盈虧法
 
取文字的筆劃,，或此多一筆，彼少一筆,；謎底作巧妙的調(diào)整,，謎面含義以順理成章為妥,。如：“多少心血得一言”打“謐”字,，以心字多一撇，血字少一撇,，然后與言字偏旁組合,。再如“心有余而力不足”打“忍”字。心多了一點，力少了頭上半截,，面為成語,，盈虧靈巧，扣合渾成,。盈虧與移位法不同之處在于：前者主要以筆劃增損盈虧,，有時不一定要相同筆順；后者大多以部首,、結(jié)構(gòu)移位,，限定要相同的筆順。
　　
通假法
 
把謎面中的某個字,，變今義作古義解釋,。亦稱“古通”，這通假帶別解成份,，有些字還有異讀成份,。如以陸游《卜算子》詠梅詞“已是黃昏獨自愁”為面打外國劇作家“莫里哀”?！澳弊趾x今規(guī)范作“沒有,、無”，“不,、不要”解,，但古時又同“暮”通。運用通假法將謎底“莫里哀”別解成“暮時悲哀”,，來與謎面相扣合,。又如以“破曉過河”為面打三字詞匯“透明度”。由于古時“度”與“渡”相通,，故本謎底應看作是“透明渡”（解作‘天色透亮時渡河’）以扣合題意,。 

殘缺法
 
是通過謎面文字殘缺組合成謎底。殘缺的部位隨謎意而定,，殘缺筆劃有多有少,，或一筆，或半截,，或殘邊,，或殘角，靈活運用,。如：“殘花片片入畫中”打“畢”字,，這是殘去花字的大部分取兩個“匕”，畫中扣“十”,，結(jié)合成“畢”字,。又如：“身殘心不殘”打“息”字,，這是將身字殘去半截，與心字組合成“息”字,。殘缺法與半面法不同處在于：前者可以任意將字形破損殘缺,，后者則取漢字的自然結(jié)構(gòu)一半或部分組。
 
移位法
 
依照謎面文字的修飾關(guān)系,，再移動漢字筆劃成謎底,。如：“國內(nèi)有點變化”打“主”字，國內(nèi)即玉,，有點變化暗示將玉里一點提到頂部變成“主”字,。又如：“奮力改革”打聊目“大男”，將奮字的田移到力字上面,，即成“大男”二字,。移位法與參差法不同之處在于，前者只將筆劃作自我調(diào)整,、后者一定要將筆劃相互參差補位,。

參差法
 
利用漢字的筆劃位置變更，無須增損,，達到你中有我,，我中有你，相互參差之目的,。如：“易膽大”打魯迅篇目“明天”,。謎面本是劇目名，今將“易”別解成“交換”,，暗示將“膽大”二字的筆劃重新裝置成“明天”二字,。又如：“干一天全變樣”打政治名詞“十三大”解作將“干一天“三字的筆劃結(jié)構(gòu)進行變化，將干字和天字上面一劃與一字拼成三,，剩下十和大,，最后再重新調(diào)整成“十三大”。

方位法
 
按謎面文字筆劃所指之東南西北,、上下左右,，內(nèi)外邊角等方位，將有關(guān)的字,、偏旁,、部首或筆劃作相應處置，綴為底,。如“口才”（打機構(gòu)簡稱二）,，謎底是“黨中央，團中央”,。這是將謎底別解成“口”在“黨”字的中間,，“才”字在“團”字的中間。又如：“孔雀東南飛”（打字一）,，謎底是“存”,。面句原是一。首著名古詩的題目,。今將謎面別解為：“孔”字之東部立劃“L”和“雀”字的南部筆劃“佳”都“飛”了,，剩下“子”和“小”組合成“孫”。這種謎貴在謎面典雅,，技巧自然,，廢棄和擷取部分無斧鑿痕跡。 

