這是一個大家不怎么熟悉的大師

可是他的成就絕對讓你意想不到

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· 導(dǎo)言 ·

在菲立波·布魯內(nèi)列斯基1413年創(chuàng)作油畫《佛羅倫薩的洗禮》出現(xiàn)之前,，畫家們把他們所畫的東西置于一個理論的空間中,，即在墻上或畫布上。建筑,、人物,、樹木和圣徒們側(cè)向地共處在一個平面之中，全然不顧物理學(xué)和光學(xué)的原理,。但這位佛羅倫薩的建筑師,、雕塑家和工程師憑著他對數(shù)學(xué)計算的敏銳觀察，整理出一條規(guī)律,，即物體隨著在空間中的位置越來越遠而顯得越來越小,，這一觀點使繪畫創(chuàng)作成為一個朝向文藝復(fù)興的精彩世界的窗口。

《人類1000年-100件事,，100個人》No.65

· 出道 ·

菲立波·布魯內(nèi)列斯基 | 1377－1446.4.15

對于布魯內(nèi)列斯基的早期生平所知甚少,，僅有的資料來源是安東尼奧·馬內(nèi)蒂與喬爾喬·瓦薩里的描述。據(jù)這些資料顯示，布魯內(nèi)萊斯基是一位佛羅倫斯知名的公證人拉皮(Ser Brunellesco di Lippo Lapi)和斯皮尼(Giuliana Spini)的三個兒子中的第二個,。菲利波幼時受過文學(xué)和數(shù)學(xué)教育,，家人期望他步乃父后塵成為一名公務(wù)員。然而他更喜歡藝術(shù),，在培訓(xùn)成為一位金匠及雕塑師后,，他在絲綢藝術(shù)公會(the Arte della Seta)申請注冊，并于1401年被認(rèn)定為匠師,。絲綢藝術(shù)公會會員也包括金匠,、金屬工匠以及青銅匠。因而他的第一份重要委任──建設(shè)育嬰堂──來自于他所屬的行會就順理成章了,。

佛羅倫薩育嬰堂

1401年布魯內(nèi)列斯基和吉貝爾蒂(Lorenzo Ghiberti)及另外五位雕塑師進行競爭,，以便取得委托制作佛羅倫斯洗禮堂大門的青銅浮雕。布魯內(nèi)列斯基的描繪“以撒的犧牲”(The Sacrifice of Isaac)的試樣是他雕塑創(chuàng)作的高峰,。他能抓住故事情節(jié)中最富戲劇性的一剎那和人物的活潑姿態(tài)與生動表情,，足以說明他的鑲板的優(yōu)點。然而吉貝爾蒂卻被宣布為這次競賽的勝者,。布魯內(nèi)列斯基為此非常失望,，很可能這就是他決定集中其才能去從事建筑而不從事雕塑的原因。

以撒的犧牲

（左為布魯內(nèi)列斯基作品,，右為吉爾貝蒂作品）

· 穹頂 ·

育嬰堂之后,，各項任務(wù)接踵而來，其中最重要的是設(shè)計圣母百花大教堂的穹頂(1419-1436),。 圣母百花大教堂的復(fù)雜歷史無須贅述,，需要提的是在1418年只剩下穹頂還沒有開工。當(dāng)時的難題在于上個世紀(jì)教堂設(shè)計出來后,，沒人知道應(yīng)該怎樣建造這個穹頂,。這個穹頂比羅馬萬神殿的穹頂還要大，而且自萬神殿以來再沒有建過更大的穹頂了,。 由于城市貴胄們禁止使用扶壁，而且沒辦法搭建夠高,、夠堅固的腳手架（也沒有足夠的材料）,，所以不知道這么大的穹頂怎么能造出來，甚或僅讓它不塌下來已經(jīng)很難辦了,。 必須考慮的還有,，當(dāng)時靜力學(xué)還沒有發(fā)展起來，而且所使用的灰泥需要幾天的時間才會凝固,，因此要靠腳手架提供很長時間的支撐,。1419年， 羊毛商人行會舉辦了一場競賽來征集建筑方案，主要的競爭者又是吉貝爾蒂和布魯內(nèi)列斯基,。這一次,，布魯內(nèi)列斯基獲勝并獲得委任。

關(guān)于布魯內(nèi)列斯基得到圣母百花大教堂穹頂項目還有個插曲?，F(xiàn)代也許覺得很容易做的事,，但在那個科學(xué)不發(fā)達的時期，人們蓋房子永遠要想著怎樣讓它不坍塌,，也就是考慮他的力學(xué)承重原理以及各方面的支撐和牢固性,。否則，地震,、火山,、臺風(fēng)、海嘯,、都是非常危險的,，甚至老鼠和白蟻都能做到。所以布魯內(nèi)列斯基不愿向委托方和神甫們透露自己的方案細節(jié),，怕被剽竊,。于是他拿出一個雞蛋，說：“誰能把它豎起來但不能用手和支撐物”,？沒有人表態(tài),，布魯內(nèi)列斯基把雞蛋打碎了立起來，然后主教說：“這我也會”,。布魯內(nèi)列斯基嘲笑他說：“我把方案告訴你的話,，你一定也會這樣說?！睈佬叱膳纳窀兘芯l(wèi)把他丟出去,，罵他是瘋子，因為他揭露了他們不學(xué)無術(shù)的本質(zhì),。布魯內(nèi)列斯基堅持斗爭了十年,，不停地上訴，不斷地上訴,，一有機會就上訴,，沒機會制造機會也要上訴。最后,，他終于得到了這項工程,。

