李可染從1943年開(kāi)始從事中國(guó)畫(huà)教學(xué)和創(chuàng)作工作,，后來(lái)師從齊白石、黃賓虹,，潛心于民族傳統(tǒng)繪畫(huà)的研究,。二十世紀(jì)五十年代，國(guó)畫(huà)界變革的呼聲日高,，提倡新國(guó)畫(huà),。于是1954年后他以造化為師，屢下江南,，探索“光”與“墨”的變幻,，形成了獨(dú)特的風(fēng)格。

北國(guó)風(fēng)光1972年作

李可染的山水風(fēng)格具有強(qiáng)烈的個(gè)性特征,、時(shí)代氣息和民族精神,，其藝術(shù)語(yǔ)言集中體現(xiàn)在渾厚深邃,、靜默靈動(dòng)的美學(xué)表現(xiàn)中?！侗眹?guó)風(fēng)光》將諸多繪畫(huà)元素與藝術(shù)語(yǔ)言統(tǒng)一在不足4平尺的盈盈畫(huà)面中,，而其恢弘氣勢(shì)卻已溢出畫(huà)面，流淌在每一個(gè)華夏子嗣的心間,。作者將各具象征意義的寶塔山,、黃河、長(zhǎng)城,、紅太陽(yáng),、松林、山脈等融匯成一幅美好河山的勝景,，傳達(dá)出作者對(duì)祖國(guó)山川的熱愛(ài)之情,。東方紅，太陽(yáng)升,，祖國(guó)山川大地都披上了朝霞的紅色光暈,，寶塔山在最為近景處的山頂屹立，似燈塔般指引著方向,；母親河順著太陽(yáng)升起的方向流淌,，隱約傳出歷史的車(chē)輪聲；長(zhǎng)城在蜿蜒中奮力前行,，訴說(shuō)著華夏民族五千年的歷史……

縱觀李可染的山水作品,，多以“黑”、“滿”,、“崛”,、“澀”為特色。此幅卻顯得如此與眾不同,，不由得讓人想起令人過(guò)目難忘的《萬(wàn)山紅遍》,。同樣是謳歌祖國(guó)大好河山的紅色題材，《萬(wàn)山紅遍》濃烈激昂,、酣暢淋漓，《北國(guó)風(fēng)光》則不緊不慢,、娓娓道來(lái),，別有一番詩(shī)情畫(huà)意。

毛主席詞意圖設(shè)色紙本 1972年作（484萬(wàn)元,，2005年11月北京華辰）

雄關(guān)漫道·蒼山如海(3550萬(wàn)元,2012年12月北京保利秋拍)
《雄關(guān)漫道·蒼山如?！啡〔淖悦珴蓶|詩(shī)意。構(gòu)圖與技法呈現(xiàn)出李家山水的典型特色：主景幾座山峰巍然聳立,，著意強(qiáng)化了山體平面感,，更顯其頂天立地,、高大雄渾；遠(yuǎn)景以疏簡(jiǎn)的筆墨勾勒出群山延綿的氣勢(shì)宏大,，突出空間與意境之深遠(yuǎn),。無(wú)邊無(wú)際的蒼翠峰巒間，無(wú)限延伸的山路上則是行進(jìn)中的紅軍,，紅旗飄揚(yáng),、英姿勃發(fā)，可謂氣勢(shì)如虹,。畫(huà)面結(jié)構(gòu)極為單純,、筆墨極為豐富，一座座,、一層層的山巒化為更加整體,、宏偉的山峰，氣勢(shì)磅礴,、意境廣闊,，壯景與詞意相互呼應(yīng)，雄沉壯闊,，毛澤東《憶秦娥·婁山關(guān)》詩(shī)詞中氣勢(shì)如虹,，慷慨激昂，充滿著樂(lè)天達(dá)觀,、笑看風(fēng)云的大無(wú)畏和樂(lè)觀主義精神,，完全充盈展現(xiàn)於《雄關(guān)漫道·蒼山如海》的畫(huà)紙之上,，畫(huà)面的內(nèi)在意韻與美學(xué)張力由此可見(jiàn)一斑,，實(shí)為李可染毛澤東詩(shī)意山水題材中不可多得的佳作。

萬(wàn)山紅遍層林盡染設(shè)色紙本 1962年作（407萬(wàn)元,，1999年中國(guó)嘉德）
李可染于1962年至1964年間,，以毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》中的名句“萬(wàn)山紅遍，層林盡染”為主題創(chuàng)作了七幀畫(huà)作,，每件作品之尺寸,、章法和景觀不一，但基本格局相同,。

第一副創(chuàng)作于1962年,，畫(huà)幅為2.8平尺，李可染在廣東從化創(chuàng)作,?？钭R(shí)題于畫(huà)的右上角：萬(wàn)山紅遍，層林盡染,，一九六二年秋可染作于從化翠溪賓舍,。

萬(wàn)山紅遍層林盡染紙本水墨設(shè)色 1963年作

第二副創(chuàng)作于1963年,，尺寸為69.5×45.5cm，李可染在廣東從化創(chuàng)作,?？钭R(shí)題于畫(huà)的右上角，為“萬(wàn)山紅遍,，層林盡染,，一九六三年可染于從化”。此畫(huà)1963年出版于第6期《美術(shù)》雜志,，李可染把它捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館,，現(xiàn)藏中國(guó)美術(shù)館。

《萬(wàn)山紅遍層林盡染》是根據(jù)毛澤東詩(shī)詞《沁園春·長(zhǎng)沙》所作,。據(jù)“萬(wàn)山紅遍,，層林盡染”句意再造了一個(gè)藝術(shù)世界，在黑紅對(duì)比中寫(xiě)南國(guó)深秋景色,，帶有理想化的詩(shī)意色彩,。

萬(wàn)山紅遍層林盡染設(shè)色紙本 1964年作
第三副創(chuàng)作于1964年，藏于李可染家中（尺幅相對(duì)較?。?。畫(huà)右上角題“萬(wàn)山紅遍，層林盡染,，一九六四可染寫(xiě)毛主席詞意于北京西山八大處”,。

萬(wàn)山紅遍 層林盡染設(shè)色紙本 1964年作
第四副創(chuàng)作于1964年，2000年,，榮寶拍出501.6萬(wàn)元,，3.1平方尺，現(xiàn)為私人收藏（海外華人林百里）,。左上角題：“萬(wàn)山紅遍,，層林盡染，毛主席詞意,，一九六四年可染”,。

萬(wàn)山紅遍 層林盡染設(shè)色紙本 1964年作
第五副創(chuàng)作于1964年9月，現(xiàn)屬于北京畫(huà)院,?！拔母铩鼻袄羁扇驹捅本┦忻绤f(xié), “文革”后，發(fā)現(xiàn)一件藏于北京畫(huà)院,，該畫(huà)左上角題為：“萬(wàn)山紅遍，層林盡染,，一九六四年秋九月寫(xiě)毛主席詞意可染”,。

萬(wàn)山紅遍 層林盡染設(shè)色紙本 1964年作（3504萬(wàn)元,，2007年5月佳士得香港）

第六副創(chuàng)作于1964年9月，尺寸最大,，131×84cm,。目前唯一在市場(chǎng)上流通，2007年曾在香港佳士得中國(guó)近代畫(huà)場(chǎng)上拍出3504萬(wàn)港元,。2012年保利春拍上估價(jià)2.8億元人民幣的《萬(wàn)山紅遍》就是這張,。該畫(huà)左上角題為：“萬(wàn)山紅遍，層林盡染,，一九六四年秋九月寫(xiě)毛主席詞意于北京西山,，可染”。

萬(wàn)山紅遍 層林盡染設(shè)色紙本 1964年作

第七副創(chuàng)作于1964年10月,，現(xiàn)屬于北京榮寶齋,。應(yīng)榮寶齋之邀，李可染為建國(guó)15周年國(guó)慶畫(huà)了一個(gè)大幅,，此幅右上角題為“萬(wàn)山紅遍,，層林盡染，一九六四建國(guó)十五周年大慶,，可染寫(xiě)主席詞意于北京西山”,。此件現(xiàn)藏于北京榮寶齋。

