高考古典詩詞鑒賞素材——經(jīng)典宋詩三十首鑒賞

詩歌閱讀資料之宋詩（一）

《塞上》柳開

鳴骹直上一千尺,，天靜無風(fēng)聲更干,。

碧眼胡兒三百騎,，盡提金勒向云看。

【注釋】①鳴骹：響箭,。②勒：有嚼口的馬絡(luò)頭,。

【賞析】主要描寫剽悍的北方少數(shù)民族的能騎善射。萬里晴空之下,，遼闊草原之上,，數(shù)百名健兒縱馬馳騁。忽然,，一枝響箭穿向云天，大家不約而同地立刻勒馬佇立,，昂首放目,，凝神遠(yuǎn)望。

在這首詩中,，詩人先用“鳴骹直上一千尺,，天靜無風(fēng)聲更干”兩句來描寫一枝飛箭風(fēng)馳電掣地刺入高空?！傍Q骹”,，一種發(fā)出響聲的箭?！爸鄙稀?，表現(xiàn)箭射出后的銳不可當(dāng)之勢?！耙磺С摺?，形容箭的射程之遠(yuǎn)?！疤祆o無風(fēng)”,，不單寫出了草原上空的清明寧謐,，也寫出了“天似穹廬，籠蓋四野”的寥廓無邊,。因而那飛箭的呼嘯之聲就掠過大地,，響徹云霄，傳送得更加清晰,、更加嘹亮,、更加遙遠(yuǎn)——“聲更干”。云氣潮澀,，回音必滯,，器物浸潤，發(fā)音必沉,；于是詩人以表現(xiàn)燥性的“干”,，來形容箭聲的輕脆、尖厲,，可謂一字傳神,。這里，詩人扣著“鳴骹”繪影繪聲：上句“直上一千尺”,，屬于視覺感受,，側(cè)重寫高，箭身一點(diǎn),，箭影如線,；下句“無風(fēng)聲更干”，屬于聽覺感受,，側(cè)重寫遠(yuǎn),，箭聲震蕩于曠野之上，而這曠野之上的天幕,，又恰為箭身,、箭影的深色點(diǎn)、線提供了面的淺色背景,，點(diǎn),、線、面相互結(jié)合而成天然精巧的構(gòu)圖,。

寫了天上的“鳴骹”之后,，詩人緊接著寫地下仰看“鳴骹”的人，這就是詩的后兩句：“碧眼胡兒三百騎,，盡提金勒向云看,。”“碧眼”在這里既突出了北方某些少數(shù)民族的生理特征,，又切合此時(shí)抬頭望箭的規(guī)定場景,，還因?yàn)檠劬ψ鳛樾撵`的窗戶,，人物的內(nèi)在情感與外在風(fēng)采，都可以通過它來集中體現(xiàn),?！昂鷥骸保q言胡人小伙子,。在柳開詩中則包含著親切的語調(diào),。“騎”,，騎兵,，這里指騎在馬上的人?！疤帷碧崾?、提控，這里指拉緊馬的韁繩,?！敖鹄铡保饘僦谱?、裝飾的帶有嚼口的馬籠頭,。“碧眼胡兒三百騎”,，描繪一隊(duì)少數(shù)民族的年輕驍騎,，句中雖只排列名詞，實(shí)是以靜寫動,，使人想像那眉宇間流露著威武氣概的草原漢子們揚(yáng)鞭躍馬,、奔逐追馳的熱烈場面?！氨M提金勒向云著”,，則又以動寫靜：拉緊了馬韁,，抬起了望眼,，一個(gè)接一個(gè)的動作霎時(shí)聚落在全體騎手的屏氣凝視中；正見喧騰,，忽歸沉靜,，“向云看”的“三百騎”深深被“直上一千尺”的“鳴骹”所吸引，全神貫注,、目不轉(zhuǎn)睛,，宛如戲曲舞臺上的角色亮相，具有一種雕塑型的美,。因?yàn)槭且皇捉^句,，字?jǐn)?shù)有限,，詩中就難以面面俱到地展開一個(gè)全過程。詩人恰能利用短小篇幅,，舍棄次要情節(jié),，捕捉最為精彩動人的意象，將北方少數(shù)民族的剽悍性格與尚武精神表現(xiàn)得淋漓盡致,，不愧為宋代邊塞詩的“壓卷”之作,。

《柳枝詞》鄭文寶

亭亭畫舸系春潭，直到行人酒半酣,。

不管煙波與風(fēng)雨,，載將離恨過江南。

【賞析】鄭文寶的《柳枝詞》是寫離恨,，用了反襯手法,，“畫舸”“春潭”等美景寄寓離別時(shí)的不舍。同時(shí),，詩人還描繪了一個(gè)生活畫面：“酒半酣”酒只半酣,，船卻起錨，多么的不舍和無奈??！三四句，字面上是說行人“不管煙波與風(fēng)雨”,，依然遠(yuǎn)去,，實(shí)際上是借對友人的毫無道理的埋怨進(jìn)一步抒發(fā)自己依依不舍的真摯情誼。

這首詩抒寫離情別恨,?！巴ねぁ本涫钦f一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上，句中沒有正面寫柳,，但“系”字和詩題相照應(yīng),，已暗示了所系之處。本詩第一句所展示的系舟楊柳岸的畫面,，恰是一幅春江送別圖,。我們可以想見，在船將發(fā)未發(fā)之際,，送行者和行人依依話別,，作最后一刻的流連。珍重彼此的友誼,，珍重這別離的時(shí)刻,，送行的人殷勤勸酒，“直到行人酒半酣”，這里含有“勸君更盡一杯酒,，西出陽關(guān)無故人”的意思,。同時(shí)也表明，行人所以喝得半醉,，一來是朋友情重,，二來是為了排遣離憂。語言很含蓄,，意思卻很明白,。三四句是說，不管煙波浩渺,，也不管雨打風(fēng)吹,，無情的畫船帶著行人離去了，將越走越遠(yuǎn),，滿載著離恨去遙遠(yuǎn)的江南,。這里不說人有情而怨別，卻怪畫船無情,，真是無理而妙,。“不管”兩個(gè)字,，包含了送行者相留不住的怨情,，也表現(xiàn)了行人欲留不能，不得不走的無奈,，像是友人對行者的埋怨,，又像是行者的自怨自艾，寫得情意盎然,。末句將抽象的離恨,，化為有形體、有重量的東西,，使人分外感到離恨的深刻沉重,，意象非常新奇。此詩用清新柔婉的筆調(diào),，描寫了一個(gè)生動的送別場面,，極富詩情畫意，詩風(fēng)委婉細(xì)膩,，情真意切,，為后來許多詞曲作者所仿效,。