減損法
 
根據(jù)謎面或謎底帶有減損意義的字眼所作的提示,，從謎面或謎底中減去有關(guān)的字或偏旁,、部首、筆劃,，然后使面底相互扣合,。謎面運用減損法的，如：“明月當空”一段中的“明”字,，因“月當空”（‘空’別解作‘空無’）而損去“月”剩下“日”,；后段“人盡仰”的“仰”字因“人盡”而損去“人”剩下“卯”；“日”與“卯”重新組合成謎底“昂”,。本謎中表示減損意義的字眼分利是“空”和“盡”,，此時二字的詞性都發(fā)生了變化。
謎底運用減損法的,，如：“?！保ù蜞]政名詞一），謎底為“收件人”,。這是把謎底別解為,，如果將“件”字的人字偏旁收掉的話，那末就剩下一個“?！绷?。本謎中表示減損意義的字眼是“收”。

增補法
 
根據(jù)謎面或謎底帶有增加意義的字眼所作的提示,，用增補字或者部首,、偏旁，筆劃的辦法求得面底相互扣合,。謎面運用增補法的,，如：“為中國多作一點貢獻”（打字一）謎底是“蟈”字。這是將謎面別解成為“中國”二字多加“一”字和“,、”（點）,，結(jié)合起來就得出謎底“蟈”字,。本謎中表示增加意義的字眼是“為?多作?貢獻”。增補法用于謎底的,，如“反”（打四字常言）,，謎底是“吃現(xiàn)成飯”，這是將謎底別解為,，如果在“反”字的偏旁出現(xiàn)一個“食”字,，謎面就變成“飯”字。而“食”同義轉(zhuǎn)換扣合“吃”,。
本謎中表示增加意義的字眼是“現(xiàn)”,。 

離合法
 
是燈謎最常用的猜制手法之一,。漢字字形結(jié)構(gòu)復雜,，字中有字，可分可合,，變化多端,。離合法正是利用這種可以分解離析、重新組合蔭生新意的特點,，來制作燈謎的,。如“綠樹村邊合”（打字一）謎底是“?林”。謎面擇自唐代孟浩然《過故人莊》,，今運用別解手法,，以“綠、樹,、村”三字的“邊”分扣“?,、木、木”,，是為離,；再將這三個邊旁“合起來成為“?林”,，是為合,。又如“如今分,、別在斷橋”（打《紅樓夢》人物一），謎底是“嬌杏”,。別解作現(xiàn)今先將“如”字分離成“女”和“口”，分別放置在斷開的“橋”即“木”和“喬”二字上,，然后重新組合起來便成“嬌杏”二字,。從漢字的特點出發(fā),，用離（把字拆開），合（把字拼在一起）的方法作字謎,，是從漢代發(fā)展起來的。這與漢代盛行圖讖有關(guān),。劉勰說：“離合之發(fā),，則明于圖讖,。”讖語就是借助于字的離合,，用謎語的形式做政治預言,。漢末章謠：“千里草，何青青,，十日卜,，不得生！”這是一則暗隱“董卓當死的讖語,。其中“千里草”隱“董”,。“十日卜”隱“卓”,，用的就是折字離合法,。
 
拆字法
 
亦稱字形分折法,，或增損離合法,。它和會意法一樣、是燈謎猜制兩大法門之一,。它利用漢字可以分析拆拼的特點,，對謎面或謎底的文字形狀、筆劃,、部首,、偏旁進行增損變化或離合歸納，使原來的字形發(fā)生變化,。這類謎往往虛實結(jié)合,，須仔細推敲斟酌，才能求出謎底,。

象聲法
 
亦稱諧聲法,。它是根據(jù)“本無其字，依聲托借”的原理,，用“同聲借代”成謎,。也就是根據(jù)文字的象聲特點,，循“聲”而入，才能把謎底找出,。象聲法一般分直接象聲間接象聲兩種,。直接象聲是將謎底的字用音譯，直接體現(xiàn)在謎面上,。如“33”打成語“靡靡之音”,。這是將謎面兩個阿拉伯數(shù)字“33”當作音符，按簡譜的發(fā)音將它們讀成“靡靡”,。再巧妙地利用“之音”一詞來體現(xiàn)謎意,。又如：“看看雙貓露半腰，聽聽如聞貓兒叫”打電影“苗苗”,。謎面前半句以“半面法”解出“雙貓露半腰”為“苗苗”,，而后半句以“如聞貓兒叫”確認謎底“苗苗”二字很象貓的叫聲。間接象聲是別開面句的文義,，按面句的聲諧的意思,，讓謎底對謎面作說明的。如“獨攬梅花掃雪”打音樂名詞“唱名”,，即把謎面七字諧聲讀作1,、2、3,、4,、5、6,、7,，即自然音階中的七個音級，也就是音樂中的“唱名”,，這“唱名”便是對謎面的解答,。 

