日本推理大師島田莊司1月8日抵達(dá)中國(guó)北京,，首次現(xiàn)身北京圖書訂貨會(huì)，也是第一次亮相中國(guó)內(nèi)陸的網(wǎng)絡(luò)媒體接受視頻專訪,。繼09年11月份到訪中國(guó)內(nèi)陸,，距離不到2月時(shí)間，島田莊司再次訪問中國(guó)內(nèi)陸,，帶著推廣本格推理文化的使命,，接受了搜狐讀書的視頻專訪。

面對(duì)搜狐的網(wǎng)友,，島田莊司介紹了他的作品,，并一如既往的推廣他的本格推理文化，通過搜狐讀書的視頻,，他希望能夠在中國(guó)找到“本格推理小說”創(chuàng)作的天才,。以下是搜狐讀書訪談實(shí)錄：

主持人：歡迎大家光臨搜狐文化客廳北京圖書訂貨會(huì)的直播間。2008年的10月份,，新星出版社午夜文庫首度出版島田莊司簡(jiǎn)體中文版作品《占星術(shù)殺人魔法》,，至此以來，引發(fā)了一波日本推理小說的閱讀熱,，而島田先生正是被書迷們譽(yù)為“日本推理小說之神”代表性的作家,。今天中午島田老師剛下飛機(jī)，就直奔搜狐直播間來,。這也是島田莊司老師第一次亮相內(nèi)陸的網(wǎng)絡(luò)媒體。陪同島田老師的是新星出版社午夜文庫的負(fù)責(zé)人褚盟先生和日文編輯姚迪先生,。我們代表搜狐讀書和搜狐讀書的網(wǎng)友歡迎幾位嘉賓的到場(chǎng),。

第一個(gè)問題是，我們中國(guó)的書迷把島田莊司譽(yù)為推理小說之神,，剛才外面有幾位粉絲甚至在直播間門口拉出了歡迎島田先生橫條幅,，請(qǐng)褚盟介紹一下，為什么書迷們這么推崇島田莊司先生,？

褚盟：我想主要原因是因?yàn)?，所謂之神，應(yīng)該是站在比我們更高的位置,、看的比我們常人更遠(yuǎn)一些,，而島田莊司先生在日本乃至全世界的推理小說創(chuàng)作領(lǐng)域就是這樣一位天才級(jí)人物,。他在1980年出版了《占星術(shù)殺人魔法》這本書，不光是一本很優(yōu)秀的推理小說,，而且為推理文學(xué)這個(gè)領(lǐng)域開辟了全新的道路,。

主持人：島田莊司先生被譽(yù)為推理小說“本格派”的代表人物。那么有些網(wǎng)友可能不是很熟悉“本格派”推理小說,，島田老師能不能簡(jiǎn)單介紹一些本格派的特點(diǎn),？

島田莊司：以前在小說領(lǐng)域非常流行的是幽靈小說，19世紀(jì)末隨著科學(xué)的發(fā)展,，這種幽靈現(xiàn)象得到用科學(xué)方法解釋,，由此產(chǎn)生有關(guān)科學(xué)的小說創(chuàng)作解釋為幽靈小說現(xiàn)象，由此法庭這種制度開始發(fā)展了起來,?？茖W(xué)發(fā)展和審判制度的產(chǎn)生，對(duì)人類歷史上是非常特殊的一種現(xiàn)象,，就是說科學(xué)發(fā)展和審判制度是人類進(jìn)步的一個(gè)階梯,。和這兩個(gè)階梯最近接觸的就是“本格推理小說”，利用科學(xué)發(fā)展將切實(shí)發(fā)生的解開這種小說就叫推理小說,。中國(guó)現(xiàn)在的科學(xué)發(fā)展非常迅速,，在數(shù)學(xué)奧林匹克比賽中也取得優(yōu)秀，我覺得在中國(guó)肯定會(huì)有很多非常適合,、非常善于創(chuàng)作推理小說的人才?，F(xiàn)在在歐美這種“本格推理小說”正在被好萊塢侵蝕，正在消亡,，將這種推理小說的傳統(tǒng)繼承下去肯定是在亞洲,，我這次來就是為了在中國(guó)尋找“本格推理小說”創(chuàng)作的天才。

主持人：中國(guó)網(wǎng)友最熟悉的西方的推理小說作家,，一個(gè)就是福爾摩斯的作者柯南道爾,，另一個(gè)就是阿加沙?克里斯蒂，在島田老師的心目中,，這兩位大概能排名第幾位,？