萬(wàn)山紅遍設(shè)色紙本 1963年作

萬(wàn)山紅遍設(shè)色紙本 1964年作

萬(wàn)山紅遍層林盡染設(shè)色紙本 1964年作萬(wàn)山紅遍層林盡染設(shè)色紙本 1964年作

萬(wàn)山紅遍紙本設(shè)色1964年作北京畫(huà)院藏

苦心經(jīng)營(yíng)是藝術(shù)家良心所在,，這是李可染從藝數(shù)十年的經(jīng)驗(yàn)總結(jié),。而《萬(wàn)山紅遍》為自己的立論做了最好的腳注。畫(huà)作取毛主席《沁園春·長(zhǎng)沙》詞意,，氣勢(shì)豪邁雄強(qiáng),。1964年創(chuàng)作此畫(huà)時(shí)，正處于李可染大量寫(xiě)生后的理性思索時(shí)期,，逐漸擺脫寫(xiě)生狀態(tài),，把寫(xiě)實(shí)描繪變?yōu)槭闱樾缘膶?xiě)意表現(xiàn)，畫(huà)面物象經(jīng)營(yíng)布局具形式感,，筆墨韻味也得到加強(qiáng),，既有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目桃饨?jīng)營(yíng)，又不失情感的自然流露,。此畫(huà)以墨作底,，紅為主調(diào)，強(qiáng)調(diào)“遍”字,。以朱砂色鋪陳整個(gè)畫(huà)面,，可謂大膽創(chuàng)新之舉，使畫(huà)面滋潤(rùn)明亮富有層次變化，是李可染的代表作之一,。

韶山1969年作(1624萬(wàn)元,，2009年5月北京誠(chéng)軒）

作于1969年的《韶山》，在李可染《韶山》山水畫(huà)創(chuàng)作中最早的一幅,，也為那個(gè)時(shí)代的紅色文化留下了印跡,。
在這幅畫(huà)中，只見(jiàn)許多人打著紅旗從四面八方聚攏而來(lái),，他們不是旅游,，而是來(lái)瞻仰毛主席故居的，一組穿綠軍裝,，斜背挎包的年輕人正在舊居前舉手宣誓,。人群中有不少是佩戴紅臂章的紅衛(wèi)兵。環(huán)境,、人物,、情景都留下文革初期紅衛(wèi)兵大串聯(lián)時(shí)期的印跡。然而整個(gè)畫(huà)面沒(méi)有浮躁和喧囂,，而是與大自然和諧的寧?kù)o,、幽美。畫(huà)中所表現(xiàn)的樹(shù)木都是韶山?jīng)_具有的品種,，不管是什么樹(shù)種,，樹(shù)干一律筆直這對(duì)于全畫(huà)的虔誠(chéng)、肅敬的氣氛顯然起了重要作用,。這樣的樹(shù)木形象也見(jiàn)于他同時(shí)期的作品如《井岡山》等畫(huà),，作者在其它作品中，畫(huà)樹(shù)木總是把枝干勾得力求豐富,，變化多姿,，成為他的山水畫(huà)中“表情”的重要因素。而在《韶山》,、《井岡山》中,，那些一律筆直的樹(shù)，也是一種“表情”,，是為著營(yíng)造一種崇高的氛圍而創(chuàng)造的一種繪畫(huà)語(yǔ)言,。

李可染的《韶山》一畫(huà)，沒(méi)有高山大壑,，而是一種清幽宜人的山居環(huán)境,。煙嵐環(huán)繞，清爽濕潤(rùn),。中景與近景,、遠(yuǎn)景樹(shù)木茂密,，相互呼應(yīng)，有著異常豐富的層次,。畫(huà)家是在題材和畫(huà)法上都受到種種限制的情況下,，從不自由中求自由、求豐富,、求變化、求節(jié)奏,、求深厚,、求意境、創(chuàng)造了一種新的審美表現(xiàn),。

這幅1969年創(chuàng)作的《韶山》,16平方尺有余,，橫幅畫(huà)面，表現(xiàn)的主題雖然是群眾參觀毛澤東故居的情景,，但畫(huà)家在處理題材時(shí),，有意將整幅畫(huà)作定位為敘事性的山水畫(huà)，如實(shí)描繪出韶山?jīng)_的景象,。全畫(huà)寫(xiě)實(shí)而又略帶小寫(xiě)意的用筆,，使色墨盈潤(rùn)，層次井然,。

革命圣地韶山設(shè)色紙本 1971年作(6842.5萬(wàn)元,，2011年12月南京經(jīng)典秋拍）

《革命圣地韶山》這幅畫(huà)的行文走勢(shì)，橫書(shū),、豎寫(xiě),，一律自左起往右行。此種書(shū)寫(xiě)體勢(shì),、款式考究特別,，畫(huà)面層次豐富。若與李可染一生創(chuàng)作的大量山水畫(huà)比,，應(yīng)該看作是一位山水大師在特殊年代創(chuàng)作的特殊山水畫(huà),。

我們從《韶山》特別的風(fēng)格，能夠追蹤到歷代民間藝人組織畫(huà)面,、結(jié)構(gòu)和剪裁自然萬(wàn)象的本領(lǐng),，還可以追蹤到民間審美趣味，例如：大膽使用紅與綠原色,，產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比,；創(chuàng)造爽朗、和暖的情調(diào)氣氛,。韶山,，是整個(gè)幅面不算很大的山水畫(huà)，在單純之中融入了豐富的美學(xué)元素，給人以深厚濃烈的美感,。這里吸收了古代青綠山水和石窟壁畫(huà)的裝飾意味,。展示毛澤東誕生地素樸的農(nóng)舍造型以及結(jié)構(gòu)美——從屋頂、墻壁到墻基,，再到門(mén)窗,，無(wú)不精心刻劃，分寸適度,，恰到好處,，獲得簡(jiǎn)潔、臻麗的整體效果,，傳達(dá)出溫馨而光輝的感染力和厚重的歷史感,。

韶山·革命圣地毛主席舊居設(shè)色紙本 1974年作（1.24億元，2012年5月中國(guó)嘉德春拍）

此幅《韶山》創(chuàng)作于1974年,，是李可染同類(lèi)題材作品中尺幅最大的一幅(141.5×243.1cm),，構(gòu)圖完整，經(jīng)過(guò)多次加工,，成為李可染的經(jīng)典構(gòu)圖和革命圣地山水創(chuàng)作的集大成之作,。目前所知，文革期間的的1969年,，李可染從牛棚被召至北京飯店作布置畫(huà),，即有一稿未及署名的《韶山》(109.8×166.2cm)；1971年李可染下放丹江,，又畫(huà)有一稿《韶山》(71×107cm),；1974年，李可染在對(duì)前兩稿的基礎(chǔ)上,，斟酌構(gòu)圖,，細(xì)心經(jīng)營(yíng)，創(chuàng)作出這件巨幅《韶山》(141.5×243.1cm),。與前兩稿相較,，此幅《韶山》畫(huà)家加強(qiáng)了整幅畫(huà)面的空間感和敘事性。在縱向上,，前景的水塘愈加開(kāi)闊,，松柏筆直而立，樹(shù)冠相互掩映,；中景主席故居成為視覺(jué)的中心,，背后綠樹(shù)成蔭，層層推向天際,。在橫向上,，畫(huà)家拉寬了整個(gè)畫(huà)面,，右側(cè)寬闊的水田和掩映林間的新居將視線引向遠(yuǎn)方。在敘事性上,，畫(huà)家通過(guò)勾勒大量的人物,，表現(xiàn)出來(lái)自全國(guó)的工農(nóng)兵高舉紅旗到韶山參觀的場(chǎng)景。畫(huà)家巧妙地將參觀的人群分成數(shù)組,；有的正走向故居,，有的已參觀完畢，有的正合影留念,，有的則席地而座,，相談感想。不同的人群點(diǎn)綴了整個(gè)畫(huà)面,，讓畫(huà)面豐滿而鮮活。

長(zhǎng)征鏡心1959年作（1.075億元,，2010年11月20嘉德秋拍）

長(zhǎng)征鏡心1978年作(9856萬(wàn)元,2010年12月北京保利秋拍)千巖競(jìng)秀萬(wàn)壑爭(zhēng)流圖紙本墨筆淡彩

雁巖一景設(shè)色紙本 1962年作（759萬(wàn)元,，2011年西泠春拍）

李可染通過(guò)寫(xiě)生實(shí)踐也明確了其自身的藝術(shù)道路，并在技術(shù)與理論方面屢屢創(chuàng)新,，逐漸形成了自己的獨(dú)特風(fēng)貌,。《雁巖一景》是一件了解李可染山水寫(xiě)生觀的演變,，以及認(rèn)識(shí)李家山水畫(huà)面貌特征的關(guān)鍵作品,。此件于1962年創(chuàng)作完成。從李可染踐行山水寫(xiě)生至此,，歷時(shí)數(shù)十年,，他升華“寫(xiě)生”提出“采一煉十”的創(chuàng)作主張?！安梢粺捠敝幸粋€(gè)“煉”字使得他的山水作品實(shí)現(xiàn)了從“寫(xiě)實(shí)”到“寫(xiě)意”,、從“寫(xiě)生”到“創(chuàng)作”、從“寫(xiě)境”到“造境”的轉(zhuǎn)變,；而以“一”到“十”為目的的提煉,，則體現(xiàn)了藝術(shù)家通過(guò)深入觀察、靈動(dòng)表現(xiàn),，在畫(huà)面中呈現(xiàn)物象本質(zhì)特征的極致追求,。

