春秋戰(zhàn)國(guó)諸侯國(guó)數(shù)量眾多，歷史傳統(tǒng),、民族習(xí)慣和社會(huì)風(fēng)俗等的不同,，使玉器具有明顯的地域性。至遲到春秋晚期,，地域特色逐漸顯露,，初步形成中原、秦式和楚式三個(gè)相對(duì)獨(dú)立的玉器藝術(shù)風(fēng)格,。從風(fēng)格上分析,，中山國(guó)、燕玉器和齊,、魯兩國(guó)玉器則可歸屬于中原玉器,。

一、秦式玉器
        秦式玉器是以秦國(guó)玉器為主,，還有臣服于秦或被秦國(guó)消滅的芮國(guó),、虞國(guó)等小諸侯國(guó),。秦式玉器出土玉器種類禮器主要有璧、璜和圭,，裝飾性用玉主要有亞字形珮,、玦、長(zhǎng)條形珮,、串飾等,，用具主要有帶鉤、觽,。裝飾紋樣主要為方折形的秦式龍紋（圖1）,，以陰線琢刻。金玉鑲嵌作品出土較多,。        春秋早期,，秦玉主要是沿襲西周傳統(tǒng)風(fēng)格，與西周晚期差別不大,。春秋中晚期秦玉形成自己的風(fēng)格,，其造型主要以幾何形為主，有亞字,、鉞,、三角、半圓,、竹節(jié),、鱗形等，其中很多造型在其他地區(qū)沒(méi)有發(fā)現(xiàn),，如宮燈形玉珮,。（圖2）流行陰刻方折形秦式龍紋，整體特色是沉穩(wěn)厚重,。除了幾何形玉珮之外,，其他玉器造型多沿用西周造型，一般厚度較厚,，很少成對(duì)出現(xiàn),，在其他地區(qū)廣泛采用的先琢形、后對(duì)剖成兩件玉器的做法很少發(fā)現(xiàn),。玉器棱角分明,，轉(zhuǎn)折明顯。雕琢技術(shù)上出現(xiàn)了圓雕技術(shù),，圓雕玉器刀法簡(jiǎn)明,，動(dòng)物形玉器僅簡(jiǎn)單雕琢輪廓，抓住造型特點(diǎn),，追求神似,，不注重細(xì)部的雕琢,，形成粗獷狂野的氣勢(shì)。        
      戰(zhàn)國(guó)早期秦玉風(fēng)格開始逐漸消失,，秦式龍紋不再出現(xiàn)，楚玉成分和數(shù)量逐漸增多,，中期被統(tǒng)一的時(shí)代風(fēng)格所取代,。秦玉數(shù)量較少，制作水平整體不高,。秦式龍紋為方折形,，這主要是由于秦地還無(wú)法制作出像中原玉器和楚玉中比較圓滑的線條，而方折形則易于造作,。造型中邊緣棱角分明,，鏤空、淺浮雕技法運(yùn)用較少,，一些較精良的玉器有的來(lái)自中原玉器和楚玉,。
       秦式玉器制作水平較低的原因，除了目前還沒(méi)有發(fā)現(xiàn)含玉的秦國(guó)高等級(jí)墓葬之外,，這可能與秦國(guó)的歷史,、經(jīng)濟(jì)、政治有關(guān),。
      從歷史上看,，當(dāng)?shù)卦谛率鲿r(shí)期已出現(xiàn)玉器制作，但在夏商西周時(shí),，制作很少,，水平較低。而且秦人是在周平王分封之后才進(jìn)入這一地區(qū),，這也會(huì)對(duì)繼承當(dāng)?shù)氐闹斡窦夹g(shù)帶來(lái)隔膜,。故而在春秋早期，秦國(guó)完全照搬西周的玉器造型和紋飾,，與西周晚期風(fēng)格沒(méi)有什么差別,。
      從經(jīng)濟(jì)上講，秦國(guó)是以農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)為主,，商業(yè)并不發(fā)達(dá),。歷代秦王對(duì)農(nóng)業(yè)都相當(dāng)重視，而對(duì)商業(yè)都采取限制措施,，到商鞅變法更是明確提出了重農(nóng)抑商,，《商君書·墾令篇》就有不少抑商政策。商業(yè)是經(jīng)濟(jì)中最活躍的因素,，商業(yè)的不發(fā)達(dá)導(dǎo)致物資缺乏,，社會(huì)流動(dòng)性小,，外來(lái)先進(jìn)因素也就無(wú)法快速影響到秦玉的制作上。