消底法
 
亦稱謎底抵消法。它和消面法相反,，消面法是謎面自行抵消,，而消底法是謎底自行抵消多余的字，用抵消后剩下文字扣合謎面,。如“黃河遠上白云間”（打王安石七言詩一句）,，謎底是“山水空流山自閑”。謎面是唐王之渙《涼州詞》的名句,，謎底出自宋王安石《游鐘山》中一句,。今將謎底進行別解，句末的“山自閑”三字暗示句首第一個“山”字消開，全句剩下“水空流”與謎面呼應,。又如：“風光旖旎”（打三國人名三）,，謎底是“裴秀、裴景,、裴潛”,。謎底的“潛”字暗示將謎底前面的“裴”字消去，剩下“秀景”扣合謎面,。顯而易見,，消底法謎比消面法謎難猜得多。因為消面法可以從謎面找出來蛛絲馬跡,，但消底法則很難從謎面找出明顯的線索,，它必須根據(jù)有限的線索去捉摸謎目所包含的底材。所以,，必要時可向猜者提示采用消底法破謎,，以縮小猜射的思索范圍,。

諧音法
 
是燈謎常用的猜制法門之一,。它主要是利用漢語同一讀音往往有多個形義不同的漢字的特點，采取聲東擊西,，偷梁換柱的手法,，假借此字之聲音、而指彼字之形義,，從而達到面底相扣之目的,。諧音法大量應用于謎格上，其中又以的頭,、素腰,、粉底、梨花等用得較多,。例如：憤怒的大?！保ù驈V播器材一、梨花格）,，謎底是“揚聲器”,。謎面正扣會意為“洋生氣”，打“揚聲器”,。謎面正扣會意杪“洋生氣”,，打“揚聲器”是字字諧讀，釋作別義,。

消面法
 
根據(jù)謎面文字含義的暗示,，將謎面某些字或詞消去，只用剩下的文字扣合謎底。如：“桃花江畔桃花開”（打古典小說一）,，謎底是“《水滸》”,。謎面的“開”字暗示把句子前面的“桃花”二字去掉，余下“江畔”二字扣合“《水滸》”（滸是水邊之意）,。又如：“終日望夫夫不歸“（打交通名詞一）謎底是“全天候”,。面句出自唐劉禹錫《望夫石》，面句中“夫不歸暗示要將前面的“夫”字去掉,，剩下“終日望”扣合“全天候”,。

嵌補法
 
謎面上須嵌入補進一兩個字，使其成為一種新的含義,，由此而射得謎底,。此法和漏字法有類似之處，但比漏字法更顯得奇特有趣,。
如：“八十五”（打國產(chǎn)影片一）,，謎底是“月到中秋”。謎面原是數(shù)字,，但嵌補一個“月”字進去,，就變成“八月十五”，八月十五也就是中秋節(jié),。

漏字法
 
謎面借用某句有一定規(guī)律的詞語或成句,，故意漏去一兩個字，謎底即以被漏掉的那個字配以適當?shù)脑~匯相扣,。如：“綱,、目、科,、屬“（打二字口語）,，謎底是“沒門”。因為生物學分類范疇是：門,、綱,、目、科,、屬,。如今明顯地漏去了“門”這個類別，故謎底是“沒門”無疑,。又如：“石,、升、合,、勺,、撮”（打用物一），謎底是“漏斗”。眾所周知,，我國市制容量單位有“石,、升、斗,、合,、勺、撮”,，如今謎面沒有列舉“斗”,，那當然是“漏斗”了。