占據(jù)畫(huà)面大部分空間的厚黑山巒，時(shí)而山體裸露顯出堅(jiān)硬巖石,、時(shí)而樹(shù)木蔥郁松潤(rùn)欲滴,，以及密集錯(cuò)綜的礁石、奔涌的溪流等等,，正如雁蕩山地區(qū)溝谷,、巖嶂的地貌特征,。山巒的前后穿插、陰陽(yáng)向背以及植被的深淺疏密被表現(xiàn)得豐富微妙,，這一切都極見(jiàn)功力,。《雁巖一景》體現(xiàn)了李可染山水畫(huà)中對(duì)山體塑造的飽滿,、結(jié)實(shí),、緊湊的特征。而在層層渲染的墨色山林中,，處處都有令我們眼前一亮的神來(lái)之筆,，如近景處表現(xiàn)溪水活脫出挑的“飛白”；“留白”的村落,；宛如山體高光,、反光的“擠白”以及游移在遠(yuǎn)山間的氤氳之白，畫(huà)家巧妙地制造出強(qiáng)烈的對(duì)比,，通過(guò)幾處亮點(diǎn)串聯(lián)成畫(huà)面的觀賞線索,。從“對(duì)景寫(xiě)生”到“對(duì)景創(chuàng)造”李可染在畫(huà)面構(gòu)成方面傾注了很大心力，其中期山水畫(huà)以“正中見(jiàn)奇”為特征,，《雁巖一景》即是典型,。一股清流從山澗間蹦出，礁石之雜亂令人耳目一新,，溪水嘩嘩之聲在人心底激蕩,。前景處聚落式的房屋也是先生的創(chuàng)舉，這種近乎成為李家圖式的村落以及奔騰活潑的溪流,，或許是對(duì)開(kāi)篇處藝術(shù)家提倡的“深入生活改造中國(guó)畫(huà)”的響應(yīng),，和諧安寧而充滿活力的集體生活正是當(dāng)時(shí)時(shí)代精神之寫(xiě)照。

成都望江樓(300萬(wàn)元,2012年12月北京保利秋拍)

1956年從峽江入川寫(xiě)生,，對(duì)李可染山水畫(huà)的創(chuàng)作是至關(guān)重要的經(jīng)歷,。自古文人多入蜀。入蜀文人,，得江山之助,，往往風(fēng)格大變，變得宏博瑰麗,，氣高力雄,，平添一股浩蕩奇崛之氣，好像司馬相如,、揚(yáng)雄,、陳子昂、李白,、蘇東坡的巴蜀靈魂附在了他們身上,。盡管後來(lái)李可染真正畫(huà)峽江和巴蜀山水的作品并不很多,，也遠(yuǎn)沒(méi)有其江南系列、漓江系列和黃山系列乃至井岡山系列出名,，但在所有這些系列中,，都附上了巴山蜀水的山骨與水魂。

春雨江南設(shè)色紙本 1962年作（231萬(wàn)元,，2005年5月北京榮寶）

《春雨江南》畫(huà)于1962年,，這是李可染畫(huà)江南風(fēng)景的代表作，描繪春雨中的江南景象,，水墨淋漓,，幽淡為宗，極盡渾厚華滋之致,。此件作品可以說(shuō)是他另一幅代表作《杏花春雨江南》的姊妹畫(huà)作,，清新生動(dòng)、酣暢淋漓且又不失沉厚質(zhì)樸,。安靜清新的江南水鄉(xiāng),，綠色掩映下的小橋流水人家，一片迷蒙雨霧,、兩岸杏花芬芳，水乳交融的江南風(fēng)景,，早已讓無(wú)數(shù)文人墨客為之傾倒,。而在掩映了黑與白的色相中，李可染用高超的畫(huà)藝,，妙手成春,，令人敬仰。

樓臺(tái)煙雨圖1962年作

煙雨迷濛,，光彩,、亮快、亮點(diǎn)閃爍之間,，一條長(zhǎng)河,，縱貫古城。此圖屋宇亭臺(tái),，疏疏落落,，神奇交錯(cuò)。石橋,、舟船,，清晰可鑒。通道河流作為主要中軸,，而那原本熙攘的街景,，隱沒(méi)于暗影之中,，消失蹤影。一切景觀,，從“繁筆密體”脫出,，向著“簡(jiǎn)筆疏體”轉(zhuǎn)化。

李可染對(duì)中國(guó)的山水之美,，園林之美,，建筑之美，京劇之美,，以及詩(shī)詞歌賦,、文論、音律典籍,，從愛(ài)好到研究,，從體驗(yàn)到創(chuàng)作實(shí)踐，再到反復(fù)探索,，耗費(fèi)了他一生的心血,，對(duì)于其中所貫穿的中國(guó)人卓越超絕的審美意味“曲線美”的把握，自然是上乘的,。這個(gè)曲線在墨瓦白墻屋宇的結(jié)構(gòu)上,，幾乎是不可信地簡(jiǎn)單和自然，而在《樓臺(tái)煙雨圖》中,，欲精深而淋漓盡致地傳達(dá)出多少神韻,！

清漓漁船圖鏡心1962年作

李可染山水藝術(shù)在60年代初期達(dá)到成熟期，其藝術(shù)語(yǔ)言集中體現(xiàn)在渾厚深邃,、靜穆靈動(dòng)的美學(xué)表現(xiàn)中,。此畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)期正在此時(shí)，作者正好桂林寫(xiě)生回來(lái)后作,，把大自然的恬靜空靈體現(xiàn)的淋漓盡致,，使觀者如臨其境?？v觀此畫(huà),，靜中有動(dòng)，山水,、漁舟相映,，田園詩(shī)般淡遠(yuǎn)幽靜躍然紙上。桂林山水畫(huà)的題材是大師詳熟于心的典型,，無(wú)論尺幅大小,，大師總能將漓江的神韻描繪融匯在畫(huà)幅中，《清漓漁船圖》尺幅雖小,，然在大師所有同類(lèi)題材作品實(shí)為少見(jiàn)的精品,。

漓江紀(jì)游設(shè)色紙本 1963年作

畫(huà)中群山序列,，犬牙高低，參差交錯(cuò),，隨水道曲折迂回,，層層推進(jìn)，由近至遠(yuǎn),。山以濃墨重色寫(xiě)成,，塊面厚實(shí)穩(wěn)重，有如盆景假山般一座座布置于畫(huà)面中,。水道穿插,，留白形成水面，靠山邊緣以淡墨暈染出倒影,，從深濃墨色過(guò)渡到留白,，色調(diào)明暗變化平衡了畫(huà)面厚重的體積感，取得視覺(jué)上協(xié)調(diào)的效果,?？扇鞠壬陬}識(shí)中說(shuō)，這幅畫(huà)的構(gòu)圖是運(yùn)用傳統(tǒng)“以大觀小法”,，也就是消減遠(yuǎn)近透視大小差別,，人為地?cái)U(kuò)展境界，將漓江山水的奇秀蘊(yùn)籍,，不同角度山勢(shì)的深遠(yuǎn)高遠(yuǎn),，用藝術(shù)家的“心游”共冶一爐。所謂“人在漓江邊上,，終不得見(jiàn)此景也,?！彼囆g(shù)家以無(wú)限的自由描繪的不是眼中之景,，而是心中之境。

陽(yáng)朔一景設(shè)色紙本 1963年作

此幅《陽(yáng)朔一景》創(chuàng)作于1963年,，與同時(shí)期的同題材作品既有相似之處,，又有布局上的新意。群山疊嶂下,，山腳的房屋與來(lái)往的行人,，給山增添了一份親和力，就在如此細(xì)密的地方,，房屋,、亭臺(tái)、山門(mén)井然有序,；十來(lái)只小船穿行于山水間,，增加了畫(huà)面的韻律感,，而左側(cè)綿延的水面又使畫(huà)面有了無(wú)限的延伸空間。對(duì)“黑”與“白”的巧妙運(yùn)用,，是“李家山水”一絕：黑的濃烈與白的透亮,，同樣是那樣的熱情，那樣的澎湃,！

