一件完整意義上的仿古瓷,，即指以假充真的仿古瓷,。它是由兩個(gè)步驟構(gòu)成的，首先是仿制,，然后是做舊,，二者缺一不可。仿制主要包括紋飾的仿制,、器形的仿制,、釉色的仿制、胎土的仿制和重量的仿制,；做舊則是指采取各種技術(shù)手段以制造器物的“歲月痕跡”,。

紋飾和器形的仿制

在仿制方面，以紋飾的仿制和器形的仿制相對(duì)容易,。記者調(diào)查中發(fā)現(xiàn),，很多店鋪老板往往會(huì)花數(shù)百元或數(shù)千元買一件出土的,、已經(jīng)破損的瓷器，目的是為了仿制上面的紋飾,。除了直接仿畫(huà)之外,，他們還會(huì)采用細(xì)毛筆蘸墨汁在原件上勾勒出輪廓，然后用透明白紙印出輪廓,，再將該紙貼在新的瓷胎上摹,，這樣往往仿得比較到位。水平最高的甚至采用電腦三維掃描紋飾,，幾乎絲毫不差,。器形也是如此,。今天的古瓷仿制者比較起過(guò)去的藝人,，最大的不同便是利用各種博物館圖錄和圖書(shū)，并根據(jù)上面的圖片和數(shù)據(jù),，模仿紋飾和器形,，水平高的甚至可以做到惟妙惟肖。（上述的情況不包含那類出于迎合部分藏家獵奇心理臆造的仿古瓷,。）

這里順便也提醒陶瓷收藏愛(ài)好者,，在學(xué)習(xí)瓷器鑒定知識(shí)的過(guò)程中，千萬(wàn)不能死記硬背上面的紋飾特征和器形特征,，必須在市場(chǎng)中多實(shí)踐多學(xué)習(xí),，避免按圖索驥造成損失。

胎土和釉色的仿制

對(duì)于利用新原料仿制古瓷的人來(lái)說(shuō),，胎土和釉色的仿制是最困難的,；如同模仿一幅書(shū)法作品，你可以模仿字形,，卻很難仿出風(fēng)格,。胎土的仿制取決于原料的配方，南宋以前景德鎮(zhèn)瓷器的胎土一直以單一的瓷石為原料,。當(dāng)上層瓷石出現(xiàn)能源枯竭時(shí),，南宋末年，景德鎮(zhèn)瓷工在浮梁瑤里鄉(xiāng)麻倉(cāng)村發(fā)現(xiàn)了麻倉(cāng)土,，用這土摻和不子（注：念dunzi,，特指磚塊狀的瓷土塊）制成的坯性質(zhì)硬。后在高嶺村發(fā)現(xiàn)與麻倉(cāng)土一樣性質(zhì)的泥土,，名高嶺土,，這是制瓷工藝一大轉(zhuǎn)折?！岸浞健钡闹铺シㄒ沧尵暗骆?zhèn)瓷器自元代起揚(yáng)名全國(guó),。

今天景德鎮(zhèn)的很多陶瓷作坊為了節(jié)約成本,，直接購(gòu)買來(lái)自外地制泥廠的原料，在景德鎮(zhèn)的南山里也有不少這樣的制泥廠,，用這些原料制作的瓷胎很容易識(shí)別真?zhèn)?。比較難鑒別的是嚴(yán)格按照瓷石加高嶺土的配方制作的瓷器，然而終究不可能做到完全相同,，尤其是明代早中期的瓷胎,，由于麻倉(cāng)土已經(jīng)消失（消失于明中后期，據(jù)說(shuō)這也是明后期大龍缸屢屢燒制失敗的原因）,，今天已經(jīng)不可能復(fù)制,。