布魯內(nèi)列斯基磕雞蛋 | 朱塞佩·法托里

圣母百花大教堂的穹頂、采光亭(建于1436-1450)及耳堂(建于1439-1445)占據(jù)了布魯內(nèi)列斯基生命中的大部分時間,。布魯內(nèi)列斯基的成功毋庸置疑歸因于他的技術(shù)和數(shù)學(xué)才能,。穹頂?shù)慕ㄔ焓褂昧?00多萬塊磚,。為了將建筑材料運送到高處，他發(fā)明了一種起重機,，這明顯是受到維特魯威在《建筑十書》中的描述所啟發(fā),。書中描寫了公元一世紀(jì)興建萬神殿和戴克利先浴場這類大型建筑時用到的機械，而這些建筑在布魯內(nèi)列斯基的年代,，他仍能親眼所見,。為防止他人剽竊自己的成果，布魯內(nèi)列斯基為起重機申請了專利,。布魯內(nèi)列斯基還憑借其發(fā)明的一種運輸船獲頒第一個現(xiàn)代意義的專利權(quán),。

建造圣母百花大教堂穹頂?shù)钠鹬貦C模型

布魯內(nèi)列斯基的機械設(shè)計手稿

布魯內(nèi)列斯基的機械系統(tǒng)設(shè)計理念對達·芬奇產(chǎn)生了很大影響。關(guān)于他建造圣母百花大教堂的故事,，本文開頭的動畫視頻有較詳細的描寫,。

導(dǎo)演：費爾南多·巴普蒂斯塔

· 建筑 ·

布魯內(nèi)列斯基設(shè)計的圣洛倫佐教堂(1419-1480)和圣靈大教堂(1441-1481)都成為文藝復(fù)興建筑的典范，而且人們認(rèn)為后者更符合他的設(shè)計理念,。

圣洛倫佐教堂

布魯內(nèi)列斯基設(shè)計的圣洛倫佐教堂的舊圣器室

圣靈大教堂設(shè)計手稿

圣靈大教堂實景

· 透視 ·

布魯內(nèi)列斯基在其建筑生涯的初期(1410?～1415),，就重新發(fā)現(xiàn)早先為希臘、羅馬人所知而在歐洲中世紀(jì)和古代文明的其他許多方面一起被湮沒的直線透視結(jié)構(gòu)原理,。布魯內(nèi)列斯基用兩塊描繪佛羅倫斯的街道與建筑的油畫板來證明他的發(fā)現(xiàn),，那兩塊畫板現(xiàn)已佚失。

布魯內(nèi)列斯基的線性透視實驗示意

后人對布魯內(nèi)列斯基的線性透視實驗的研究

從馬內(nèi)蒂的敘述清楚地表明,，布魯內(nèi)列斯基知道在同一個平面上所畫的平行線全都聚于一個單一滅點的概念,，和距離與物體在空間越后退越顯得縮小之間關(guān)系的原理。布魯內(nèi)列斯基同代的藝術(shù)家們由于運用了以他的透視法為基礎(chǔ)的視覺和幾何原理才得以產(chǎn)生出驚人的寫實主義作品,。在平面上,，他們能創(chuàng)造出非凡的三度空間和實在物體的幻象。

酒杯的透視 | 圣保羅·烏切洛 | 1430

基督將鑰匙交給圣彼得

彼得羅·貝魯吉諾（拉斐爾的老師） | 1481

“基督將鑰匙交給圣彼得”的透視研究

因此,，這種藝術(shù)作品就顯得是真實世界的延伸,，或自然狀態(tài)的反映。雖然決定透視結(jié)構(gòu)的定理是布魯內(nèi)列斯基闡發(fā)的,，但第一次系統(tǒng)地編寫出來的則是人文主義建筑師阿爾貝蒂(Leon Battista Alberti),。1435年阿爾貝蒂把透視結(jié)構(gòu)定理編入他的關(guān)于繪畫的著名論文《繪畫》(Della pittura)中。該論文包括一段對布魯內(nèi)列斯基的熱情獻詞——肯定地表達出阿爾貝蒂對他朋友的革命性發(fā)現(xiàn)的感激之情,。

· 懷表 ·

你可知道人類歷史上的第一塊懷表是誰發(fā)明的嗎,？沒錯，也是精通機械的布魯內(nèi)列斯基,。

1410年，布魯內(nèi)列斯基發(fā)明了第一款便攜式的時計,，而在此之前,，所有的時計都是大型的裝置。

· 榮耀 ·

根據(jù)布魯內(nèi)列斯基的熟人兼?zhèn)饔涀髡甙矕|尼奧·馬內(nèi)蒂的說法：布魯內(nèi)列斯基“得以享有埋葬在圣母百花大教堂的殊榮，在世時已經(jīng)雕好一個大理石胸像,，以這樣一個輝煌的墓志銘作為永恒的紀(jì)念,。”

布魯內(nèi)列斯基之墓

布魯內(nèi)列斯基的死亡面具

他是歐洲文藝復(fù)興避不開的話題

他對于后世繪畫的影響功不可沒