迭哥·德·席爾瓦·委拉斯貴茲,，1599年6月6日生于塞維利亞,，1660年8月6日卒于馬德里,。早年在老埃連拉畫室學(xué)畫，后拜在畫家帕里切科門下,。早期繪畫《賣水人》,、《煎雞蛋的老婦》形象真實(shí)，有濃郁的生活氣息,。1623年進(jìn)入馬德里宮廷為國王服務(wù),，但受到原在宮廷服務(wù)的保守派畫家的排斥和貶低。1627年他和保守派畫家按同一命題作畫,，進(jìn)行了一場藝術(shù)競賽,，結(jié)果大獲全勝，鞏固了他在宮廷的地位,。兩年后完成的油畫《酒神巴庫斯》,，表明他將泥土的芳香終于帶進(jìn)了宮廷。

1629年他獲得機(jī)會出訪意大利,，在威尼斯,、羅馬、那不勒斯等地看到了文藝復(fù)興諸大師的繪畫原作,，特別著重研究了威尼斯畫派的色彩與用光,，回國后創(chuàng)作的作品色調(diào)更加柔和、晶瑩,，形象塑造更加生動,、細(xì)膩。這期間最杰出的作品是《布列達(dá)的投降》,，它是一幅大型歷史畫,，作者以公正不阿的態(tài)度描繪了西班牙和荷蘭戰(zhàn)爭中雙方人物的復(fù)雜心理狀態(tài)：西班牙雖是勝利者，但兇狠,、傲慢,，給人一種不快之感；荷蘭人失敗了,，但沒有失去尊嚴(yán),。他的大量肖像畫都堅(jiān)持寫實(shí)原則，并且注重刻畫人物的精神面貌,?？上У氖钱嬅娴臍夥者^于和平，與史實(shí)有明顯的差別,，但這并沒有影響這幅作品的價值,。

對統(tǒng)治階級的代表人物如《腓力四世像》，重在表現(xiàn)其虛偽、冷漠和淺薄,，決不阿諛奉承,。《教皇英諾森十世肖像》成為歐洲文藝復(fù)興以來最有名的肖像畫之一,。俄國畫家蘇里柯夫?qū)Υ水嫎O為推崇：“這一切都很完美,，技巧,、形式,、色調(diào)每一部分都使人驚奇——這是一個活的人，這是所有過去繪畫中高于一切的繪畫,?！倍?zhàn)以后的英國畫家佛朗西斯·培根還曾經(jīng)以此畫為基礎(chǔ)作過一系列著名的變體畫，如《保羅二世》,。

大多數(shù)的名畫很難激起觀眾視覺經(jīng)驗(yàn)的驚奇,，一者因?yàn)槎炷茉數(shù)木壒剩呙嬒騺肀慌醯锰?，以至令人厭倦,。不過委拉斯貴茲的這張《教皇英諾森十世肖像》似乎是個例外。盡管問世已經(jīng)三百多年,，但它依然能夠強(qiáng)有力地震撼當(dāng)代觀眾的感官知覺,。從此畫的形式看，它與歐洲當(dāng)時的其他肖像畫沒有什么兩樣,，人物的姿態(tài),、構(gòu)圖都符合肖像畫傳統(tǒng)，這與此畫不同尋常的真實(shí)感形成了強(qiáng)烈對比,。它令人想起委拉斯貴茲的同時代觀眾對其作品的評價：“所有其他的作品都是繪畫,，只有這一幅才是真實(shí)的?！贝水嬍俏官F茲第二次訪問意大利期間畫的,。在羅馬，作為西班牙國王腓力四世的宮廷畫家,，委拉斯貴茲出席了教皇英諾森十世主持的1650年慶典,。當(dāng)時他還會見了同時代的畫家普桑、雕刻家貝尼尼等人,。就是在那里,，應(yīng)英諾森十世之請，委拉斯貴茲畫了這幅有名的肖像畫,。 據(jù)說當(dāng)教皇本人第一次看到這張畫時幾乎是吃驚而不安地說了一句話：“畫得太像了,！”

對于朋友和處在社會底層的勞動者，如《拿扇子的婦人》、《矮子安東尼奧》,，則被描繪得平易近人,，有的還具有社會批判色彩。1651——1660年是他生活的最后10年,，由于當(dāng)局在對他授勛問題上有爭論,，使他情緒極不愉快，但仍創(chuàng)作了不少好作品,。代表作《宮娥》和《紡織女》,，被認(rèn)為是17世紀(jì)歐洲少見的現(xiàn)實(shí)主義代表作，也證明他雖然長期擔(dān)任宮廷畫家,，但始終未失去平民的本色,。