島田莊司：我覺得建立了歐美黃金時(shí)代的主要是范達(dá)因和奎因，范達(dá)因主要是方法論上的建設(shè),，但是阿加沙?克里斯蒂和福爾摩斯之前就開始創(chuàng)作了,，所以他們的作品不受范達(dá)因的限制，更加自由,、更加開放一些,。我覺得福爾摩斯是最接近后來的錢德勒筆下的那些人物，所以我覺得從現(xiàn)在這個(gè)角度往回說推理小說歷史來說,，可能阿加沙?克里斯蒂的地位更加重要一些,，他們不受范達(dá)因的限制,，寫出了更重視游戲性、更重視觀賞性和更像小說的推理小說,。

褚盟：老師可能覺得福爾摩斯和科里斯蒂的作品可以直接影響到現(xiàn)在,，包括二戰(zhàn)之后錢德勒的作品以及現(xiàn)在的罪案小說，而奎因和范達(dá)因的做法由于時(shí)代的局限很少有人現(xiàn)在創(chuàng)作這種作品了,。

主持人：我們剛才也提到了推理小說黃金時(shí)代的締造者范達(dá)因,，尤其是美國(guó)人范達(dá)因創(chuàng)作了推理小說20條，明確的規(guī)范了推理小說的創(chuàng)造守則,，老師開創(chuàng)了新本格守則,，老師是不是認(rèn)為這20條已經(jīng)不適用于21世紀(jì)了？

島田莊司：范達(dá)因的20條歸根起來就是把推理小說建立一個(gè)體系這個(gè)是很好的建議,，范達(dá)因覺得為了建立這種理論就要把幽靈現(xiàn)象這些神秘現(xiàn)象都排除之外,，但是我覺得范達(dá)因有一點(diǎn)做的太過了，比如說一定要死一兩個(gè)人之類的,，范達(dá)因還在書中對(duì)中國(guó)人進(jìn)行了比較無理的要求,，不能有中國(guó)人出場(chǎng)，我覺得這是一種非常不合理的現(xiàn)象,，中國(guó)是一個(gè)非常神秘的國(guó)度,，雖然是美國(guó)人范達(dá)因創(chuàng)作了20條守則，但是現(xiàn)在正是美國(guó)人通過好萊塢電影這種方式消解這些守則,。我覺得現(xiàn)在更理論,、更科學(xué)的應(yīng)該是中國(guó)人，范達(dá)因說的話已經(jīng)不用太在意了,。

主持人：老師被譽(yù)為新本格派的領(lǐng)袖,，也成為了決定日本新本格命運(yùn)的旗幟性人物，老師是怎么看待新本格推理的,？

島田莊司：新本格流派并不是得到了完整定義的東西,，新本格確切定義還沒有得到確認(rèn)，但是日本新本格的中心人物確實(shí)是綾?行人,，我跟綾?行人非常熟,，他的想法我都非常了解。綾?行人的做法就是將推理小說引入恐怖小說的元素,，將恐怖小說和推理小說結(jié)合在一起。綾?行人現(xiàn)在的做法跟當(dāng)時(shí)一開始的初衷是有些不同的,，他現(xiàn)在的做法更注重于將范達(dá)因的做法進(jìn)行重新移植和復(fù)合,，日本的這種新本格運(yùn)動(dòng)可能就是范?達(dá)因的再生。范?達(dá)因在很多年前創(chuàng)造了這種20條守則,，今天又在日本復(fù)活,。范?達(dá)因當(dāng)然有他好的一面,，所以我們正在吸收范?達(dá)因好的一面，再回到原點(diǎn),，從愛倫?坡的方法出發(fā),，再結(jié)合起來。

主持人：《占星術(shù)殺人魔法》和《斜屋犯罪》在出版初期據(jù)說當(dāng)時(shí)在日本沒有引起特別大的關(guān)注,，老師當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作道路也非常艱難,，老師懷疑過自己的選擇嗎？老師始終堅(jiān)信自己的創(chuàng)作方向是正確的嗎,？

