恍惚繪畫(huà)與表現(xiàn)主義傳統(tǒng)：第四場(chǎng)浪潮

……

劉柳的許多作品喜歡選擇最常見(jiàn)甚至是最庸俗的形象進(jìn)行解構(gòu)和組合，如從任何一個(gè)地?cái)傠s志選擇他看到的袒胸露乳的女子,，或是一只狼,，兩只羊,，一棵樹(shù)等等，在無(wú)數(shù)次筆法和畫(huà)面構(gòu)成的否定再否定之后保留下含混隱約的影象,，畫(huà)面呈現(xiàn)出無(wú)數(shù)確定又撲朔迷離的意味,，面對(duì)他的畫(huà)就象面對(duì)一個(gè)個(gè)故事，一個(gè)個(gè)寓言,，那么純粹,，那么重而美麗。

劉柳的畫(huà)總有太多精彩絕倫不確定的筆觸,，而跨度或者長(zhǎng)達(dá)七八年的反復(fù)卻又輕松自在的畫(huà)面效果,，更讓他的畫(huà)具有高貴的品質(zhì)。

——吳震寰

90CMx110CM 2003年

120CMX150CM 2006

110CMX150CM 2007

110CMX150CM 2007

120CMx150CM(未完成)

70CMx90CM (2006)

133CMx200CM 2005

145CMX210CM (2007-8)

145CMX210CM (2007-10)

145CMX210CM (2008-3)

145CMX210CM (2008-3)

120CMX150CM (2007-4)

追尋純粹繪畫(huà)意義的藝術(shù)家——?jiǎng)⒘?/span>

畢加索在深入對(duì)造型處理的多重體會(huì)后,，說(shuō)出了這樣的話：“所謂造型的律詩(shī),，就是形與形相互之間形成‘押韻關(guān)系’的一種形式，必須做到：或是與另外的形式押韻,，或是與它周?chē)目臻g押韻,。”同樣,，在塞尚,、培根、八大山人和陳老蓮等人的作品中,，也有著同一性的運(yùn)用,，他們對(duì)造形與色彩的考慮和處理，讓形與色在一幅畫(huà)中形成韻律結(jié)構(gòu),，是藝術(shù)創(chuàng)作手法中極具魅力的特色,，任何杰出的藝術(shù)家都不會(huì)放過(guò)此手法的運(yùn)用。在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家劉柳的眾多大幅作品中,，也同樣具備這種“同一性”,。這種“半押韻造型”的手法運(yùn)用,，存在著無(wú)限多樣的關(guān)系可能性,，要想確定其中的一種關(guān)系在整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)序列中所占的位置恰當(dāng)，并達(dá)到最佳效果,，那將是一件極為棘手的事情,。因此，長(zhǎng)期以來(lái),，在劉柳的工作室中,，出現(xiàn)了大量的處于“待生發(fā)狀態(tài)”的半成品式的作品，等待著他去費(fèi)心費(fèi)力著手處理,。

在劉柳那里,，有著一種不斷挑破,、反叛式的“意義發(fā)生機(jī)制”。因他強(qiáng)烈地不愿重復(fù),、不愿現(xiàn)成化地來(lái)對(duì)待繪畫(huà)創(chuàng)作,，為了達(dá)到這種徹底的非現(xiàn)成化的自由創(chuàng)生，就象使自身從混沌無(wú)序中浮現(xiàn)出來(lái),，以便使之成為有形的東西,，因此，他不得不讓繪畫(huà)牽引自己,，跟隨著畫(huà)面去生而發(fā)之,。

看他的畫(huà)面，充滿著視覺(jué)的動(dòng)力特征,，極強(qiáng)手感性的大筆觸與大色域,，緣起緣構(gòu)出有機(jī)形的分化與復(fù)合結(jié)構(gòu)，很有視覺(jué)“摩擦力”,。這是他大開(kāi)張手筆多年有機(jī)生發(fā)出的個(gè)人化藝術(shù)語(yǔ)言,。他作畫(huà)時(shí)，不再面面俱到于物象的細(xì)節(jié),，而是用不多的書(shū)寫(xiě)性線條或色塊創(chuàng)作出“近似形象”,，使它們成為產(chǎn)生特定效果的刺激物，這種由不多的筆劃變異書(shū)寫(xiě)的簡(jiǎn)化的式樣自身,，成為了耐人尋味的主體——也即轉(zhuǎn)化成為畫(huà)中事,、畫(huà)中物，這些涂滿畫(huà)布的色彩和線條組合,，乃是“視覺(jué)力”的作用場(chǎng),。