《柳枝詞》這一題目是后人加的,。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，所以寫柳也多與敘別相聯(lián)系。詩第一句中的“系”字,，就包涵著楊柳,。其實(shí)此詩中心不在詠柳，而在詠別,。如何把無形的別情直觀可感地寫出來,，這首詩的構(gòu)思有三點(diǎn)值得稱道的地方：一是第四句中的“載”字，把抽象的別情化為有形的,，可以被運(yùn)載的東西,，同時(shí)也顯示出別情的沉重。二是移情于物,。清人吳喬說此詩,，“人自離別，卻怨畫舸”,，似乎是這無情的畫舸,，在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后，只等行人上了船,，便毫不遲疑地把人載向江南,。人情無奈，遷怨于物,，如此言情,，深婉蘊(yùn)藉。三是“此詩首句一頓,，下三句連作一氣說,，體格獨(dú)別”。七絕詩通常分為兩節(jié),，前兩句與后兩句間有一個(gè)轉(zhuǎn)折,，而此詩一氣而下，使我們直覺得相別之干脆,、舟行之飛速,，不容人有絲毫的纏綿悱惻，有力地烘托出濃重的怨別之意,。

《村行》王禹偁

馬穿山徑菊初黃,，信馬悠悠野興長。

萬壑有聲含晚籟,，數(shù)峰無語立斜陽,。

棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香,。

何事吟余忽惆悵,？村橋原樹似吾鄉(xiāng),。

【賞析】《村行》是一首七言律詩，是王禹偁在宋太宗淳化二年（九九一年）被貶為商州團(tuán)練副使時(shí)寫的,。寫的是山村的傍晚景色,，季節(jié)是秋天。詩中的內(nèi)容大概是說詩人騎在馬上,，安閑地欣賞著,，沿途的風(fēng)光，聽黃昏時(shí)山谷的聲響,。作者在欣賞風(fēng)景,、吟詠詩歌的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)眼前村莊里的小橋和原野上的樹木,，與自己故鄉(xiāng)的十分相似,，因而產(chǎn)生了思鄉(xiāng)的愁緒。以觸景生情的寫作手法,，表達(dá)了作者對農(nóng)村的喜愛和家鄉(xiāng)的懷念,。

開頭兩句，交代了時(shí),、地,、人、事,。時(shí)令是秋季,，這是以“菊初黃”間接交待的；地點(diǎn)是山間小路,，這是以“山徑”直接點(diǎn)明的,；人物是作者本人，這是從詩的結(jié)句中的“吾”字而得出的結(jié)論,；事情是作者騎馬穿山間小路而行,，領(lǐng)略山野旖旎的風(fēng)光，這是從詩行里透露出來的消息,。這兩句重在突出作者悠然的神態(tài),、濃厚的游興。三,、四兩句分別從聽覺與視覺方面下筆,。前句寫傍晚秋聲萬壑起，這是耳聞,；后句寫數(shù)峰默默佇立在夕陽里,，這是目睹。這里,，“有聲”與“無語”兩種截然不同的境界相映成趣,，越發(fā)顯示出山村傍晚的沉寂,。尤其值得一提的是：“數(shù)峰”句寫數(shù)峰寧靜，不從正面著墨,，而從反面出之，讀來饒有情趣,。山峰本來是不能語而‘無語’的,，王禹偁說它們‘無語’并不違反事實(shí)；但是同時(shí)也仿佛表示它們原先能語,、有語,、欲語而此刻忽然‘無語’。五,、六兩句進(jìn)一步描寫山村原野的景色,，作者選擇了“棠梨”與“蕎麥”這兩種具有秋日山村特征的事物來加以描繪，用“胭脂”和“白雪”分別比喻“棠梨葉落”的紅色與“蕎麥花開”的白色,，把山村原野寫得色彩斑斕,，可謂有聲有色有香。作者為我們描繪了一幅色彩斑斕,、富有詩意的秋日山村晚晴圖,，較好地體現(xiàn)了宋人“以畫入詩”的特點(diǎn)。詩的最后兩句由寫景轉(zhuǎn)入抒情,。前句設(shè)問,，寫詩人在吟詩之后不知為什么忽然感到悶悶不樂；后句作答,，寫這原來是詩人因驀然發(fā)現(xiàn)村橋原野上的樹像他故鄉(xiāng)的景物而產(chǎn)生了思鄉(xiāng)之情,。這樣寫，就使上文的景物描寫有了著落,，傳神地反映出了作者的心情由悠然至悵然的變化,，拓深了詩意。

總之,，《村行》這首詩以村行為線索,，以多彩之筆逼真地描繪了山野迷人的景色，以含蓄的詩語真切地抒發(fā)了詩人拳拳思鄉(xiāng)之情,。詩中,，寫景與抒情相結(jié)合，寫景是為抒情打伏筆,，抒情是為寫景作結(jié)的,。詩人的心情由悠然至悵然的變化過程，正從這“兩結(jié)合”中傳神地反映了出來,。這是一首風(fēng)物如畫的秋景詩,，也是一支宛轉(zhuǎn)動人的思鄉(xiāng)曲,。從中，可窺見王詩簡淡清新詩風(fēng)之一斑,。

詩歌閱讀資料之宋詩（二）

《官舍竹》王禹偁

誰種蕭蕭數(shù)百竿,，伴吟偏稱作閑官。

不隨夭艷爭春色,，獨(dú)守孤貞待歲寒,。

聲拂琴床生雅趣，影侵棋局助清歡,。

明年縱便量移去,，猶得今冬雪里看！

【注釋】①偏稱：最適宜,，最合適,。②夭艷：異常艷麗而不端莊。③孤貞：挺立堅(jiān)貞,；孤直忠貞,。④量移：原指從貶所移至稍近的地方，此處是反語,，意為被貶到更偏僻的地方,。

【賞析】淳化二年（公元991年），王禹偁因言獲罪,，觸怒太宗,，被貶為商州（今陜西商洛市商州區(qū)）團(tuán)練副使。謫居于偏僻商州,，使他倍感世態(tài)炎涼人情冷漠,，心情之郁悶可想而知。一日臨窗而觀,，忽見一片透明澄澈的碧色,，帶著絲絲涼意，仿佛要染綠人的鬢發(fā)須眉,，作者頓覺耳目清爽,，心曠神怡，詩意便開始在心中蕩漾,。

首聯(lián)詩人首先提出衙中的竹子究竟是誰所種的問題,，卻沒有作正面的回答，其實(shí)也不用回答,，不是和自己一樣喜歡竹子的人,，不是和自己有相同命運(yùn)的人，誰又會在這里種它呢,？商州團(tuán)練副使這個(gè)閑官,，面對“雨洗涓涓凈,，風(fēng)吹細(xì)細(xì)香”，而且“峻節(jié)可臨戎”的數(shù)百竿竹子,，怎不詩興頓發(fā)呢,？怎不抒發(fā)一下“老夫欲寄精誠去，憑仗高風(fēng)達(dá)紫宸”那樣感慨呢,？頷聯(lián),，表面寫竹子不與百花爭春，獨(dú)守堅(jiān)貞,，不怕嚴(yán)寒,，實(shí)際上是在寫作者的氣節(jié),。

頸聯(lián)將竹子人格化,，寫竹子和自己一起彈琴、下棋,。此聯(lián)寫得有聲有色,，饒有雅趣，多有風(fēng)韻,，是這首詩中最精彩的的一聯(lián),，堪稱名句。尾聯(lián)以想象作結(jié),。第二年,，王禹偁果真“量移去”，被貶到更遠(yuǎn)的解州,。那么對于青竹,，是否“猶得今冬雪里看”?詩人依然看到了質(zhì)本潔來還潔去的竹子，雪里翠竹,，青白分明,。同時(shí)，尾聯(lián)還表現(xiàn)出詩人和杜甫的“志士仁人莫嗟怨,，古來材大難為用”一樣的憤慨,。