而釉色的仿制取決于釉料的產(chǎn)地和配方，不論是青花的鈷料,，還是釉里紅的銅料等,，不同時(shí)期的產(chǎn)地和配方也有差別。以青花瓷的鈷料為例,，從元代的蘇泥勃青到明初的石子青,，再到成化的平等青、嘉靖萬(wàn)里的回青,、天啟崇禎的珠明料,，最后到清中晚期的洋藍(lán)等等，都因產(chǎn)地的不同而呈色效果各異,。隨著很多原料的消失,，今天已經(jīng)仿不出那一時(shí)代真品的效果。當(dāng)然,，釉水的稠稀比例和上釉方式也影響著最終的呈色效果,。至于對(duì)重量的仿制則更難，畢竟,，對(duì)于大部分仿制者來(lái)說(shuō),，他們并沒(méi)有機(jī)會(huì)親手接觸真品實(shí)物，所以這一點(diǎn)也不易仿制,。

在今天瓷器的鑒別要素中,，掌握胎土和釉色的特征是至關(guān)重要的，建議收藏愛(ài)好者在剛?cè)腴T時(shí)可以先買一些瓷片標(biāo)本學(xué)習(xí),，等琢磨透之后再買完整器,，方是正確之道。

老原料結(jié)合新工藝仿制

老胎新繪,、老釉新胎,、舊件新器、復(fù)火

景德鎮(zhèn)仿制古瓷最得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)在于其豐富的地下資源，歷代的瓷器遺存（不論完整與否）數(shù)不勝數(shù),。在當(dāng)?shù)氐墓磐媸袌?chǎng)和跳蚤市場(chǎng),，令人不禁感嘆這里出土瓷器之眾，尤其大量的瓷片標(biāo)本,，更是初學(xué)者的珍貴教材,。記者曾在昌江畔即將消失的吊腳樓一個(gè)工地上撿瓷片，不到兩個(gè)時(shí)辰,，便收獲了十余片明清的民窯青花瓷片,，由此可見(jiàn)一斑。今天的景德鎮(zhèn)藝人們也充分利用了這一優(yōu)勢(shì),，在仿制古瓷上費(fèi)盡心思,。

老胎新繪：比較常見(jiàn)的是利用清代中后期及民國(guó)的白胎，在上面繪上粉彩等釉上彩,，使其價(jià)值增倍,。這時(shí)你鑒別就不能單純依據(jù)胎質(zhì)狀況了，而是要參考顏色釉是否到位,、釉光是否溫潤(rùn)等因素,。

老釉新胎：近幾年景德鎮(zhèn)也陸陸續(xù)續(xù)地出土了一些過(guò)去的釉料,，仿制者會(huì)利用老的釉水去裝飾新胎,，鑒定時(shí)應(yīng)重點(diǎn)觀察釉面與胎面的結(jié)合緊密程度。

舊件新器：老的足,、流,、底、口,、頸等等殘缺的出土物,，往往被組裝在新的瓷器中；這種作偽迷惑性較強(qiáng),，應(yīng)仔細(xì)對(duì)比整器的各個(gè)部件是否一致,。

復(fù)火：復(fù)火有兩種情況，第一種是指將殘缺的舊器（殘缺部位較小,，如器身的沖或器口的磕口）的殘缺部分修補(bǔ)好,，再放入窯中復(fù)燒，出窯后完整無(wú)缺,，價(jià)格便提升數(shù)倍,。第二種是指將老的瓷片碾碎成粉末，加上其他礦石原料,，做坯燒胎,。

做舊的推陳出新

從氫氟酸到高錳酸鉀再到中藥

前面說(shuō)的都是仿制的手段。而“做舊”的手法,，大致分為兩個(gè)階段,。第一階段是從20世紀(jì)80年代開(kāi)始到90年代中后期,，做舊以仿出土器物的特征為主。常見(jiàn)的手法是用砂紙打磨新的釉面,，或者用氫氟酸腐蝕釉面,，然后涂刷泥水，泥水滲透到被破壞的釉面內(nèi),，造成出土的效果,。然而這種方式在今天慢慢被淘汰，一方面是容易識(shí)別真?zhèn)?，另一方面是隨著生活檔次的提高,，收藏群體對(duì)品相的要求也在提高，舊的做舊方式已經(jīng)不適應(yīng)新的形勢(shì),。

