李苦禪的仙品之作《喁噞江中月，疑是香餌投》

李苦禪筆下的花鳥世界,，渾厚,、平實(shí)而妙得天趣。他經(jīng)常以松,、竹,、梅、蘭,、菊,、石、荷花,、八哥,、鸕鶿以及雄鷹等等作為題材作畫。他用自己獨(dú)到的審美觀點(diǎn)與豐富的表現(xiàn)手法,，創(chuàng)造出許多形神兼?zhèn)洹⑶ё税賾B(tài)的藝術(shù)形象,。

李苦禪筆墨縱逸豪放,、雄健磅礴。他駕馭筆墨的能力,，駕馭寫意技巧的能力是驚人的,。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，畫幅越大就越能自由揮灑,。

李苦禪創(chuàng)作

一,、尺幅“大”是李苦禪繪畫顯著的特點(diǎn)

如：巨幅《盛夏圖》（荷花圖）,，是用四幅丈二匹宣紙接成而畫，面積達(dá)到22.04平方米,?；ㄈ缗瑁~如蓋,，梗如臂,，盛開的荷花，山石,，水鳥,，組成了 李苦禪作品龐大的畫面。

李苦禪 《盛夏圖》

又如《墨竹圖》：此系三幅丈二紙合成之“通景畫”,，又稱《勁節(jié)圖》,，是自大唐有畫竹以來(lái)首幅最大篇幅之寫意墨竹，作者以83高齡,，臨紙凝神,，捉如椽大筆，令通幅巨干剛枝,、繁疏刀葉,，皆筆筆真砍實(shí)鑿而成，非平生深厚博瞻之功力修養(yǎng),，安能鑄成如此鴻篇巨制,？此圖以“勁節(jié)圖”點(diǎn)題，更題云“古人云,，胸有氣節(jié)方可寫竹”,，真“畫如其人”也！

李苦禪《勁節(jié)圖》

如《綠雨清竹之鄉(xiāng)》,，描繪的是,，在雨后的芭蕉葉下，幾只四下張望的鸕鶿停住在渾厚樸拙的巨石上,，神態(tài)各異,，正在享受雨后的清新空氣。鸕鶿頭頸用朱色沒(méi)骨畫出,，圓睜的雙目使水鳥顯得精神奕奕,。四周景物圍繞主題描繪，點(diǎn)明了鸕鶿的生存環(huán)境,。筆墨自然,，無(wú)矯揉造作，色彩單純，造型簡(jiǎn)潔,。

李苦禪 《綠雨清竹之鄉(xiāng)》

又如《茨菇鷺鷥》,，畫中以江南水鄉(xiāng)為背景，描寫的是一只鷺鷥?cè)诖笞匀恢杏迫蛔缘?。李苦禪用粗樸,、厚實(shí)的墨色畫出芋葉、鷺鷥,，用線條勾勒葉筋,、水草。表現(xiàn)了江南的自然野趣,。

李苦禪《茨菇鷺鷥》

《荷塘翠鳥》圖,，一只翠鳥飛過(guò)微風(fēng)輕拂的荷葉，露珠點(diǎn)點(diǎn)而落,，在蓮塘殘葉之間,，充滿生機(jī)。

李苦禪《盛荷塘翠鳥》

如《教子學(xué)飛翔》圖,，畫了依附在老鷹背上,、躍躍欲飛的鷹雛。方形眼眶,，斧形的利嘴,，強(qiáng)調(diào)鷹與雛的相對(duì)。斜三角的整體造型,，向上飛去的整體動(dòng)態(tài),。李苦禪畫鷹多為“靜態(tài)”的鷹，多為蹲視姿態(tài),。

李苦禪《教子學(xué)飛翔》

再看看下面這幅李苦禪漁鷹題材最大作品《漁樂(lè)圖》：

李苦禪漁鷹題材最大作品：漁樂(lè)圖 1980年作品

此幅丈二巨幅,，是苦禪老人一生所繪漁鷹題材之最大者。九只漁鷹或棲或游,，姿態(tài)各異,。畫面以近景石岸和遠(yuǎn)景水口“夾出”一道開闊水域，少許水草,、蘆葦與點(diǎn)點(diǎn)浮萍益現(xiàn)澤畔生機(jī),。漁鷹動(dòng)態(tài)的多變反差可使觀眾自然產(chǎn)生“良性錯(cuò)覺(jué)”的動(dòng)感，非有嫻熟的速寫功底和諳察漁鷹生態(tài)的體驗(yàn),，是難成此作的,。