島田莊司：我一直堅(jiān)信自己是正確的,，從來沒有想過放棄，因?yàn)槲矣X得《占星術(shù)殺人魔法》之所以得不到好的評(píng)價(jià)也是心里有數(shù)的,。日本出現(xiàn)了松本清張這樣的作家,，因?yàn)榍鍙垖⑼评硇≌f引向了純文學(xué)領(lǐng)域，所以推理小說在日本越來越得到重視,。大家覺得既然松本青昌已經(jīng)把推理小說引向了純文學(xué)的理論,，就不應(yīng)該回到舊的時(shí)代里面，因?yàn)槲业摹墩夹切g(shù)殺人魔法》與舊的推理小說類型相類似,，所以覺得有些不好,，我也知道這是他們的一種誤會(huì)。我覺得雖然《占星術(shù)殺人魔法》表面上舊的推理小說類型非常類似,，但是核心內(nèi)容是非常有邏輯,、非常倫理的。所以我堅(jiān)信雖然有些人會(huì)產(chǎn)生誤會(huì),，但是我相信誤會(huì)一定會(huì)消解,。之后果然像我所想的那樣，《占星術(shù)殺人魔法》在臺(tái)灣也好,、在中國(guó)大陸也好,、在法國(guó)也好都得到了翻譯，所以非常高興,。

主持人：在老師創(chuàng)作了“吉敷竹史系列”最初四部作品之后,，在《死亡概率2/2》、《Y之構(gòu)造》,、《展望塔上的殺人》幾布作品當(dāng)中看到了老師一次又一次地在探討一些社會(huì)問題,，比如教育問題、大都市生活壓力問題,、金錢與情感的問題等等,。這是老師的作品社會(huì)派風(fēng)格依然顯著，但是已經(jīng)不再限于時(shí)刻表詭計(jì)一類題材,。這是老師的創(chuàng)作觀有什么變化嗎,？

島田莊司：在我創(chuàng)作《占星術(shù)殺人魔法》的時(shí)候還比較年輕,，社會(huì)并沒有給予更多的關(guān)注，隨著創(chuàng)作的進(jìn)行,，在我30多歲的時(shí)候,，因?yàn)樵絹碓疥P(guān)注社會(huì)問題，所以像您說的那樣,，在后幾本中可以說影響了創(chuàng)作,。

主持人：老師根據(jù)社會(huì)問題創(chuàng)作作品在市場(chǎng)上的反響怎么樣？

褚盟：作為島田老師圖書的編輯,，應(yīng)該說島田老師在中國(guó)內(nèi)陸目前每一部小說,，不管是什么題材的，銷量都有很好的基礎(chǔ)保障,，我想可能因?yàn)橐环矫鎹u田老師的作品一種內(nèi)在的氣質(zhì)已經(jīng)被中國(guó)內(nèi)陸的讀者接受了,，另一方面我認(rèn)為是老師考慮很多社會(huì)問題并不膚淺，很深刻,，所以不管什么題材讀者都很接受,。

主持人：下面談一下“新?御手洗潔”系列，這個(gè)系列已經(jīng)成了很多讀者熱議的話題,，他們?cè)谟懻摱歼@四部作品與之前作品有很多不同,，老師在這個(gè)階段的創(chuàng)作觀有什么變化嗎?

島田莊司：從《黑暗坡食人樹》開始確實(shí)跟以前的作品有一些不同，但是面向21世紀(jì)的重新有一種新的創(chuàng)作觀點(diǎn),。我創(chuàng)作經(jīng)歷已經(jīng)非常長(zhǎng)了,，已經(jīng)有30多年的創(chuàng)作經(jīng)歷了，所以這個(gè)過程中進(jìn)行了很多嘗試,，就像您剛才所說的,，在“新?御手洗潔”系列中對(duì)社會(huì)問題進(jìn)行了探討，可以說這是創(chuàng)作的一個(gè)變化,。要說到《黑暗坡食人樹》這種創(chuàng)作具體是怎么變化的,，要說到范達(dá)因的觀點(diǎn)。范達(dá)因說為了讓游戲更公平,，故事不要寫太長(zhǎng),。如果在限定的空間里將限定的人物每個(gè)人經(jīng)歷都寫出來的話就可以變得非常長(zhǎng)。我覺得并不是這樣的,，所以我覺得在《黑暗坡食人樹》中嘗試了很多范達(dá)因并不贊同的方法,。人物一出場(chǎng)對(duì)他進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，而且嘗試了以前在推理小說并不是重要作用的角色在這本小說中起了非常重要的作用,，在推理小說中對(duì)一個(gè)人的人生進(jìn)行描述和展望也是非常好的想法,。從《黑暗坡食人樹》之后就變得越來越長(zhǎng)了。愛?倫坡創(chuàng)作的第一本本格推理小說作品就是《莫格街謀殺案》,，這本書一方面是傳統(tǒng)推理理小說,，另外一方面科技發(fā)展最新進(jìn)步的結(jié)果也反映到了小說當(dāng)中。按照范達(dá)因的這種理論,，推理小說所反映的科學(xué)成果只能停留在19世紀(jì),。雖然在19世紀(jì)已經(jīng)產(chǎn)生了指紋檢驗(yàn)和血型檢驗(yàn)的探案方法，但是按照范達(dá)因的理論這些東西并不能被采用在推理小說當(dāng)中?，F(xiàn)在已經(jīng)是21世紀(jì)了,，在偵查案件中已經(jīng)不可能不依靠指紋、血型,、DNA來檢驗(yàn)了,，為了在21世紀(jì)讓推理小說創(chuàng)作更加繁榮，就必須將21世紀(jì)最新的科學(xué)技術(shù)融入其中,，這就是21世紀(jì)最新的科學(xué)成果反映在推理小說中,，這就是我認(rèn)為的面向21世紀(jì)的本格推理小說，我以這樣的宗旨創(chuàng)作的第一個(gè)小說就是《黑暗坡食人樹》,，還有幾部創(chuàng)作了在中國(guó)還沒有出版的,。

