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芭 蕉 立軸 設(shè)色紙本
款識(shí)：1.客觀余畫竹忽謂曰,，公以一尺寬之紙畫此可矣容畫芭蕉。萬不能容一葉,，余戲取六寸寬之紙畫之,，客曰畫家心中其有成竹也，白石并記。2.窗前一夜蕭蕭雨,，白盡人頭是此聲,，乃余舊句書題此幅亦兩焦也，白石又記,。鈐?。豪习祝ò祝?br>
此幅《芭蕉》為齊白石雙跋之作，足以看出他的珍視與喜愛,，累累長(zhǎng)跋,，鋪陳在一米多長(zhǎng)卻僅六寸寬的紙面上，別有趣味,。白石作此,，是為了反駁友人“萬不能容一葉”的偏見，他的童心與創(chuàng)意精神,，永遠(yuǎn)值得我們揣測(cè)研究,。《芭蕉》以水墨為主,，白石老人筆下多平遠(yuǎn)樸素之物,，看似平淡,，卻獨(dú)樹一幟,，前無古人，內(nèi)蘊(yùn)深情,。他對(duì)于題材的選擇,、結(jié)構(gòu)的安排，看起來簡(jiǎn)單,，卻又新鮮奇特,，可見經(jīng)過慘淡的經(jīng)營(yíng)?！栋沤丁吩煨秃?jiǎn)練質(zhì)樸,，剛健樸厚，畫面生機(jī)蓬勃,，獨(dú)樹一格,，生活氣息濃厚。齊白石注重為萬物寫神,，注重畫面整體的大寫意信筆揮寫意趣,，可謂三五揮灑，盡得風(fēng)流,。
守護(hù)神
立軸水墨紙本
此幅寫一蹲踞枝上之貓頭鷹,。貓頭鷹，即梟，又名夜梟,，自古以來被視為不祥之物,，故不為人喜，更遑論入畫,。前此以之入畫的不過寥寥數(shù)人,。齊白石打破前人窠臼，自出新意,，以貓頭鷹入畫,，勇氣固然可嘉，技法亦復(fù)可佩,。這或許為稍后于他的林風(fēng)眠大量創(chuàng)作貓頭鷹表現(xiàn)了其先驅(qū)意義,。
白石純以濃墨暈寫貓頭鷹冠羽，尾羽施以稍濃墨色,，體羽與翅羽筆墨了了,，然光影、層次皆躍然其上,；而瞠視前方,，神態(tài)尤為稚拙。枝葉疏朗,，逸筆草草,，別具神韻。整幅純以水墨表現(xiàn),，不著顏色,。一枝一鳥，似有雪個(gè)風(fēng)格的影子,，但齊白石的過人處乃在他并不襲取前人章法,，而只學(xué)習(xí)前人筆墨精神，故此幅中著力于貓頭鷹欲張未張的一只翅膀,，并無雪個(gè)一貫的孤峭,、冷厲、幽獨(dú),、悚怪,，而代以白石式的幽默、通脫和韻味,。
秋 荷 紙本設(shè)色 1951年作
齊白石的花鳥畫將文人傳統(tǒng)與民間傳統(tǒng),、文人修養(yǎng)與農(nóng)民氣質(zhì)自然而然地結(jié)合起來，雅俗兼得,?！肚锖伞愤@張作品即體現(xiàn)出這種特色,。圖中所繪花葉或以淡赭鋪染，或以淡墨出之,；荷莖則一筆到位,，挺健有力幾至通貫全幅；蓮蓬,、花頭造型簡(jiǎn)練大方,。整幅作品風(fēng)格剛健清新，用筆干脆純熟,，墨,、色富有對(duì)比但不失和諧，點(diǎn),、線,、面的穿插布排頗為講究，從局部圖尤可感受到畫面的分割構(gòu)成之美,。
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蛙聲十里出山泉
紙本水墨 1951年作
齊白石創(chuàng)作《蛙聲十里出山泉》,，畫上面沒有蛙。而觀眾有如聞蛙聲之感,，這是絕妙之至的構(gòu)思,。蛙聲如何畫？據(jù)說老人整整想了兩夜,，后來從詩(shī)句規(guī)定的“出山泉”三字得到啟示,，就在“泉”上作文章。但是老人沒有畫蛙,，而是在那四尺長(zhǎng)的立軸上,，畫兩山峽谷間泉水汩汩地流向遠(yuǎn)處來，幾只活潑的小蝌蚪在湍急的水流中有歡快地游動(dòng)著,。人們見到有鰓有尾巴的蝌蚪離開了水的源頭，告別了它們的媽媽,，自然會(huì)想到蛙和蛙的叫聲,，似乎那蛙聲隨著水聲由遠(yuǎn)而近……