《宿洞霄宮》林逋

秋山不可盡，秋思亦無垠,。

碧澗流紅葉,，青林點(diǎn)白云。

涼陰一鳥下,，落日亂蟬分,。

此夜芭蕉雨，何人枕上聞,？

【賞析】洞霄宮在今浙江余杭縣西南大滌洞,，一向是游覽勝地,。道家認(rèn)為大滌洞是第七十二福地，唐代建有夭柱觀,，北宋改名洞霄宮,。宋朝大臣退休，常掛個(gè)“提舉洞禪宮”的職街,，可見它的名氣,。林逋是杭州孤山的隱士，來此游覽,，寫下他的觀感,。此詩就是其中的一首。

一開頭,，“秋山不可盡,，秋思亦無垠”，是對整個(gè)環(huán)境和詩人整個(gè)心情先作一筆概括,。洞霄宮建在大滌山上,，他就先從山寫起?！安豢杀M”說明山之大,，著一“秋”，字,，點(diǎn)出時(shí)令,。“亦無垠”是指詩人自己的心情,。山上景多而美,，一路觀賞不盡，他的欣快心情隨景而生,，也隨景而變,，一浪接一浪，所以說“無垠”,。這兩句是總括,，把客觀景物和內(nèi)心感情先安頓一筆，借此也引起讀者的注意,。

第二聯(lián),，“碧澗流紅葉，青林點(diǎn)白云,?！边M(jìn)入具體寫景。雖只有十個(gè)字，卻有幾個(gè)特點(diǎn),。第一,，色彩絢麗。用了“碧”,、“紅”,、“青”、“白”四字,，鋪開一幅彩繪,，見得秋山秋水，一派鮮艷,，毫不枯淡,。第二，澗水在奔流,，樹林有點(diǎn)染,，一派活潑，一片生機(jī),，是活的景,，不是死景,。第三,，澗是碧色，卻流紅葉,；樹是青的,，卻映白云。強(qiáng)烈的對比,，映襯,，激射，十分明亮,，十分絢爛,。第四，“碧澗”是向下看,，“青林”是抬頭看,；“流紅葉”十分匆忙，“點(diǎn)白云”十分悠閑,。一俯一仰,，一動一靜，詩人心情的徘徊起伏,，已經(jīng)表現(xiàn)在了言外,。

第三聯(lián)也是具體寫景，但與上聯(lián)不同,。上聯(lián)寫得絢麗,，此聯(lián)寫得明凈,；上聯(lián)著重安排景物，此聯(lián)暗地交代時(shí)間,；上聯(lián)寫“澗流”,，其聲清冷，此聯(lián)寫“亂蟬”,，其聲噪鬧,。“涼陰”說明日已西斜,，“落日”已是時(shí)近黃昏,，寫時(shí)間的流轉(zhuǎn)，層次分明,。所以兩聯(lián)重點(diǎn)不同,，疏密各異。至于兩聯(lián)的對仗工整,，下字準(zhǔn)確,，輕重勻稱，也同樣能看出作者的細(xì)密功夫,。

結(jié)末一聯(lián),，用意在點(diǎn)出題目的“宿”字。他是打算在山中過夜的,，不過還未到就寢的時(shí)候,。然而他已經(jīng)想到枕上的情景了：洞霄宮種了許多芭蕉，看天氣又快要下雨,，那雨打芭蕉的音響,，一定又是很有韻味的。詩人故意發(fā)問：那么,，誰能在枕上聽到呢,？其實(shí)他是知道的，他能領(lǐng)略這種幽美的情韻,，只是不曉得同聽此聲的還有哪些人罷了,。

重展西湖二首（其一）宋庠

綠鴨東陂已可憐，更因云竇注西田,。

鑿開魚鳥忘情地,，展盡江河極目天。

向夕舊灘都浸月,，過寒新樹便留煙,。

使君直欲稱漁叟，愿賜閒州不計(jì)年。

【賞析】西湖是許昌城里一個(gè)占地百余畝的大湖,。西湖原分東西兩半,，中間以橫堤相隔。西部比東部大數(shù)倍,，水卻很淺,。皇祐年間（1049一1054）,，宋庠貶官許州,，興工疏浚了西湖，并鑿斷橫堤,，使東西相通,，連成一片。完工以后,，他寫下了《重展西湖》二首以記其事,，該詩即是其中之一。詩人善于寓情于景,，通過鮮明生動的意象,，表達(dá)了詩人熱愛自然、厭惡官場庸俗生活的強(qiáng)烈感情,。

首聯(lián)描述鑿?fù)ㄎ骱r(shí)詩人喜悅的心倩,。“綠鴨”寫溯水的色彩,。古人常以“鴨頭綠”,，“鴨綠”形容綠色,，“綠鴨”即“鴨綠”的倒文,。陂，池塘,?！皷|陂”，指西湖的東半,。此句意謂,，東半湖雖然面積不大，但綠波蕩漾,，水光粼粼,，風(fēng)景已經(jīng)十分可愛了。接著以遞進(jìn)句“更因”承接上文,，說明鑿斷橫堤后東半湖的水流入西半湖,，其景更令入陶醉。竇，指山的孔穴,，云竇,，指從山穴或山谷中涌流而出的云。在這首詩中,，作者借用“云竇”比喻從橫堤上鑿開的孔穴中滾滾流出的湖水,。“西田”,，并非指田,，實(shí)指西半湖，因水淺故說“田”,。東半湖水深,、水位高，東半湖的水源源流注到西半湖,，于是東西兩半瑚連成了一片,，使西湖平添無限風(fēng)光。

頷聯(lián)寫重展后的西湖勝景,。由于鑿?fù)藮|西兩湖,，西湖的面積擴(kuò)大了，西部的水也加深了,。這兩個(gè)變化帶來的一個(gè)最直接的后果是,，魚和鳥得到了更廣闊的天地。詩人用一個(gè)動詞“鑿開”,，十分準(zhǔn)確地交代了疏浚之功,，又用“忘情地”三個(gè)字，在模擬魚鳥的歡情之余,，透露出詩人自己喜悅的心境,。下一句“展盡”是個(gè)雙關(guān)的動詞。一方面是說,，湖面開闊了,，就像大江大河一樣無邊無垠；另一方面是說,，詩人極目遠(yuǎn)眺,，看到水天一色，胸懷頓覺舒曠,。詩人并不直接表達(dá)自己的情懷,，而是寓情于景，顯得含蓄而有韻味,。

頸聯(lián)深一層寫新湖的夜色：“向夕舊灘都浸月”,，寫得很細(xì)膩,。“舊灘”,，指西半湖的湖沿,，整治前因水淺，故成“灘”,。但后來不同了,，西半湖的水位升高，昔日的湖灘,，也被水淹沒了,。入夜，皓月當(dāng)空,，水中映出月亮的倒影,。“都浸月”三字,，生動地寫出了水波浩渺,、水月交輝之狀?！斑^寒新樹便留煙”,，在朦朧的月色中，新枝搖曳,，就像蒙上了一層薄薄的煙霧,。這是十分迷人的夜景。