藝術(shù)家是“轉(zhuǎn)化器”，轉(zhuǎn)化能力越強(qiáng),，越容易出藝術(shù)味道,。對(duì)于劉柳來(lái)說(shuō)，無(wú)論多厚的筆觸,，他都給予轉(zhuǎn)化成“色彩”,，而不是停留在材料特性（顏料）層面，不僅如此,，他已經(jīng)讓色彩成調(diào)性配伍,，精——煉般的精彩疊出；無(wú)論粗細(xì)線條,，他都賦予其東方特色的“書(shū)寫(xiě)性”,，由它松松散散、激情飛揚(yáng)地結(jié)構(gòu)出形的味道；對(duì)每一層面的底子,，都加以精心推敲和借用,，既讓其發(fā)揮前牽后掛的作用，又不粘滯,、妨礙以后的生發(fā),。繪畫(huà)的意義，就是這樣在他敏感鮮活的心手之間源源躍出,！

鮑智明 2009.8于宋莊

120CMX150CM (2007-3)

110CMx150CM 2008

120CMx150CM 2006

散淡時(shí)光200CM×150CM （2012）

紅色狂想210CM×105CM (2013)

征服 105CM×150CM (2013)

遠(yuǎn)古來(lái)的花神 133CMx200CM (2003)

風(fēng)雪中的舞蹈 145CMx210CM (2008-4)

渴望的影 200CM×150CM(2013)

120CMx150CM 2008

鮮明的個(gè)性 執(zhí)著的追求

　　　　――記宋莊油畫(huà)藝術(shù)家劉柳

初秋時(shí)節(jié),，我又一次來(lái)到宋莊邢各莊的劉柳畫(huà)室。我已經(jīng)記不清來(lái)宋莊多少回了,，也記不清看過(guò)多少畫(huà)展和畫(huà)廊,，但每次到宋莊，劉柳畫(huà)室卻是我必去的畫(huà)室之一,。以前每次來(lái)到劉柳畫(huà)室,，我都感到一股十分振奮的力量，這力量來(lái)自畫(huà)家充滿才情大氣磅礴的畫(huà)面,，也來(lái)自他不諳世故天真率性的性格,，也有他執(zhí)著求道無(wú)怨無(wú)悔的精神。今天,，我還是沖著這份令我振奮的感覺(jué)而來(lái),。

跨入久隔塵囂的鐵院門(mén)，在護(hù)院的大黃狗嗚嗚的低吼聲中,，我步入畫(huà)室的庭院,。寬闊的庭院里，滿目蔥翠,，生意盎然,。經(jīng)歷了盛夏的生長(zhǎng)，園中的大樹(shù)綠蔭如蓋,；屋檐前的柿樹(shù)上,，碩大的柿子綠里泛黃，收獲在望,。我一邊艷羨的欣賞著這清靜的藝術(shù)求道之地,，一邊在畫(huà)家的引導(dǎo)下來(lái)到擺滿油畫(huà)的劉柳工作室。

工作室里油畫(huà)遍地,，畫(huà)筆如林,，攤開(kāi)的畫(huà)冊(cè)和調(diào)和的顏料五彩斑斕。我的手不小心碰在一幅畫(huà)上,，手指上立刻沾上了未干的顏料。畫(huà)家十分大度地拿紙幫我擦拭,。我端著數(shù)碼相機(jī)邊拍照邊欣賞,，同時(shí)與畫(huà)家探討油畫(huà)和藝術(shù)的各種問(wèn)題,。畫(huà)室里擺放的油畫(huà)，足有數(shù)百幅之多,。在我看來(lái),，大部分油畫(huà)似乎只完成了八九成，沒(méi)有最終畫(huà)完,，我便詢(xún)問(wèn)其中原委,。畫(huà)家一邊小心翼翼地搬動(dòng)著他的近作，一邊指出哪些是正在調(diào)整的作品,，哪些是意已到而筆未到的實(shí)際已經(jīng)完成的作品,。畫(huà)家不以售畫(huà)為目的，任憑那些“殘缺的維納斯”擱置一旁而不再動(dòng)筆,，陶醉于意境之美而不計(jì)較外形之缺憾,，這種不可思議的個(gè)性是我前所未見(jiàn)的。