崇山茂林設(shè)色紙本 1963年作

李可染的這幅《崇山茂林》圖創(chuàng)作于1963年,，作品的畫(huà)面結(jié)構(gòu)讓人感受到一種屹立千年的中國(guó)山水。范寬式的飽滿構(gòu)圖,，山勢(shì)迎面而來(lái),，用沉澀的筆調(diào)一寸一寸地刻畫(huà)出來(lái)，綿綿密密地深入到畫(huà)面的每一個(gè)角落,，在一張紙上表現(xiàn)出最豐富的內(nèi)容,。“黑,、滿,、奇、崛”的李氏山水風(fēng)格在此件作品里得到充分的展現(xiàn),，崇山與茂林渾然一體,，一頭耕牛與放牛人靜靜佇立于茂林間，煙霞環(huán)繞中升騰著氤氳之氣,。

愛(ài)晚亭圖設(shè)色紙本（682萬(wàn)元,，2005年5月中國(guó)嘉德）

黃山風(fēng)光設(shè)色紙本 1963年作（335.5萬(wàn)元，2006年6月北京嘉寶國(guó)際）

黃山煙霞圖鏡心 設(shè)色紙本 1963年作（483萬(wàn)元,，2011年9月山東天承秋拍）

丹霞楓林設(shè)色紙本 1963年作（748萬(wàn)元,，2006年11月中國(guó)嘉德）

婁山關(guān)詞意設(shè)色紙本 1964年作（1175.1萬(wàn)元，2007年10月香港蘇富比）

漓江勝景立軸1964年作

1950年代是李可染寫(xiě)生的高峰期,，1959年,，李可染的寫(xiě)生作品主要以桂林為題材，共二十余幅,，畫(huà)家本人的創(chuàng)作在此后也進(jìn)入“采一煉十”的階段,，開(kāi)始對(duì)寫(xiě)生作品提煉加工。
奇秀的漓江山水,，萬(wàn)山重疊,，江水如碧，可是從任何一個(gè)角度取景,，都各有玗限,，與畫(huà)家的意象總有差別。于是，畫(huà)家“以傳統(tǒng)以大觀小法寫(xiě)之”,，減弱焦點(diǎn)透視造成前大后小的視覺(jué)效果,，俯仰周覽，生成獨(dú)特的意境,?！坝嗳卫旖X(jué)江山雖勝,，然構(gòu)圖不易,，茲以傳統(tǒng)以大觀小法寫(xiě)之，人在漓江邊上,，終不能見(jiàn)此景也,。”這段題跋多次見(jiàn)于李可染的漓江題材畫(huà)作中,，畫(huà)家對(duì)自己新創(chuàng)作的欣喜與自信也流露無(wú)遺,，此幅1964年的《漓江勝景》便是在這種情境下產(chǎn)生的一幅山水城作，與其它同類(lèi)題材相比,，此作少些往后畫(huà)作的熟練程式,，而筆墨生動(dòng)清新，空間變幻虛實(shí)巧妙,，足稱(chēng)翹楚,。

大柏地詞意設(shè)色紙本 1965年作

由于詞意樂(lè)觀中見(jiàn)抒情，畫(huà)家即扣此旨,，捨卻千里行軍,、紅旗招展或關(guān)山遠(yuǎn)隔的描寫(xiě)，也揚(yáng)棄重彩濃墨的設(shè)色法,，反而突出抒懷輕盈的一面,。畫(huà)中只見(jiàn)斜陽(yáng)裝點(diǎn)下的「關(guān)山」，山沿,、屋脊,、樹(shù)杪都披蓋著斜陽(yáng)的瀟照，山巒密蔭經(jīng)雨水洗刷,，煙塵滌盡,，更呈蒼翠麓綠,，一片清閑氣象,。這種雨后斜陽(yáng)的處理手法，在畫(huà)家六十年代中期創(chuàng)作中已運(yùn)用嫻熟,，本幅畫(huà)面上再一次引證了渾然融合的效果,，畫(huà)面上方一道彩練如拱橋橫越天際，虹霞雖淡仍見(jiàn)色彩層次。虹影既對(duì)應(yīng)了詞中起首這句意,，與「雨后斜陽(yáng)」也成為點(diǎn)綴畫(huà)面色調(diào)的諧協(xié)組合,！

峽江圖設(shè)色紙本 60年代

巫峽帆影設(shè)色紙本（203.5萬(wàn)元，2006年6月中國(guó)嘉德）

巫峽帆影

本幅最大特色不在黑滿崛澀,，而在“險(xiǎn)”,。首先是造勢(shì)之險(xiǎn)。李白有詩(shī)說(shuō)：“天門(mén)中斷楚江開(kāi),，碧水東流至此回,。兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái),?！庇靡愿爬ɡ羁扇敬朔敲钇跆烊?。山勢(shì)之險(xiǎn),，完全出以皴擦勾勒，又加以云蒸霞蔚,，不可謂不獨(dú)具匠心,、別開(kāi)生面。其次,，情勢(shì)之險(xiǎn),。從山與屋宇、山與舟帆的極度大小對(duì)比中,，令觀者頓感情勢(shì)之極險(xiǎn),。只能造險(xiǎn)不能破險(xiǎn)，算不得大家,。李可染此幅雖造險(xiǎn)極甚,，破險(xiǎn)亦極甚。他以折線皴擦造險(xiǎn),，卻又以直線破險(xiǎn),，所謂“山?jīng)_水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”,，正是此謂,。

無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)　設(shè)色紙本 1973年作（487.2萬(wàn)元，2007年12月北京翰海）

“無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”出自毛澤東于1961年9月9日在廬山寫(xiě)下的詩(shī)：“暮色蒼?？磩潘?，亂云飛渡仍從容。天生一個(gè)仙人洞,，無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰,?！碑?huà)面下方幾株長(zhǎng)松直立，如風(fēng)云羅漢,，中景巨峰兀立,，如鐵打金剛。山間層層梯田,，隨山勢(shì)而上,，直上云霄，顯示出人類(lèi)改造大自然的無(wú)窮力量,。全畫(huà)充滿博大,、雄強(qiáng)、渾厚的氣概,。他的用筆有如屋漏痕和折釵股,，無(wú)論畫(huà)山石輪廓還是畫(huà)樹(shù)的枝干，積點(diǎn)以成線,，豎勁中有橫勁,，橫勁中有豎勁是矛盾又是統(tǒng)一，都是合了疾澀二法,，表現(xiàn)出生命力,，櫛風(fēng)沐雨，經(jīng)受了大自然的考驗(yàn),，克服了各種阻力,，頑強(qiáng)的生命在奔突著，堅(jiān)韌持久地活躍著,。沒(méi)有實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的人是很難體會(huì)到的,。

雁蕩山圖立軸 設(shè)色紙本 1973年作

款識(shí)：雁蕩山圖。昔年往雁蕩寫(xiě)生,，在散水岸一帶,，得此畫(huà)稿，今寫(xiě)其大意,，不能作地理指導(dǎo)游圖之也,。一九七三年元月十日，健民同志教正,，可染并記,。印文：李可染、河山如畫(huà)
李可染在五十年代兩次去雁蕩山寫(xiě)生,，雁蕩山非同一般的山水面貌激發(fā)起他的筆墨豪情,，之后他多次作雁蕩之景，但并不千篇一律,，而是每幅章法靈活,。此幅寫(xiě)于1973年，經(jīng)歷了十年動(dòng)亂的畫(huà)家重拾畫(huà)筆,，創(chuàng)作了一批與既往大相徑庭的作品,，筆墨變化更加豐富自然，意境更加空靈虛靜,，他的藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新的創(chuàng)作高峰期,，此作即為他畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)折期的一件力作。畫(huà)面取全景式布局,，構(gòu)圖飽滿,，境界開(kāi)闊，山巒以濃重的筆墨寫(xiě)成,，山體渾厚,，輪廓清晰，透明的邊線分隔出山與山之間的空間,；遠(yuǎn)山,、云霧與河流形成一個(gè)S形曲線，在雄奇的山水中流溢出一種優(yōu)美的變化,；近處村舍中的白墻和溪流閃爍著明亮的反光,，愈被黑山、黑瓦襯托,，愈顯其光潔耀眼,。這種獨(dú)特的重墨和光效是李可染中后期山水的典型特征，此幅運(yùn)用尤佳,，既寫(xiě)出了畫(huà)家對(duì)雁蕩山水的感性印象,，又以一種鮮明的形式感表現(xiàn)出自然山川的律動(dòng)。畫(huà)面諸元素被簡(jiǎn)化至不能再簡(jiǎn)的程度,，僅以抽象的印象去描繪這一景致,，但是簡(jiǎn)單的構(gòu)造后面隱含著豐富的內(nèi)涵，概括的筆墨是有意味的形式,，畫(huà)家以詩(shī)化的語(yǔ)言寫(xiě)出這樣一個(gè)詩(shī)境,，使人感覺(jué)到一種充盈的內(nèi)在力量。

