兄之大作拜讀,，恰逢《雅集》4期上刊有兩方。弟以為“邵德法璽”最佳,。今人刻古璽與真正的古璽不同,，在于用篆寬容度大及石上馳刀的特色。在“邵”印中,，這兩者都是特色與優(yōu)點并存,。幾方大印，在章法上都是下功夫的,，也遠勝于許多人求勻求秀搞得淺近,。其中又以“雨浪私璽”最好，氣韻厚而樸,，用刀也佳,，總體上刀痕爽利與線條形狀的古樸相得益彰。

現(xiàn)在大家都很忙,，兄盛名之下更可想而知,，而且兄做事認真，頗有徐師風范,?？吹健堆偶飞闲值葹椤堆偶坊I款刻印，弟從內(nèi)心敬佩,。兄才華橫溢,，正值英年，弟勸一言兄莫多心,，兄應對自己的時間有所限制,。應酬少些，這樣短期看或許照顧不周,，但若長期下來,，出了學術成果，創(chuàng)作又達到了很高的水準,，大家都會為你高興,。若把時間多耗在于自己水平提高無甚關系的應酬上，以至耽誤了提高,，那真是太可惜了,。緣于此，對弟之函兄不必每函皆復,，即便復也不必即復以至搞成負擔,。劉二剛題畫：“相見亦無事,，不來常憶君”。古君子之風也,。閑時寫點,，輕松一點可也！

◆谷松章　1998年5月1日（信札）

我是在一個初春的雨夜想起趙明的篆刻的,。

    我至今也弄不明白為什么會在一個雨夜想起他的篆刻,。獨處書齋，仰臥竹榻,，聽窗外雨打梨花,，應該想起些才子佳人的趣聞軼事才對。但此時趙明的篆刻卻在我眼前晃動,，且越來越清晰,。

    我與趙明是同門的師兄弟，—起拜在海上徐正廉先生的門下,。同門的還有河南谷松章,、浙江施曉峰、山西劉剛,、江蘇仇高馳,、山東王瑞等90余位。雖多數(shù)沒有謀面,，卻都神會久矣,。趙明在師兄弟中最為徐先生厚愛，先生稱：“趙明的古璽在中國也可算是—等的,，樸拙凝重,，舊氣氤氳”。并將一幅錢君匋先生的書作贈于趙明以示褒獎,。在我們那一屆學員中受此獎賞者僅三人而已,。

    徐正廉先生在印壇有一等的好人緣，趙明也是好人中的一等,。在同他的談話中可以感受到江蘇文人語音里那份特有的儒雅與和氣,。但我卻未曾想到他是一副胖胖的模樣，而且眉目之間還透出一股威武之氣,。我猜不出是這份威武讓他刻出了雄渾樸厚的古璽風貌，還是古璽的雄渾感染了他的威武,，一切都無從知曉,。

    對于篆刻線條的處理，是趙明足以驕傲的地方,。在他的篆刻中,，對刀法的要求近乎苛刻,，并力求做到極致，因此所刻出的線條沉穩(wěn)凝練,，不滑不澀,，耐人尋味。他自己總結(jié)了一套刻古璽所特有的刀法,，認為現(xiàn)在有人是用刻漢印的刀法來刻古璽,，因此沒有古璽的味道。如此說來,，趙明這套刻古璽的刀法便是他的專利了,。趙明在向徐正廉先生學習的過程中，表現(xiàn)出不同于一般學員的地方,。他不去追求與先生刻得像與不像,，而是去探尋先生的精神內(nèi)涵，去領會先生的處世哲學,，去掌握先生的學習方法,。然后，加上自己對藝術的感悟與勤奮,，從而有了今天的面貌?，F(xiàn)在看來，決定了趙明這一生不是一名刻字匠而成為一位篆刻家的原因,，是緣于他的博學與儒雅,，是緣干他有豐厚的藝術理論做基礎。在《朱白相間印初探》,、《古璽印與古印陶之比較研究》中的精彩論述,，足以讓眾多同行為之傾倒。對擅篆刻能著文的人,，人們總會報有特別的好感,。

    現(xiàn)在人們對于趙明的期望值越來越高，希望他不要固守古璽一路,，能夠殺出一片新天地,，我倒覺得創(chuàng)新固好，然尚且不急,。打一下防守反擊也不為錯,，畢竟都還年輕。去用心研習一下書法,，玩玩古董,，多看看書，也不失為一件好事。

