前序：昨晚年夕聚會，聊起詩詞韻律,。今兒個就把首發(fā)于四年多前《詩詞入門》搬過來,，略作修改，以便朋友們今朝一窺門道,，來日吟詩賦詞,，一展太白東坡之風(fēng)采。

其實,，古詩詞在中國文化中源遠(yuǎn)流長歷久彌新時,，已沉淀在你的文化里；古詩詞在你牙牙學(xué)語到孜孜胎教“床前明月光”時,，已流淌在你的血液里；古詩詞在你不經(jīng)意地說出“長江后浪推前浪” ,、“情人眼里出西施”時,，已彌漫在你的生活里。所以,，不論你吟詩與否,，你已經(jīng)是個詩人了。正所謂：“熟讀唐詩三百首,，不會做詩也會吟”[注1],。

中國詩詞的演化

在中國文學(xué)史上，我們能看到的最早的詩是距今三千年左右的《詩經(jīng)》[注2],?！对娊?jīng)》是我國第一部詩歌總集，共收入了包括“關(guān)關(guān)雎鳩,，在河之洲,。窈窕淑女，君子好逑”這不朽之作在內(nèi)的三百多篇詩歌,。在語言的句法上,，《詩經(jīng)》基本上是四個字一句。

繼《詩經(jīng)》之后,，公元前四世紀(jì),，屈原以其在《離騷》[注3]中的吶喊“路曼曼其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索”,，在楚國開創(chuàng)了一種叫“楚辭”的新詩體,。《楚辭》突破了《詩經(jīng)》的四字句,，發(fā)展為五言句（五個字一句）和七言句（七個字一句）,，不但能更好地表達(dá)思想感情，而且韻律和節(jié)奏也更富于音樂性[注4]。

唐代,，是我國詩歌發(fā)展的全盛時期,，是古典詩歌的黃金時代。在繼承前代詩歌的基礎(chǔ)上,，唐代的詩歌有了進(jìn)一步的發(fā)展,，并且形成了固定的兩種分類。第一類是古體詩（也叫古風(fēng)）,，以五言古體和七言古體為主,，模仿唐代以前的傳統(tǒng)詩體，沒有一定格律,，篇幅可長可短,，用韻平仄都比較自由。二是近體詩,，就是我們所說的格律詩[注5],。格律詩不象古體詩那樣自由，在字句,、用韻,、平仄、對仗等方面都有嚴(yán)格的要求,。

詞是在唐代中期由詩派生出來的新的體裁,，所以又被稱為“詩余”；另外,，由于詞的句子字?jǐn)?shù)長短不一,，古人也稱之為“長短句”。詞的發(fā)展在宋代達(dá)到了巔峰,，所以又被稱為“宋詞”,。

以下先談唐詩（即（唐代）近體詩或格律詩），再談宋詞,。王力先生在《詩詞格律》一書中把唐詩的特點概括為字句,、用韻、平仄,、對仗四個方面,。容我一一道來。

唐詩的要素1：字句

唐詩（即格律詩）根據(jù)其句數(shù)（四句或八句）和每句的字?jǐn)?shù)（五字或七字）,，可分為五言絕句（五絕）,、五言律詩（五律）、七言絕句（七絕）和七言律詩（七律）四種（如下圖所示）,。超過八句的律詩稱作排律,。

表1：常用唐詩分類

唐詩的要素2：用韻

詩歌要押韻,，這是詩歌與散文最大的區(qū)別。唐詩押韻有如下要求：1,、一般押平聲韻（如用新韻,，即現(xiàn)代漢語四聲中的第一聲和第二聲）[注6]。2,、偶數(shù)句押韻,，奇數(shù)句除了首句（可押可不押）外不押韻。3,、押韻時只能用同一個韻部的字,，不能混用其它韻部的字。

到底什么是格律詩韻呢,？最能反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編撰的《平水新刊韻略》（簡稱《平水韻》）[注7],。該書把唐韻中某些可通用的韻部合并成為106韻，又叫“詩韻”,。所以唐詩押的是《平水韻》106個韻部中的30個平聲韻,。

有興趣了解106個韻部細(xì)節(jié)，請參看百度百科的《平水韻》：

http://wapbaike.baidu.com/subview/125886/125886.htm?uid=E6E3FF47AAF72BFEE883614DE55D3332&bd_page_type=1&st=1&step=5&net=0&page=150001&bk_fr=remaining&