花果山1973年作

此幅《花果山》創(chuàng)作于1973年,，畫(huà)面是紅與黑的色彩基調(diào),，前景紅色的林木與遠(yuǎn)景黑色的山巒形成強(qiáng)烈的對(duì)比，在視覺(jué)上是一種沖突,，這種沖突也使畫(huà)面更具有震撼力,。兩座饅頭狀的圓潤(rùn)山峰一前一后，以墨色濃淡區(qū)分出空間距離,，山以沒(méi)骨法寫(xiě)之,，大片水墨渲染出飽滿的山體,，但是其中又透氣，有層次,。山腳下散布著白墻黑瓦的民居,。前面是大片水域，兩只漁船行走在水面上,。從畫(huà)面前方左右斜伸出的樹(shù)枝向畫(huà)面中心匯聚,，打通了山與水的界限。枝干以濃墨寫(xiě)成,，樹(shù)葉以干濕,、濃淡不等的紅色染出，既有層次,，又混成一片,。整幅畫(huà)面使人感受到一種濃墨與重色并置產(chǎn)生的強(qiáng)烈效果。

蜀山春雨設(shè)色紙本（231萬(wàn)元,，2006年5月北京榮寶)

李可染的山水畫(huà)在70年代前後風(fēng)格丕變,，其山水形象氣勢(shì)撼人，而又樸實(shí)近人,，尤以設(shè)色濃烈,、用墨沉厚而著稱(chēng)，故而別開(kāi)生面,，有“李家山水”之譽(yù),。此幅《蜀山春雨圖》為這一時(shí)期的代表之作，畫(huà)面飽滿,，巨峰高聳,，氣勢(shì)博大，墨色淋漓,，有高山仰止之感,。全圖以積墨層層積染，用筆老辣厚重,，蜀山的濕潤(rùn)與桃花的紅艷相得益彰,，同時(shí)又吸收西洋繪畫(huà)對(duì)光影描繪的優(yōu)長(zhǎng)，形成迥異時(shí)流的自家氣派,?？勺靼拙右住稇浗稀贰叭粘錾交t勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”的絕妙注解,。

江山勝覽圖設(shè)色紙本 癸丑（1973年）作（314.6萬(wàn)元,，2008年4月中國(guó)嘉德)

江山覽勝圖設(shè)色紙本 癸丑（1973年）作（209萬(wàn)元，2006年4月北京匡時(shí))

李可染1959年赴桂林寫(xiě)生,，此后他反復(fù)畫(huà)了大量的漓江山水,，作品中多杰作,。可以說(shuō),，漓江山水為他而設(shè),，他為漓江山水而生。此幅當(dāng)是據(jù)寫(xiě)生稿而成,，月牙山蒼秀蓊郁,，墨色濃重而滋潤(rùn),，山質(zhì)則堅(jiān),，山氣則潤(rùn)，準(zhǔn)確表現(xiàn)了漓江山水的特色,，筆端既有力量又充滿韻致,。構(gòu)圖上左實(shí)右虛，實(shí)多虛少,，虛實(shí)盡妙,，這種構(gòu)圖比較險(xiǎn)峻，充滿力感,?？胺Q(chēng)精品。

漓江勝景1973年作（1650萬(wàn)元,，2011年12月北京保利秋拍)

這幅畫(huà)的構(gòu)圖是運(yùn)用傳統(tǒng)“以大觀小法”,，也就是減弱遠(yuǎn)近透視大小差別，人為地?cái)U(kuò)展境界,。如果真的站在江邊,，則看不到這么多，這么遠(yuǎn),，船也不會(huì)這么清楚,。這是畫(huà)勝過(guò)照片的地方，自由,。漓江山水的奇秀和變化無(wú)端的四時(shí),、照暮景色兼具山水畫(huà)高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn),、深遠(yuǎn)之美,，特別宜于拓展為大幅創(chuàng)作，但在有自然物件轉(zhuǎn)化為畫(huà)中的藝術(shù)形象時(shí),，又有很大的難度,。置身清漓，眼中所見(jiàn),，無(wú)處不美,，但在任何一個(gè)固定的角度取景,，都會(huì)感到局限，與瀏觀所得到的心中印象相去很遠(yuǎn),，李可染在此幅作品中寫(xiě)到：“余三游漓江,，覺(jué)江山雖勝，然構(gòu)圖不易,，茲以傳統(tǒng)以大觀小法寫(xiě)之,。人在漓江邊上終不能見(jiàn)此景也?！?/p>

井岡山設(shè)色紙本 1975年作（694.4萬(wàn)元,，2007年11月北京保利)

縱觀李可染《井岡山》系列作品，以表現(xiàn)出渾厚博大的精神力量為基調(diào),，以墨韻之美與神韻之美相結(jié)合,。作品大多選擇五百里井岡明珠──井岡山主峰為主體，并在作畫(huà)布局上,，分寸布置得當(dāng),、巧妙。技法上,，用較濃的赭石勾山石,，再以淡赭烘染，加一些青綠,、藤黃染樹(shù),，筆墨渾厚蒼潤(rùn),。畫(huà)面構(gòu)造亦頗具氣勢(shì),，井岡山主峰壁立千仞,，峽谷險(xiǎn)峻,，云卷云舒,，天高云淡,，景象開(kāi)闊,，近景數(shù)棵青松,，幾桿紅旗,，一隊(duì)戎裝戰(zhàn)士點(diǎn)出畫(huà)面主體——革命搖籃,。李可染的井岡山系列，是以宋元之法,，直取羅宵山脈,，將山水之精魂攝于心中，然後以充沛之情感躍然紙上,，具有山水畫(huà)里程碑的地位,。

革命搖籃井崗山設(shè)色紙本（672萬(wàn)元，2007年12月北京榮寶)

井岡山圖，全圖墨,、色交融,，滿目青山，以低調(diào)的偏銀灰墨色和淡綠調(diào)性,。這里不直寫(xiě)人的活動(dòng),，而代之以山腳新生的幼松；環(huán)山樹(shù)木蔥蘢,。群山之間,，云浮而動(dòng)，清泉直流而下,，動(dòng)靜對(duì)比,。近峯遠(yuǎn)山，實(shí)實(shí)虛虛,，自然隱顯幾處“空白”,，渾厚處頓生微妙與空靈,。這里孕育著和平,、新生、茁壯,、飽經(jīng)風(fēng)霜的活力,。構(gòu)圖，這里根據(jù)“革命搖籃”意境創(chuàng)造的需要,，處處追蹤著一條主要的“縱深線”,。這條“縱深線”，由主峰群最近最亮的圓渾山頂,，隱隱向上,、向深處推移，直達(dá)黃洋界豐碑,，匯為視覺(jué)線交接的終極點(diǎn),。左右分列的山峰，層層遠(yuǎn)去的井岡山脈,，千重巖壑,，萬(wàn)重云海，形成熹微的曙光返照,，或顯或隱,，向著終極點(diǎn)集中。微妙的是環(huán)山公路線,，作為一條活潑跳蕩的副線,，與主山脈“縱深線”交搭，下線低至深壑邊沿構(gòu)成了“勾股,、弦”傾斜的三角形,，暗示全國(guó)“趣味中心”,。無(wú)數(shù)線性，錯(cuò)綜排比,，展開(kāi)一個(gè)深深蕩蕩,、空闊無(wú)垠的大宇宙空間，自然無(wú)極,，了無(wú)斧鑿痕,。可以說(shuō),，這是山水大家千錘百煉,、爐火純青，藝術(shù)臻于成熟,、進(jìn)入化境的標(biāo)志,。

漓江襟江閣立軸 1977年作

巖泉積翠設(shè)色紙本 1977年作（268.8萬(wàn)元，2008年4月北京華辰)