二、大筆畫小品

李苦禪作畫不僅尺幅大,，而且喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨,，水墨暈章,，用大筆畫小幅作品。李苦禪談筆墨時(shí)說(shuō)“墨要厚才耐看,。色也要當(dāng)墨用,，不論紅還是綠都能達(dá)到墨分五色才厚”。

李苦禪靜物作品：插了梅花便過(guò)年

李苦禪的墨菘圖：儒生本色愛(ài)清淡

李苦禪靜物作品：鮮如玉筍

李苦禪創(chuàng)新作品：枯梅仙花堪祭臘

李苦禪的魚作品：海鱗潛底

李苦禪花鳥作品：濠上之樂(lè)

李苦禪花鳥作品：過(guò)秋圖

李苦禪花鳥作品：墨蘭圖

李苦禪寫意作品：人道青藤是前身

三,、大繁大簡(jiǎn)

李苦禪的作品尤其到了晚年,，愈加返樸歸真，雄健蒼勁,，筆墨揮灑中已經(jīng)達(dá)到了“筆簡(jiǎn)意繁”的藝術(shù)境界,。

李苦禪漁鷹作品 水禽墨戲 1932年

此幅系表現(xiàn)漁鷹成群結(jié)隊(duì)游戲之態(tài)，各個(gè)動(dòng)態(tài)有大幅度反差,；張翅昂首者居后,，推波助瀾，益使通幅生機(jī)盎然,；復(fù)因居前者嘴出畫外,，躍躍向前之動(dòng)感尤現(xiàn)自然活潑。應(yīng)當(dāng)提及的是：將漁鷹特寫移入中國(guó)寫意畫乃苦禪大師之首創(chuàng),。如今能從報(bào)刊上見(jiàn)到的李氏早期寫意漁鷹系其1927年和1928年之作,。

李苦禪 松下蒼鷺 30年代

苦禪大師的繪畫題材皆不摹古擬師，乃出自親身觀察的大自然,，并以西畫速寫的手段,，把自己感到有魄力的大型禽鳥移入大寫意畫中，蒼鷺即系其常寫之題材,。但造形和動(dòng)態(tài)都予以夸張,，連配景之松、竹也隨和了主體之動(dòng)態(tài),，又以坡草之姿渲染

李苦禪 展翼鸕鶿 30年代

《展翼鸕鶿—漁鷹》此幅作品里畫的漁鷹皆為最具特點(diǎn)的姿態(tài),，它捕魚休息時(shí)曬翅之姿即如是。作者在少年時(shí)代曾于家鄉(xiāng)河中多見(jiàn)漁民養(yǎng)之,，遂寫生入畫,，并將美處夸張，不美的雙足則以鴨足改之,。此幅系其為人講述漁鷹時(shí)所作,，至晚年方從友人處復(fù)見(jiàn)之，并題字于上：“此少年所作,，見(jiàn)之如夢(mèng)境,。尚存人間，幸哉！八六叟苦禪題,?！?/span>

李苦禪 英姿 40年代

李苦禪很早就探討將“青綠山水”畫的技法融入大寫意畫之中，但他不是為創(chuàng)新而創(chuàng)新的純形式主義式的探索,。他認(rèn)為“形式理應(yīng)為創(chuàng)作的表現(xiàn)內(nèi)容服務(wù)”,。此幅的“淺絳法”（又稱“小青綠”）山頂表現(xiàn)的是祖國(guó)錦繡河山之一隅，而朱砂色的煙云正是那抗擊日寇犯我神州中華的連天烽火,！從而更加烘托出了我神圣中華之化身——雄鷹的凜凜英姿了蒼鷺迎風(fēng)舉步的氣氛,。石頭和遠(yuǎn)山則穩(wěn)定了構(gòu)圖，拉開了空間,。