讓我們來看個用韻實例吧,。唐代詩人張繼途經(jīng)寒山寺時留下了千古名篇《楓橋夜泊》：

月落烏啼霜滿天， 江楓漁火對愁眠,。

姑蘇城外寒山寺,， 夜半鐘聲到客船。

圖1：張繼《楓橋夜泊》

對照上述押韻要求：1,、押的是平韻,。2、偶數(shù)句句2和句4押韻,；奇數(shù)句中首句選擇押韻,，而句3則依規(guī)定不押韻。3,、押的三個字天,、眠和船都屬于“下平一先”韻部。

唐詩的要素3和4：平仄與對仗

平仄是構(gòu)成唐詩最重要的因素,。平是平聲的意思,，仄就是不平的意思。簡單說,，在現(xiàn)代漢語四聲中,，第一聲、第二聲是平聲,；第三聲,、第四聲是仄聲[注8]。在實際寫詩填詞中，可以使用在線新華字典,，查找任何一個字的平仄和韻部：

http://zidian./855449823/

古人區(qū)分平仄的目的是為了在詩句中平仄交替使用,，使詩歌在朗誦中具有音樂的美感。唐詩每兩個字為一個節(jié)奏,，平聲是長音,，適合曼聲吟唱，上,、去,、入三聲都有升降的變化?？傊?，律詩中的平仄遞用，就是在聲調(diào)上長短,、升降的交替,，從而使詩歌音節(jié)和諧、抑揚頓挫,、富于變化,。

舉個粗淺的動物名例子吧。請讀讀沒有平仄遞用的（前七字都是屬仄聲的第四聲,，后七字都是屬平聲的第一聲）：“鷲鶴兔貘鹿豹象,，雞鴨貓豬貂猩獅”。有點拗口難聽吧,。再讀讀平仄遞用后的：“雞鴨鷲鶴貓豬兔,，貘鹿貂猩豹象獅”。順當(dāng)好聽多了吧,。其實,，漢語成語何嘗不是講究抑揚頓挫？咱粗略估算有80%的成語平仄遞用[注9],。

五言絕句（五絕）和五言律詩（五律）的格式[注10]

漢語每個字是一個音節(jié),。在詩歌中基本上是以兩個音節(jié)為一個節(jié)奏單位的，重音落在后面的音節(jié)上,。以兩個音節(jié)為單位的平仄交替,，就構(gòu)成了唐詩的基本句型（又稱律句）,。五言唐詩（五絕和五律）無論如何變化,，都不出如下四種基本句型：

（1） 仄仄平平仄

（2） 平平仄仄平

（3） 平平平仄仄

（4） 仄仄仄平平

四種基本句型包括兩個平韻句（（2）和（4））和兩個仄韻句（（1）和（3）），可構(gòu)成以下兩個在音節(jié)上平仄對立的句式,，每一對稱為一聯(lián)：（1）和（2）,，（3）和（4）,。每聯(lián)的上句稱為出句,，下句稱為對句。

上述四種基本句型也是五言唐詩的四種首句類型,，決定了五絕的四種格式以及五律的四種格式：

表2：五言唐詩的四種首句類型及相應(yīng)的四種格式

圖2：王之渙《登鸛雀樓》

五絕的格式很容易記,，只要記得兩條格式與起句的規(guī)則[注11]：1、如果首句不押韻（即仄韻）,，次句就是它的對句,，構(gòu)成一聯(lián)。第三和第四句則是另一聯(lián),。譬如,，首句是“仄仄平平仄”，次句就是“平平仄仄平”,，而第三和第四句則是另一聯(lián)“平平平仄仄,，仄仄仄平平”。2,、如果首句押韻,，次句就是另一個平韻句，第三和第四句則是首句所在的聯(lián),。譬如,，首句是“仄仄仄平平”，次句就是“平平仄仄平”,，而第三和第四句則是首句所在的聯(lián)“平平平仄仄,，仄仄仄平平”。

五律的格式由五絕變化而來,，只要記得五絕的格式，自然就記得五律的格式,。五律四種格式的前半部分,，即前四句就是五絕，后四句的格律要點就是交替使用前述的兩聯(lián)：第五第六句用與第三第四句不同的聯(lián),；而第七第八句用與第五第六句不同的聯(lián),，即回到第三第四句相同的聯(lián)。另外,，中間的兩聯(lián)（即第三和第四句所組成的頷聯(lián),，以及第五和第六句所組成的頸聯(lián)）要對仗。以上五律各式,，根據(jù)交替用聯(lián)規(guī)律,，還可以往上加句子，而成為五言排律,。