從20世紀(jì)90年代中后期到今天是做舊的第二階段,，以仿傳世品的特征為主。傳世品由于保護(hù)得當(dāng),，一般不會(huì)出現(xiàn)出土器物那種較大程度的釉面破損,，其釉面具有脫玻化特征,，釉光溫潤(rùn),，且底胎比較細(xì)膩，內(nèi)壁可見(jiàn)“雞爪紋”等等特點(diǎn),。中低檔次的仿品出于節(jié)約成本的目的,，往往會(huì)采用在釉面上涂抹高錳酸鉀來(lái)造效果。記者在樊家井一家做舊店里看到一個(gè)師傅正在加工一堆從別的店送來(lái)的“雍正粉彩碗”,，據(jù)他介紹,，加工一個(gè)收5元工錢，一天下來(lái)也能賺個(gè)百十元,，倒也是一樁好生意,。高檔次仿古瓷則會(huì)采用中藥浸泡的方式造老瓷效果，掌握這種做舊手段的師傅數(shù)量并不多,。中藥的配方是嚴(yán)格保密的,，在他們的店里你可以看到形形色色的藥水瓶，但是標(biāo)簽已被撕掉以免泄露,。用中藥煮泡做舊也會(huì)因?qū)ο蟛煌杂胁町?，比如，為了造粉彩瓷蛤蜊光效果,，?huì)在中藥里加少許酒精,，而為了消釉下彩瓷的亮光，會(huì)滴入少許氫氟酸（據(jù)說(shuō)，一小瓶氫氟酸可以用半年）等等,。

其他的表面做舊方式還有很多,，比如用茶水煮、用香火煙熏,、涂細(xì)煤灰等等,；至于器物內(nèi)壁出現(xiàn)的雞爪紋，在上釉瓷剛出窯時(shí)用小錘敲砸即可仿出,。

 

煤氣窯（液化氣窯）	為了將老瓷器的瓷畫(huà)仿得更到位,，工人們往往用細(xì)筆蘸墨描摹。圖為樊家井的一名女孩在摹民國(guó)瓷畫(huà),。
民國(guó)胎上繪新畫(huà)	PP粉（即高錳酸鉀）加工過(guò)的“雍正官窯”碗
擺滿了各種藥瓶的架子,，水平高的做舊師傅往往有自己的獨(dú)特配方，為了防止技術(shù)外泄,，索性揭去外面的商標(biāo),。	用泥水做舊
眾多的宋元明清瓷片標(biāo)本成了古瓷仿制者參考的“工具書(shū)”	第一階段做舊往往采用泥水造出土效果
很多仿古瓷往往借用這些老底接新胎以蒙蔽初學(xué)者	第二階段的高仿瓷往往采用中藥浸泡造傳世品的效果
利用高錳酸鉀做舊	中藥加工過(guò)的瓷器內(nèi)壁效果圖