尾聯(lián)即景抒懷,。古人稱太守,、郡守、刺史之類的地方長官為使君,。這時(shí)宋庠正貶官許昌,，為知州，故自稱“使君”,?！爸庇奔础罢嬗薄ⅰ罢嫦搿?；“稱漁曳”，就是做個(gè)漁翁,，意即歸隱,。“愿賜閑州不計(jì)年”,，意思是,，但愿朝廷賜給我一個(gè)閑散的州郡,，讓我在大自然恬適清閑的環(huán)境里度過一生。這表達(dá)了詩人熱愛自然,、厭惡官場庸俗生活的強(qiáng)烈感情,，但也流露出消極厭世的情緒。這首詩在藝術(shù)上頗有特色,。詩人善于寓情于景,，通過鮮明生動的意象，表達(dá)豐富,、熱烈的感情,，自然而含蓄。詩人的觀察力比較細(xì)密,，故狀物,、寫景細(xì)膩傳神，中間兩聯(lián)的對仗十分工整精巧,。

詩歌閱讀資料之宋詩（三）

《九日置酒》宋祁

秋晚佳晨重物華,，高臺復(fù)帳駐鳴笳。

遨歡任落風(fēng)前帽,，促飲爭吹酒上花,。

溪態(tài)澄明初雨畢，日痕清淡不成霞,。

白頭太守真愚甚,，滿插茱萸望辟邪。

【賞析】詩的首聯(lián)破題,。起句點(diǎn)明節(jié)令,，音調(diào)高揚(yáng)。絢麗的物華,，宜人的秋色,，令詩人為之神馳。一個(gè)“重”字流露出詩人流連光景之意,，領(lǐng)起全詩,。不作愁語，氣局一新,。這也是詩人境遇氣質(zhì)使然,。

次句由“重”字引出?！案吲_復(fù)帳駐鳴茄”,，氣派十足。又是“高臺”,，又是“復(fù)帳”,，又是“鳴茄”,，其場面之闊綽，氣氛之熱烈,，歷歷如繪,。這決非庶民之登高，而是富貴人賞秋的情景,。詩人少年得志,，一生顯達(dá)，歷任知制誥,、工部尚書,、翰林學(xué)士承旨，晚年知成都府,，該詩中有“白首太守”之句,，應(yīng)是晚年在成都所作。頷聯(lián)承上,，寫佳日興會,，形象鮮明。出句與對句分寫登高與飲酒兩個(gè)場面,?！板蹥g”、“促飲”二語,，道出了高朋滿座,、觥籌交錯(cuò)的盛況?！叭温滹L(fēng)前帽”一句活用典故,，盡顯灑脫?！稌x書·孟嘉傳》：“孟嘉為桓溫參軍,，九日游龍山，風(fēng)至,，吹嘉帽,，溫命孫盛為文嘲之?！惫湃税汛耸伦鳛轱L(fēng)流美事,。“爭吹酒上花”,，意謂爭飲菊花酒,。重陽節(jié)登山飲菊花酒是自古以來的傳統(tǒng)雅事?！叭温洹?、“爭吹”兩詞相反相成。

詩人興會淋漓之狀畢現(xiàn),。頸聯(lián)一轉(zhuǎn),，以景語出之，寫登山所見,。詩人把酒臨風(fēng),，游目騁懷，只見上下天光,，一片清明,。“溪態(tài)澄明初雨畢,，日痕清淡不成霞”,，經(jīng)過一番秋雨刷洗之后，天宇澄凈,，秋容清淡,。二句境界開闊，氣象恢宏,?！懊鳌弊峙c“清”字道出了秋晨的特色。尾聯(lián)筆力所聚,，精彩益顯,，以欣喜的心情、活脫的形象作結(jié),?！鞍最^太守真愚甚”一句，幽默詼諧,，乃詩人自畫像,，形神俱出?！坝奚酢眱勺?，表面自嘲，實(shí)卻矜持,?！鞍最^太守”，不僅刻畫詩人與眾不同的外貌,，更表明了詩人的太守身份,。意謂“九日置酒”非一般登高，而是太守在宴游,。一股富貴氣從中透出,，照應(yīng)首聯(lián),。結(jié)句“滿插”為“愚甚”作了注腳。古人有重九登高插茱萸以壓邪的習(xí)俗,。詩人故用“滿插茱萸”的夸張筆法,，描繪自己放浪形骸，豁達(dá)開朗,。

《宿甘露僧舍》曾公亮

枕中云氣千峰近,，床底松聲萬壑哀。

要看銀山拍天浪,，開窗放入大江來,。

【賞析】曾公亮，字明仲,，號樂正,，晉江（今福建泉州）人，宋仁宗天圣二年進(jìn)士,，善政事,、軍事，為北宋名臣,，曾舉薦王安石一同擔(dān)任宰相,。這是他旅宿甘露寺的感懷之作,。甘露寺,，坐落在長江南岸鎮(zhèn)江的北固山頂，從上面可俯視洶涌澎湃的滾滾長江,。

詩的第一,、二句劈空而起，在夸張,、幻想的筆法中融進(jìn)詩人的主觀感受,，寫出了北固山的高峻地勢和甘露寺遠(yuǎn)離紅塵的清肅。山頂云氣繞寺而飛,，疑為從僧房中詩人所倚的枕中所出,，觸目皆是，伸手可及,，令人有將千萬山峰攬入胸懷的感覺,；松濤在深谷中呼嘯升起，細(xì)聽仿佛就在床底下席卷而過,，其聲嗚咽,，令人心顫。詩人寫“云氣”，寫“松聲”,，正是為了襯托甘露寺的清邁脫俗,，而這“云氣”又極奇特，仿佛如枕中所出,，似云似霧,，似真似幻,，造成了一種如夢如幻的感覺,。而“枕中云氣”與“床底松聲”又不僅僅是夸張與幻想，而是充滿著詩人強(qiáng)烈的主觀意志,，體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化“萬物皆備于我”的哲學(xué)精神,。此時(shí)之詩人，居高凌視,，孤峰獨(dú)立可統(tǒng)馭萬物,。可以想象,，詩人高居北固山頂,，看云氣繚繞身旁，千峰仿佛前來親近,，聽腳下松濤卷過,，萬壑似乎低首哀鳴，胸中升起的是一種何等雄邁俊爽的感覺,。

詩的一,、二句采取了一種以近推遠(yuǎn)、遠(yuǎn)近結(jié)合的寫法,，即由“枕中”,、“床底”推至千峰、萬壑,，同時(shí)又將千峰,、萬壑納入胸懷，而詩的三,、四句則采取以小寫大,、大小結(jié)合的寫法，即以一扇小窗的開啟寫出長江的宏偉氣勢,，同時(shí)又以“放入”一詞將大江的排山倒海之勢（大）與一窗的濤聲頓起（?。┣擅罱Y(jié)合起來，這一開窗賞江聽濤的行為在“放入”的主體意志熔鑄中轉(zhuǎn)化為一種主動擁抱長江的豪情壯舉,。此時(shí)的“開窗”實(shí)際上是詩人的開懷,，因?yàn)橹挥芯邆溲b得下大江大海的豪邁胸襟與浩然心胸的人才會有如許宏大氣魄的詩情。“開窗放入”也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)詩學(xué)“咫尺而有萬里之勢”的藝術(shù)構(gòu)思法,，詩人以小窗寫大江,，從小處著筆而直探大江的真容貌。