     從思想上講,，秦國(guó)主要是法家思想較為流行,，到商鞅變法以后更是如此。法家對(duì)于當(dāng)時(shí)的玉器制作,，主張以實(shí)際使用價(jià)值為主,，強(qiáng)調(diào)實(shí)用。韓非子重視器物的內(nèi)在質(zhì)地,，忽視裝飾,，“和氏之璧，不飾以五采,，隋侯之珠,，不飾以銀黃，其質(zhì)
至美,，物不足以飾之,。夫物之待飾而后行者，其質(zhì)不美也,?！边@種思想也影響了秦地玉器造作。
對(duì)外關(guān)系上,，秦國(guó)長(zhǎng)期處于戰(zhàn)爭(zhēng)之中,，從立國(guó)開始與戎狄作戰(zhàn)，到后來(lái)的爭(zhēng)霸中原,，直至統(tǒng)一中國(guó),，在春秋戰(zhàn)國(guó)長(zhǎng)達(dá)五百多年的歷史中秦國(guó)幾乎參與了所有的大戰(zhàn)。常年戰(zhàn)爭(zhēng)也使得人們無(wú)暇去顧及玉器這類奢侈品的制作,。
      秦玉數(shù)量少可能與歷代國(guó)王主要用金玉來(lái)賄賂其他國(guó)家的重臣,，以換取經(jīng)濟(jì)、政治利益有關(guān),。如秦王嬴政任用尉繚為國(guó)尉,，以大量金玉賄賂各國(guó)重臣。趙國(guó)名將李牧就是由于秦國(guó)“多與趙王寵臣郭開等金,，使為反間”,，被陷害死了。齊國(guó)的滅亡,，一部分的原因就是由于齊王建的相國(guó)后勝“多受秦間金玉”,。很多精美的玉器作為賄賂送給了各國(guó)的權(quán)臣。

        二,、楚式玉器
        楚式系統(tǒng)玉器是以楚國(guó)玉器為主,，但面貌又吸收了曾國(guó),、吳國(guó)、黃國(guó)等國(guó)玉器特點(diǎn)而形成的,。楚式系統(tǒng)玉器新風(fēng)流行,，不僅傳統(tǒng)造型創(chuàng)新較多，龍形珮,、虎形珮,、韘、劍飾,、帶鉤等新造型也大量出現(xiàn)；在時(shí)間上呈現(xiàn)不均衡性,，春秋早期發(fā)展水平較低,，春秋中期以后發(fā)展迅速，戰(zhàn)國(guó)時(shí)達(dá)到頂峰,。
       楚國(guó)在春秋早期玉器制作還并不發(fā)達(dá),，出土玉器墓葬為黃國(guó)、番國(guó)等小諸侯國(guó),。隨著楚國(guó)強(qiáng)大,，楚國(guó)相繼滅掉了黃、隨,、越等諸侯國(guó),，勢(shì)力包括了今天長(zhǎng)江中下游一帶，并北上到黃河流域,。而黃,、隨、吳越等國(guó)都是玉器比較發(fā)達(dá)的諸侯國(guó),，楚國(guó)加以繼承并有所發(fā)展,，并于春秋晚期戰(zhàn)國(guó)初期形成了自己獨(dú)特的玉器風(fēng)格。
       楚式玉器的特殊首先表現(xiàn)于珮玉非常發(fā)達(dá),，珮玉造型多樣,。龍形、虎形,、鳳形,、幾何形和玉觽廣為流行，形制美觀，工藝精湛，是楚式玉器的主要代表,。禮器中,，玉琮出土很少,，僅收獲于春秋晚期和戰(zhàn)國(guó)早期的幾座墓葬,；玉璧大量出現(xiàn),，一般雙面紋飾,，打磨光滑,，形制規(guī)整,，早期流行蟠虺紋、云紋,，晚期則流行谷紋,、勾連云紋等；玉璜主要作為佩飾使用,，動(dòng)物形璜數(shù)量很多,。相比于其他兩個(gè)地域，這里的葬玉并不發(fā)達(dá),，但是在吳越,，出現(xiàn)了玉斂葬。此外,，在戰(zhàn)國(guó)晚期的安徽長(zhǎng)豐楊公墓葬也有出現(xiàn),。同時(shí)，還有棺飾連璧的現(xiàn)象,。玉劍具,、玉帶鉤等用具數(shù)量也較多。