劉柳油畫(huà)創(chuàng)作的態(tài)度是十分認(rèn)真嚴(yán)肅的,，而在畫(huà)面上所呈現(xiàn)的風(fēng)貌卻充滿活力,，輕松隨意，全無(wú)拘謹(jǐn)之態(tài),。在他近年的一系列作品中,，可以看出畫(huà)家不拘成法另辟蹊徑的端倪。簡(jiǎn)練夸張的造型,，粗獷激揚(yáng)的筆致,，以及明暗的對(duì)比和協(xié)調(diào)，其實(shí)都經(jīng)過(guò)反復(fù)的推敲和經(jīng)營(yíng),。劉柳的畫(huà)作,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀之，其造型夸張,，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)練,，形體三分似而七分不似，不受光影效果和透視結(jié)構(gòu)等傳統(tǒng)理論的束縛,，在技理的破與立中,，徹底摒棄了舊法的框框。近處觀之,，其筆觸時(shí)而粗獷,，時(shí)而細(xì)膩，時(shí)而清潤(rùn)如屋漏痕,，時(shí)而凝重如枯石老樹(shù),；其色彩有的明快亮麗，有的厚重斑駁，有的灰暗滯重,，有的是一揮而就,，有的是經(jīng)年累月反復(fù)堆砌而成；畫(huà)幅之中,，常有大刀闊斧的驚人之舉,，而細(xì)細(xì)品之，又特別耐看而有余味,。

創(chuàng)作大幅面油畫(huà),，其難度是小幅面畫(huà)作難以匹及的；而大畫(huà)面對(duì)觀眾的視覺(jué)沖擊力,，也是小畫(huà)無(wú)法相比的,。劉柳近年的畫(huà)作，以大幅面油畫(huà)為主,，這些數(shù)平米的畫(huà)作,，充分展示了畫(huà)家的整體把握能力，畫(huà)家粗獷豪放的性情也在大筆觸,、大色塊和厚涂層的演繹中完美綻現(xiàn),，適合自己個(gè)性的繪畫(huà)語(yǔ)言形式也在不斷地探索中日趨成熟。人們都希望找到一條適合自己的發(fā)展道路,，藝術(shù)家則希望找到最為適合自己的藝術(shù)風(fēng)格和表達(dá)形式,，經(jīng)歷了早年的激動(dòng)和焦慮，近年的摸索和深思,，劉柳的藝術(shù)探索已逐步成熟和坦然,。

對(duì)于作品整體的把握，在微妙的尺度平衡中,，也很能體現(xiàn)畫(huà)家苛求完美的性情,。很多初時(shí)感到滿意，事后稍覺(jué)有憾的畫(huà)作,，甚至是已經(jīng)有人欲購(gòu)的作品,，劉柳往往出人意料的“不知珍惜”，大刀闊斧的進(jìn)行調(diào)整,，以至于改得面目全非,。而每次這樣的改動(dòng)之后，作品常能更加生動(dòng)傳神,。偶爾有改得不理想的時(shí)候,，畫(huà)家也只是淡淡的付之一笑。觀賞和讀懂劉柳的畫(huà)作不容易,，而我在了解了劉柳油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程后,，也深刻的理解了嘔心瀝血這個(gè)成語(yǔ)的含義,。劉柳的畫(huà)室里，擺滿了大大小小數(shù)百幅畫(huà)到中途的半成品,，而大功告成的作品,，實(shí)在是難得一見(jiàn),。一幅完成的作品,，往往是經(jīng)歷數(shù)年數(shù)月的推敲才能成功。每一幅作品,，都要畫(huà)出獨(dú)一無(wú)二絕不雷同的特質(zhì),，追求妙手偶得無(wú)法復(fù)制的意象，如此創(chuàng)作精神,，驚奇之余,，亦令人肅然起敬。

劉柳的藝術(shù)實(shí)踐,，孜孜探求的,，不是畫(huà)布之中的有象之形，而是以不斷創(chuàng)新而又絕不重復(fù)的技法,，營(yíng)造一個(gè)抽象生動(dòng)富有無(wú)限想象的恍惚之形,，以此作為觸發(fā)觀者想象的電光石火，使人進(jìn)入一個(gè)如夢(mèng)如幻恍惚飄渺的奇妙世界,。同一幅畫(huà)作,，不同的人觀之，其體驗(yàn)不同,；同一個(gè)人,，不同的時(shí)間觀之，其思緒又有不同,。劉柳的畫(huà)作,，是一個(gè)多維度的信息載體，以畫(huà)筆畫(huà)刀創(chuàng)造的外在之形,，只是進(jìn)入這個(gè)信息世界的第一重門(mén),；而要體會(huì)這重門(mén)后不同維度的信息世界，則依賴(lài)于觀者自身的思維和想象,。劉柳的創(chuàng)作過(guò)程,，則是不斷充實(shí)不同維度的信息內(nèi)容，寓豐富的想象于有限的幅面之中,。