荷 花 立軸 設(shè)色紙本
款識(shí)：白石山翁齊璜畫?？椿ǔＳ涀赝?，容易秋風(fēng)冷不勝。生就不供中婦用,，那時(shí)荷葉尚青青,。白石又題。鈐?。耗揪邮?、白石翁,、齊璜之印、老齊
白石老人曾在題《畫荷花翠鳥》中云“懊道人畫荷國(guó)語草率,、八大山人亦畫過于太真,。余能得其中否？尚未自信,。世有知音,，當(dāng)不以余言為自夸耳......”齊白石的花鳥畫將文人傳統(tǒng)與民間傳統(tǒng)、文人修養(yǎng)與農(nóng)民氣息自然而然地結(jié)合起來,，雅俗兼得,。該幅畫作描繪滿池秋荷景致。所繪花葉或以淡赭鋪染,，或以重墨出之,；荷莖則一筆到位，挺健有力幾至通貫全幅,；蓮蓬,、花頭造型簡(jiǎn)練大方。整幅作品風(fēng)格剛健清新,，用筆干脆純熟,，墨、色富有對(duì)比但不失和諧,，點(diǎn),、線、面的穿插布排頗為講究,，從局部圖尤可感受到畫面的分割構(gòu)成之美,。
荷花鴛鴦 立軸 設(shè)色紙本
齊白石畫荷很多，幾乎各時(shí)期都有作品留傳,。此種近景荷,，直接描繪荷葉、荷梗,、荷花,，穿插兩只鴛鴦，是從古代的折枝花傳統(tǒng)發(fā)展而來,，明清以來大寫意畫家如青藤,、八大、吳昌碩等都沿用此法,。紅荷并蒂而生,，顏色濃艷大膽，荷葉墨色蒼潤(rùn),，濃淡變化而富有節(jié)奏感,，紅花墨葉,，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，給予強(qiáng)烈的視覺沖擊,。荷葉下一對(duì)鴛鴦相伴而游,，憨態(tài)可掬，用色鮮明艷麗,，動(dòng)靜間遙相呼應(yīng),，信筆所至使?jié)M幅畫卷充溢著一種盎然生機(jī)。用荷花和鴛鴦寓意百年好合,，并蒂蓮里,，富于意義，充滿了深情地祝愿,。
蝦
1951年作
齊白石經(jīng)過數(shù)十年的藝術(shù)探索,，深知畫家必須能夠把握對(duì)象活的形貌、質(zhì)量感,、運(yùn)動(dòng)方式,、環(huán)境關(guān)系及個(gè)性特征，否則畫得再似,，也形同死物,。他畫蝦就是通過畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征,。齊白石從小生活在水塘邊,，常釣蝦玩；青年時(shí)開始畫蝦,；約40歲后臨摹過徐渭,、李復(fù)堂等明清畫家畫的蝦；63歲時(shí)他畫蝦已很相似,，但還不夠“活”,，便在碗里養(yǎng)了幾只長(zhǎng)臂蝦，置于畫案,，每日觀察,，畫蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號(hào)之一,。本幅是白石91歲時(shí)的作品。此時(shí)白石畫蝦已入化境,，在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦,。群蝦的透明、輕靈纖細(xì),，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟,。
江南風(fēng)味圖
水墨紙本