《山館》余靖

野館蕭條晚,，憑軒對竹扉,。

樹藏秋色老，禽帶夕陽歸,。

遠(yuǎn)岫穿云翠,，畬田得雨肥。

淵明誰送酒,，殘菊繞墻飛,。

【賞析】這是一首田園詩，寫于作者鄉(xiāng)居曲江的末期,。這時(shí),，經(jīng)過幾年的冷靜思索，余靖對田園生活漸能適應(yīng),，心情也已大大平和下來,。該詩描寫秋日傍晚的山村景色，塑造出一個(gè)悠閑自得的作者形象,，在對自然景物的描寫中帶著孤獨(dú)惆悵之情,。一開頭，詩人就把讀者帶進(jìn)了一幅凄清孤寂的圖畫里,，不僅點(diǎn)明了時(shí)間地點(diǎn),，還點(diǎn)明了詩人所處的環(huán)境?！笆挆l”,，不僅渲染了田園的冷落，也表現(xiàn)了詩人此時(shí)心情的黯淡,、孤寂,。詩人憑軒遠(yuǎn)眺，攝入眼底的是“樹藏秋色老,，禽帶夕陽歸”的景象,，樹因秋色而更顯蒼老，倦鳥在暮色中低回尋巢,，映襯了他內(nèi)心的悲哀,。這是以景顯情、情景交融的寫法,。五六兩句,，“穿云翠”是美麗而生動的景象，“得雨肥”意味著豐足，這是用美好的景物來反襯詩人窮困潦倒和黯然神傷的心情,。中間這兩聯(lián),，頷聯(lián)以哀景寫哀情，是襯托的寫法,；而頸聯(lián)以樂景寫哀情,，是反襯的寫法。詩中生動地再現(xiàn)了山館山園老而不衰的秋景,，平淡而精工,，深得陶潛、謝朓及王維,、孟浩然詩派的旨趣,。詩人以閑曠之目，托高遠(yuǎn)之思,，一切深沉的思考，都蘊(yùn)藏于無言的遠(yuǎn)眺之中,。尾聯(lián)抒寫詩人的孤獨(dú)之情,。陶潛隱居田園，貧無酒錢,，尚有親朋好友送酒上門,，可詩人在寂寞凄清的山館，卻沒有人來噓寒問暖,，只有殘菊陪伴著他,。詩人自比陶潛，而境況更差,，也更孤寂,。

《戲答元珍》歐陽修

春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花,。

殘雪壓枝猶有橘,，凍雷驚筍欲抽芽。

夜聞啼雁生鄉(xiāng)思,，病入新年感物華,。

曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟,。

【注釋】這是作者被貶為峽州夷陵（今湖北宜昌市）縣另時(shí)酬答丁寶臣的詩,。丁寶臣，字元珍,，時(shí)為峽州判官,。山城：靠山的城垣，指夷陵。凍雷：春天的雷聲,。洛陽花下客：作者曾為洛陽留守推官,。

【賞析】題目冠以“戲”字，是聲明此篇不過是游戲之作,，其實(shí)正是他受貶后政治上失意的掩飾之辭,。作品先是描寫荒遠(yuǎn)山城的凄涼春景，接著抒發(fā)自己遷謫山鄉(xiāng)的寂寞情懷及眷眷鄉(xiāng)思,，最后則自作寬慰之言,，看似超脫，實(shí)是悲涼,，表現(xiàn)出作者平靜的表面下更深沉的痛苦,。

“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花”,，首句寫夷陵山城的惡劣環(huán)境,。二月時(shí)分在其他地方早就應(yīng)該花開滿眼香氣逼人了，但在此地卻遍地荒涼,。詩人表面上是寫自然環(huán)境的寒冷,，但實(shí)際上是暗喻政治環(huán)境的惡劣，言外之意該是說朝廷的關(guān)懷怎么就不能遠(yuǎn)度天涯光顧一下這小城呢,？“殘雪壓枝猶有橘,，凍雷驚筍欲抽芽”，殘雪壓枝,，仍有柑橘未落,，凍雷初響，驚醒熟睡的竹筍,，它亦積蓄著力量,，正要冒出新生的嫩芽。意即盡管如此,，但在山城該怎么生活就怎么生活著,，并且還要品出美味打破生活的寂寞。黃橘與筍芽不懼雪壓,、雷鳴的頑強(qiáng)精神,，象征著詩人在逆境中的操守與氣節(jié)，也暗示出正義的力量不但無法被摧垮,，而且必將重新煥發(fā)出蓬勃的生機(jī),。“夜聞啼雁生鄉(xiāng)思,，病入新年感物華”,，抒寫鄉(xiāng)愁,，感嘆人生之短暫?！耙孤剼w雁”與“病入新年”兩句反映出詩人心里的苦悶,，貶諸山城興起鄉(xiāng)思之情在所難免，而這鄉(xiāng)思之情又變成鄉(xiāng)思之病,，面對新年又至物華更新不免要感慨時(shí)光的流逝和人生的短暫,。“曾是洛陽花下客,，野芳雖晚不須嗟”,，含蓄地傳達(dá)出詩人對眼前處境的自我慰藉及前途充滿的樂觀信念。此處詩人雖然是自我安慰,，但卻透露出極為矛盾的心情,，表面上說他曾在洛陽做過留守推官，見過名揚(yáng)天下的洛陽名花名園,，見不到此地晚開的野花也沒有什么可感嘆,，但實(shí)際上卻充滿著一種無奈和凄涼，“不須嗟”實(shí)際上有大可嗟之意,。

詩歌閱讀資料之宋詩（四）

《唐崇徽公主手痕》歐陽修

故鄉(xiāng)飛鳥尚啁啾,，何況悲笳出塞愁。

青冢埋魂知不返，翠崖遺跡為誰留？

玉顏?zhàn)怨艦樯砝?，肉食何人與國謀,？

行路至今空嘆息，巖花野草自春秋,。

【注釋】崇徽公主：唐代宗時(shí)與回鶻和親,，以崇徽公主嫁其可汗。手痕：在今山西靈臺,。傳說公主出嫁回鶻時(shí),，路經(jīng)此地，以手掌托石壁,，遂有手痕,。翠崖遺跡：指崇徽公主手痕。

【賞析】在這首詩里,，詩人對崇徽公主不僅是憐其遠(yuǎn)嫁,，哀其不幸，而且從政治上指明產(chǎn)生這個(gè)悲劇的原因,。這就使這首詩在格調(diào)上不同于一般灑同情之淚的凄涼挽歌,，而啟發(fā)人們在深沉的哀怨中進(jìn)而對這些女子的個(gè)人悲劇加以政治上的思考,，激起人們對許多不能遠(yuǎn)謀的肉食者的憤慨。