清代仿古瓷特征對(duì)比分析
　　一、官仿
　　清代前期,，就熱衷仿古窯名瓷,。特別是從康熙、雍正開(kāi)始,，御窯廠就不記工本的從事仿制汝,、官、哥,、鈞等名窯產(chǎn)品,。康熙時(shí)仿宣德,，成化瓷，“與真無(wú)二”　“毫發(fā)不爽,，誠(chéng)可謂巧奪天工矣,。雍正年間，宮中還出示所藏古瓷,，交御器廠仿制,。乾隆時(shí)仿古更蔚為可觀，所仿薄胎暗花和宋代影青最為出色,。
民仿
    二,、民仿
    清代民窯的仿古風(fēng)氣也很盛行。因?yàn)橛G廠的產(chǎn)品只供宮廷需求和帝王賞賜之用,，就是皇親國(guó)戚也不能染指,。所以官僚貴族所用的優(yōu)質(zhì)瓷器，大多來(lái)自民窯，這便促進(jìn)了民窯的仿古,。這些民窯的瓷器,，“選諸質(zhì)料，精美細(xì)潤(rùn),，翼如廠官器,，可充官用”，叫做“官古器”,。稍次一些的,，還有“假官古器”　“上古器”也都是供官僚富豪使用的。
    三,、作偽與仿古
　　歷代仿古之風(fēng),，固然是為了滿足上層社會(huì)的好古賞舊的需要，但也起了保持和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)產(chǎn)品特色的作用,，因此無(wú)論是官窯,、民窯都有不少仿古精品。當(dāng)然,，這也包括了盈利的目的,。到了清末和民國(guó)時(shí)期，古代名瓷成為鑒藏家和古董商們?cè)谑袌?chǎng)上角逐的目標(biāo),，于是古瓷仿作大量涌現(xiàn),；而趨時(shí)謀利者，也就應(yīng)運(yùn)而生了,。他們往往在原有瓷器上進(jìn)行部分或者重新加工,，采取后加釉彩、后加年款,，作舊處理等方法,，冒充古瓷，待價(jià)而沽,。這已經(jīng)是作偽,，而不是仿古了。
4.景德鎮(zhèn)仿古瓷揭密背景
　　 四,、景德鎮(zhèn)仿古瓷
     景德鎮(zhèn)自五代至今,，歷代產(chǎn)瓷不斷，在中國(guó)乃至全世界的制瓷史中,，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的燦爛與輝煌,，為中外古今的陶瓷愛(ài)好者所折服、傾倒,?！　「母镩_(kāi)放以來(lái),，特別在20世紀(jì)90年代，景德鎮(zhèn)的制瓷來(lái)發(fā)生了很大的變革,。不少大中型的國(guó)營(yíng)瓷廠由產(chǎn)品老化,，不能適應(yīng)市場(chǎng)的變化與需求；技術(shù)設(shè)備落后,，成本高,；體制問(wèn)題不順，管理不善,；人才外流,，負(fù)債累累……，在市場(chǎng)激烈的競(jìng)爭(zhēng)中,，一人個(gè)廠子不得不相繼改組,，分割承包，甚至倒閉,，其處境十分苦澀,。而制瓷的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)和私人作坊卻漸漸地多了起來(lái)，并替代了大廠的銷路,，填補(bǔ)了市場(chǎng)的缺口,，他們由于是手工作坊，“船小好調(diào)頭”,，“想怎么做就怎么做”,，社會(huì)需求什么他們很快就生產(chǎn)什么，當(dāng)社會(huì)上興起玩古與收藏風(fēng)時(shí),，景德鎮(zhèn)的大街小巷手工作坊就興起了制作仿古瓷,，不脛而走地?cái)[到了全國(guó)各地文物舊貨市場(chǎng)的貨架上，擺進(jìn)了愛(ài)好者或收藏者的家中,，使不少人為之高興,，為之懊悔……
    追溯景德鎮(zhèn)現(xiàn)在制作仿古瓷始于20世紀(jì)80年代，在當(dāng)時(shí)是正常有序規(guī)規(guī)矩矩的,，屬景德鎮(zhèn)瓷業(yè)產(chǎn)生的開(kāi)發(fā)項(xiàng)目,，其產(chǎn)品也帶來(lái)了一定的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益。如景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠生產(chǎn)的260多件仿清代同治皇帝婚禮瓷,，為黃地粉彩繪嶂琊海水五爪龍鳳紋，料好工細(xì),，制作精良,，為同治期的官窯器。當(dāng)時(shí)廠方很是重視,，曾派技術(shù)人員赴故宮描樣,、繪圖,、打色稿，回景德鎮(zhèn)試燒,，攻破道道難關(guān),，終于燒制成功。其產(chǎn)品在廣交會(huì)和外貿(mào)出口中,，銷路很好,，供不應(yīng)求。這不能不說(shuō)是當(dāng)時(shí)藝術(shù)瓷廠制作仿古瓷的成功之舉,。他們?cè)谥谱骷夹g(shù)上精益求精,，一絲不茍，在銷售上以新仿品售人,，開(kāi)門見(jiàn)山,，沒(méi)有做舊，沒(méi)有欺詐,，賣者坦然,，買者稱心，雖然價(jià)格不菲,，但訂貨者仍源源不斷,。當(dāng)時(shí)除藝術(shù)瓷廠外，景德鎮(zhèn)其他幾個(gè)瓷廠都生產(chǎn)出不少精良的仿古瓷精品,，在國(guó)內(nèi)外陶瓷界都有一定影響,，這種生產(chǎn)、銷售和影響是其他陶瓷產(chǎn)地所無(wú)法替代的,。