主持人：這次新星出版社帶來的是最近出版的《眩暈》，您對(duì)這本書的看法是怎樣的,？

島田莊司：因?yàn)椤堆灐肥俏液芫靡郧皠?chuàng)作的作品（編者注：《眩暈》創(chuàng)作于1992年）,，我認(rèn)為這也是對(duì)本格小說的中一種嘗試，有很多人誤解本格推理小說就是死人的小說,，將推理小說認(rèn)為是一種死人小說可能范達(dá)因以前就有,，但是推理小說并不是一種死人小說，而是將神秘現(xiàn)象進(jìn)行一種解釋的小說,，所以幽靈小說也好,、幻想小說也好、奇幻小說也好,，也可以歸為推理小說的范疇,。在整個(gè)大范圍推理小說里面一種就是將案件科學(xué)的方法進(jìn)行解釋，這就是本格推理小說,，在這種小說里不一定會(huì)死人,，但是有些讀者可能會(huì)有一些心理作用，就是說死人會(huì)更好一些（笑）,。我在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候,，按照自己心中所設(shè)想的本格推理小說概念以這個(gè)為原本進(jìn)行創(chuàng)作，有很多玄幻小說,，在這里面進(jìn)行科學(xué)的解釋,，在書的前半部分可能會(huì)發(fā)生一些常理難以解釋的玄幻現(xiàn)象，但是在書的后面通常都會(huì)進(jìn)行解釋，也就是說將這種玄幻小說和科學(xué)倫理解釋并行在一起,，我將這種想法和之前對(duì)范達(dá)因的一種批判都融合在《眩暈》這本書里,。

主持人：剛才我們談到了很多日系的推理小說的作者，現(xiàn)在中國(guó)讀者比較熟悉的日本推理小說的作者,，比如像名偵探柯南的作者青山剛昌,，還有松本青昌，還有最近比較熱的《姑獲鳥之夏》作者京極夏彥,，能不能給我們?cè)u(píng)價(jià)一下這幾位作者的特色,？

島田莊司：我和京極夏彥先生是朋友，在京極夏彥出道之前去書店,，發(fā)現(xiàn)在書店腰封上寫著“不可能犯罪”的字樣,，但是京極夏彥覺得“不可能犯罪”的現(xiàn)象在現(xiàn)實(shí)中根本不可能發(fā)生，所以京極夏彥因?yàn)檫@個(gè)不可能發(fā)生,，所以為了研究這個(gè)現(xiàn)象在家里拼命的讀書寫作,，我覺得這樣很有意思，受了當(dāng)時(shí)的影響所以京極夏彥后面創(chuàng)作的風(fēng)格就是傾向本格推理,。當(dāng)時(shí)京極夏彥看了那本書就是我的《御手洗潔過后》那本書,，當(dāng)時(shí)京極夏彥看到《御手洗潔過后》上的“不可能犯罪”，當(dāng)時(shí)還給編輯打了電話,?！豆毛@鳥之夏》的出版社說，如果不是我的話京極夏彥就不可能進(jìn)行創(chuàng)作了,，所以出版社的人經(jīng)常對(duì)我表示感謝,。我很喜歡京極夏彥的作品，而且對(duì)他有非常有好感,。