本幅原藏者為著名歌唱家李雙江先生直接得自可染先生本人,。作于一九七七年,，這一時(shí)期的可染先生，身心俱得解放,，并重新開(kāi)始山水畫(huà)新的表現(xiàn)技巧與藝術(shù)語(yǔ)言體系的探索,，逐漸開(kāi)拓了李家山水雄邁的精神境界。畫(huà)面布局將山體拉近,，遠(yuǎn)景之山,，作中景處理，房舍屋宇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而富有裝飾性,，使畫(huà)面純化,，極富整體感。作者以濃淡之墨層層積染,，使得通幅幽深靜謐而又聲色并茂,，再施以濃麗之綠色，令整個(gè)畫(huà)面彌漫著溫潤(rùn)清新空氣,，望之令人豁然暢懷,，仿佛身臨其境，有可游可居之想,?？扇鞠壬摦?huà)以為中國(guó)畫(huà)高層次審美境界“不僅畫(huà)所見(jiàn)，而且畫(huà)所知,、所想”,，道破了古代畫(huà)論“造化”與“心源”的深層關(guān)系。由此，他的山水畫(huà)從“寫(xiě)景”躍向“造境”,，更注重寫(xiě)心源,、寫(xiě)大意、寫(xiě)山水精神,！極近自然而又超乎自然,，這正是此作的迷人之處，也是李家山水的魅力所在,。

雨后斜陽(yáng)圖設(shè)色紙本 70年代中后期作

畫(huà)面小中見(jiàn)大,，以小觀大，遠(yuǎn)近遙相呼應(yīng),，用墨著色精準(zhǔn),，精準(zhǔn)拿捏光與影的變化，煙云縹緲之勢(shì)有如幻境,，但蒼勁的山體迎面而來(lái),，密林濃縮為一塊塊焦黑的墨塊，但充滿了活力,，一種活的氣息躍然紙上,。畫(huà)家用沉澀的筆調(diào)一寸一寸地刻劃出來(lái)，綿綿密密地深入到畫(huà)面的每一個(gè)角落,，在一張紙上,，表現(xiàn)出最大最豐富的內(nèi)容,。近景的人變的渺小卻更映襯了遠(yuǎn)山的蒼渾與雄偉,。

黃山圖鏡心 水墨紙本 1977年作（437萬(wàn)元，2011年9月山東天承秋拍)

清漓勝境圖設(shè)色紙本 1977年作（1030.4萬(wàn)元,，2007年6月北京翰海)

此幅《清漓勝境圖》是其畫(huà)漓江山水的代表作之一,。青峰壁立千仞，參差錯(cuò)落,，列布于漓江兩岸,，山中林木蒼翠，掩映著村舍人家,。江中帆影點(diǎn)點(diǎn),，順流而下，駛向遠(yuǎn)方,，遠(yuǎn)處群峰連綿不斷……好一幅如詩(shī)如畫(huà)的人間仙境,。畫(huà)中黑白色塊分布之間留出的最明亮之處是穿越叢山由遠(yuǎn)而近的漓江，江水的宛轉(zhuǎn)穿插將不同遠(yuǎn)近的山體間隔開(kāi)來(lái)也聯(lián)接起來(lái),，產(chǎn)生深度感和寓于清,、秀、奇之中的雄渾博大之感。為群山所隔斷的面積懸殊的兩處水面,，左右呼應(yīng),，許多小帆船在江面上游戈著，使景物顯得更空靈更剔透,。這種畫(huà)面構(gòu)成是李可染后期山水畫(huà)創(chuàng)作經(jīng)常運(yùn)用,、不斷有所新創(chuàng)的表現(xiàn)手法。李可染的學(xué)生,、美術(shù)史論家萬(wàn)青力對(duì)這件作品的藝術(shù)成就有過(guò)很確切的評(píng)論：此圖嚴(yán)謹(jǐn)工整,，結(jié)構(gòu)爽朗。通幅相對(duì)來(lái)說(shuō),，較其它類(lèi)似的構(gòu)圖墨色稍淡,，所以見(jiàn)筆處清晰，線條輪廓分明,，給人以清秀勁爽之感,。房屋、船只畫(huà)法,，極為整齊精到,。此圖堪稱(chēng)是難得精品。

漓江雨中泛舟圖

雨中漓江紙本設(shè)色 1977年作

《雨中漓江》那雨中勝景的溫潤(rùn)濕意撲面而來(lái),，遠(yuǎn)山的迷蒙,，是以模糊的抽象形體簡(jiǎn)率地表現(xiàn)出來(lái)，而竹樓,、漁舟則以濃墨醒筆點(diǎn)出,，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比。用筆的力度和用墨的韻味為了得到充分的展示,，濕筆筆線的書(shū)法性隱含在其形象特征背后,，以使筆墨的獨(dú)立性凸現(xiàn)出來(lái)。畫(huà)題旨在“漓江”,，不見(jiàn)一波,，旨在“雨中”，不著一墨,，但煙雨朦朧的感覺(jué)使漓江山水頓時(shí)躍然紙上,。

水晶宮設(shè)色紙本

李可染的山水多以“積墨法”繪制而成，給人以墨瀋淋漓之感,。其中尤以漓江風(fēng)景入畫(huà)最多,，那雋美的山色、美麗的湖光,，可染先生用他靈動(dòng)的筆法將它們一一描繪出來(lái),。此幅作品應(yīng)畫(huà)于二十世紀(jì)60年代前后,，可染先生在畫(huà)中諸山均施以淡墨，以映襯漓江山水空蒙之感,，用留白法將湖光的清澈表現(xiàn)出來(lái),，使整個(gè)畫(huà)面顯得縹緲、虛幻,，讓觀者猶如置身水晶宮中,。其中那不可比擬的美帶給人無(wú)限的憧憬。

杏花春雨江南 鏡心 設(shè)色紙本 1978年作

此作可老一改濃墨的習(xí)慣,，以淡墨出之,，江南初春的風(fēng)景便明麗地展現(xiàn)在我們的眼前，使人想起“力拔山兮氣蓋世”的楚項(xiàng)羽,，也有別姬時(shí)兒女情長(zhǎng)的一面,。但這畢竟是李家的山水，用筆的樸厚,、生拙,、粗重還是打上了個(gè)性痕跡，畫(huà)作因之秀而樸,，清而厚,，使它在眾多的江南風(fēng)光山水畫(huà)中獨(dú)具面目。

清漓帆影圖立軸 設(shè)色紙本 1979年作

漓江邊上1979年作

《漓江邊上》是漓江畫(huà)面的一處截景,。此幅較之其他同題材作品更為大膽之處是于畫(huà)面右側(cè)作大量看似留白的漓江水景,，與左側(cè)濃墨色塊形成強(qiáng)烈對(duì)比，將山體的深度感和博大感置于畫(huà)面之外,，而氣勢(shì)則滲入畫(huà)面之中,，十分獨(dú)到。眾多小帆船在江面上游弋,，景物顯得更為空靈和剔透,。

九華山設(shè)色紙本 1979年作

山嵐松云 1979年作

70-80年代之交，山水大師李可染意識(shí)到,，社會(huì)改革的外部環(huán)境，正在融入一個(gè)開(kāi)放的宇宙,，而自己內(nèi)部的精神世界,，也正在走向創(chuàng)新的自由。在他生命的最后極限里,，第二次自我超越,，第二次變法，連續(xù)推出一系列山水畫(huà)曠世杰作,，在20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)史上,，立起一座跨世紀(jì)豐碑,。1979年創(chuàng)作的這件《山嵐松云》奇崛壯美，呈現(xiàn)在我們眼前的是第二次超越的又一峰,。本幅峰巒雄奇,，氣象萬(wàn)千，筆墨氣度不凡來(lái),。

黃山煙霞設(shè)色紙本 1981年作 （2357.5萬(wàn)元,，2011年11月中國(guó)嘉德秋拍)

此幅《黃山煙霞》創(chuàng)造了豐富的意境，志不在畫(huà)黃山何處何景,，而是寫(xiě)千峰競(jìng)秀,，萬(wàn)壑藏云，墨色較重,，處處見(jiàn)干筆,，特別是云海的畫(huà)法，更是體現(xiàn)出蒼茫之氣,。畫(huà)家的藝術(shù)個(gè)性借助于嵐光水色,，霧云煙靄得到更充分、自如的抒發(fā),。陽(yáng)光和大氣的變幻在作品中是最富于活力的因素,，那浮動(dòng)的、溫暖的夕陽(yáng),，模糊了景物輪廓的煙霞,，崇山巨嶺邊緣上燦如金色的側(cè)逆光；那山腳下如明鏡般閃爍的水田,，都直接得之于大自然,，而又非對(duì)自然的簡(jiǎn)單摹擬，而是經(jīng)過(guò)升華了的藝術(shù)家的心靈的創(chuàng)造,。