問答法
 
由謎面提出問句,，以謎底來作為答句,，用一問一答的方式使面底相扣。當然,，這種答句決不通常的知識測驗題答案,，而是經(jīng)過別解含有謎趣的答案。如“問君能有幾多愁,？”（打成語一）,，謎底是“對答如流”。謎面出自五代南唐李煜詞《虞美人》,，紆接著下句是“恰似一江春沈向東流”,。今謎底以對答形式回答謎面,，“如流”別解為“有如一江春水向東流”,。又如：“子建何來七步詩？”（打三字俗語）,，謎底是“老大難”,。面句典出自“煮豆燃箕”故事，子建即曹植,，其兄長曹丕限他七正之其含出一首詩,，否則便要斬頭。曹植果然才才敏捷,，七步之內(nèi)便含出一首千古絕唱：“ 煮豆持作羹,，漉菽以為汁，箕在釜下燃,，豆在釜中泣,。本是同根生，相煎何太急”,。因而躲過這次災難。謎底“老大難”別解為“是由于‘老大’曹丕故意刁難的緣故”。

啟下法
 
同承上法類似,，但謎面是用有上下文連貫含義的現(xiàn)成句子中的上句，猜射時應啟示下句含義來求得謎底,。如：“問渠那得清如許”（打電視劇二），謎底是“源頭,，長流水”,。謎面選自宋代朱熹《觀書有感》，因其下句是“為有源頭活水來”,，故而射得謎底為“源頭,、長流水”，解作是由于源頭長時有水源源不斷流來,。又如：“舊時王謝堂前燕”（打國產(chǎn)影片三）,，謎面擇自唐代劉禹錫《烏衣巷》；因其下句是“飛入尋常百姓家”,，故而射得謎底為“翔,，歸宿，普通人家”,。利用頓讀法將謎底讀作“翔歸,，宿普通人家”。別解作“燕子飛翔而歸,，宿入普通人家”,。

倒影法
 
利用文字的結(jié)構(gòu)或單字，通過反側(cè)幅射,，象池中倒影,，鏡中反形聯(lián)想謎底。如“背書人”打“入”字,，謎面原是財會名詞,，指在票據(jù)背面簽字或蓋章的人，今別解為“從背后書寫人字”,，即反射出“入”字來,。又如“兩山倒影一山橫”打“帚”字，兩山倒影為“”,，一山橫為“?”,，合起來便是“帚”字。

承上法
 
此法一般是以有上下文連貫意義的現(xiàn)成句子中的下句為謎面,，猜射時應承接上句含義來求得謎底,。如“笑問客從何處來？”（打古稱謂一）,，謎面摘自唐代賀知章《回鄉(xiāng)偶書》中婦孺皆知的名句,，承接其上句“兒童相見不相識”的含義,，即可推得謎底為“童生”。所謂童生,，是明淺兩代稱沒有考秀才或沒有考取秀才的讀書人,。今別解為“兒童感到陌生，,。又如“桃花依舊笑春風”（打外國影片一）,，面句摘自唐代崔護膾炙人口的《題城郭南莊》。崔護舊地重游,，桃花依舊艷麗,，但去年所遇之少女卻不知影蹤了。承其上句“人面不知何處去”,，可推知謎底為“失蹤的女人”,。

承啟法
 
就謎面與謎底的呼應來說，與“問答法”有異曲同工之妙,。但承啟法謎底有特定的需求,，即底句必需與面句是上下文，或者有承上啟下的內(nèi)在聯(lián)系,。猜這類謎,，需要熟悉古文詩詞，歷史典故,，以及黨和國家的方針政策,，并善于聯(lián)想，根據(jù)謎面題意推敲出謎底來,。承啟法分為承上法與啟下法兩類,。承啟法與章旨法的區(qū)別，在于承啟法謎底只能根據(jù)與其緊接的文句中的上句或者下句來推出,，也就是說,，承啟法謎底只同與其緊接的某一上句或某一下句發(fā)生關(guān)系；但章旨法卻要求將其上句和下句的意境都同時攏住才算是與謎底相發(fā),，光扣合上句或光扣合下句都不行。