現(xiàn)在以杜甫的《春望》為例看看五律吧：

表3：五律實例：杜甫的《春望》

七言絕句（七絕）和七言律詩（七律）的格式

七言唐詩的格式可以舉一反三地從五言唐詩衍生出來,。首先,，在五言唐詩的四種基本句型前加上與首字不同的兩個韻字（即如果五言詩的基本句型起于“平”，就加“仄仄”,；如果五言詩的基本句型起于“仄”,，就加“平平”），就形成了如下七言唐詩的四種基本句型：

（5） 平平仄仄平平仄

（6） 仄仄平平仄仄平

（7） 仄仄平平平仄仄

（8） 平平仄仄仄平平

四種基本句型包括兩個平韻句（（6）和（8））和兩個仄韻句（（5）和（7））,，可構(gòu)成以下兩個在音節(jié)上平仄對立的句式,，每一對稱為一聯(lián)：（5）和（6），（7）和（8）,。

上述四種基本句型也是七言唐詩的四種首句類型,，決定了七絕的四種格式以及七律的四種格式：

表4：七言唐詩的四種首句類型及相應(yīng)的四種格式

類似于五絕，七絕的格式很容易記,，只要記得兩條格式與起句的規(guī)則：：1,、如果首句不押韻（即仄韻），次句就是它的對句,，構(gòu)成一聯(lián),。第三和第四句則是另一聯(lián)。2,、如果首句押韻,，次句就是另一個平韻句，第三和第四句則是首句所在的聯(lián),。

七律的格式由七絕變化而來,，只要記得七絕的格式，自然就記得七律的格式,。七律四種格式的前半部分,，即前四句就是七絕，后四句的格律要點就是交替使用前述的兩聯(lián)：第五第六句用與第三第四句不同的聯(lián),；而第七第八句用與第五第六句不同的聯(lián),，即回到第三第四句相同的聯(lián)。另外,，中間的兩聯(lián)（即第三和第四句所組成的頷聯(lián),，以及第五和第六句所組成的頸聯(lián)）要對仗。以上七律各式,，根據(jù)交替用聯(lián)規(guī)律,，還可以往上加句子,，而成為七言排律。

唐詩格式小結(jié)

從五言唐詩的四種基本句型（1）,，（2）,，（3）和（4）可以易如反掌地推出唐詩的16種格式！首先,，這四種基本句型也是四種首句類型,，根據(jù)兩條“格式與起句”的規(guī)則，就可推斷五絕的四種格式（唐詩的4種格式）,。其次,，根據(jù)后四句“交替使用兩聯(lián)”的規(guī)則，可推斷出五律的四種格式（總計8種了）,。再次,，在五言唐詩的四種基本句型前加上與首字不同的兩個韻字，就形成了七言唐詩的四種基本句型,。類似五言詩,，可以推出七絕和七律各四種格式（總計16種了）。其實,，本文所談的平韻格律詩要素完全可以對稱地應(yīng)用在仄韻格律詩上,，衍生出對稱的仄韻格律詩16種格式（總計32種了）。

宋詞

詞是一種詩歌藝術(shù)形式,，是中國古代詩體的一種,，亦稱曲子詞、詩馀,、長短句,、樂府。始于中國南北朝時期的南朝梁代,，形成于唐代,，在宋代達(dá)到其頂峰。宋詞是中國古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆,，在古代文學(xué)的閬苑里，她以姹紫嫣紅,、千姿百態(tài)的豐神,，與唐詩爭奇，并稱雙絕,。

宋詞在文體上的特點是長短句相間,，兼有文學(xué)與音樂兩方面的特點。現(xiàn)在所見到的宋詞有各種各樣的“詞牌”,，如【水調(diào)歌頭】,、【鵲橋仙】,、【一剪梅】、【漁歌子】等,，每一支詞,，都有不同的格式。全曲的句數(shù)﹑各句的字?jǐn)?shù)﹑每字的平仄,，都各有定格,。這種定格，是由曲調(diào)的結(jié)構(gòu)所決定的,。后人按照這些詞牌填詞時,，必須遵守這種詞格，就是為了讓這些新填的文詞能按傳統(tǒng)的曲調(diào)歌唱,。相較于唐詩格式的工整而嚴(yán)謹(jǐn),，宋詞則充滿了靈動和色彩。