多才多藝的齊白石,，幾乎無所不畫，其水族畫,，尤為精妙,，蝦、蟹,、魚,、蛙、蝌蚪在老人的筆下,，用富含吸水性的羊毫筆與落墨即化的生宣紙,，以極為精簡(jiǎn)的筆墨，似寫而工地表現(xiàn)這些生靈各不相同的活潑形態(tài),，恰到好處地顯示了或堅(jiān)硬或光滑或瑩透的質(zhì)感,，傳神地描寫了它們的動(dòng)人神情。
荷蛙 紙本設(shè)色
1951年 北京榮寶齋畫店收藏
魚,、蝦,、蟹、蛙,
在齊白石作品中出現(xiàn)最多,。他筆下的青蛙, 活潑可愛, 就像是終日玩耍淘氣的孩子,。《荷蛙》是畫家91歲高齡所作, 描繪秋田的荷塘,
四只青蛙自由自在, 活潑可愛,。
小蝌蚪找媽媽 鏡框 設(shè)色紙本
《小蝌蚪找媽媽》是一幅充滿童趣的繪畫,，用筆潑辣，采用簡(jiǎn)潔的敘事手法進(jìn)行創(chuàng)作,。青蛙,、蝌蚪、荷葉,、水波全用大寫意沒骨法畫出,，只以濃淡區(qū)分形簡(jiǎn)神聚，近乎符號(hào)化,。這種大膽潑辣的畫法與效果,，在古代繪畫史上是絕無僅有的，畫家的大膽與特立獨(dú)行,，作品對(duì)形式感,、現(xiàn)代感的創(chuàng)造性追求，足以令固步自封的畫家們瞠目結(jié)舌,。白石老人有詩(shī)：“胸中富丘壑,，腕底有鬼神?！闭摻鷷?，齊白石必推入魁首,，白石老人特別善于處理構(gòu)圖和對(duì)象之間的關(guān)系，常見的對(duì)象在他的匠心獨(dú)運(yùn)之下顯得充滿了濃郁的生活氣息,?！缎◎蝌秸覌寢尅樊嬅娉錆M張力，構(gòu)圖奇特而穩(wěn)定,，上實(shí)而下虛,，看得出老人對(duì)畫面安排的用心程度，完全是自然的再現(xiàn),，可見老人高超的藝術(shù)手段和無與倫比的調(diào)動(dòng)手段的能力,。
棕陰錦犬 立軸 設(shè)色紙本
白石老人的畫中，總是能體會(huì)出一種樸素中見真情,，平淡中見童心的返璞歸真之美,。俗曰：“畫人莫畫手，畫獸莫畫狗,，畫樹莫畫柳,，一畫便出丑?！惫肥浅Ｒ娭?，因?yàn)槌Ｒ姡粢嫷眯紊窦鎮(zhèn)涞玫阶x者共鳴,，是一件很不容易的事,。白石老人先以淡墨勾勒出外形，后以濃墨濕墨表現(xiàn)尾巴和身上的斑點(diǎn),，整體看來形神兼似,，意趣盎然?！白貥洹痹谒难劾锍蔀樵从诂F(xiàn)實(shí)又超越寫實(shí)的文人畫意境的繪畫語言,，白石翁借著棕葉，抒寫情懷,，在充滿詩(shī)情畫意的芭蕉意象畫作里,，透露出個(gè)人的內(nèi)心世界。齊白石曾在《白石老人》自寫小傳中寫到：“為萬蟲寫照,，為百鳥傳神,。”
畫家筆下常見的蝦,、蟹,、蛙、魚,、雞,、鴨、鷹,、鳥等皆傳神之至,，可見其用心用功之深。整幅畫作簡(jiǎn)潔明了,，寥寥數(shù)筆,，而情景宛然，使人聯(lián)想到很多畫面之外的意境,。
清白傳家
鏡心
款識(shí)：清白傳家,。三百石印富翁作于故都三百石印齋。鈐?。喊资?br>
“清白傳家”是齊白石畫白菜時(shí)常用的畫題,。畫家生于“糠菜半年糧”的窮苦之家，認(rèn)為白菜是菜中之王,，念念不忘“先人三代咬其根”,，宣稱“菜根香處最相思”，常以青白菜諧“清白”之音,，一生喜畫白菜,，并以自己的作品畫面能夠洋溢“蔬筍氣”為榮。齊白石畫的白菜,，宛如田地里剛出土,。本幅作品白石老人用水墨畫了四棵大小、舒卷,、深淺不同的白菜,，干凈、壯實(shí),，帶著泥土的芳香,。他用篆書筆法中鋒一轉(zhuǎn)鋒，準(zhǔn)確地勾出白菜的輪廓,，再用蹲筆刷出菜葉,，然后用小筆破墨勾筋，使菜葉墨色豐富,，層次分明,。四棵白菜的方位聚散穿插得恰如其分。好一副田園之氣,。