     春秋晚期,，楚式玉器的裝飾以蟠虺紋為主,，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期以幾何紋為主。紋樣以纖細(xì)的單陰線刻劃,，注重細(xì)部,，顯得活靈活現(xiàn)。楚式系統(tǒng)玉器流行一種細(xì)密,、相互纏繞的云紋,，又喜以細(xì)線陰刻一些輔助裝飾性紋飾，如網(wǎng)紋,、羽紋,、珠粒紋、平行細(xì)線紋等,。碾琢技法上,，鏤空、淺浮雕廣泛使用,。
     楚式玉器造型生動(dòng)多樣,，紋飾纖細(xì)優(yōu)美，雕琢技法眾多，形成了清秀靈動(dòng)的特色,。造型各異,、充滿動(dòng)感的玉珮已不必說(shuō)，即使對(duì)造型樣式已經(jīng)固定的玉璧,、玉璜等,，玉工也是打破原有造型，創(chuàng)造出雙聯(lián)璧,、出廓璧,、出廓玉璜等新形式；紋飾上隨形而走,，以細(xì)密光滑的線條創(chuàng)造出動(dòng)感強(qiáng)烈而又極其優(yōu)美的形象,；碾琢技法上，鏤空,、浮雕,、活環(huán)相套、鑲嵌技術(shù)綜合使用,，創(chuàng)造出許多現(xiàn)在都嘆為觀止的藝術(shù)作品。（圖3）       楚式玉器除了前文的吸收周圍玉器文化之外,，可能還有以下幾個(gè)原因：
首先是楚人雖然是顓頊的后代,，但其始終自稱“蠻夷”。如在《史記·楚世家》所記,，有兩位楚君自稱“蠻夷”,，一位是跨西周中期與晚期的熊渠，一位是春秋早期的熊通,，他們都說(shuō)過(guò)“我蠻夷也”,。 在《國(guó)語(yǔ)·楚語(yǔ)下》中還記著楚國(guó)的一位王孫說(shuō)過(guò)楚人是“蠻夷”。既然號(hào)稱“蠻夷”,，那么楚人就沒(méi)有悠久歷史傳統(tǒng)的壓力,，玉器造作體現(xiàn)自己的意志和要求。楚式玉器,，禮器甚少,、佩飾發(fā)達(dá)與此不無(wú)關(guān)系。張正明先生還從楚,、秦兩個(gè)民族性格角度,，加以分析指出：“老練穩(wěn)健是秦國(guó)貴族的作風(fēng)，傾向于保守是勢(shì)所必然,；楚國(guó)貴族的作風(fēng)是敢想敢干,，乃至不惜獨(dú)行其是。楚人已經(jīng)隱約看到自己國(guó)家的燦爛前景，載欣載奔,，他們的創(chuàng)意都顯示在盡人事上,，而敬天命似乎不足為慮?！?br>      其次是楚國(guó)公族勢(shì)力的發(fā)展,。自春秋以來(lái)，楚國(guó)統(tǒng)治集團(tuán)為了集中王權(quán),，使王權(quán)不至于旁落和下移,，楚以同姓?qǐng)?zhí)國(guó)政，是楚國(guó)組織統(tǒng)治集團(tuán)的原則和基礎(chǔ),。戰(zhàn)國(guó)以后,，楚國(guó)統(tǒng)治集團(tuán)仍然遵守成法，他們?yōu)榱俗约杭鹊美婧蜋?quán)力,，反對(duì)任何形式的改革,，特別是反對(duì)法家的任賢為能政策。戰(zhàn)國(guó)時(shí),，楚國(guó)更加注意保護(hù)貴族的利益,，楚國(guó)貴族的政治經(jīng)濟(jì)地位都比較高，競(jìng)相比富,，玉器既能顯示出使用者的高貴地位,，又能彰顯所有者的奢華，故而楚國(guó)貴族競(jìng)相采用玉器為佩飾,，以玉器陪葬,，促進(jìn)了楚國(guó)玉器的發(fā)展。此外,，楚地浪漫主義風(fēng)格對(duì)玉器造作也有影響,。