李苦禪鵪鶉作品：荒渚野禽

李苦禪雙雞圖

李苦禪花鳥作品：墨荷雙翠


李苦禪花鳥作品：五月枇杷正滿林


李苦禪荷花作品：清氣圖


李苦禪荷花作品：荷塘翠羽

李苦禪菊花作品：重陽(yáng)聲色

李苦禪翠鳥荷花作品：朝暉

李苦禪的墨雞作品：潑墨雞竹圖

李苦禪花鳥作品：木筆紀(jì)留啄木聲


李苦禪被摹錄最多的作品：荷花翠鳥

李苦禪花鳥作品：仙姿勁節(jié)


李苦禪花鳥作品：紅梅怒放圖


李苦禪花鳥作品：雪侮霜欺芳益烈


李苦禪荷花作品：迎朝暉


李苦禪花鳥作品：葡萄雙雀圖


李苦禪花鳥作品：濃春圖


李苦禪花鳥作品：松蔭


李苦禪花鳥作品：雄雞圖

李苦禪花鳥作品：與天同契


李苦禪魚鷹力作：赤峰白羽圖

李苦禪黑白雙鷹作品：蒼鷹不搏即鴛鴦

此幅作品以黑白雙鷹合為一起,，是作者獨(dú)創(chuàng),。黑鷹上設(shè)白翅少許，白鷹上設(shè)重墨無(wú)多，又是早年以“太極圖”原理之妙用的再現(xiàn),。古松干粗葉稀,，怪石底小上大,，乃大巧之拙,。通幅筆觸頗重，力度之大,，古人所謂“金剛杵之筆”又安能勝此,？此題源于白石大師，作者說(shuō)“齊老師說(shuō)“何為鴛鴦,？一雙鳥友好相處即是鴛鴦,。”

李苦禪單鷺作品：荷塘野鷺

此圖融八大山人墨韻與徐青藤筆意于一爐,，灑脫而不失嚴(yán)謹(jǐn),，經(jīng)營(yíng)而了無(wú)造做，行筆舒暢而絕無(wú)荒率,，運(yùn)墨淡雅而極富層次,。所繪荷塘之景非他人成稿故材，乃系自家于大自然中觀察寫生所得,，故生氣勃勃,，盡去書齋畫室閉門造車慘淡經(jīng)營(yíng)之弊。禽鳥躍躍之姿更去近世畫者僵式之病,，堪稱「逸品」,。

李苦禪單鷺作品：墨荷蒼鷺圖 1959年

此圖與荷塘野鷺系同一時(shí)期之作，堪稱“姊妹篇”,，有異曲同工之妙,。其淡墨至極而不灰不滯,，是荷塘朦朧霧氣之恰當(dāng)表現(xiàn)。論章法,，其荷低壓,，竹崖高處，益顯“大自然一角”之氣勢(shì),。李苦禪常云：“當(dāng)畫外求畫，境界方大”,。論造型,，此禽姿式動(dòng)態(tài)較大，頗富生機(jī),；形象夸張合理適度,，故不流于怪譎

李苦禪鷺作品：青松白鷺圖

李苦禪在教學(xué)中力倡“從大自然中取畫稿，勿從古人書中覓畫稿”,。故以“寫生——習(xí)作——?jiǎng)?chuàng)作”之“三步曲”貫徹其寫意基本教學(xué)之始終,。此圖系課堂示范之作。每只鷺皆有標(biāo)本為寫生代用對(duì)象,，師生一同寫之,，而后將自然中觀察之景合而成畫。留意其對(duì)足爪結(jié)構(gòu)與松干之透視關(guān)系處,，何等嚴(yán)謹(jǐn),，亦知其西畫速寫之功底也。此畫同稿者共兩幅,，各藏館庫(kù),，無(wú)一外流，倘有其三,，必是偽造者,。

李苦禪的鷹作品：碧崖白鷹 1962年

李苦禪認(rèn)為“西瓜略施鹽方甜，白禽少加墨方白”,，故作白鷹多于背和頸著些墨,，略施白粉，更以“青綠山水”法之景襯托,，益顯潔白,。此圖是用未提純之粗石綠染就，作者認(rèn)為“如此才有些油畫調(diào)子的意味”,。復(fù)以花青著藤葉,，烘遠(yuǎn)山，染淺水,，益增碧崖清爽靜謐之感,。也看出“中西融合”而非“中西撮合”之成就,。