我在出道之前非常喜歡松本青昌的書,，也喜歡傳統(tǒng)的社會(huì)派的書，我在20多歲的時(shí)候就已經(jīng)將松本青昌的書都讀了,。松本青昌的書是社會(huì)派的小說,，更接近純文學(xué)的小說，他的作品中有一些特點(diǎn),，其中有一個(gè)就是伏筆很少,。在松本青昌的書里面很少出現(xiàn)名偵探，都是警察在辛辛苦苦的辦案,。在松本青昌的書里并不會(huì)出現(xiàn)特別華麗令人費(fèi)解的詭計(jì),，都是誰都會(huì)認(rèn)可的動(dòng)機(jī)。松本青昌的這種做法,，將推理小說得到了更大的推廣,，很多人都來看推理小說,，我認(rèn)為這是松本青昌的一個(gè)功績(jī)。

《名偵探柯南》我沒有看的特別多,，動(dòng)畫看了幾集,，我覺得通過《名偵探柯南》的動(dòng)畫也讓更多的人、更多的孩子看推理小說,，我認(rèn)為這也是松本青昌的一個(gè)功績(jī),。因?yàn)樵凇睹麄商娇履稀返穆嫳纠锩嫠杀厩嗖婕暗搅藢?duì)御手洗潔的贊美之詞，所以非常希望見見松本青昌,。

主持人：非常感謝老師對(duì)幾位著名日本作家的點(diǎn)評(píng)，其實(shí)還有一位,，大陸還有一名很受讀者歡迎的推理小說作家,，就是東野圭吾，而且現(xiàn)在中國(guó)的很多讀者常常會(huì)將老師跟東野圭吾相提并論,，而且會(huì)比較他們之間的不同,，您怎么評(píng)價(jià)東野圭吾的作品呢？

島田莊司：我覺得東野圭吾的作品和松本青昌的作品更加類似一些,，可能會(huì)得到更廣大大眾的歡迎,，就像我剛才所說的，我認(rèn)為很多推理小說是將推理小說將最新的科學(xué)技術(shù)結(jié)合起來的小說,，這個(gè)內(nèi)容比較復(fù)雜,，可能很多大眾并不能理解，我覺得我創(chuàng)作的很多推理小說里面涉及到很多科學(xué)技術(shù),，所以進(jìn)行成動(dòng)畫或者電影很困難,，因?yàn)闁|野圭吾的小說更接近于松本青昌的小說，所以改編起來更容易一些,。

主持人：接下來的問題是,，我們看到老師的書里面會(huì)列出他的作品表，已經(jīng)有超過一百部推理小說了,，我就很好奇,，老師的這些案件來源于何處？不知道你是不是一個(gè)破案的高手,？這段經(jīng)歷對(duì)寫作那么多的案例是不是有一定的幫助,？

島田莊司：我沒做過偵探的工作。每本書有各種各樣的情況,，并不能通過一兩句話能概括,。如果靈感來了之后就誰也擋不住了，自然就來了,，所以為了記住這種突發(fā)而來的靈感就記一些筆記,。

主持人：隨身攜帶筆記是嗎？

島田莊司：以前就像您說的那樣隨身攜帶筆記本，但是現(xiàn)在已經(jīng)不這么做了,，因?yàn)楝F(xiàn)在是電腦時(shí)代,，經(jīng)常記在電腦里，所以在沒有電腦的時(shí)候記在筆上,，然后馬上記在電腦里保存下來,，我也是想給所有創(chuàng)作推理小說人的建議，隨時(shí)將自己的想法記錄在本上也是創(chuàng)作推理小說的一個(gè)辦法,。只一心想著創(chuàng)作推理小說坐在那一動(dòng)不動(dòng)的冥想,，這不是好的創(chuàng)作方式。有了靈感之后靈感記下來,，過了一年之后再來看這個(gè)靈感,，進(jìn)行重新的評(píng)價(jià)?？赡苓@個(gè)主意過了一年之后看就覺得很一般了,，或者重新會(huì)覺得這個(gè)主意是非常好的主意。有可能說當(dāng)時(shí)記的并不是一個(gè)好的主意,，但是通過其他的好主意兩個(gè)好主意合在一塊就能產(chǎn)生新的好主意,。

主持人：我們?cè)趤碇耙菜鸭艘恍┚W(wǎng)友的問題，因?yàn)槔蠋熢谥袊?guó)有很多書迷,，接下來幾個(gè)問題都是網(wǎng)友提出來的一些問題,。