進(jìn)入20世紀(jì)90年代,，景德鎮(zhèn)的國(guó)營(yíng)瓷廠由于種種原因舉步維艱，個(gè)體瓷業(yè)蓬勃興起,，不少私營(yíng)者以家庭為主體,，業(yè)主一般開(kāi)始時(shí)不太懂制瓷專業(yè)，更不懂古瓷鑒賞,，他們沒(méi)有什么制作仿古瓷的標(biāo)準(zhǔn),，但憑低價(jià)雇來(lái)的成型和彩繪的師傅制作，做成什么樣就認(rèn)可什么樣,，所以一時(shí)間,，景德鎮(zhèn)瓷器市場(chǎng)到處都有“宣德年制”、“成化年制”,、“嘉靖年制”,、“萬(wàn)歷年制”、“康熙年制”,、“乾隆年制”甚至“至正某某年制”等款識(shí)的各種瓷器,，怪誕不已,。更有甚者，有的用泥土調(diào)膠糊于仿古瓷的器表器里,，將它扮裝成出土器物,；有的用氫氟酸、草酸,、高錳酸鉀,、機(jī)油、瀝青等調(diào)和對(duì)瓷器作表面輕度腐蝕,，以除去新瓷的光澤,，達(dá)到懵人或者“促銷”的目的。今天景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的仿古瓷以這類大路貨占大多數(shù),，粗制濫造,，所仿無(wú)據(jù)，喬裝丑扮,，令人望而生厭,。這類“仿古瓷”由于相對(duì)售價(jià)不高，還有一批人靠肩扛手提將這類瓷器販賣到全國(guó)各地,，擺攤設(shè)點(diǎn),，對(duì)顧客有的連哄帶騙，有的錢賺就脫手,。他們經(jīng)常往返于景德鎮(zhèn),，成為推銷這類仿古類的“常規(guī)軍”。所以,，這類瓷器雖然制作無(wú)度,，不倫不類，但銷路卻一直不衰,。
    仿古手段
　　比生產(chǎn)上述大路貨仿古瓷業(yè)主高出一兩個(gè)檔次的是另類業(yè)主,，他們有一定的資金和實(shí)力，還有一定的制瓷知識(shí)和古瓷鑒賞能力,，他們會(huì)注意到仿古瓷的大致時(shí)代特征,，其產(chǎn)品比較細(xì)路和規(guī)整，而且會(huì)不斷地改進(jìn)和提高制瓷的水準(zhǔn),。但為了”節(jié)約“成本,，他們亦會(huì)做出不少使購(gòu)買者意想不到的事情來(lái)。比如仿一支民國(guó)粉彩“居仁堂”的人物瓶,，他們用高價(jià)請(qǐng)高級(jí)畫(huà)師繪主要人物的頭像,，而衣紋和背景則雇一般價(jià)位的畫(huà)工繪制，燒出來(lái)的產(chǎn)品使人幌一看好像高師繪制,，如再做舊,，在外面就充是”民國(guó)“貨了。但懂美術(shù)的行家細(xì)細(xì)一看便能分出經(jīng)緯來(lái)了,，而對(duì)一般未入門的愛(ài)好者來(lái)說(shuō)就難免會(huì)上當(dāng)受騙,。再一類就是有的文物商店，由于貨源枯竭,，他們會(huì)在庫(kù)房里挑出一些晚清和民國(guó)民窯精品的有損瓷器到景德鎮(zhèn)瓷廠或作坊去照樣定燒定做,，并在專業(yè)行家的指導(dǎo)下，限額專利生產(chǎn)（一般一件仿制10件或20件）,，作坊不得自行外銷,。這類仿古瓷盡量做到從胎、釉,、彩料,、紋飾、外型等處處到位,，不得馬虎,。在銷售時(shí)亦說(shuō)明是新仿，不搞所謂的作舊,，不搞假冒欺騙,，明買明賣，不高抬價(jià)位,，這類仿古瓷質(zhì)量較好,，銷路也不錯(cuò)，不少收藏者愿意購(gòu)買,。
    仿古技術(shù)
　　景德鎮(zhèn)仿古瓷最為“尖端”的是有的私營(yíng)或合伙坊和私廠,，他們瓷金雄厚，高薪聘用專業(yè)人材,，秘密專仿明,、清官窯瓷器，從陶土,、胎釉,、成型、彩繪,、原料,、窯火等都一一進(jìn)行研究，甚至用景德鎮(zhèn)珠山龍珠閣出土的明,、清官窯各式破殘瓷片實(shí)物作對(duì)比試驗(yàn),，再行生產(chǎn)，直至滿意為止,，真正做到“假冒不偽劣”,。燒成的產(chǎn)品亦進(jìn)行嚴(yán)格的挑選,，以十選一或幾十選一的作法，落選者亦決不示人和入市,。選中者再進(jìn)行人工的,、化學(xué)的、機(jī)械的作舊處理,，其手法當(dāng)然比前所述的作舊法要“先進(jìn) ”,、“科學(xué)”得多，也保密得多,，有的還會(huì)在其口部,、底部做出“舊的”傷口來(lái)，以示該器的歲月滄桑,。待所有手腳做完后,，始出“閨門”密而售人。由于成本高,，其售價(jià)就可想而知,。更為逗人的是將這類打扮好的瓷器由外地人秘密帶出，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)就成為某某的藏品,，再轉(zhuǎn)入一些拍賣行成為拍品,，并屢屢拍出天價(jià)。對(duì)這種不惜工本由“系統(tǒng)工程”制作的仿古瓷,，其鑒別的難度的就非同一般的了,。　　應(yīng)該說(shuō)景德鎮(zhèn)所生產(chǎn)的各類陶瓷,，不論是日用瓷,，還是陳設(shè)瓷、現(xiàn)代瓷還是仿古瓷,，從廣義上講都是一種藝術(shù)品,，一種陶瓷文化，當(dāng)然也包括陶瓷的傳統(tǒng)文化在內(nèi),，它們?cè)谏a(chǎn)無(wú)論是大是小,，是粗是精都應(yīng)有它的特性，有它的品味,，有它的文化內(nèi)涵,，有它的藝術(shù)語(yǔ)言和風(fēng)格，應(yīng)該有制作者的匠心,、才華及水準(zhǔn),，正因?yàn)檫@樣景德鎮(zhèn)的瓷器（包括仿古瓷）才會(huì)人見(jiàn)人愛(ài)，流傳久遠(yuǎn)。制造藝術(shù)品要是摻雜著不良的商業(yè)抄作,，不講商業(yè)道德,，偽劣假冒，弄虛作假,，坑人害人,，那將是對(duì)藝術(shù)的褻瀆，這樣在人們心目中一直看得很重的景德鎮(zhèn)陶瓷便會(huì)失去它的份量,。
    仿古瓷的收藏