李苦禪雙鷺作品：雙禽白荷 1963年

此圖章法巧妙地運(yùn)用了收、放,、圓,、切的“形式感”：兩張荷葉，葉筋呈放射狀,，乃以輪廓線圓而收之,，又以水草揚(yáng)而破之，防呆板又增層次,。白荷呈放射狀而以重墨花蕊略收,，以墨鷺、萍點(diǎn)攏之,。雙鷺合為大半圓形,，卻以上首眼嘴沿切線方向引出畫面。順便以題字充其左角,，以破左右兩角對(duì)稱之呆板,。

李苦禪的鷹作品：松石蒼鷹李苦禪 60年代

《松石蒼鷹》：在松頂高巖之上，雄鷹呈躍然欲飛之狀,，取由靜變動(dòng)之一瞬,，是“閃電無(wú)聲待驚雷”乎？作者在晚年的題字是“寫鷹松石當(dāng)寫腦中所理想者,；拋去實(shí)際愈遠(yuǎn)而所要者亦愈近也,。”乃作者“意象”觀念之記錄,。作者筆下雄鷹非止一種自然鷹之表象而已,，是作者綜合雕、鷲,、鷹,、隼多種猛禽而首創(chuàng)的獨(dú)特意象，對(duì)近世影響日見(jiàn)彰顯,。

李苦禪蒼鷺作品：柳下雙鷺 60年代

柳下雙鷺：此圖兩只蒼鷺皆以灑脫筆觸渾為一個(gè)整體,。一只之頭襯乎前而埋于中，一只之頭略起猶縮而將視線方向引出畫外,；四足三立一斜,、三密一疏，以交錯(cuò)之爪收底,?？喽U老人之友“意拳”大師王薌齋云“形不破體，力不出尖”,，苦禪老人云“練拳要整,，大寫意同此理,，也要留意一個(gè)‘整’字”。至于垂柳,，是造寧?kù)o氣氛之用也,。

李苦禪蒼鷺作品：潑墨風(fēng)竹蒼鷺 60年代

潑墨風(fēng)竹蒼鷺：“現(xiàn)代派”理論家云“凝固中的流動(dòng)美”。靜察此圖,，蒼鷺通體之墨色與筆觸之美,，當(dāng)悟是理。此禽之姿,，于曲頸,，曲腿同直立之腿的對(duì)比和大角度動(dòng)態(tài)中，可窺作者寫生造型根底之厚,，其寫禽立足之穩(wěn)、巖石之堅(jiān)又在同風(fēng)竹之動(dòng)的對(duì)比中,，展現(xiàn)出作者“把酒臨風(fēng)”傲立千秋之氣慨,，通幅盡徐青藤之風(fēng)骨、石濤之神采,。

李苦禪漁鷹作品：湖邊之景 1964年

李苦禪少年時(shí)即愛(ài)觀看漁鷹,，并于二十年代初將它們移為畫材，至三十年代方多有畫之者,。此圖章法甚奇：在上下青石“夾出”的水面,，兩近一疏、橫中略斜地“擺”上三只漁鷹,，復(fù)以垂竹與箭聳之水草縱而“破”之,，又于縱橫“分割”成的塊塊空白中，以濃淡萍點(diǎn)調(diào)整疏密,，錯(cuò)落間平添靈動(dòng)之感,。

李苦禪 霜葉委地、群禽棲之1964年作品

李苦禪較早地突破了寫意畫長(zhǎng)條幅之成規(guī),，大量采用了1:1的“斗方”構(gòu)圖與2:1.33的短幅構(gòu)圖,，對(duì)時(shí)人影響頗廣。他認(rèn)為“斗方”最宜借鑒漢畫磚與石刻之構(gòu)圖“擺上長(zhǎng)長(zhǎng)短短不同角度,、不同粗細(xì),、不同份量的線、條,、塊,、令疏密得當(dāng)，古樸憨拙,?！贝藞D的章法即是這種“形式感”意識(shí)的最佳表現(xiàn)之一,。

