有些東西歲月是抹不掉的，時間反而使它更為彌堅珍貴,，一旦這些流傳有序的珍品出現(xiàn),，就必為眾人矚目，其具有的收藏價值,，一是年代的稀有性,，二是價值的高昂。由于幾百年來,，國體積弱,，戰(zhàn)亂動亂不斷，加之對古文物的漠視,，至使現(xiàn)稱為國寶的無數(shù)器物損失貽盡,，流滯海外的卻難能可貴的保存下來,，使我們今日有幸目睹芳容。

誰取佳器自九州,？風(fēng)雨飄搖幾春秋,；

萬馬齊暗黃花日，流轉(zhuǎn)東瀛莫須愁,。 

1,  明永樂  青花寶相華堂草紋盤  高7.6×直徑41.6cm

永樂一朝為有明一代官窯瓷器藝術(shù)之典范,，開創(chuàng)之功甚偉，集古今之菁華,，融中外之風(fēng)格,，尤為精絕。尤其是青花一項,，色澤深翠,，式樣微妙，明代文人品評甚高,。永宣時期青花瓷器以古樸典雅的造型，多姿多彩的紋飾,，晶瑩亮麗的釉色而著稱于世,，其燒造技術(shù)也到達了中國青花瓷的巔峰。此件御瓷青花大盤為永樂時期經(jīng)典之青花瓷器品種,。撇口,，弧形壁，圈足,，形制規(guī)整,。內(nèi)口沿繪畫一周波浪海水紋飾，外壁繪纏枝寶相花卉十一朵,，口沿飾卷草紋,，近足處繪回紋一周。盤內(nèi)三朵小華寶向盤心大華寶相擁舒展,，蘊含高潔柔美之意,。繪畫細致，濃淡深入淺出,，畫意清晰,，表現(xiàn)力極強。此器胎質(zhì)細致,，釉色濃艷瑩潤,，畫工細膩流暢，加上此件御瓷青花大盤尺幅恢弘,，故為之珍稀少見,，當屬佳器,。來源：Mout.Trust collection Chineseart 舊藏。維多利亞.藝術(shù).艾伯特紀念美術(shù)館藏品（英國倫敦） 1970年圖錄P81,。收藏：九州中國陶瓷美術(shù)館,。

2, 南宋龍泉窯  青瓷貫耳瓶  高30cm

貫耳瓶流行于宋代。器形仿漢代投壺式樣,，直頸較長,，腹部扁圓，圈足,。青瓷釉色厚重,，整體布滿青綠釉色。頸部兩側(cè)對稱豎立的管狀貫耳,。哥窯,、官窯、龍泉窯等多有燒制,。清代亦有仿制,。此瓶造型規(guī)整，具典型宋瓷特征,。來源：繭山龍泉堂舊藏,。收藏：九州中國陶瓷美術(shù)館。

3,  北宋鈞窯  淀青釉盌  高8.5×直徑22cm

鈞窯是宋代五大名窯一,。鈞窯利用鐵銅呈色不同的特別,，燒出藍中帶紅，紫斑,、純月白等多種釉色,，以蛋白石光澤的青色為基調(diào)，具有乳濁而不透明的效果,。在宋代享有“黃金有價鈞無價”,、“縱有家財萬貫不如鈞瓷一片”的盛譽。敞口,，淺弧腹,，圈足，整體造型規(guī)整,。器內(nèi)外淀青釉,，口沿釉薄處呈褐色，僅足沿露胎,。此器通體施淀青釉,，盌腹曲線流暢，釉色均勻,，當屬鈞窯之精品,。來源：昭和40年代購入,。收藏：九州中國陶瓷美術(shù)館。

4,明嘉靖  青花百子嬰戲罐  高30.7×直徑28.7cm

“大明嘉靖年制”款明代皇室對百子圖鍾愛有加,，自憲宗成化皇帝以后,，特別是在嘉靖，萬歷時期的官窯瓷器中廣為流行,。元歐陽玄詩《題四時百子圖》謂：“當時富貴傍觀羨,，至今宇宙流傳遍?！笨芍僮訄D以其富貴氣象而格外受到世人青睞,。此青花百子嬰戲罐罐口直，短頸,，豐肩,，向下漸收。造型端莊,，布局考究,。通體施釉肥厚，釉色白中閃青,，釉面溫潤,，線條簡潔流暢，青花發(fā)色淡雅,。青花繪百子嬰戲圖案,，結(jié)構(gòu)飽滿,，層次分明,，排列疏密有致，畫面動靜結(jié)合,，精細入微,，充滿童時天真無邪自然真實的生活氣息。所繪童子,，體態(tài)各異,，三兩成群?；驊蛩?、采蓮、撈魚,、或坐地弈戲,、讀書識字、或奏樂,、舞獅,、或玩鳥,、斗蟋蟀、或踢球,、摔跤,、耍桿、豐富多彩,，姿態(tài)各異,，天真活潑，熱鬧非凡,。庭院之中,，童趣怏然，把人們帶入一片美妙脫俗的意境中,，如此生動精妙絕倫的畫意非一般畫匠所為,。青花發(fā)色始于嘉靖，發(fā)色明快紫艷,。百子嬰戲圖在明清兩代的御窯瓷器紋飾中較為流行,，是當時人們對美好生活愿望的一種精神體現(xiàn)。寓意多福多壽,，多子多孫,，子孫昌盛，萬代延續(xù),。來源：昭和40年代購入,。收藏：九州中國陶瓷美術(shù)館。