　　古玩陶瓷是一個(gè)非常特殊的藝術(shù)品種。收藏真品歷史悠久,，無(wú)可非議,，而對(duì)于仿品我認(rèn)為在有條件、有選擇的情況下也可收藏,。那么什么條件,、何種選擇就成了議論的話題了。目前市場(chǎng)上晚清,、民國(guó)初的仿古瓷,，尤其是洪憲瓷的價(jià)格飛漲。其大,、中件的精品價(jià)格都在十萬(wàn)以上,，而一般仿古器皿亦在數(shù)萬(wàn)元之間。另外清代康,、雍,、乾三朝官窯仿宋代五大名窯的價(jià)格則更高，每件平均都達(dá)數(shù)十萬(wàn)元,。究其原因,，就當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)它們亦可稱是仿古藝術(shù)精品，若干年后便成為古玩了,。其次質(zhì)精量少,，亦是重要的因素?！　纳鲜龅睦雍陀^點(diǎn)出發(fā),，在市場(chǎng)上有條件有選擇地收藏一些當(dāng)代仿古陶瓷，應(yīng)該也是很有意義的,。圖中仿清乾隆官窯琺瑯彩開(kāi)框西洋人物雙耳帶環(huán)蓋罐,，其胎土潔白細(xì)膩，全部用手工制坯,，結(jié)構(gòu)緊密而有韌性,。罐的器底和器里的白釉，白中泛青，帶有肥的脂肪感,。其畫(huà)鮮艷奪目,，金碧輝煌，色彩繽紛,，工藝精美絕倫,。它完全按故宮博物院所藏原品之造型，圖案,，色彩,，工藝，手工繪制,，具有銅胎畫(huà)琺瑯和西洋油畫(huà)的風(fēng)味,。料真貨實(shí)，選用純金和琺瑯質(zhì)料,。造型圖案中西合璧,，豪華而又大氣。諸如此類的當(dāng)代仿古瓷,，可謂“高仿”,，即高水平的仿古產(chǎn)品，它用料之昂貴,，耗工之巨大,，工藝之精湛，說(shuō)明它本身已經(jīng)是一件珍貴的藝術(shù)品了,，并且有的還可以亂真,。據(jù)說(shuō)現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外的屈指可數(shù)的幾個(gè)大規(guī)模藝術(shù)品拍賣公司中偶爾也有此類高仿品的出現(xiàn)，讓古玩鑒定家們傷透腦筋云云……同時(shí)該類仿古瓷也是現(xiàn)代家居裝飾裝潢和饋贈(zèng)親友的絕佳禮品和選擇,。格調(diào)高雅,，富有傳統(tǒng)?！　∶髑骞俑G等景德鎮(zhèn)古玩瓷器存世量少,，價(jià)格高昂。一般的古玩癡迷者,、愛(ài)好者望塵莫及,，而對(duì)于上述的當(dāng)代高仿品種，倒也可以望梅止渴一番,。
    鑒別方法
　　真正的古瓷是國(guó)家文物,，而仿古瓷卻是作偽處理的假古董，那么怎樣區(qū)別它們呢,？我們可從以下幾個(gè)方面來(lái)鑒別：

