姚之彼方

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波嘉妮小姐

——1913年，紐約軍械庫(kù)街26號(hào)舉辦了一次展覽——國(guó)際現(xiàn)代藝術(shù)展（International Exhibition of Modern Art）,。這是一次名垂史冊(cè)的展覽,，影響極為深遠(yuǎn)，正是在這次展覽之后,，催生了紐約眾多現(xiàn)代藝術(shù)畫廊以及現(xiàn)代藝術(shù)收藏家,。可能更令很多人始料不及的是：西方世界的藝術(shù)中心,，也就是從這次展覽開始,，慢慢向美國(guó)、向紐約轉(zhuǎn)移,。兩次世界大戰(zhàn),，將眾多藝術(shù)家從歐洲逼到美國(guó)，二戰(zhàn)之后,，美國(guó)涌現(xiàn)出的一大群現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)軍人物：羅斯科,、波洛克、李奇根斯坦，乃至安迪·沃霍,，真要追根溯源,，大概都要從這次展覽開始。 所以,，本次展覽在歷史上得名：軍械庫(kù)展覽,。

——本次展覽中，雖然參展美國(guó)藝術(shù)家人數(shù)達(dá)到歐洲藝術(shù)家的三倍,，但真正的主角,，是德拉克洛瓦、庫(kù)爾貝,、莫奈,， 是高更、凡高和塞尚,，是杜尚,、畢加索、布朗庫(kù)西和馬蒂斯,。

——藝術(shù)家總是先于大眾發(fā)現(xiàn)社會(huì)的問(wèn)題，也因此無(wú)法馬上得到大眾的理解和認(rèn)同?，F(xiàn)代主義藝術(shù)家更是如此,。當(dāng)時(shí)的報(bào)紙痛斥了激進(jìn)的法國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，公眾也是一再嘲笑他們的作品,。其中就有布朗庫(kù)西的這件雕塑《波嘉妮小姐》,。

——羅馬尼亞雕塑家康斯坦丁·布朗庫(kù)西（Constantin Brancusi，1876—1957年）,，他和畢加索,、杜尚的創(chuàng)作是世界大戰(zhàn)之前最具創(chuàng)新意義的藝術(shù)作品，這件雕塑也成為現(xiàn)代主義雕塑運(yùn)動(dòng)的象征之一,。然而,，他卻出生于偏遠(yuǎn)的喀爾巴阡山村之中，小時(shí)候,，羊群伴著他一起長(zhǎng)大,。受到當(dāng)?shù)孛耖g雕塑歷史影響，布朗庫(kù)西走上藝術(shù)之路,，這可不是比喻,。因?yàn)樗麨榱藢W(xué)習(xí)藝術(shù)，前往西方取經(jīng),，徒步兩千四百多公里,，從羅馬尼亞走到巴黎，最終成為雕塑大師羅丹的助手。

——每一位大師都有很多助手,，但不是每一個(gè)助手都能成為大師,。布朗庫(kù)西就不甘心被羅丹的陰影遮蔽，而是想盡辦法,，開拓自己的風(fēng)格,。

在巴黎時(shí)，布朗庫(kù)西身邊的朋友包括：畢加索,、阿波利納爾,、詩(shī)人龐德、杜尚,、亨利·盧梭,、萊熱。這些現(xiàn)代主義和超現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)和藝術(shù)的代表人物都影響了他,，同時(shí),，他還吸收了雕塑家阿里斯蒂德.馬約爾（Aristide Maillol，1861—1944年）的風(fēng)格,，兩千多年前的柏拉圖和老子,、一千多年的藏傳佛教密勒日巴尊者、乃至非洲的原始藝術(shù)（那雕像不是有些像非洲部落的面具嗎）,，也都在他的作品中產(chǎn)生了潛移默化的影響,。最終，所有這些元素匯聚,、融合,、變形，化為這一座雕像《波嘉妮小姐》,。

——第一眼看上去,，這座雕像十分精簡(jiǎn)而抽象，幾乎縮減為嚴(yán)格的幾何形式,，與以往的雕塑傳統(tǒng)幾乎徹底決裂,。然而，她卻體現(xiàn)出一個(gè)少女的神態(tài)和表情的本質(zhì)特點(diǎn)：優(yōu)雅,、恬淡,、溫柔，還有櫻桃小口,。而在女性的曲線之美這一點(diǎn)上,，又與幾千年的雕塑傳統(tǒng)暗通款曲。

波嘉妮小姐是一位匈牙利女孩,，在巴黎學(xué)習(xí)藝術(shù),。她幾次拜訪布朗庫(kù)西的工作室,，并請(qǐng)求當(dāng)時(shí)三十多歲的雕塑家為自己制作一尊塑像，幾次為布朗庫(kù)西做模特,。布朗庫(kù)西也繪制下她的素描像,，多次制作粘土模型。在女孩離開巴黎之后,，布朗庫(kù)西憑借頭腦中的記憶,，制作了這座塑像。

在“軍械庫(kù)展覽”中,，這件“反面藝術(shù)教材”的照片也被制成了明信片,，只是不知道銷量如何。

費(fèi)城美術(shù)館不僅保存著這座塑像,，還藏有布朗庫(kù)西的素描,，以及女孩兒自己的自畫像。

【布朗庫(kù)西的素描】

【波嘉妮的自畫像】

對(duì)比自畫像和雕像,，可以看出,，布朗庫(kù)西完全抓住了這位少女的特點(diǎn)，同時(shí)有自己藝術(shù)化的處理和抽象能力,，這也是每個(gè)真正的藝術(shù)家應(yīng)有的基本素質(zhì)吧,。

《詹森藝術(shù)史》中指出：在布朗庫(kù)西的作品里，材質(zhì)與題材之間的關(guān)系十分重要,，必須同時(shí)考慮這兩個(gè)因素,。某種特定材質(zhì)的視覺效果與精神關(guān)聯(lián)影響著雕塑所傳達(dá)的意義，藝術(shù)家有時(shí)會(huì)采用傳統(tǒng)的大理石或者木材,，有時(shí)也采用具有工業(yè)化外觀的材料，例如表面拋光的黃銅,。同時(shí),，布朗庫(kù)西在其漫長(zhǎng)的藝術(shù)生涯中重復(fù)著若干題材，以不同的材料對(duì)略有差別的變體進(jìn)行試驗(yàn),。

因此,，《波嘉妮小姐》也根據(jù)不同材質(zhì)有多個(gè)版本。

【上為《波嘉妮小姐》第三版,?！?/span>

藝術(shù)君的母校：西南交通大學(xué)的建筑系門前，也有一座雕塑,，就是綜合了多種材質(zhì)而成,，想必一定也是受到了布朗庫(kù)西的影響。

【1925年的第七版】

【黃銅制成的第八版】

Via：一天一件藝術(shù)品

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