借筆法
 
將漢字的筆劃,、結(jié)構(gòu)采取多次重復借筆,，達到“回互其辭”的目的。完王安石曾擬一謎“一月共一月,，兩月共半邊,；上有可耕之田，下有長流之川,；一家有六口,，全口不團圓,，（打一字），謎底是“用”,。
此謎六句,，分成三段；第一段把它中間剖成兩個月,，第二段將它上下劈成田和川兩字,，第三段再把它分成六個口，底下兩口因缺兩筆而未“團圓”,。此謎想象豐富,，饒有趣味。這種謎,，猜者易,，制者難，一般以長面扣短底,。

章旨法
 
亦稱擊動法,，引正法，承上啟下法,。取現(xiàn)成文章中有承上啟下意義的,、甚至有歸結(jié)全章主旨的句子為面，使猜者會意聯(lián)想,，以求出謎底,。謎面須用人們所熟識的詩，詞或古文名句,，切忌用冷僻文句,。章旨法謎的謎底不由謎面直接扣合，而要從原句的上下文以至全篇中心或典實去聯(lián)想方能猜中,。因為多了一層聯(lián)想,，更使人回味無窮。章旨法應盡“章旨”之義,，切忌將原文和盤托出,。運用此法成謎，謎面擊動了上下文或全章主旨之后,，謎底則需盡攏所擊動句子之含義,，否則就不合章旨法。章旨法還需有邏輯推理可循,，使猜者反復吟詠,，多方聯(lián)想。例如以“不須惆悵怨芳時”為面打詞牌二“探春慢,、花自落”,。謎面擇自唐杜牧《悵詩》,，原詩與面句緊接的上下句是“自是尋春去較遲，不須惆悵怨芳時,，狂風落盡深紅色”,，謎面擊動上句而得“探春慢”擊動下句而得“花自落”，謎底“自”字即“自然就”的意思,，有一定落盡之意,。謎底一經(jīng)連綴即成“若是探春太慢，則花自然就落盡”之意,，既盡攏擊動句之意境,，又帶邏輯推理性質(zhì)，十分渾成,。

假名法
 
本謎的特點是將謎底被猜射的人物的名,、字或外號，巧妙而隱晦地藏于謎面上,，所隱藏的名,、字或外號可以是歷史上的，傳說中的,，但應當以一般人所熟悉為原則,。這些名、字或外號在謎中不是張冠李戴,，就是另作安排,，李代桃僵。猜射時必須善于識破這類機關(guān),，將所暗示的人物的姓氏或名,、字模索出來。例如：“退之白宮”（打外國作家一）,，謎底是“韓素音”,。這是張冠李戴的一類，是假名法中常用的,?！巴酥眲e解為唐代文壇一代宗師韓愈，因為韓愈字退之,，“白”同義相扣“素”,，“宮”是古代五音之一，故可扣合“音”,，合起來便得出謎底“韓素音”。又如：“百年樹人”（打化學名詞一）,，謎底是“周期”,。這又是另一種類型,，面上本是一句成語，既無明確人名,，謎目也不指明猜人,。它把人名隱藏在謎面內(nèi)。本謎隱的是周樹人,，即魯迅,。這就必須將“樹人”進行別解，從而將“周”字摳出來,。然后將“百年”的同義詞進行遴選,，從世紀、千古,、上壽,、期頤和期中將“期”字桃出來，

摹形法
 
是把形相似,、義不通的字進行借代,，形式上屬相合關(guān)系，是一種“隱喻法”,。如“四十載后見郎面”（打花名一）,，謎底是“芙蓉”。芙蓉二字都有草字頭,，今摹形作二十,，兩個草字頭便是四十，“載”別解為“記載”,?！袄伞笨邸胺颉保懊妗笨邸叭荨焙掀饋肀愠伞败饺亍?。這便是形相似而義不通,。與此相通的以“父”相似“文”，“辵”相似“之”,，玉相似“王”等等都是屬于摹形,，或稱借形。又如有一則舊謎,。衣衫脫去人如玉”（打字一）,，謎底是“珍”?！耙律烂撊e解為“衫”字脫除了衣字旁剩下“彡”,，“如玉”摹形得“王”，“彡”,、“王”與“人”三部分重新組合便得“珍”字,。 

