吩疲骸案挥兄^大業(yè),，日新之為大德”。顏真卿“屋漏痕”從其意象上向人們傳達(dá)了一種發(fā)于內(nèi)形于外的不可遏止的中實(shí)外漲,、外拓之美,，它是動(dòng)態(tài)的，高古而清新的,、含蓄而外漲的,，明凈而雄渾的、勁健而靈動(dòng)的意象之美,。

簡(jiǎn)單的“屋漏痕”三個(gè)字，包含了中國(guó)傳統(tǒng)文化和書(shū)法審美的諸多內(nèi)涵,，是集前人書(shū)法藝術(shù)審美上的一個(gè)突破性成果,，是由遠(yuǎn)古秦帝國(guó)到盛漢唐的華夏中正、正大,、雄渾,、精雅、靈動(dòng)之美的探索歷程和結(jié)晶,，是盛唐盛世文化的意象典型,。他是顏真卿為中國(guó)書(shū)法奉上的書(shū)學(xué)理論重要貢獻(xiàn)，也是其書(shū)法創(chuàng)作實(shí)踐的重要?jiǎng)?chuàng)造性筆法特征,。認(rèn)識(shí)和參悟“屋漏痕”是認(rèn)識(shí)顏體筆法技法和審美的金鑰匙和突破口,。真正認(rèn)識(shí)參透和能夠靈活運(yùn)用“屋漏痕”之筆法意象，必將是我們可以通達(dá)顏體書(shū)法和中國(guó)書(shū)法的自由王國(guó),。

六,、 綜上五點(diǎn)所述,，組成了中鋒用筆內(nèi)涵較為完整的基本概念，筆持中正,、鋒用中肚,、管握中上、得篆籀之義理——以篆作楷得屋漏痕之意象,、五者又互為聯(lián)系,、互為作用。中鋒用筆本身富有創(chuàng)意,，實(shí)踐操作中更不能教條僵化,，要靈活運(yùn)用。比如上邊講的筆持中正,，指的是在保證筆桿垂直前提下的一種行筆運(yùn)鋒態(tài)勢(shì),，也是相對(duì)側(cè)鋒而言。書(shū)寫(xiě)作為一種動(dòng)態(tài)行為,，結(jié)合提按頓挫自然會(huì)出現(xiàn)左傾右擺或前仰后倚的現(xiàn)象,，但因不失整體中正筆勢(shì)，以達(dá)到理想的創(chuàng)作效果,，反而更增強(qiáng)了中鋒用筆的鮮活性,，用筆千古不易的強(qiáng)大生命力也正在于此。最后,，需要強(qiáng)調(diào)的是書(shū)寫(xiě)不同的書(shū)體對(duì)中鋒用筆的技法要求也不盡相同,。如楷、行,、草,，或楷書(shū)中的小楷、大楷以至榜書(shū)大字等,，都需要作具體細(xì)致的分析,。篇幅所限，應(yīng)另當(dāng)別論,。（李鳳剛）