 　 1．古瓷釉面無(wú)耀眼的浮光（燥光）,，光澤靜穆如玉；新瓷則有耀眼的浮光，但仿古瓷往往作去浮光的處理,，主要方法有： ① 用酸涂或浸,，但釉面蒼白，在放大鏡下見(jiàn)傷痕,。 ② 用獸皮打磨,，但在放大鏡下見(jiàn)無(wú)數(shù)平行的細(xì)條狀紋。 ③ 用茶水加少量堿久煮或煙久薰,，但釉色不正,。 ④ 入土久埋。 　　
    2．出土的古瓷土銹進(jìn)入釉里,，偽造者土銹附于表面,，用水浸洗即去之?！　?nbsp; 3．瓷器紋飾，真者用筆（刀）流利自然,，偽者則生硬,，做作，呆板,，缺乏活力,。 　　

    4． 古瓷的金色日久磨損，易變色,，或只留下痕跡,；新瓷金色鮮艷，光澤耀眼,。 　　5．古瓷中的低溫鉛釉,，釉面可見(jiàn)一層銀色，瓜皮綠釉較明顯,，新瓷則無(wú),。 　　
    6．釉上彩瓷（五彩、粉彩,、古彩）一般達(dá)一百年之久的,，在光照下彩色的周圍有“彩虹“般的光暈，有的僅隔60年的釉上彩瓷也會(huì)出現(xiàn)此現(xiàn)象,，但年歲愈久則愈明顯,。　　
    7．舊胎后掛彩自光緒以來(lái)多見(jiàn),，解放后很少見(jiàn),。是否屬后掛彩，著重看如下幾方面： ① 釉上彩色是否有當(dāng)時(shí)彩色特征； ② 紋樣的布局,，形象,，用筆等是否有當(dāng)時(shí)的風(fēng)格。后加彩多畫(huà)得拘謹(jǐn),，呆板,，纖細(xì)，缺乏當(dāng)時(shí)的風(fēng)格,； ③ 紋樣是否壓著了釉面?zhèn)?，有這種現(xiàn)象的必然是后加彩； ④ 后掛彩的彩色一般光澤度強(qiáng),。此外,，后加款，換底,，換款,，換口，補(bǔ)彩,，修補(bǔ)器物殘缺等現(xiàn)象也在鑒定中常遇見(jiàn),，都必須認(rèn)真區(qū)別。