因果法
 
指謎面和謎底之間的含義互為因果關(guān)系而相扣,。如“風調(diào)雨順”（打農(nóng)藥二），謎底是“利農(nóng),，保豐收”,。面句是形容風雨及時，適合農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的需要,。因此本謎的謎面是因（因為風調(diào)雨順）,，謎亳無意境可言，猜起來自然沒有意思,。

夾擊法
 
此法和側(cè)射法相似,，也是以旁側(cè)擊的手法來猜射。所不同的是,，夾擊法一般借用三個意義密切的字眼或事物（如“上中下”“左中右”“海陸空”“天地人”“松竹梅”“佛法僧”等等）,，或從兩旁夾擊中間，或從中間去夾擊兩旁,，來達到面底相扣,。如“歲寒三友見松竹”（打外國市一），謎底是“不來梅”,。古人把“松竹梅”稱之為“歲寒三友”,，如今唯見松竹，當然不見梅了,。這是以兩面夾擊中間的一種手法,。又如“易中”（打成語一），謎底是“左右為難”,。謎面原是一位茯“中華猜謎手”稱號的謎友名字,，今別解為“容易的在中間”。既然中間易,，可推知左和右是難的了,。這是從中間夾擊兩旁的手法。 

頓讀法
 
在會意體別解燈謎中,，通過把謎底的詞語音節(jié)斷讀,，使其解釋意思和原義風馬牛不相及，從而與謎面相扣合,，這種成謎手法稱為“頓讀法“,。如“家長學校”（打外國小說二）”,，謎底是“教父,、母親”。謎底應在“教”字后頓讀，讀成“教,，父母親”來應合謎面題意,。又如“白素貞盜靈芝”打“蛇,，精變,、紅顏劫，昆侖山上一顆草”四部影片名,，這則謎在“顏”字斷開,，讀成“蛇精變紅顏，劫昆侖山上一草”,，敘述了神話故事《白蛇傳》中白素貞不畏艱險,，為了救活其夫許仙而上昆侖山偷盜仙草的情節(jié)。本謎頓讀流暢通達,。詞組渾然一體,，扣合嚴謹熨貼，堪稱佳構(gòu),。

側(cè)射法
 
謎面與謎底之間既不是正扣,，也不完全是直接反扣，而是以旁敲側(cè)擊的方法從側(cè)面相扣,。如“朔方獨勝”（打刊物一）,，謎底是“東西南北?！本头轿粊碚f,，有東南西北四方。朔方也就是北方,。既然已知唯獨北方獲勝,，那末就可推理出其余的東，西,、南三方是失敗的,。謎底的“北”字，不按原義作方位詞解,，應別解為動詞“敗北”,。

反扣法
 
指謎面和謎底要一正一反兩種含義加上反義詞（或否定詞）進行反扣。如“下圍棋有黑子白子兩方,，執(zhí)黑的輸,，當然是執(zhí)白的勝了?！昂凇迸c“白”是一對反義詞,。

攏意法
 
以謎面所概括的意思求底，底為面所包含的意境的濃縮及精煉表述。例如“一代天驕,，成吉思汗,、只識彎弓射大雕”猜電影導演“王武夫”（謎底別解為成吉思汗這個王只是一介武夫而己）；又如“車轔轔,，馬蕭蕭,，行人弓箭各在腰”（打《東周列國志》人物二），謎底是“伍員,、要離“（謎底解為入伍人員將要離去）,；再如“饑餐胡虜肉，渴飲匈奴血”（打古小說名二）,，謎底是“說岳,，蕩寇志”。（別解為說的是岳飛掃蕩敵寇的志氣）,。攏意的要求是要“攏”得住,。在邏輯上，特別是在概念上,，要意會而傳神,，講究整個意境的扣合，嚴格防止“倒”“吊”或扣合松懈,，無法將謎底攏住,。

