長(zhǎng)沙花鼓戲,，以長(zhǎng)沙官話為舞臺(tái)語(yǔ)言,，是湖南花鼓戲中影響較大的一種。它是由農(nóng)村的勞動(dòng)山歌,、民間小調(diào)和地方花鼓(包括打花鼓,、地花鼓—花鼓燈)發(fā)展起來(lái)的，距今已有一百六十余年,。

　　長(zhǎng)沙花鼓戲在地花鼓階段,，是從“兩小”(小丑、小旦)到“三小”(兩小加小生),，再?gòu)摹叭　卑l(fā)展到多種角色,。但以“三小”為主，至今仍是長(zhǎng)沙花鼓戲的重要特點(diǎn),。

　　長(zhǎng)沙花鼓戲的傳統(tǒng)劇目中,，有大量的小戲和折子戲，是最有特色和具有代表性的劇目,。小戲包括“對(duì)子戲”和“三小戲”,。小戲大都是在山歌、漁歌,、小調(diào),、地花鼓、竹馬燈等的基礎(chǔ)上發(fā)展形成的,。折子戲則是大本戲中經(jīng)常作為單獨(dú)演出的,，都是長(zhǎng)沙花鼓戲中最流行的劇目,。建國(guó)后，依靠老藝人和文藝工作者的合作,，對(duì)長(zhǎng)沙花鼓戲的傳統(tǒng)劇目進(jìn)行了挖掘,、改編。重點(diǎn)加工整理的有《劉?？抽?gt;,、《蘆林會(huì)>、《陰陽(yáng)扇>,、《南莊收租>,、《劉海戲金蟾>等五十個(gè)劇本。

　　在音樂(lè)中屬于“曲牌聯(lián)綴體”,，聯(lián)綴的方法是根據(jù)塑造形象的需要和保持唱腔布局統(tǒng)一協(xié)調(diào)的要求,，將同基調(diào)的多支曲牌聯(lián)接起來(lái)，達(dá)到刻劃人物,、展現(xiàn)劇情的目的,。但在表現(xiàn)手法上，輔以板式變化,，以彌補(bǔ)曲調(diào)之不足,。

　　長(zhǎng)沙花鼓戲的聲腔分為“川調(diào)”、“打鑼腔”和“小調(diào)”三大類(lèi),。前兩類(lèi)稱(chēng)為“正調(diào)”,，有較固定的聲腔格式、旋律特點(diǎn),；后一類(lèi)的曲調(diào)旋律,、節(jié)奏、調(diào)式都變化較大,，基本上各自保持原來(lái)的民歌結(jié)構(gòu),。長(zhǎng)沙花鼓戲的過(guò)場(chǎng)音樂(lè)，曲調(diào)來(lái)源于民間歌曲和古典的曲牌,。

　　長(zhǎng)沙花鼓戲在“三小”的基礎(chǔ)上發(fā)展了生、旦,、凈,、丑諸行角色。但小丑,、小旦,、小生仍代表著本劇種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。小丑分為褶子丑,、短身丑,、官衣丑,、爛布丑、奶生丑等,。

　　長(zhǎng)沙花鼓戲的伴奏樂(lè)隊(duì),，分文武場(chǎng)面。文場(chǎng)有大筒,、嗩吶,。大筒是主要樂(lè)器，形似二胡,，以竹筒蛇皮制作,，音色清亮而渾厚，伴奏時(shí)用于托腔保調(diào),；嗩吶分大嗩吶和小嗩吶,，主要用于吹奏過(guò)門(mén)。武場(chǎng)有堂鼓,、大鑼(蘇鑼),、大鈔(漢鈔)、小鈔和小鑼,。擊拍的是“可子”(即長(zhǎng)方形的梆子),。