網(wǎng)友提問：聽說您在在創(chuàng)作之余，還是一個(gè)“爵士樂手”,，“占星師”,，“大學(xué)教授”，而且對(duì)汽車,、紅酒等都有獨(dú)到的品位,，您有沒有考慮過，如果不是選擇用寫作來展示自己的才華,，會(huì)選擇什么樣的職業(yè),？

島田莊司：這個(gè)就非常多了，我覺得去當(dāng)一個(gè)出租車司機(jī)也不錯(cuò),，我已經(jīng)做過一段駕駛員,，覺得非常有意思，我年輕的時(shí)候?qū)σ魳贩浅Ｓ信d趣,，做過吉他手,，當(dāng)時(shí)對(duì)音樂制作人這個(gè)行業(yè)非常有興趣，當(dāng)時(shí)如果下定決心去做音樂制作人的話現(xiàn)在可能就在做那方面的工作,，我覺得做電視導(dǎo)演,、制作人也不錯(cuò),。我覺得自己的興趣非常廣泛，平時(shí)做什么事情也是以自己的興趣為主,，所以當(dāng)時(shí)如果不做推理小說的話做什么都不足為奇,。

網(wǎng)友：說起來，喜歡以作家筆下的人物去想象作家的影子大概是很不成熟的做法,，但又幾乎是免不了的一個(gè)揣測(cè),。有人曾分析您小說里的女主角，說都是大美女,，而且瘋狂愛戀并且追求書中的酷偵探,，這個(gè)不知道是不是和老師的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)？

島田莊司：在“御手洗潔”里面有這樣的人物,，但這樣的人物在我的現(xiàn)實(shí)生活中從來沒有見過,。

主持人：島田老師這次在中國(guó)停留多久？接下來的行程安排是什么,？這個(gè)請(qǐng)褚盟介紹一下吧。

褚盟：老師這次會(huì)停留相對(duì)較長(zhǎng)時(shí)間,，會(huì)從11日8日?11日,，今天是來這里接受搜狐的專訪，明天上午老師還會(huì)來到國(guó)際展覽中心,，出席一些活動(dòng),，然后還要參加一些時(shí)尚雜志的寫真拍攝過程，10日上午會(huì)去世貿(mào)天階,，跟讀者會(huì)有更親密的接觸,，10日會(huì)到北京大學(xué)講座，11日會(huì)到故宮,。

主持人：相信很多網(wǎng)友會(huì)關(guān)注老師的行程,，我們搜狐讀書也會(huì)全程的跟蹤報(bào)道島田莊司老師的這次中國(guó)行，沒有辦法到現(xiàn)場(chǎng)的各位網(wǎng)友也可以持續(xù)關(guān)注我們對(duì)島田老師的報(bào)道,。在我們節(jié)目結(jié)束最后時(shí)間,，還想請(qǐng)島田老師再對(duì)我們搜狐的網(wǎng)友說幾句話。

島田莊司：非常感謝大家邀請(qǐng)我來中國(guó),，我很喜歡中國(guó),，很早以前就對(duì)絲綢之路非常崇拜。以前曾經(jīng)舉辦過從北京到巴黎之間的接力賽,，我非常想?yún)⒓舆@個(gè)比賽,，甚至做了一些準(zhǔn)備，但是非常遺憾沒有參加成,。我非常喜歡敦煌,，一定要去一下敦煌,，這次來北京非常高興，見到了下雪的北京,，覺得飛機(jī)非常漂亮,。我認(rèn)為廣大的中國(guó)一定存在著非常適合創(chuàng)作推理小說的人才，這些人才聽了我今天的演講之后一定要更好的創(chuàng)作,，等著你們的成績(jī),。

主持人：謝謝老師，我們也祝愿老師在中國(guó)能夠有一個(gè)愉快的行程,。最后褚盟也跟我們網(wǎng)友再說兩句話吧,，今天雖然你說的非常少，但是以后可以經(jīng)常做客我們搜狐的書友會(huì),，我們將來可以經(jīng)常一起交流推理小說的話題,。

褚盟：一句話：愛島田老師、愛推理,，愛推理文庫,。

主持人：好，我們也祝愿推理文庫島田老師的作品能夠受到更多中國(guó)人的喜愛,，謝謝各位做客我們搜狐文化客廳,，特別感謝姚迪的翻譯，也謝謝各位網(wǎng)友的參與,。今天的文化客廳到此結(jié)束,，謝謝大家！