山石的厚重與光的流轉(zhuǎn),、云氣的飄柔在對(duì)比中達(dá)到和諧，在統(tǒng)一中形成對(duì)照,。正如畫(huà)家經(jīng)常提到的李邕(麓山寺碑)中的名句法“川浮而動(dòng),，岳鎮(zhèn)而安”，它體現(xiàn)著大自然的運(yùn)動(dòng)規(guī)律和藝術(shù)的辨證法,，也由此而奠立了李可染山水畫(huà)藝術(shù)既沉雄厚重又靈動(dòng),、富于生命活力的特色。

高巖晨嵐設(shè)色紙本 1982年作

李可染的這幅山水畫(huà)一掃凄迷云間派之朦朧,，成功地描繪了一幅高山晴嵐的迷人景象,，令人耳目一新。圖中峰巒高聳,，山峰墨色點(diǎn)染濃密而厚重,，山澗溪流潺潺,，房舍隱現(xiàn)，詩(shī)情畫(huà)意盡顯其中,。畫(huà)家有不少山水,，花鳥(niǎo)畫(huà)傳世，但其中平生最擅長(zhǎng)的是山水,。此圖是他山水畫(huà)中的典型樣式,，描繪山巒野景。近景,，一處溪流,，雜樹(shù)枝葉茂密。遠(yuǎn)景高山矗立,，狀若臥虎,，氣勢(shì)磅礴。山間描繪白霧繚繞,，云蒸霞蔚,，從上至下，貫穿畫(huà)面,。整幅畫(huà)面山嚴(yán)凸起,，灌木叢生，芳草簇簇,，瑟瑟有聲,。山石樹(shù)木的筆墨濃潤(rùn)，比較放縱隨意,，墨色層層加重,，黑而晶瑩，并富有層次感,。全圖筆勢(shì)蒼勁,，墨色濃重，光感強(qiáng)烈,，層次分明,，水墨蓊郁，能夠?qū)⑸钌骄捋钟腻渲落秩居诩埳稀?/p>

千巖萬(wàn)壑設(shè)色紙本 1982年作

1982年創(chuàng)作的《千巖萬(wàn)壑競(jìng)秀藏云圖》（96.5×128厘米）,，奇崛壯美,，呈現(xiàn)在我們眼前的是第二次超越的又一峰。此圖容涵的壯美元素,，頂天立地的構(gòu)圖。筆墨氣度,，涵蓋天地,。對(duì)立統(tǒng)一的美之律,，貫穿畫(huà)面。對(duì)立統(tǒng)一的美之律,，不但體現(xiàn)在他的壯美瑰麗的山水畫(huà)中,，也表現(xiàn)在他的美學(xué)理論思考之中。諸如傳承與創(chuàng)新,，自然美與藝術(shù)美,，雄偉與灑脫，厚重與空靈,，依照對(duì)立統(tǒng)一的美之律,，不偏執(zhí)一端，不顧此失彼,。在基本功與創(chuàng)造的關(guān)系上,，則欲活先板，欲簡(jiǎn)先繁,，欲虛先實(shí),，欲單純先豐富，欲自由先繩之以規(guī)矩等等,，以有法求無(wú)法,，以期達(dá)到“隨心所欲不逾矩”的至高境界，也就是通常所說(shuō)的“化境”,。

山林清音圖設(shè)色紙本 1984年作

黃山松云圖設(shè)色紙本 1984年作

其一,，黃山煙嵐以千峰萬(wàn)壑為主體的視覺(jué)圖式，是李派山水“積墨法”與“素描體面造型法”完美融合的圖式,，也是成功把握自然造化總體氣象的經(jīng)典圖式,。這種圖式的高度整體性和豐富多變的空間層次感，成為李派山水沉雄厚重的基調(diào),，其中又間以深秀靈動(dòng)的和聲,。其二，李可染晚年書(shū)法藝術(shù)的成熟,，個(gè)性化的遒勁用筆,，強(qiáng)化了松、云,、近峰,、遠(yuǎn)山結(jié)體造型的力度美、金石美,。其三,，可染先生“七十歲總結(jié)”以后，越來(lái)越愛(ài)好用濃墨,。言濃墨“光清而石浮,，湛湛如小兒目睛,，乃為佳也?！笨扇鞠壬弥疂饽?，湛湛靈動(dòng)，光清而感人,。

翠溪人家1986年作

此幅《翠溪人家》圖軸創(chuàng)作于1986年,，這個(gè)時(shí)期是“李派山水”風(fēng)格的成熟期。李可染的山水畫(huà)風(fēng)格,，看似從一九七二年忽然走進(jìn)成熟,，其實(shí)則不然，這是他半個(gè)多世紀(jì)以來(lái),，對(duì)藝術(shù)長(zhǎng)期探索,、實(shí)踐的結(jié)果，雖然李可染曾在文革中被剝奪了畫(huà)筆達(dá)六年之久,，但這并沒(méi)有阻止他在藝術(shù)上的成功,，這位大器晚成的藝術(shù)家，最終將新中國(guó)山水畫(huà)推入另一個(gè)高潮,。

緩緩打開(kāi)卷軸,，浮現(xiàn)在眼前的是一片厚重而又光亮的人間美景，畫(huà)面中彌漫的清蒼之氣,，深厚而空靈,。一抹雨水洗滌過(guò)的清香撲鼻而來(lái)，夾雜著濃濃濕氣,，江南氣候的特點(diǎn)顯然已讓人知曉,。畫(huà)面中央被一條悠遠(yuǎn)的小溪分開(kāi)，兩邊是潤(rùn)翠的樹(shù),，數(shù)十戶人家,，一帶著斗笠的行人徒步走在小橋上，畫(huà)意幽靜,，水流潺潺,，人緩緩行走，有動(dòng),，有靜,，不板不滯，宛如一曲清唱響徹林間……

夏山滴翠圖1986年作（1495萬(wàn)元,，2011年11月中國(guó)嘉德秋拍）

萬(wàn)木蔥中見(jiàn)人家1986年作

80年代是李可染繪畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)新的階段,，這個(gè)時(shí)候的作品已脫出實(shí)景，更重寫(xiě)意，筆墨混成,，達(dá)到從心所欲不逾矩的境界,?！度f(wàn)木蔥中見(jiàn)人家》便完成于這個(gè)時(shí)期,。作為李可染“密林煙樹(shù)”系列作品中的經(jīng)典之作，把中國(guó)水墨的藝術(shù)表現(xiàn)力推到了一個(gè)新的高度和難度,。

這幅《萬(wàn)木蔥中見(jiàn)人家》,，以潑墨作底，先畫(huà)出“濕云常帶雨”的靈動(dòng)墨韻,，再以積墨很沉實(shí)地加厚林木的暗處,，使畫(huà)面更趨幽邃。特別是以多層淡墨積蓋部分樹(shù)木的高光,，使之掩映于林蔭深處,，山林呈現(xiàn)出無(wú)盡的層次，深不可測(cè),，似有似無(wú)的云煙自密樹(shù)中隱隱升起,，這既豐富了中間灰色調(diào)的層次，同時(shí)又保證了全畫(huà)素描調(diào)子的統(tǒng)一性,，使畫(huà)面不至于太花,。李可染是中國(guó)山水畫(huà)家中第一個(gè)自覺(jué)地從素描調(diào)子來(lái)整合畫(huà)面統(tǒng)一性的畫(huà)家。他學(xué)過(guò)油畫(huà),，也刻過(guò)木刻,，對(duì)素描下過(guò)很大力氣。如何在光影明昧中巧妙把握素描調(diào)性的統(tǒng)一成為我們面對(duì)李可染逆光山水首要關(guān)注的點(diǎn),。

千巖萬(wàn)壑

山村飛瀑圖設(shè)色紙本

此畫(huà)描繪的是雨后山村飛瀑鳴泉的常見(jiàn)之景,。畫(huà)家運(yùn)用大片濕墨和淡墨，以潑墨和積墨為主表現(xiàn)山林,，山坡上的民居和瀑布以留白表現(xiàn),，以墨與色的明暗變化交待出空間層次，使空間由遠(yuǎn)及近逐步推進(jìn),。近景的樹(shù)木帶有一種逆光的效果,，樹(shù)梢閃動(dòng)著瑩綠的光暈。磚拱石橋是畫(huà)面唯一的暖色,，橋下的黑色巖石和明亮的溪流又與遠(yuǎn)處的山林瀑布相映,，使畫(huà)面統(tǒng)一在深邃寧?kù)o的意境中，仿佛能夠在空蒙的深山中聽(tīng)到泉水的叮咚聲,。整幅既有氣勢(shì),，亦有情景，筆墨厚重而通透，當(dāng)為精品之作,。