詩從對比開始,。詩人的眼前出現(xiàn)了當(dāng)年崇徽公主遠(yuǎn)嫁時(shí)的凄涼清景,。“啁啾”是形容鳥的細(xì)碎鳴叫聲,，不離故鄉(xiāng)的鳥兒尚啁啾鳴叫不止,，而豆蔻年華的少女隨著悲笳離別父母、遠(yuǎn)嫁萬里之外,，就更加依戀不舍了,。作者在這里傾注了自己對她的憐惜同情?！扒嗉衣窕曛环?，翠崖遺跡為誰留？”在感情上更進(jìn)一層,，同時(shí),，詩人的思緒也回到了現(xiàn)實(shí)?！扒嘹,！贝赋缁展鞯穆裆碇亍Ｔ娙嗽谶@里反用了杜甫詠王昭君的“環(huán)珮空歸月夜魂”（《詠懷古跡》）詩意而用了一個(gè)“魂”字,，則使詩情變得更為深婉,，同時(shí)也為讀者刻畫了一個(gè)楚楚動人的形象，她滿眼含著哀怨的淚水在“翠崖遺跡”之間飄蕩,。青草年年綠,，此恨綿綿無絕期。接下來作者奇峰突起,，發(fā)出議論：“玉顏?zhàn)怨艦樯砝?，肉食何人與國謀？”詩人發(fā)自肺腑地提問：自古以來,，有幾個(gè)肉食者能為國家的富強(qiáng)而出謀劃策,？又有多少美麗可愛的女子遭受遠(yuǎn)嫁的厄運(yùn)，成為對外執(zhí)行妥協(xié)政策的犧牲品,？“玉顏”反為“身累”,，“肉食”不與“國謀”，詩人寓于這兩對矛盾現(xiàn)象中的詰問尖銳犀利,，自古罕見,。此聯(lián)議論深切痛快，而又對仗工整,。末聯(lián),，作者筆鋒一轉(zhuǎn),，長嘆一聲，無可奈何之情襲人心懷,，行路人到此只能報(bào)之以嘆息,，而孤魂棲止的崖花野草春秋更替，年復(fù)一年,。這里以無情襯有情,，頗有韻致。

全詩隨著詩人感情的變化而發(fā)展,，從憐惜,、憤慨直至無可奈何的嘆息，在時(shí)間上,，則兩度由古及今作大幅度的跳躍,，使詩情波瀾起伏，把讀者的感情之流導(dǎo)入詩人以激清沖擊而成的曲折回蕩的河道中,。

《金陵懷古》王珪

懷鄉(xiāng)訪古事悠悠,，獨(dú)上江城滿目秋。

一鳥帶煙來別渚,，數(shù)帆和雨下歸舟,。

蕭蕭暮吹驚紅葉，慘慘寒云壓舊樓,。

故國凄涼誰與問,，人心無復(fù)更風(fēng)流。

【賞析】首聯(lián)破題,，兼點(diǎn)時(shí),、地。為排解鄉(xiāng)思而“訪古”,，但往事如煙，相隔久遠(yuǎn),，難以追尋,。獨(dú)自躑躅江邊古城，撲入眼簾的只有一派蕭索的秋光,?！坝朴啤薄ⅰ蔼?dú)上”,、“滿目秋”,，開端即為全詩籠罩了一層孤寂、離索的氣氛,。

中間兩聯(lián),，緊承“江城滿目秋”,，著力描寫詩人眼中金陵的秋色。晚煙凄迷中,，一只水鳥孤零零地落在僻靜無人的沙洲上,。秋雨淅瀝不停，江面上稀落地漂浮著幾片帆影,，駛向歸途,。蕭颯的晚風(fēng),，把山麓層林的紅葉,，吹得七零八落。暗淡的寒云密布低空,，陰沉沉地仿佛要把古老樓房壓垮,。四句，一寫別渚孤鳥,，一寫數(shù)帆歸舟,，一寫晚風(fēng)勁吹、紅葉凋零,，一寫寒云陰沉,、樓閣昏暗。一句一景,，宛如四幅秋景畫屏，物象雖不同,，卻同是淡墨素彩,，集中反映了秋光的蕭索搖落,，創(chuàng)造了一個(gè)寥落清冷的意境,。中間兩聯(lián)，融情入景,，鍛字煉句，顯出作者藝術(shù)匠心,?！耙圾B來別渚”，本極孤寂,，再加荒煙繚繞（“帶煙”）,，愈見其情景凄迷,。“數(shù)帆下歸舟”,，何其寥落，又兼秋雨凄凄（“和雨”）,，更顯出風(fēng)物清冷,。對于鳥，著一“來”字,，表明它是悄悄落下,；對于舟，用一“下”字,，可知其行色匆匆,；如果改為“飛”字、“泛”字,，就恐怕韻減神消,，索然無味了?！澳捍怠庇谩笆捠挕毕笃渎?，“紅葉”驚落，滿地飄零,，晚風(fēng)之緊可以想見,。“寒云”以“慘慘”狀其色,，“舊樓”難以承受住它的重量,，云層之厚不言而喻。處處景中含情,，借景宣情,，不假說破，金陵江城的冷落宛然在目,。

尾聯(lián)歸結(jié)全詩,，為金陵秋景圖點(diǎn)睛。這歷史上虎踞龍盤,、人杰地靈的雄都，如今竟一派凄涼,，無人過問,；登臨此地，誰還有往日那種激揚(yáng)奮發(fā),、躊躇滿志的風(fēng)情氣韻呢,！“故國凄涼”應(yīng)“江城滿目秋”,，“誰與問”應(yīng)“獨(dú)上”?！叭诵臒o復(fù)更風(fēng)流”,，由以上種種風(fēng)物，水道渠成地誘發(fā)出了不吐不快的感慨,，體現(xiàn)了詩人深沉的憂思,。

這首詩格調(diào)的寥落沉郁，與昂奮進(jìn)取的盛唐氣象迥然有別,。宋朝立國不久,，逐漸形成積貧積弱的痼疾，旨在緩和危機(jī)的王安石變法,，雖部分地達(dá)到了“富國”的目的,，但“強(qiáng)兵”的效果甚微。王珪在朝身任左相,，對國勢日益凌夷,，感觸必深?！督鹆陸压拧返摹肮蕠鄾觥敝畤@,，未必只是一般的發(fā)吊古之思，很可能是感慨國勢的時(shí)代悲愁的曲折反映,。

《午枕》王安石

百年春夢去悠悠,，不復(fù)吹簫向此留。

野草自花還自落,，鳴鳩相乳亦相愁,。

舊蹊埋沒開新徑，朱戶敧斜見畫樓,。

欲把一杯無侶伴,，眼看興廢使人愁。

【賞析】詩中主要通過夢醒后的所思所感,，抒發(fā)興廢之愁,。結(jié)句中的“興廢”兩字實(shí)為一篇之綱。

詩人于午飯后就枕片刻,，不覺朦朧睡去,。盡管睡著的時(shí)間不長，但夢中所歷已有百年之久,。詩的開頭“百年春夢”,，既是實(shí)寫，又寓有政治上的感慨。詩人一生從政,，致力新發(fā),，但神宗去世后，新法被全部廢除,。王安石的內(nèi)心十分痛苦,。“去悠悠”三字,，有著無限的惋惜之情,。夢境悠然遠(yuǎn)去是無須惋惜的，但往事如煙,，無法挽回,，能不為之惋惜？“吹簫”用《列仙傳》蕭史偕弄玉吹簫跨鳳飛升之事,。這里泛指神仙道術(shù),。“不復(fù)吹簫向此留”,，是說自己沒有神仙道術(shù)可以留在夢境之中,。以上兩句以敘事點(diǎn)題，借夢境以寄慨,。

