不可否認，近年來工筆人物畫藝術發(fā)展愈見繁榮,，表現(xiàn)題材極為豐富，在創(chuàng)作構思和表現(xiàn)技法等方面的新意層出不窮,。我們看到中國畫家們在繼承,、探索、創(chuàng)新方面所做出的不懈努力和獲得的可喜成果,，但也應該注意到一部分畫家由于對工筆人物畫的認識不足而帶來的創(chuàng)作上的缺憾,。有的藝術實踐活動甚至偏離了中國畫傳統(tǒng)的精神實質。五年一屆的全國美術大展即將拉開序幕,，筆者特此歸納出常見的工筆人物畫病現(xiàn)象,，希望與大家共勉。

　　一,、人物塑造缺乏深度,。作為工筆人物畫,，人物塑造是當其首要的。如果說當前中國的油畫人物畫在對對象的精神氣質的把握上,，在人物內心的刻畫上要比當前中國工筆人物畫有深度的話,，我想很多人都會認同。相當一部分畫家只是追求人物長相的漂亮,，太多的雙眼皮,，小嘴巴，失卻了人的神采,，人的精神,。造型上人物刻畫概念，完美有余,，個性不足,，只注重眼眉鼻口等細節(jié)的漂亮而忽視了人物形象的內在的心靈表達。何家英在一篇訪談中說：我的畫,，偏重于女性描繪,，這其實很難，以為容易“俗”,。原因是,，這種題材，作者和讀者都極易墮入一種思維定式：把女人當美人看,。女人一變而為美人,，其原有的豐富和自然健康的內涵就被棄置，代替她的是矯飾和做作的外觀,，特別概念,，也特別俗氣。

　　二,、古人云：畫忌甜俗,。方熏說：“大癡論畫，最忌曰甜,，甜者儂郁而軟熟之謂,。”甜,，是指作品形象等只有表面,、外露的美，而缺乏含蓄的內在的更深沉的美,。這種美是膚淺的,，是藝術水準不高的表現(xiàn)，它只能為藝術欣賞的幼稚者所歡迎,。書法上“甜軟”作品也不為書家所重,，有“寧拙勿巧,，寧丑勿美（指甜）”之說。

　　三,、陳之佛歸納出工筆花鳥設色上的“火”,、“俗”毛病，對于工筆人物畫同樣有警示作用,。一幅畫上必須有它的中心色,，以一色為主，使其他一切色彩傾向于主色而取得協(xié)調時,，才生美感,，如果主次不分，任意著色,，必然造成畫面上色彩的混亂現(xiàn)象,。   

　　四、繁瑣龐雜,，面面俱到,。富有戲劇性的是早在兩千年前《淮南子》就提出了 “畫者謹毛而失貌”。但有的工筆畫甚緊甚細,，不分主次,，虛實，到處畫得嚴謹工整,，精雕細刻,，面面俱到，雕琢有加而意象難暢,。

　　五,、一味求奇。有些畫家的創(chuàng)作理念是“人無我有,，人有我奇”,，希望自己的作品出奇制勝。收腸刮肚,，苦思冥想,，追求題材新穎，然而由奇而求奇,，奇未必即得，而牛鬼蛇神之狀呈現(xiàn),。

　　六,、只注重畫面的技法。君不見每屆大型畫展上,，如第十屆全國美展,，第七屆工筆畫展等等許多工筆畫家在拼工細,，在拼制作的精美，技術上的造詣令人嘆服,，但是給人的感覺卻是“雖工亦匠”,。傅雷在《傅雷家書》中這樣寫到：“凡是一天到晚鬧技巧的就是藝術工匠而不是藝術家，一個人跳不出這一關,，一輩子休想夢見藝術,！藝術是目的，技巧是手段,，老是只注重手段的人,，必然會忘記他的目的?！?/div>