桃花蝴蝶 立軸 設(shè)色紙本
此幅應(yīng)為齊白石“衰年變法”之后的作品,，體現(xiàn)了其取法吳昌碩之后形成的典型的大寫意風(fēng)格。畫面從右上角起筆，交叉纏繞的紫藤貫穿上下,，形成密疏,、細(xì)粗之對(duì)比，構(gòu)圖頗具匠心,。藤條以干濕濃淡不等的篆書筆法畫出,，似亂非亂、疏而不散,、密而不結(jié),，有盤龍虬繞之勢(shì)，藤花與葉片用彩墨渲染,，色彩極豐富,，但整體格調(diào)仍舊淡雅天真，并不濃郁鮮艷,。左上角空白處一只蝴蝶飛來,，動(dòng)勢(shì)及情態(tài)皆十分自然。整幅墨色和諧,，筆法剛?cè)嵯酀?jì),，造型簡(jiǎn)練質(zhì)樸，充滿春天的氣息,。
紫藤蜜蜂 立軸
此幅畫筆力沉厚,，格調(diào)和諧高超，主要用潑墨與勾勒點(diǎn)畫相結(jié)合的畫法,，間以沒骨法,，紫花串串，枝葉繁茂,。以沒骨法點(diǎn)畫藤花,，加以勾勒，潤(rùn)澤嬌嫩,；干澀之筆寫出蜿蜒攀爬的藤條,，形如金文，筆似龍舞,，似有風(fēng)動(dòng),；枯潤(rùn)交織，透出無限春意,。他擅于把運(yùn)筆時(shí)的頓挫,、剛?cè)帷⒗w拙的變化,，結(jié)合墨色的干濕,、虛實(shí),、濃淡，以求獲得機(jī)括自然的效果,。而畫面右上方的工寫小蜜蜂,，更加增添了自然的動(dòng)與靜的生動(dòng)與和諧。蜜蜂由齊白石獨(dú)創(chuàng)的暈蜂題法畫出,，即先用清水在蜂翼部位涂濕一片,，然后用濃墨在身和翼的接合部位上接觸，使墨在水中作放射狀漾開,，立刻收到蜜蜂雙翼急速抽動(dòng)的效果，既形似又神似,。這種闊筆寫意花卉與工筆細(xì)密的寫生草蟲的巧妙結(jié)合,，使畫面在粗筆、細(xì)筆,、工致,、疏放的對(duì)比中取得了賞心悅目的審美效果。
隔簾風(fēng)細(xì)但聞香 立軸 設(shè)色紙本
款識(shí)：幽花開處月微茫,，秋冰凝神黯淡妝,。曉砌露濃空見影，隔簾風(fēng)細(xì)但聞香?，幣_(tái)夜靜黃冠濕,，小洞春深玉佩涼。一段凌波堪畫處,，至今詞賦憶陳王,。借染辰魚詩(shī)題畫，白石山翁璜,。鈐?。耗救耍ㄖ煳模资蹋ò孜模?br>
水仙是祝壽常用的繪畫題材,，寓示神仙富貴,。水仙以清、貞為代表的人格象征及其比德意義被歷代所珍視,，有“凌波仙子”之稱,。花木題材在齊白石繪畫作品中占有重要位置,。該幅作品中,，水仙外在具有色彩、姿態(tài),、香味等物色之美,，表現(xiàn)出各種風(fēng)韻,；水仙的內(nèi)在神韻美可以概括為仙姿出塵、冰姿清幽,。同時(shí),，齊白石的創(chuàng)作常常是詩(shī)與畫同步構(gòu)思的，相互參照,，可以清楚地見出其創(chuàng)作的旨趣,。該幅作品上方陪長(zhǎng)詩(shī)一首，正如王朝聞在《齊白石畫集·序》中稱齊白石的作品是“詩(shī)的繪畫”,，“畫家齊白石在描寫自然的時(shí)候,，他的態(tài)度既是畫家的，也是詩(shī)人的”,?！褒R白石詩(shī)人氣質(zhì)的表現(xiàn)，無例外地依賴具體的造型手段,。他的畫是寓情于物的,，所以說他仍然是成就卓越的大畫家，而不是辭不達(dá)意的幼稚的詩(shī)作者,?！痹?shī)書畫相得益彰，實(shí)為白石老人難得的佳作,。
菊花草蟲 立軸 設(shè)色紙本