間隔法
 
底面亦是同義正扣，但謎底上的字義是間隔會意而扣合謎面的,。：“博物”（打我國行政區(qū)二）,，謎底是“廣東、廣西,?！币浴安笨酆稀皬V，”“物”扣合“東西”,。又如“分明是不”“（打成語一）,，謎底是“陰差陽錯?！睂ⅰ懊鳌狈珠_成“日”,，“月”扣合“陰”和“陽”，“是不對”扣合“差”和“錯,?！?

喻義法
 
謎面與謎底是同義正扣。謎面大多是有一定喻義的現(xiàn)成詞句,，猜射時不按字面意思,，而要按其比喻的意義去思索,。如：“八代過海”（打英國作家一）,，謎面比喻為“各顯神通,，”故謎底猜作“司各特?！眲e解作“各人的特長都施展出來,。”又如：“貓哭老鼠”（打離合字一）,，謎面比喻為“假慈悲,，”謎底以“非心悲”（不是真心悲痛）來相扣。

直解謎
 
指謎面與謎底的扣合沒有別解意思,，完全是按面底詞匯的原義亦即按語文范疇的含義去解釋。猜直解謎如喝白開水,，亳無謎味可言,，故歷來為謎界所不取。但初學制謎者比較容易犯這個毛病,，因而對直解謎應多加警惕,，不能掉以輕心。例如：“西廂牽線人”（打京劇一）,，謎底為“紅娘”,。又如：“太陽從東方升起”（打國產(chǎn)影片），謎底為“日出”,。諸如此類謎底是謎面直接解釋的謎,，都屬直解謎。

挾前法
 
這是將一個偏正結(jié)構(gòu)的事物名稱,，在謎面上挾前“偏”詞扣謎底“正詞”,。諸如“黃梁夢”、“雁門關(guān)”,、“梅花鹿”,、“杜康酒”、“千里馬”等偏正結(jié)構(gòu)的名詞,，可將“黃梁”,、“雁門”、“梅花”,、“杜康”,、“千里”挾前入面，分別扣合謎底中的“夢”,、“關(guān)”,、“鹿”,、“酒”、“馬”等字眼,。如“千里之遙”（打元代劇作家一）,，謎底是“馬致遠”。這是以“千里”挾前入面扣“馬”,，以“之遙”會意扣“致遠”,。又如“錯把梅花作桃花”（打成語一），謎底是“指鹿為馬”這是挾“梅花”扣“鹿”,，挾“桃花”扣“馬”,。猜射這類謎的關(guān)鍵要認真推敲謎面，將挾前的“偏”詞找出來,，然后就可順藤摸瓜地破底了,。