春夢短暫,，人生百年猶如春夢，也很短暫,。詩人由此而引起哲理的思考,。頷聯(lián)寫野草的花開花落，鳴鳩的相乳相酬,，頗具深意,。自然界所以能出現(xiàn)欣欣向榮、生機(jī)勃勃的景象,，主要是因?yàn)樗軌蜃裱玛惔x的規(guī)律,。詩人從中汲取了力量，并對此感到欣慰,。頸聯(lián)有自然界轉(zhuǎn)到人類社會,。“舊蹊埋沒開新徑”,，以樸素的語言表達(dá)了一個(gè)簡單的道理：舊事物必然會被新事物代替,。“朱戶敧斜見畫樓”,，通過朱戶,、畫樓的興廢迭代,，暗示世間人事的不斷變化和富貴榮利的不足慕。以上四句由春夢生出感想,，表面上句句是景語，實(shí)際上句句是理語,。景和理的結(jié)合,，既表現(xiàn)了詩人優(yōu)雅、冷靜的思想風(fēng)貌,，又檢出詩人是善于在逆境中用這里來開拓自己心胸,，用美好事物來陶冶自己情操的。

但現(xiàn)實(shí)的情況畢竟是太不幸了,。詩人不能不感到寂寞與愁悶,。“欲把一杯無侶伴”,，這是多么難看的孤獨(dú),！由于眼前的“興廢”不是除舊布新，而是除新布舊,，這深深地刺傷了詩人的心靈,，因此結(jié)句終于歸結(jié)為一個(gè)“愁”字。

這首詩雖然是在極度苦悶的情況下寫的,，而且題材又與“春夢”聯(lián)系在一起,，但詩中卻沒有把人生與夢幻等同起來，而是從大自然和人世中汲取力量,，造成強(qiáng)烈的詩情和深刻的哲理,，借以排遣眼前的興廢之愁。盡管這一“愁”緒并沒有完全被排遣掉,，但全詩的基本傾向是積極的,，這是本詩的獨(dú)到之處。

詩歌閱讀資料之宋詩（五）

《詠草》俞紫芝

滿目芊芊野渡頭,，不知若個(gè)解忘憂,？

細(xì)隨綠水侵離館，遠(yuǎn)帶斜陽過別洲,。

金谷園中荒映月,，石頭城下碧連秋。

行人悵望王孫去,，買斷金釵十二愁,。

【賞析】俞紫芝，字秀老,，金華人,，流寓揚(yáng)州,。稍有高行，不娶,，喜作詩,，但人未知之?！对伈荨芬圆莸姆泵?，抒發(fā)了人世滄桑的感慨，在古代詠草的同類詩中別具一格,，頗饒風(fēng)味,。

首聯(lián)從渡頭草寫到忘憂草?！皾M目芊芊野渡頭”起句鋪之以實(shí)景,；蔓延都是茸茸碧草。開篇即觸題,，既精警峭拔,，又平順自然。野渡頭,，是野草蔓生之處,，也是詩人立足之地。這渡頭,，為下文“綠水”,、“別洲”的敘寫立了基、開了源,。繼野草實(shí)景之后,，詩人沒有縱筆鋪敘草的滋生和繁茂，或就此直接發(fā)一通議論,，而是緣此提出一個(gè)問題：“不知若個(gè)解忘憂,？”“若個(gè)”，《方言藻》解為“那個(gè)”,，句意為不知道那個(gè)懂得忘憂,。言下之意就是，只有這個(gè)草能使人懂得忘憂,。古代有萱草可以忘憂的說法,。詩的開頭統(tǒng)領(lǐng)全篇，為下文敘寫開拓了境地,。頷聯(lián)從離館寫到別洲草,。近看，芊芊綠草隨著流水到達(dá)離館,；遠(yuǎn)望,，茫茫野草追著夕陽到達(dá)他洲,。“離館”,，即別館,，也就是別墅。頷聯(lián)這兩句說草到場蔓延,，可到富貴之宅,，也達(dá)荒遠(yuǎn)之洲。頸聯(lián)從金谷園中草寫到石頭城下草,。金谷園是晉代石崇的離館，石頭城即金陵（今南京）,。這兩句寫的是秋草,。衰草凄迷，反襯了榮華已逝,。金谷園中過去鋪錦列繡,，花奇草異，如今成了“荒映月”的凄涼景象,。月是當(dāng)年月,，園是昔日園，離館的奢華已付流水,，石崇的奢富已成陳跡,，只有草還在那里一歲一枯榮。石頭城,，這六朝建都之地,，虎踞龍盤，過去也是金粉膏澤,，豪華相繼,，如今徒剩秋草迎風(fēng)，敗葉委地,。

這一聯(lián)由金谷園寫到石頭城,，以今日之?dāng)∠蟀狄r往日的盛況，仍然以草為行文線索,，概入了廣闊的空間和悠久的時(shí)間,，而且對比的反差極為強(qiáng)烈。這兩句以草枯凋托豪富的衰敗,，同時(shí)隱含著草枯還可榮,，人敗不再盛的意思，意蘊(yùn)豐足,，委婉曲折,。尾聯(lián)從送王孫寫到金釵愁,。詩的前面部分圍繞著草來寫，至此始直觸人事,?！巴鯇O”，古代貴族子弟的通稱,，后世這用于一般身份高貴的人,。這首詩中所用，乃指石崇,，意為行人想著石崇離去,。“買斷金釵十二愁”,，“買斷”是招致來的意思,。“金釵十二”指美女,。這里的美女系指石崇的愛妾綠竹,，她美而艷，善吹笛,。石崇勢敗后,，趙王倫派孫秀去抄他的家，向他要綠珠,，石崇不肯給,，孫秀殺了石崇，綠珠為石崇墜樓而死,，這就是“買斷金釵十二愁”的本事,。詩的結(jié)尾點(diǎn)明石崇人亡財(cái)空，說明富貴一時(shí),，曇花一現(xiàn),，終不如草還能春風(fēng)吹有生。詩收煞處才回應(yīng)發(fā)端時(shí)提出的“不知若個(gè)解忘憂”的問題,，爭逐于名利之場,，到頭來只落得煙消云散。

這首詠草,，不是以草為喻,，或以草為景，而是借草抒情,。寫時(shí)又不是直抒其意,，而是以對比爾顯意。寫作特色是,，虛實(shí)結(jié)合：渡頭之草為實(shí),，園中之草為虛,；遠(yuǎn)近結(jié)合：離館之草為近，別洲之草為遠(yuǎn),；今昔結(jié)合：渡頭之草為今,，金谷之草為昔；物意結(jié)合：寫草為物,，寫人為意,。意新語工，很足使人玩味,。