      楚式玉器對(duì)春秋戰(zhàn)國(guó)玉器風(fēng)格形成貢獻(xiàn)極大，并對(duì)兩漢玉器產(chǎn)生了直接影響,，在兩漢時(shí)期的玉器也主要出土于楚地,，其具有的清秀靈動(dòng)的浪漫主義風(fēng)格被兩漢玉器所繼承和發(fā)展。
  
     三,、中原玉器
     中原系統(tǒng)玉器是指以成周,、晉地為中心，包括周王室及晉（戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的韓趙魏三國(guó)）,、虢,、鄭、衛(wèi)等諸侯國(guó)玉器,，以及北方的中山國(guó)燕和東部的齊魯,。中原系統(tǒng)玉器古風(fēng)與新潮并重,，既延續(xù)了商、西周以來(lái)的歷史傳統(tǒng),，制作大量傳統(tǒng)造型玉器,，又涌現(xiàn)了龍形珮、韘,、帶鉤,、劍飾等新造型。
     中原玉器種類齊備,，禮儀,、葬玉、裝飾用玉和用具等都很發(fā)達(dá),。禮器中璧,、琮、圭,、璋,、璜都有出土，其中琮在其他地區(qū)一般為前代遺存,，而在中原是當(dāng)時(shí)制作的,，如在山西潞城潞河村韓國(guó)墓葬中出土的琮為扁方體，從形制分析其是在戰(zhàn)國(guó)制作的,。其他禮器出土數(shù)量也比其他區(qū)域要多,。特別在中原盟誓遺址出土了充當(dāng)玉簡(jiǎn)的圭、璋等玉器,，在其他地區(qū)沒(méi)有發(fā)現(xiàn),。
喪葬用具數(shù)量眾多,，形制完備,。綴玉覆面數(shù)量最多。玉石覆面主要出現(xiàn)在以洛陽(yáng)為中心的地區(qū),。到西漢時(shí)期與楚式玉器中的玉斂葬結(jié)合出現(xiàn)了金縷玉衣,。裝飾用玉中佩飾發(fā)達(dá)，多為成組玉珮,，也有單獨(dú)佩帶的,。春秋時(shí)期以項(xiàng)部佩戴為主，到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期開始以腰間佩戴為主,，這是受到楚式玉器的影響,。玉珮中出現(xiàn)一些新的造型，如在河南輝縣出土的鸚鵡形玉珮,。用具中劍飾,、觽等也廣泛使用,。
     中原玉器造型多樣，制作精細(xì),。紋飾上以單,、雙陰線、陽(yáng)線碾琢,，春秋流行蟠虺紋,、蟠螭紋，戰(zhàn)國(guó)流行云紋,、谷紋,、渦紋等。碾琢技法上淺浮雕,、鏤空,、圓雕等技術(shù)開始運(yùn)用，相對(duì)來(lái)說(shuō)鏤空作品較少,。     中山國(guó)墓葬中出土了大量精美玉器,，有學(xué)者研究指出主要是受中原玉器影響。齊魯玉器從屬于中原玉器,，受中原玉器影響很深,，但近年來(lái)也有學(xué)者提出其受到楚式玉器影響，并指出齊地出土的玉器為楚玉,。 不過(guò)從整體上分析,，還是屬于中原玉器的。
中原玉器的風(fēng)格穩(wěn)健雄渾,，雖然與楚式玉器相比創(chuàng)造力不足,，造型紋飾變化不大。這可能與中原地區(qū)傳統(tǒng)勢(shì)力相對(duì)較強(qiáng)有關(guān),。不過(guò)中原有悠久的造玉歷史,，一旦接受了新造型新紋飾，其造作水平必然是最高的,，在河南固圍村等地出土的精美玉器也證明了這一點(diǎn),。

      小結(jié)
      春秋戰(zhàn)國(guó)玉器有鮮明的地域風(fēng)格，同時(shí)孕育著共同的時(shí)代特色,。三個(gè)區(qū)域玉器互相借鑒,，相互促進(jìn)。戰(zhàn)國(guó)時(shí)秦式系統(tǒng)玉器逐漸融合消失,，中原系統(tǒng)玉器和楚式系統(tǒng)玉器則進(jìn)一步發(fā)展,，并在二者基礎(chǔ)上形成了春秋戰(zhàn)國(guó)玉器的時(shí)代風(fēng)格，清新華麗的新風(fēng)貌已經(jīng)成為主流,。