混扣法
 
也稱義形綜合法。在燈謎猜制過程中,，一則謎往往又會同時采用字義會意和字形離合增損等多種手法相兼擬成,。這種綜合了多種法門的扣合方法，稱之為混扣法,。茲舉數(shù)例說明：（一）“閑休”（打國產(chǎn)影片名一）,，謎底是“少林弟子”。乍一看似乎令人費解,。其實本謎是先用拆字法將“閑休”拆成兩個“木”,，一個“門”和一個“人”。兩木可合成“林”,，“閑休”二字“少”了“林”,，便余下“門人”二字，“門人”也就是“弟子”,，本謎運用三減損和會意兩種手法,。（二）“紡杼半融讀書聲”（打字一），謎底是“紓”謎面原義是指紡梭聲與讀書聲融成一片,。但今用分扣法將謎面分成兩段,，“紡杼半融”別解為“紡杼”二字各取一半融合成“紓”字，而紓與書同音也讀作shu,。故本謎采用了分扣,、半面和諧音三種手法。（三）“綠樹前頭棲雙鳥”（打字一）,，謎底是“精”,。本謎用分扣法分成三段猜射，“綠”可同義會意“青”,。樹前頭即“木”棲雙鳥即木上加兩點象形成鳥,。三者合起來便得“精”字,。本謎采用了分扣、同義會意,、方位,，象形四種手法。（四）“老夫”（打五言唐詩一句）,，謎底是李益《喜見外弟又言別》中的“長大一相逢”,。面句原是舊時老年男子自稱之詞，今用分扣法分成“老”與“夫”兩部分進行猜射,?！袄稀币嗉粗改觊L，故可同義會意射“長”,；“夫”可拆成是“大”與“一”二字“相逢”而組成,。通過分扣、同義會意和離合三種手法,，便可揭出謎底“長大一相逢”,。（五）“帶格不是上乘謎”（打二字常用詞），謎底是“嚇?！逼缘摹翱凇毕笮螢楦瘢瑢ⅰ盎ⅰ奔俳铻椤爸i”（因燈謎別稱為燈虎,、文虎,、簡稱虎）。既然“不是上乘謎”,，反過來可推知是下乘謎即“下虎”,。通過運用象形。假借,、反面會意三種手法,，便可將謎底“嚇唬”揭出,。（六）“雙洎落君前”（打字一）,，謎底是“只”。面句選自唐張祜《宮詞》,，今運用分扣法,，以“雙淚”象形“八”，“落君前”別解為“君”字前面的“尹”脫落而?！翱凇?，“八”與“口”組成“只”。本謎運用的是分扣,、象形,、減損法,。

半面法
 
亦稱“一半兒”謎。采用將謎面漢字各擷取一半部分的手法,，而后拼成謎底,，謎面大多數(shù)帶有“半”字。如：“柴扉半掩”打“棑”字,，這是將“柴扉”二字掩去“此”和“戶”,，由剩下的“木”和“非”組合成“棑”。
又如“半放紅梅”打“繁”字,，這是將“放紅梅”三字各取一半而組成,。制作半面法謎應注意擇面自然渾成，不可硬湊,。同時應注意合乎邏輯,，不能模棱兩可。例如以“半推半就”為謎面,，它既可對“掠”又可射“擾”,，犯了一謎多底的毛病，就不足取了,。

破格法
 
也稱破格謎,。即謎面上雖不明確標明使用某個謎格，但實際上謎面字里行間已經(jīng)暗示要猜者使用某個謎格,。這是近年來燈謎創(chuàng)作技巧的創(chuàng)新,。使原來必須注明謎格的燈謎，變成表面上不用謎格,。猜這種破格謎,，關(guān)鍵是要留心謎面暗示了格，從而按照該謎格要求摸索出謎底,。如：“昂首上樓”（打財會用語一）,，謎底是“抬頭人是指在單據(jù)上簽名的收款人或收件人。謎面“上樓”二字暗示該謎要動用“上樓格”去猜射,，即將“抬頭人”按上樓格要求讀成“人抬頭”,，這樣才能與謎面“昂首”相吻合，又如“滿地菊花卷簾看”（打明人一）,，謎底是“黃道周”,。謎面暗示這是個卷簾格謎，即要將謎底倒過來讀成“周道黃”與謎面相扣,。菊花暗喻“黃”,，“滿地”暗喻“周道”。再如“窈窕淑女求偶”（打外國電影一）,，謎底是“英俊少年,。謎面“求偶”二字暗示該謎使用求偶格,，“窈窕淑女”對“英俊少年”。

會意法
 
亦稱字義分折法,，它和拆字法一樣是燈謎猜制兩大法門之一,。它從謎面上的文字（包括字、詞或句）可能具有的含義去領(lǐng)會,、聯(lián)想,、推敲、探索謎底,，使謎面謎底經(jīng)過別解按某種特定的含義相吻合,。這秋含義對謎面來說，可以是通常明顯的“本義,，”也可能是不易覺察的需作別解的“隱義,。”但是,，對謎底整體來說,，其含義應該不再是語文范疇內(nèi)的“本義，”而是經(jīng)過別解的“隱義,?！痹跁夥ú律鋾r，切不能用謎底本義去解釋謎面,。也就是說,，運用會意法制謎時，務必注意不要犯“直解謎”的毛病,。