《金山寺》王令

萬頃清江浸碧山,，乾坤都向此中寬。

樓臺影落魚龍駭,，鐘磬聲來水石寒,。

日暮海門飛白鳥，潮回瓜步見黃灘,。

常時(shí)戶外風(fēng)波惡，只得高僧靜處看,。

【賞析】王令的詩歌,，以粗狂豪邁、骨氣蒼老見長,，在宋代享有很高的聲譽(yù),。而這首七律卻寫得清新拔俗，灑落開闊,。

    詩首聯(lián)氣象開闊遼曠,。“萬頃”二字描長江浩瀚壯闊,，煙波浩渺,，澄碧的江水圍繞著清碧秀麗的金山，一個(gè)“浸”字便把長江與金山融為一體,，不可隔斷,。巍峨如此山，然置于萬頃江上,，似乎也會被滔天巨浪所淹沒,。緊接著高嘆一聲“乾坤都向此中寬”，寓情于景,，一筆兩寫,，把自己寬廣遼闊的胸襟懷抱和壯美無邊的江山美景融成一片，此時(shí)此刻,，仿佛整個(gè)宇宙乾坤,，都匯攏于眼前的山水之間,，顯得江山寬廣，襟懷曠達(dá),，無所不包,。第二句詩人由遠(yuǎn)處縱覽長江金山，此時(shí)詩人已置身于金山寺的高閣之中,，重點(diǎn)寫金山寺樓閣巍峨高聳,。詩人不直接寫樓臺如何宏偉，卻另辟蹊徑,，從側(cè)面寫樓臺的輕影映于江水之上,，用一個(gè)動態(tài)的“落”字寫樓影在江上的浮動，竟使水底的魚龍?bào)@駭起來,。樓臺影落是視覺的直觀感受,，魚龍?bào)@駭則是作者奇異的想象，由靜而動,，虛實(shí)相合,，變化多端，詩境也跌宕多姿,，實(shí)乃拔俗之筆,！下句“鐘磬聲來水石寒”，鐘磬之聲,、浪拍巨石之聲交相重奏,，頓挫抑揚(yáng)，是聽到的,；而水石之“寒”卻是相由心生,，心靈所感而發(fā)，此又是一個(gè)虛實(shí)相生,，與上句相稱而體味,，可謂身臨其境，讓人森然而栗,！第二聯(lián)時(shí)已日暮,，海天遼闊，遠(yuǎn)山如道道門關(guān)交相映疊,。一群白鷗于海天之間任性翔游,，無所拘束，此時(shí)于江上賞景的詩人多么希望自己是那群白鳥中的一只??！此句用《列子·黃帝篇》的“白鷗”之典于無影無形之中，自然渾成，既是寫景,，又抒發(fā)自己向往自由之率真性情,，妙極！緊接下句觸目遠(yuǎn)眺,，瓜步山前潮水退落,，黃灘顯見。北魏太武帝拓跋燾帥兵南侵劉宋時(shí)曾等瓜步山,，借此抒發(fā)詩人的歷史興亡之嘆,。

由此引出第四聯(lián)，是作者游目騁懷后的感慨“常時(shí)戶外風(fēng)波惡,，祗得高僧靜處看”,，語含雙關(guān)，寄托遙深,，有著深沉的哲理思考,。金山寺戶外的風(fēng)光氣象萬千，即使晴光萬里也會隨時(shí)產(chǎn)生險(xiǎn)惡風(fēng)波,，一般人不易由登臨游賞之機(jī),，唯有居于山中的高僧方可靜觀其變，靜待其美景的出現(xiàn),。自然風(fēng)光如此,，人世際遇亦變幻無常。有志之士在人間波濤險(xiǎn)惡的政治環(huán)境中奔走,，壯志未酬，生活困苦,，風(fēng)塵困頓,，亦往往無心探奇攬勝。詩人由此抒發(fā)了對時(shí)事“驚濤惡浪”的喟嘆或批判,，卻又不似唐人那般感情激烈,，而是以理性精神悠然地表達(dá)對山中高僧可以清凈自由地靜觀戶外美景的羨慕之情。一個(gè)“靜”字又隱隱表現(xiàn)了詩人想要置身于塵世之外的歸隱之志,，只要做一個(gè)塵外看客罷了,。這與詩人無意仕進(jìn)，拒絕進(jìn)士試的舉薦,，以教書為業(yè)的生活言行是一致的,。此聯(lián)與前一聯(lián)相互呼應(yīng)，一啟后,，一承前,，又與整首詩渾然天成，可見詩人造詣之高,。

《村居》張舜民

水繞陂田竹繞籬,，榆錢落盡槿花稀,。

夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸,。

【賞析】張舜民,，宋代著名詩人?！洞寰印肥瞧浯碜髦?。詩里所描寫的是一幅靜謐談雅，又帶有一縷清寂氣息的秋日村居圖,。

“水繞陂田竹繞籬”,，選材如同電影鏡頭的轉(zhuǎn)換，由遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)到近景,。村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺,，環(huán)繞著山坡的田地。住宅外的小園,，青竹繞籬,，綠水映陂，一派田園風(fēng)光,?！坝苠X落盡槿花稀”，槿花,，又稱木槿,，夏秋之交開花，花冠為紫紅色或白色,。槿花稀疏,，表明時(shí)已清秋，一樹榆錢早就隨風(fēng)而去了,。所以院落內(nèi)盡管綠陰宜人,，可惜盛時(shí)已過，殘存的幾朵木槿花,，不免引起美人遲暮之感,，清寂之意自在言外?！跋﹃柵１碂o人臥,，帶得寒鴉兩兩歸”。牛蹄聲打破了沉寂,，詩人把鏡頭又轉(zhuǎn)換到小院外,。夕陽西沉，暮色朦朧，老牛緩緩歸來,。詩人并不重復(fù)前人詩意,，而是捕捉到一個(gè)全新的藝術(shù)形象：老牛自行歸來，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎,，而是佇立的寒鴉,。寒鴉易驚善飛，卻在這寧靜的氣氛中悠閑自在,，站立牛背,，寒鴉之靜附于牛之動，牛之動涵容了寒鴉之靜,，大小相映,，動靜相襯，構(gòu)成新穎的畫面,?！盁o人臥”是頓筆，引起讀者提出問題：那么到底有什么東西在牛背上呢,？于是引出“帶得寒鴉兩兩歸”,，形象宛然在目。沒有這一頓挫,，則太平直,，缺少韻致了。張舜民此詩意境一是融進(jìn)了自己的感情色彩,。牛背寒鴉,，體現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的寧靜和平，但作者使用“夕陽”,、“寒鴉”來渲染氣氛,，在靜謐之外又籠上一層淡淡的閑愁。二是刻劃形象更為細(xì)膩生動,。“帶”與“兩兩”相互配合,，則牛的怡然自得,，牛和鴉的自然無猜，神態(tài)畢現(xiàn),?？此频瓕憗恚瑓s已形神兼?zhèn)?、以形傳神?/FONT>