李苦禪雙鷹作品：雙棲圖1973年作品

自二十年代初期，李苦禪將漁鷹首創(chuàng)引進(jìn)寫意畫之后,，一生常寫之,，至老年而樂(lè)此不疲。此幅一對(duì)漁鷹相對(duì)棲息,，濃重的用墨和合適的留白,，表現(xiàn)出漁鷹那特有的密羽光澤，又將其足“改造”為鴨足且加夸張,，更顯得舒展穩(wěn)定,，全然是他親自飼養(yǎng)與速寫漁鷹的當(dāng)然成果。再配景形成了穩(wěn)固的“L”構(gòu)圖,。

李苦禪的雙鷹圖：遠(yuǎn)矚 1978年作品

作者一生擅畫鷹,，是愛(ài)其雄壯氣質(zhì)使然。此圖以巨石,、松冠與濛濛遠(yuǎn)峰置于雄鷹棲踞之典型環(huán)境,，氣勢(shì)已然宏大。雙鷹相偎而踞,，渾如一座金字塔——近乎等邊三角形——乃最穩(wěn)重“形式感”之造型,。雙鷹兩頭合一，瞵瞵雙目并視遠(yuǎn)方,，浩然之氣沛乎六合,！全然作者人格風(fēng)骨之化身。是作者老年畫鷹之代表作品,。

李苦禪大寫意巨作：遠(yuǎn)瞻山河壯 1979年作品

此圖為189×300公分,。苦禪大師平生愛(ài)以丈二巨幅寫松崖群鷹,。遂將大寫意花鳥畫拓向浩然宏偉之新境界,，一掃孤傲、凄寒之舊習(xí),，撲面而至的乃是壯美,、博大之新氣象。題之“遠(yuǎn)瞻山河壯”全然是以已身同祖國(guó)壯麗山河融為一體的寄托,。作者縱橫揮灑的濃墨,，將大鵬——中華剛毅精神之化身的雄鷹突現(xiàn)于山巔之上，不愧為新時(shí)代的中國(guó)大寫意巨作,。

李苦禪漁鷹代表作：魚鷹圖 1979年作品

此系作者漁鷹題材之代表力作,。此姿態(tài)前人筆下未有，乃作者早年速寫漁鷹之稿所成,。他說(shuō)“遠(yuǎn)側(cè)翅膀透視形狀最難畫好,，非靠寫生不成”,。此幅將其復(fù)雜造型盡以輕松簡(jiǎn)捷之筆墨渾然一體一氣哈成，圖中巨石奇詭之形,，簡(jiǎn)煉之跡,，不亞朱耷。近處四筆焦墨水草與遠(yuǎn)處水墨萍點(diǎn)自將平闊水域展開,。實(shí)為一生筆下無(wú)數(shù)漁鷹作品之結(jié)晶,！

李苦禪花鳥典范作品：白鷺 70年代作品

此幅小品談雅明快。作者認(rèn)為寫意“白描”寫禽較“潑墨”寫禽更難,，嚴(yán)謹(jǐn)則易拘緊,，瀟灑則易疏散。作者最崇八大山人“白描”之線,，認(rèn)為它“棉里藏針剛?cè)嵯酀?jì)”,。此幅以如是之線率意勾出白鷺，以花青萍點(diǎn)配合焦墨腿,、目,、嘴，襯得鷺身無(wú)比潔白,。大面積萍點(diǎn)的疏密錯(cuò)落更似平闊水域的波光，殊感清爽,。亦系作者將西畫光色調(diào)子之感覺(jué)與大寫意筆墨有機(jī)融合的典范之作,。

李苦禪的鷹作品：松石雙鷲圖 1980年作品

此幅雙鷹章法，同林良,、八大山人之鷹一脈相承,，但構(gòu)圖更加飽滿，筆墨著力尤壯,。鷹之造型全系自家風(fēng)貌：眼,、嘴、爪夸張其方形,，嘴勾尤顯,，背、翅,、胸,、腿亦厚重有加，故其雄壯威猛大勝乎古人,，對(duì)時(shí)人后人影響更為深廣,。時(shí)人遂有“悲鴻善畫馬，白石善畫蝦與苦禪善畫鷹”之盛譽(yù),，播于四海,。

李苦禪《松鷹圖》