我現(xiàn)在想來,，趙明的古璽也確有獨到的地方,。擺在面前讓人肅然，讓人遐想,，這也許正是我在那個雨夜想起趙明篆刻的原因吧,。

◆楊中良《你聽·我說》1999年11月2日第44期《青少年書法報》

 

“趙明的古璽在中國也可以算是一等的，樸拙,、凝重,、舊氣氤氳。趙明的線條感非常好,，豐富凝煉,，不輕滑但又不滯重?！边@是著名篆刻家徐正廉先生對趙明的贊譽,。我曾與趙明兄共同受業(yè)于徐正廉先生門下，深知徐先生師訓之嚴,，對弟子有如此評介,，可見對趙明古璽創(chuàng)作的推崇。

    的確,，趙明是以古璽創(chuàng)作名世的,，在我的印象中極少見過他刻漢印式的作品。趙明贊同石開先生刻印盡早定型的理論并努力實踐之,，深研古璽,、古印陶二十年，成果豐碩,。拿他自己的話說,，在一個風格窠臼里盡量做大、做深,、做厚,。趙明的古璽創(chuàng)作不同于其他任何人，有他自己獨立的品格,，這與他的研究,、審美、取法等是分不開的,。古璽中雖不乏發(fā)自天籟的荒率之作,，但相當多的作品稱得上精金美玉，對后世的取法方向有著巨大的影響,。趙明不隨時俗,，把取法的重點放在常人不甚留意的戰(zhàn)國印陶上,。戰(zhàn)國印陶屬民間書法范疇,，荒率質(zhì)樸,，加之制作流傳過程中形成的偶然效果，變幻百出,、氣象萬千,。趙明取其高古樸茂、奇肆生動,，兼與古璽融合,，努力打破古璽創(chuàng)作的程式化，與當代印壇的古璽創(chuàng)作拉開了距離,。只這一點,，可以說趙明已經(jīng)成功了一半，另一半當然是作品的高質(zhì)量,。趙明對研究創(chuàng)作的態(tài)度十分認真嚴肅,。他收集資料不遺余力，一本厚厚的書哪怕只有一個圖例有參考價值他也會傾囊購下,，對自己的作品,，他更是精益求精，我不止一次看到他對同一方印反復刻磨的記錄,。在長期的鉆研實踐中他漸漸形成了自己的藝術語言,。以線條為例，他用刀不拘成法,，單雙沖切并用,，線條既有古璽古印陶的高古厚重，又透出舞刀破石的爽健生辣,，“道在瓦壁”而不粘不爛,。像“金相玉質(zhì)”一類作品，每一根線條都堪細品,，達到這種線條質(zhì)量者在當今印壇并不多見,。

    趙明的古璽印創(chuàng)作，大氣厚重,、韻度高遠,，荒率稚拙中見機敏，郁勃蒼勁中見精到,，形成了他獨有的藝術風格并獲得了印壇的高度評介,。他的作品多次入選專業(yè)大展并于中青展獲獎，他還將研習古璽,、印陶的心得與經(jīng)驗整理成文,，有多篇發(fā)表、獲獎，他的專著《古璽,、秦印創(chuàng)作解作解讀》由河南美術出版社推出,，在專業(yè)圈內(nèi)反響良好。趙明在古璽印的研究與創(chuàng)作方面取得了全面的,、令印壇矚目的成就,。

    趙明作為當今印壇古璽創(chuàng)作的代表人物之一，在古璽創(chuàng)作方面積累了豐富的經(jīng)驗,。我有幸先睹為快,，拜讀了他《古璽、秦印創(chuàng)作解讀》中的一些篇目,，深為他敏銳的藝術感覺與獨到的見解所折服,，受益匪淺。尤為可嘉的是,，趙明并未把這些經(jīng)驗秘不示人,，他舉辦“趙明古璽印創(chuàng)作函授班”，與有志于古璽創(chuàng)作的印友相互切磋,，共同探求,。他此舉必然贏得大家的歡迎，為推動當今印壇的古璽印創(chuàng)作做出貢獻!

◆谷松章《氣韻酣足  意味淳厚》1999年《青少年書法》