5,  明萬歷  青花龍紋方瓶  高31.9×直徑19cm

“大明萬歷年制”款明代萬歷共48年,，是明歷時最長的朝代,。這一時期資本主義開始萌芽，社會有所發(fā)展,，致使瓷器產(chǎn)量劇增,，青花瓷品種繁多。萬歷青花繼承嘉靖,、隆慶兩朝風(fēng)格,，但器物造型開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，形成了自己獨有的風(fēng)格,，此風(fēng)格一直影響了明末乃至清初青花瓷器的面貌,。此器胎體細致，釉面光潤肥厚,，青花發(fā)色青翠幽然,，色調(diào)頗具沉靜感。撇口開闊，頸部較粗,，圓腹,。四方瓶規(guī)格規(guī)整，形體飽滿,。萬歷青花構(gòu)圖繁密,，層次內(nèi)容豐富。構(gòu)圖上采用大量祥紋,。頸口刻有纏枝紋一周,，正面寫有“大明萬歷年制”款。頸口蕉葉紋為飾,，十六條盤龍布滿周身,，四邊飾獸耳，立體強勁,。圈足處飾有如意云肩紋,。來源：繭山龍泉堂舊藏。收藏：九州中國陶瓷美術(shù)館,。

6,  明琺華  高人雅士大罐  高30.7×直徑28.7cm

琺華之品萌芽于元而盛行于明,，清代景德鎮(zhèn)多有仿之，最初創(chuàng)燒于北方窯場,，山西河南皆有,，其中蒲州一帶所出者最佳，藍如深色寶石之藍,，黃如透亮之金珀,。其紋飾多彩多姿。此罐造型雋宏敦厚,，規(guī)整端莊,。以藍色彩釉為地，堆飾周身繪有寶相紋,、祥云紋,、覆蓮瓣,、如意云紋,。主題紋飾則是月下舉棋話春秋。月光慵懶閃耀,，三位老人舉旗暢談,，悠然自得。身邊書童相隨,，云中仙鶴相伴,，神行兼?zhèn)洌L(fēng)格古樸,，超然灑脫,。來源：日本慶雅堂,。收藏：九州中國陶瓷美術(shù)館。


7,  清雍正  斗彩菊花唐草紋盤  高4.5×直徑21cm

“大清雍正年制”款斗彩,，創(chuàng)燒于明成化時期,，是釉下彩于釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種。斗彩以其絢麗多彩的色調(diào),，沉穩(wěn)老辣的色彩為世人矚目,。《陶雅》卷下稱：“斗彩始于康熙,，盛于雍正,，亦名之曰斗彩?！?此盤造型大氣,，撇口，弧壁,，淺腹,，圈足略撇，通體施白釉,，胎質(zhì)細密,，釉質(zhì)溫潤。盤心飾斗彩菊花唐草紋,，畫風(fēng)工整,，五朵菊花布局緊密。枝蔓彎曲,，枝葉串聯(lián),。盤外布滿釉里藍、礬紅彩,，黃綠彩紋飾,，八朵菊花各就其位，綻放姿色,。盤底有“大清雍正年制”的款識,。造型規(guī)中有矩，工整而精細,，體現(xiàn)出雍正官窯一絲不茍的工藝風(fēng)格,。來源：壺中居舊藏。收藏：九州中國陶瓷美術(shù)館,。

8,  清雍正  釉里紅三魚紋碗  高5.3×直徑12.3cm

“大清雍正年制”款釉里紅,，瓷器釉下彩裝飾手法之一。創(chuàng)燒于元代，明清是紅瓷發(fā)展的盛期,。明洪武的釉里紅大多顏色清淡,，紅色暈散，紋飾以花卉為主,，有較多扁菊花紋是一大時代特征,。到了明宣德釉里紅又進入一個高峰，該時期紅瓷開創(chuàng)釉里紅和青花釉里紅這兩大類別,。清康熙年間,，紅瓷工藝日益突出。而到了雍正年間此工藝達到了歷史最高峰,，成品色調(diào)濃艷鮮亮,，濃淡層次顯出，成為最耀眼的釉里紅,。此碗造型規(guī)整,，小巧玲瓏。胎骨細白堅致,，面釉青白瑩潤,，晶瑩剔透。整體構(gòu)圖干脆明了,，三條紅魚均勻分布,，姿態(tài)純美，悠然自得,。那透著光的白色,，似乎能夠賜予他們生命力。三條紅魚蠢蠢欲動,，魚貫而行,，比接而至，如魚得水更顯寓意深遠,。來源：壺中居舊藏,。收藏：九州中國陶瓷美術(shù)館。