劉柳的畫(huà)室一角,，隨意堆放著數(shù)以千計(jì)的手稿。這些畫(huà)在素描紙上的或似素描,，或象速寫(xiě),，或象簡(jiǎn)筆畫(huà)的手稿,，既有油畫(huà)創(chuàng)作的草稿，也有技法實(shí)驗(yàn)的涂抹,。這些多年積累下來(lái)的方尺小作,，飽含著畫(huà)家對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著與深情，記錄了畫(huà)家藝術(shù)靈感的火花,，展示了畫(huà)家創(chuàng)作的推敲過(guò)程,，也是畫(huà)家才氣和妙悟的自然流露。

我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)劉柳的國(guó)畫(huà),，但是劉柳的畫(huà)風(fēng)與國(guó)畫(huà)的潑墨大寫(xiě)意和書(shū)法的狂草有審美情趣上的相通之處,。中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)不重形似，反對(duì)對(duì)自然形體的過(guò)分依賴(lài),，從而擺脫了形的束縛,，獲得了表現(xiàn)個(gè)性和情感的充分自由。中國(guó)畫(huà)講究氣韻生動(dòng)和虛實(shí)相生的意境,，以及運(yùn)用線條的因素來(lái)表現(xiàn)對(duì)象,，這些觀念和手法，劉柳都借為己用而不露痕跡,，畫(huà)面由此而具有厚重而強(qiáng)悍的沖擊力,。

一分耕耘，一分收獲,。經(jīng)過(guò)十余年的苦修和磨礪,，劉柳更加成熟和自信。在油畫(huà)這個(gè)廣闊的天地里,，相信劉柳一定能創(chuàng)作出更多震撼人心的精品,，取得更大的成就。

撰文：江岳華

120CMx150CM

120CMx150CM (2006-5)

105CMx210CM (2004-5)

105CMx150CM 2007年

105CMx150CM (2005-5)

謎.200CM×81CM×2 2008

風(fēng)景

80x100cm.2007年

50x60cm2008年（未完成)

65x90cm.2007年

60x90cm.2008年（未完成）

105x1500cm（2005）

80cmx100cm 2001年

65x90cm2008年（未完成）

60x90cm.2008 年（未完成）

瘋狂的風(fēng)景90×65cm (2012)

65x90cm.2008年（未完成）

65x90cm.2007年（未完成）

畫(huà)家.劉柳

“我畫(huà)了什么,？大地,、空氣、虛無(wú),、空靈,、寂寞、情緒,、宇宙,、激情......”

1970年12月28日生于湖

1987年9月進(jìn)入職業(yè)中專(zhuān)學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)

1989年9月進(jìn)入湖南工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)

1993年至1995年從事印刷及設(shè)計(jì)工作

1995年至今在北京從事油畫(huà)創(chuàng)作

藝術(shù)活動(dòng)年表

2004年5月當(dāng)代藝術(shù)百人展千景畫(huà)廊

2004年5月廣東青年油畫(huà)展廣州

2004年5月中國(guó)國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)北京科技會(huì)展中心

2004年7月在山之水油畫(huà)展 “醬”藝術(shù)中心

2005年6月在山之水油畫(huà)展 798藝術(shù)區(qū)哈特藝術(shù)中心

2005年9月北京雙年展外圍展北京當(dāng)代藝術(shù)互動(dòng)展

2005年 “融”當(dāng)代藝術(shù)展 宋莊藝術(shù)基地

2005年 第一屆宋莊藝術(shù)節(jié)大展 宋莊

2006年6月新現(xiàn)象當(dāng)代藝術(shù)展 紫青閣畫(huà)廊

2006年10月第二屆宋莊藝術(shù)節(jié)大展宋莊06展廳二展廳

2006年10月“緣”當(dāng)代藝術(shù)展自在空間

2006年11月 北京時(shí)代美術(shù)館開(kāi)館首屆當(dāng)代藝術(shù)精品展時(shí)代美術(shù)館

2007年 虹灣國(guó)際藝術(shù)中心開(kāi)館展 北京虹灣國(guó)際藝術(shù)中心

2008年 上上國(guó)際藝術(shù)年展 北京上上國(guó)際美術(shù)館

2009年 恍惚 繪畫(huà)展 北京宋莊同里香藝術(shù)空間