儒坐論道圖  立軸 水墨綾本 1918年作                坐觀云起圖 1915年作（138萬元,，2011年9月山東天承）

 山間行吟圖  手卷 紙本 1915年作

             
             高士幽居  立軸 紙本 1917年作                        黃山雪竇  水墨紙本 1915年作

              
             秋泉釣叟  紙本立軸 1915年作                  松溪閑釣  立軸 水墨紙本 1919年作
    此山水圖,，筆力抗鼎,，重厚樸拙，大氣磅礴,，畫中一老翁垂釣于溪邊,，悠然自得，詩,、書,、畫、印融為一體,，別具韻味,。吳昌碩作為清代最后一位書畫大師影響了其后的齊白石、潘天壽,、陳師曾等,，從而把中國畫領(lǐng)入了現(xiàn)代。
  
            
        萬山雄峻圖  立軸 絹本 1922年作          山水  立軸 紙本 1924年作       溪山雪霽  立軸 紙本 1914年作

            
             枯木寒山  立軸 水墨綾本 1916年作                 山 水  立軸 墨色紙本 1914年作

        
             雪 景  立軸 設(shè)色紙本 1922年作
    款識(shí)：入夜懷人思不禁,，沖寒一耢度山陰,。興來歸去江云瞑，門掩千峰積雪深,。月照梅華點(diǎn)雪春,，小舟危塵醉中身,。一時(shí)為處溪山好，本是無心見故人,。壬戌建子月畫于維摩羅詰龕中,，云溪馮超然呵凍。

          
           煙雨亭閣圖  立軸 水墨紙本 1893年作                      寒山疊嶂  立軸 水墨紙本 1914年作

         
    深山幽居  水墨綾本 1915年作       山 水  立軸  設(shè)色紙本 1915年作      山水  立軸紙本 1920年作

         
              枯木泉石  立軸 設(shè)色紙本 1914年作

         
             秋山漁隱  立軸 水墨紙本 1920年作

           
           流水鳴琴圖  立軸紙本            淵明出行圖  立軸 紙本 1919年作

      
      秋釣圖  立軸 1915年作                                 山水  立軸 1915年作

        
             竹林品茗  立軸 水墨綾本 1919年作
    此畫為吳昌碩晚年山水力作,，抒發(fā)漁樵高士暢游山林之高逸情懷,。圖中青峰高聳，古木蒼翠,，丘壑縱橫,，山上飛泉流瀑，山下溪水縈繞,，三兩高士駐足山腳,，遠(yuǎn)處山色空累，近處疏林明堂,，青石小徑,，描繪出了閑逸幽居的生活美景，畫面清新雅逸,，運(yùn)筆健碩,，以書法和花鳥見長(zhǎng)，然其山水卻獨(dú)標(biāo)風(fēng)骨,，氣格清新雅逸,。由於其在書法上的獨(dú)特造詣，故其繪畫多融入篆籀筆法,，將書法,、篆刻之行筆、運(yùn)刀,、線條及章法,、體勢(shì)融入繪畫，形成了富有金石韻味的獨(dú)特畫風(fēng),，此幅畫作因之而筆墨恣肆雄奇,，氣象蒼茫渾厚，格高韻古,，元?dú)饬芾?，使觀者為之心壯。吳昌碩山水畫取法趙之謙,，上追八大,、石濤、徐渭,，落筆豪放渾厚,，別具風(fēng)格,，開創(chuàng)了中國山水畫史的審美新格局，對(duì)後來的黃賓虹,、潘天壽等人有著較大的影響,。

 
       山 水  三屏 水墨紙本
    款識(shí)：1.山亭秋爽,。擬西廬老人法于間冷中,，領(lǐng)空闊之。趣殊勝層巒迭嶂也,。大聾,。2.水闊天空際，葉篁傍草廬,。盡山皆突兀,，無處不清虛?？噼F道人畫,。3.盡樹秀俱苦，高峰萬仞清,?；韪宄素?zé)點(diǎn)，頓使客跡停,。擬石濤筆法,，安吉吳俊卿。

   
    涉趣圖  鏡心 水墨紙本 1918年作

    
     仿云林山水  立軸紙本             溪橋歸隱  水墨紙本 1916年作     仿梅道人山水  水墨綾本 1914年作

          
        荊溪?dú)w棹圖  立軸 紙本 1918年作                        坐看云起  立軸 紙本 1916年作

        
             夏山雨過  立軸 紙本 1921年作
    吳昌碩也是一位難得的社會(huì)風(fēng)情畫大家,，偶爾及此,，便能技驚四座，《夏山雨過》是其中絕佳的例證,。只是因?yàn)檫@種題材的作品少之又少,，人們難得一見而已?！断纳接赀^》描繪了一場(chǎng)南方常見的太陽雨,。他以數(shù)條來回的或濃或淡的墨線勾出遠(yuǎn)山，又以墨點(diǎn)涂出山體,，中景的稻田,、河流、樹木之類則純以淡水墨起承轉(zhuǎn)合,，而所有線條,、墨點(diǎn)均充滿動(dòng)勢(shì)，從畫左向畫右逶迤而來,，一看即知風(fēng)在朝哪個(gè)方向吹,。當(dāng)然最妙的是用力撐著傘在獨(dú)木橋上頂著風(fēng)的行人,，雙腳前后奮力抵住，“屐穿衣濕透”,，仍幾乎寸步難行,。出人意外的是近處的樹，老缶全以濃墨采米點(diǎn)點(diǎn)出,，不僅符合近清楚遠(yuǎn)模糊的視覺原理,，更風(fēng)趣地點(diǎn)出太陽雨的特征：東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴,。

   
    山水  手卷 板綾

              
              長(zhǎng)松如龍  水墨紙本 1916年作          秋林逸興圖  立軸 水墨紙本 1915年作

            
               杖履游山圖  立軸 丁巳(1917年)作

                   
             竹林七賢圖  立軸 紙本 1917年作              竹林七賢圖  立軸 紙本 1915年作

款識(shí)：竹林深處水涓涓,，群屐風(fēng)流坐七賢，頰上何須豪更著,，清談?chuàng)]塵小神仙,，秀水杜氏藏石田翁畫蘭花冊(cè)，逸趣橫生,，茲就彼蹊徑為鹿叟作《竹林七賢圖》,。唯拙筆止能大寫，未敢求工也,。丁巳二月,，吳昌碩。
    吳昌碩的繪畫作品常見的以寫意花卉,、歲朝清供,、壽桃竹石等題材居多，人物和山水很少得見,。此件《竹林七賢圖》山水立軸寫于丁巳年,，即1917年，時(shí)年吳昌碩74歲,，正值其創(chuàng)作鼎盛之期,。“竹林七賢”指的是晉代阮籍,、嵇康,、山濤、劉伶,、阮咸,、向秀和王戎七位名士。他們大都“棄經(jīng)典而尚老莊,，蔑禮法而崇放達(dá)”,，竹林之下，肆意酣暢,，以表達(dá)對(duì)司馬朝廷的不滿,。從東晉到元明,，以“竹林七賢”為題材作畫的人很多。吳昌碩做此畫之時(shí),，中國軍閥割據(jù),，時(shí)局混亂，民不聊生,。而吳昌碩這樣的畫家印人面對(duì)外憂內(nèi)患的社會(huì),，無可奈何，只好秉承自古文人志士的“達(dá)則兼濟(jì)天下,，窮則獨(dú)善其身”,，做一個(gè)向往隱逸的高士,。千思萬緒只能化為筆墨丹青,。