老人晚期尤喜將寫意之花卉與工細(xì)草蟲融于一圖,，其花卉多脫略形跡，離形而以神會(huì)求似,；草蟲則細(xì)致入微,，纖毫畢現(xiàn)，追求一種相反相成的韻味,。此幅《菊花草蟲》描繪了金秋時(shí)節(jié)菊圃里花容正茂之景象,，縱橫揮灑，筆力蒼勁老到,。畫面上端點(diǎn)綴一只尋香而至的蜻蜓,，勾描細(xì)膩、精煉,，其雙翼剔透纖薄,，似彈指可破，更顯生動(dòng)逼真,。畫中菊花以揚(yáng)州八怪之一李鱔的畫法繪出,，構(gòu)圖上參差錯(cuò)落，極具動(dòng)態(tài),，莖葉之描繪,，以法書之草率行于紙上,，參差點(diǎn)落，古意盎然,，拙中寓巧,。畫風(fēng)真率自然，不加修飾,；用筆雄渾健拔,，骨肉兼得；用墨滋潤(rùn)淋漓,，濃淡相宜,。整個(gè)畫面構(gòu)圖飽滿、完整,，觀之尤覺生機(jī)勃勃,。將其“似與不似”的主張彰顯得淋漓盡致，為齊白石晚期精品,。
海棠秋趣 1951年作
此件《海棠秋趣》為白石老人晚年時(shí)所作，紅花墨葉配以昆蟲點(diǎn)綴,，自有一番田園樂趣,。秋天本是令人惆悵的季節(jié)，而在作者筆下卻是另有一種生命蓬勃的氣息：兩棵海棠自上而下隊(duì)列式排列,，海棠花開,，檸檬黃的花蕊讓畫面顯示出跳躍的動(dòng)感；如柳枝般垂掛的枝條,，安靜中不乏嫵媚,；幾片碩大的葉子以淡墨揮就，再以渴筆點(diǎn)出葉脈,，粗中見細(xì),；兩只螞蚱于海棠樹下低頭覓食，又或是在竊竊私語,，栩栩如生,，靈氣十足。
畫面左側(cè),，齊白石題有自作詩(shī)：卷簾臨水羨魚偕,，十二朱欄萬字排。清夜露冷情更切,，西風(fēng)吹夢(mèng)上秋階,。詩(shī)為畫又延伸了意境，白石用宗教里的“卍”字表達(dá)“萬”,，當(dāng)為祈求吉祥之意,。卐或卍,，是古代印度宗教的吉祥標(biāo)志。唐代武則天將卐定為右旋,，定音為“萬”,，義為“吉祥萬德之所集”，此義沿用至今,。九十一歲的白石老人已是暮年,，但創(chuàng)作激情卻未曾退減，祈求吉祥當(dāng)是對(duì)生生不息的美好愿望,。
牽?；?/strong>
紙本設(shè)色 1952年作
《牽牛花》是他晚年之作,，畫跋云：“予偕山子曉霞山之西,，大巖之東，巖之牽牛,，常有花大如斗,。予九十二歲時(shí)，一日翻舊簏得予少年時(shí)手本,，九十二始用之”,。由此可知，畫家所畫之物,，是他早年時(shí)的稿本中得來,。他還曾為梅蘭芳畫過牽牛花,，“梅畹華家牽?；ㄍ氪螅酥^外人種也,。余畫此最小者”,。《牽?；ā酚霉P老到,，聚散穿插很有講究，筆力健爽,，紅的花朵,，黑的墨葉，鮮明大方,，形成墨線叢中朵朵紅花,，嬌麗動(dòng)人。
山雀圖 鏡心 設(shè)色紙本 1952年作
款識(shí)：絜青女弟子屬畫,，九十二歲白石老人,。鈐?。糊R白石、大匠之門
上款“絜青”,，即老舍夫人“胡絜青”女士,。立于田間捆扎而成的稻草堆，上立麻雀,，下有雛雞爭(zhēng)相啄食余落的谷粒,，構(gòu)成了白石畫中常見的田園景色。綜觀此畫,，筆法精妙,，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，設(shè)色鮮明,，寫物逼真,，托物以寫意、壯景以抒壞,，于中可窺一斑,，不愧大師精心構(gòu)撰之作?！渡饺笀D》圖中以花青藤黃借筆寫葉,，以淡墨取書法用筆寫出葉的筋脈，疏密有致,，氣勢(shì)磊落，展現(xiàn)出畫家胸中逸氣,。在寫實(shí)寫意之間,，開辟出一條為理論所不能辯駁的實(shí)踐之路，具有價(jià)值和啟示意義,，齊白石便是這樣一位開拓者,。白石翁“似與不似之間”的主張便是理想與現(xiàn)實(shí)，主觀與觀客,，有我與無我相契合的方式,，是他作畫的藝術(shù)追求，也是使他繪畫趣味盎然的原因所在,。