雨后夕陽(yáng)圖設(shè)色紙本 1987年作（352萬(wàn)元,，2005年12月中國(guó)嘉德）

滿山青翠擁山堂設(shè)色紙本 1987年作（515.2萬(wàn)元，2008年5月北京保利）

此圖是李可染先生晚年墨筆山水的代表作品,，整體畫(huà)風(fēng)凝重堅(jiān)實(shí),，用筆力如金剛杵，這是他從魏碑漢隸篆書(shū)的書(shū)法金石意趣中融入于畫(huà)面的結(jié)果,。此畫(huà)中的山峰用筆沉實(shí)凝重,，這種筆墨韻味與他的崇高壯美的風(fēng)格美學(xué)追求相一致。然而,，凝重并不呆滯死板,，筆下有如龍蛇游走之勢(shì)，可見(jiàn)李可染學(xué)習(xí)齊白石,、黃賓虹二師又能自成機(jī)杼,。李可染先生勤于實(shí)地寫(xiě)生，行程數(shù)十萬(wàn)里,，畫(huà)稿數(shù)百幅,，借鑒西方繪畫(huà)明暗光影處理方法，融合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)筆墨技巧,，講究“積點(diǎn)成線”,，如沙漏痕，強(qiáng)調(diào)筆勢(shì)穩(wěn),、準(zhǔn),、狠，取得了杰出的藝術(shù)成就,。作品意境開(kāi)闊,，筆墨渾厚，氣韻靈動(dòng),，格調(diào)厚重質(zhì)樸,，博大沉雄。畫(huà)面整體透露凝重墨氣,，只有房舍,、水瀑、山路留白,，是李可染先生晚年山水畫(huà)典型樣式,。

煙江夕照?qǐng)D設(shè)色紙本 1987年作 (1540萬(wàn)元，2005年11月北京誠(chéng)軒）

《煙江夕照?qǐng)D》,，山骨水韻,，達(dá)到“力”、“勢(shì)”、“氣”完美統(tǒng)一,，筆墨間暗含書(shū)法風(fēng)神,。兼得漢碑之沉雄博大；魏晉之逸宕飛動(dòng),，所謂“金鐵煙云”是也,。鑄就雄渾、堅(jiān)實(shí),、凝重,、幽冥的個(gè)性風(fēng)范。

欲雨欲晴設(shè)色紙本 1988年作（264萬(wàn)元,，2005年12月西泠秋拍）

密林煙樹(shù)設(shè)色紙本 1988年作（448萬(wàn)元，2008年11月中國(guó)嘉德）

1988年,，是李可染巔峰時(shí)期的作品,。，只見(jiàn)墨瀋淋漓氣象萬(wàn)千,，以濃淡深淺的墨色點(diǎn)染出空間感,，殊為難得。此幅畫(huà)構(gòu)圖上最大的特征是整體感很強(qiáng),，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去,，他畫(huà)中的形象是連結(jié)在一起的，大面積的山峰,、樹(shù)林往往統(tǒng)一在較暗的調(diào)子之中,，較小面積則統(tǒng)一在灰色的調(diào)子之中，而最小的面積則統(tǒng)一在白色的調(diào)子之中（在多種的情況下,，往往是流水飛瀑）,，造成整幅畫(huà)面調(diào)性深重，但黑,、灰,、白三種色調(diào)對(duì)比強(qiáng)烈，形成黑中透亮的效果,。實(shí)際上他的這種處理,，是參考林布蘭特油畫(huà)的明暗處理方法的。

雨后圖設(shè)色紙本 1988年作

山水清音設(shè)色紙本 1988年作

本幅所寫(xiě)乃峨嵋山勝景之一的清音閣,。一九五六年,，可染先生將清音閣納入畫(huà)圖中，這應(yīng)是他首次以此為畫(huà)題,，該畫(huà)采局部特寫(xiě),，焦點(diǎn)置于閣下的牛心石。本幅寫(xiě)于一九八八年端陽(yáng)，題謂「昔年曾在此寫(xiě)生」,，即指一九五六年之行所作,。其畫(huà)面豐富，布局十分嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整,、樓閣,、涼亭、上下兩道曲橋以至左右兩條流瀉的白練等環(huán)節(jié)均層層相扣,，安排緊湊,，位置經(jīng)營(yíng)互起呼應(yīng)而有機(jī)地連接一體。畫(huà)家在同年另幅題曰「余昔年游峨嵋,，井崗,、富春諸山，見(jiàn)萬(wàn)木蔥蘢,，不見(jiàn)土石,，因創(chuàng)此密林煙樹(shù)畫(huà)法，前人未之見(jiàn)也,?！棺⒅卣w效果，但又忽略局部細(xì)節(jié)的精微刻劃,，畫(huà)中所顯正是橫云嶺外千重樹(shù),，流水聲中一兩家之意境！李可染的構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn),，重視大塊面關(guān)系的安排,，形成了整體感強(qiáng)，以及黑,、白,、灰三種色調(diào)鮮明的特點(diǎn)；而且,，他在塊面之中,，追求透明、多層次,，和豐富的筆觸所交織的紋理,，即在每一基本色區(qū)之內(nèi)，又包含著繁雜的色調(diào)對(duì)比變化,。實(shí)際上,，可染師是在追求油畫(huà)透明的畫(huà)法。

水邊人家設(shè)色紙本戊辰（1988年）作（264萬(wàn)元,，2006年6月中國(guó)嘉德）

這幅作品整個(gè)畫(huà)面的開(kāi)合,，其中包含著虛實(shí),、黑白關(guān)系的處理。黑白關(guān)系的成功處理,，是李家山水的一個(gè)重要特點(diǎn),。可染師的作品在黑白關(guān)系上的處理微妙,，富有彈性,，在深厚之中，令人感到一種氤氳之氣在回環(huán)周流,，它以一種詩(shī)意的氛圍誘導(dǎo)觀眾進(jìn)入繪畫(huà)的境界之中,。

桃花煙雨設(shè)色紙本 1989年作

亂山叢中百丈泉設(shè)色紙本 1989年作

此幅作于1989年，為李可染晚年積墨山水的精品,，視其為集畫(huà)家一生藝術(shù)探索成就的經(jīng)典之作亦不為過(guò),。可染自題：“以重墨信手涂抹,，竟別有意趣”,，看似閑庭信步，實(shí)為筆墨已臻化境,。畫(huà)面中夕陽(yáng)下的層層群山，光影,、明暗,、虛實(shí)的處理極盡心思而不露痕跡，筆墨厚重而毫無(wú)凝滯,。向光處施以赭石,，色墨融為一體，益顯通透,。重墨寫(xiě)就的群山中,，一條瀑布直下澗底，觀者仿佛可以看到激起的水霧,，聽(tīng)到飛流直下的轟鳴,。畫(huà)家精心“擠”出的這條瀑布是整幅作品最亮麗的部分，一下點(diǎn)活了整個(gè)畫(huà)面,，讓畫(huà)面富有動(dòng)感和生氣,。

巍巍萬(wàn)重山設(shè)色紙本 1989年作

蒼茫天地間，巍巍萬(wàn)重山,。李可染在他生命的最后一年依然用雄渾有力的紀(jì)念豐碑式的作品來(lái)表達(dá)他對(duì)中華大地的熱愛(ài),。畫(huà)家透過(guò)連綿的山巒、松林和穿插其間的人物來(lái)營(yíng)造視覺(jué)上的強(qiáng)烈反差,，又透過(guò)光線的投射來(lái)塑造山體的質(zhì)感和畫(huà)面豐富的層次,，用李氏筆墨的厚重和精微凸顯出“巍巍”,、“雄立”的取意所在。

雁蕩山66.1cm×43.5cm

創(chuàng)作于1963年的《雁蕩山》,，是他獨(dú)創(chuàng)“黑山水”的探索,，是李家畫(huà)風(fēng)開(kāi)拓期的重要作品之一。

雁蕩山百崗尖

秋山一瞥立軸


德國(guó)森林古堡鏡心1957年作

魯迅故居百草園

西湖西泠印社


夕陽(yáng)中的重慶山城

雨后漁邨

『關(guān)于我們』

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