9,  清乾隆  白地綠彩云龍八寶蓋罐  高21×直徑18.5cm

“大清乾隆年制”款罐直口,，短頸,，溜肩，圓腹,，腹下斂收,，圈足,。帶平頂蓋,，蓋面繪團龍紋，外壁邊緣繪有如意云紋頭一周，器肩如意云頭紋上繪法輪,，法螺,，寶傘，華蓋,，蓮花,，寶瓶，金魚,，盤長八種吉祥圖案,，腹繪雙龍戲珠，腳踏白云,。近足處環(huán)飾蓮瓣紋,，乾隆年龍紋形體粗壯肥大，威武兇猛,，形象高大,，一展皇家風(fēng)范。此罐造型俊美,，釉色明亮瑩潤,。底施白釉，內(nèi)青花書「大清乾隆年制」篆書款,。來源：London Christie’s collection,。 收藏：九州中國陶瓷美術(shù)館。

10,  清乾隆  爐鈞釉瓶  高15cm

據(jù)《景德鎮(zhèn)陶錄》記載：“爐鈞釉,，色如東窯,，宜與掛釉之間，而花紋流淌變化過之”,。此拍品為乾隆年間之作,。整器管狀長頸，圓球腹,，足沿露胎,，釉料自然流淌，釉色失透泛藍,，釉面光澤晶瑩,，傳世的清代爐鈞釉以小著稱，小巧玲瓏但不失穩(wěn)重古雅,。此瓶規(guī)整挺秀,，外表光澤，華美艷麗,。來源：繭山龍泉堂舊藏,。收藏：九州中國陶瓷美術(shù)館,。

11,  清乾隆  仿官窯六方貫耳瓶  高36cm

本品以線條硬朗造型方正而著稱，為乾隆一朝獨有之器型,。其取形自商周尊彝,，古樸典雅，端穩(wěn)大氣,。六方式,，剛正不阿，棱角峻厲,。此瓶呈六分口,，頸口方直，直頸溜肩,，頸兩側(cè)對飾貫耳,，腹身曲線剛?cè)岵⒎皆A,，制作規(guī)整,，是為體態(tài)雍容。來源：日本慶雅堂,。收藏：九州中國陶瓷美術(shù)館,。東九州石油株式會社的創(chuàng)始人故小手川鎌次郎藏品。

12,  清乾隆  寶石藍琺瑯花鳥瓶   高19.5cm

“乾隆年制”款口微撇,，短頸,，溜肩，圈足,。通體寶石藍玻璃料,，造型規(guī)整，小巧玲瓏,。通體繪有竹,、菊二君，蝴蝶,、杜鵑嬉戲其中,。筆墨瀟灑，隨手成形,。畫面風(fēng)姿綽約,，清韻悠長，意境高遠,。器底足圈刻“乾隆年制”款,。

13, 清乾隆  珊瑚紅地粉彩寶相花卉盤 （一對）  直徑17×高4cm

“大清乾隆年制”款清代康、雍,、乾時期是景德鎮(zhèn)御廠彩瓷制作發(fā)展的一個歷史高峰,。其中,，珊瑚紅應(yīng)算是該時期極具創(chuàng)新意義的代表性彩釉之一。珊瑚紅雖然在康熙中早期就傳入景德鎮(zhèn)御廠,，但是由于科技含量較高,、造價較昂貴,，直到康熙末期也沒有被御廠普及使用,。雍正中后期，由于御廠制瓷的發(fā)展革新,，珊瑚紅逐漸推廣使用至眾多彩瓷領(lǐng)域,。真正做到對珊瑚紅運用自如、廣泛普及則還要屬乾隆時期,，珊瑚紅在該時期被近乎奢侈的運用到色地,、刻花、軋道等裝飾手法上,。盤敞口,，弧壁，圈足,。胎體細薄堅致,，盤內(nèi)施松石綠釉，溫潤瑩美,，外壁通體珊瑚紅彩為地,，色澤勻濃艷，外壁滿繪各色花卉,，花枝招展,，風(fēng)姿綽約。畫匠以墨彩勾勒花枝葉脈,，覆以各式彩料,，斑斕絢麗，圖案緊密有致,，不減清疏之氣,，益見設(shè)計構(gòu)圖之佳妙。圈足寫有“大清乾隆年制”款,。

14,   明萬歷  黃地赭綠龍紋盤   高5×直徑32cm
“大明萬歷年制”款撇口大盤,，圈足，盤形規(guī)矩周正,。盤內(nèi)外滿施黃釉,，盤心以墨彩勾繪雙龍戲珠圖案的輪廓，內(nèi)填赭彩和綠彩,。雙龍四周祥云纏繞,，以云龍紋為飾,，姿態(tài)生動，活靈活現(xiàn),。盤口八組折枝祥花瑞果,，分別以赭彩和綠彩繪畫。紋飾刻畫精細,，色彩艷麗,。外壁以相同的工藝繪出兩組飛龍。底部以赭色彩書“大明萬歷年制”款,。此品具有萬歷一朝之風(fēng)骨,，繪畫紋飾繁多頗為少見，是件明中期佳器,。