雙牡丹 鏡心 設(shè)色紙本 1952年作
齊白石晚年畫牡丹很多,，但他在90歲以后體力逐衰，作品不再像以前那么精致,，但筆墨更加縱逸,，別有一種自由、天真而又老辣的意味,，即如此作,。畫面以沒骨法描繪兩枝盛開的牡丹,，筆法甚簡(jiǎn)，花冠處層層疊疊的花瓣以濃淡不均的洋紅寫成,，形態(tài)不甚具體,，但盡得富貴之氣?；ㄖ突ㄈ~以墨筆勾勒,，石青和石綠淡染之，雖筆法松散,，但花枝的曲直與起伏均表現(xiàn)到位,，且與牡丹形成冷與暖的對(duì)比。整幅以酣暢的筆法,，熱烈的色彩和簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖傳達(dá)出一片自然生趣,，乃白石老人晚年寫意畫佳作。
世世太平圖 紙本設(shè)色
1952年作
白石老人的審美感受和審美理想能同廣大勞動(dòng)人民相一致,?！妒朗捞健肪痛碇鴱V大勞動(dòng)人民的美學(xué)理想，也是畫家對(duì)人民,、對(duì)祖國(guó),、對(duì)和平充滿熱愛，充滿勞動(dòng)人民的思想感情,?！妒朗捞健樊嫾矣醚蚝链蠊P畫出二只柿子，籃里盛著二只大壽桃,。為了畫好鴿子,，老人還買來鴿子，養(yǎng)在家里,，日夕觀察其特征,。
荷花蜻蜓圖 紙本設(shè)色
1953年作
此畫構(gòu)圖奇特，一花,、兩葉,，穿插得非常巧妙，尤其是幾片朱紅的花瓣,，掩映于墨色的荷葉之中,，色彩對(duì)比強(qiáng)烈而又十分諧和。葉間蜻蜓,，款款而飛,，俯視蕩漾的微波，真使人奪“十里荷塘”之想。
新 喜 立軸 設(shè)色紙本
1953年作
“新喜”又作“新禧”,，為一年之始,，即過春節(jié)。齊白石為春節(jié)而畫的作品,，多題“歲朝圖”,，題“新喜”者少，其實(shí)表達(dá)歡喜的心情卻是一樣的,。此畫構(gòu)圖平實(shí)：花瓶中插著怒放的紅梅,，花瓶旁擺著一把酒壺和兩只酒杯，近處五個(gè)朱紅色的柿子,，隨意錯(cuò)落其間,，一掛褐赭色的鞭炮，放在柿子與梅瓶之間,，斜斜指向畫面左下角,。中國(guó)民間有“喜梅”之說，花瓶諧音“平安”,，柿子諧音“事事”,，組合于一畫之內(nèi)，便是“事事平安喜慶”,。梅花與柿子分別用濃郁鮮艷的深紅與朱紅,，鞭炮用暖調(diào)子的褐赭色，輔以朱紅色“甑屋”印,，全畫洋溢著一股溫暖的情調(diào),，傳遞出畫家內(nèi)心的喜悅之情。于非闇曾說：“老人的繪畫是沿著兩條表現(xiàn)方法的道路發(fā)展的,，一條是古代的‘雙勾’方法,，例如工細(xì)草蟲；另一條是古代的‘沒骨’方法發(fā)揚(yáng)光大的,，這一成就是：一筆落到紙上就要成一個(gè)形象。這個(gè)形象的面,、體和質(zhì)感等等,，就憑這一筆表達(dá)出來，毫不含糊,?！痹诎资先说漠嬛校笾卵萘?xí)了這一模式,，并無特別出人意料之處,。但是，他卻憑借自己高超的筆情墨韻,，以獨(dú)特的經(jīng)歷,、性格,、感覺、趣味和文化背景所形成的筆墨語言,，賦予作品質(zhì)樸而熱情的生命力,。
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