宋詞基本分為：婉約派,、豪放派兩大類,。婉約派的特點，主要是內(nèi)容側(cè)重兒女風(fēng)情,。結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密,，重視音律諧婉，語言圓潤,，清新綺麗,，具有一種柔婉之美。其代表人物有柳永,、秦觀,、李后主、李清照,、周邦彥,、吳文英等。而豪放派的特點,，大體是創(chuàng)作視野較為廣闊,，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法,、 句法和字法寫詞,，語詞宏博，用事較多,，不拘守音律,。其代表人物有辛棄疾、蘇軾,、岳飛等,。

宋詞實例1:秦觀【鵲橋仙】

纖云弄巧,，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度,。金風(fēng)玉露一相逢,，便勝卻、人間無數(shù),。

柔情似水,，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路,。兩情若是久長時,，又豈在、朝朝暮暮,。

圖3：秦觀《鵲橋仙》

宋詞實例2:蘇軾【水調(diào)歌頭】

丙辰中秋,，歡飲達(dá)旦，大醉,。作此篇,，兼懷子由。

明月幾時有,？把酒問青天,。不知天上宮闕，今夕是何年,。我欲乘風(fēng)歸去,，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒,。起舞弄清影,，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣,，低綺戶,，照無眠。不應(yīng)有恨,，何事長向別時圓,。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺,，此事古難全,。但愿人長久，千里共嬋娟,。

圖4：蘇軾《水調(diào)歌頭》

我在新浪戲填了一首【夜游宮】。全詞由如下17個新浪博友名和2個新浪博客圈子名組成：紅葉,、幽蘭,、紫燕,、楓樹下、婉風(fēng)蝶念,、飄雨桐,、揚子江畔（既是博客圈名，也是博友名）,、顏如玉,、踏歌行、書香苑（博客圈名）,、若只如初見,、嘆人生、情深緣淺,、別夢寒,、簫聲唱晚、魚尺素,、寄萍蹤,、南飛雁。

鵬程【夜游宮】：

紅葉幽蘭紫燕,，楓樹下,、婉風(fēng)蝶念。

飄雨桐揚子江畔,。

顏如玉,、踏歌行、書香苑,。

若只如初見,，嘆人生、情深緣淺,。

別夢寒簫聲唱晚,。

魚尺素、 寄萍蹤,、南飛雁,。

圖5：鵬程《夜游宮》

宋詞詞牌到底有多少呢？清代萬樹的《詞規(guī)》中總共收一千一百八十多個,，實際上詞牌比這個數(shù)字還要多,。常用的詞牌就有上百個。詞牌格式有章可循嗎,？首先,，背詞牌格式是最直接的辦法；但也是最枯燥最難行的辦法。也許你可以背幾個自己喜歡的詞牌,。其次,，可以按自己喜歡的、已記在腦海里的宋詞的格式填詞,。不過這種辦法的局限性是無法知道平仄可以靈活使用的地方,。最后，借助好的網(wǎng)站,。借助好的網(wǎng)站,。如QQ驛站的詩詞平臺：

http://book.5ilog.com/cgi-bin/mz/poetry/

不成文的個人小觀察：其一、“連續(xù)同聲字（平聲或仄聲）不能超過3個”這個簡單的平仄規(guī)則既適合于唐詩,，也適合于宋詞,。其二、同一首詩詞一般不使用同意的同一個字,，除非特意強調(diào)（如“抽刀斷水水更流,，借酒澆愁愁更愁”）。

篇末話

希望能深入淺出,，拋磚引玉,，使想吟詠古詩詞卻敬而生畏的朋友一點靈犀，賞心悅目地體味唐詩宋詞的無邊魅力,；使想填寫古詩詞卻望而卻步的朋友得以一窺究竟,，自信大膽地走進(jìn)唐詩宋詞的宏偉殿堂；使剛涉足古詩詞卻心有余而力不足的朋友足以一通百通,，借篷使風(fēng)地創(chuàng)作唐詩宋詞的嶄新篇章,。

鳴謝：多謝mike05、Blue Ivy,、若水無痕,、周蓉蓉和lilly13 等朋友的幫忙。

附注

注1：“熟讀唐詩三百首,，不會做詩也會吟”出自清·乾隆年間蘅塘退士孫洙編選的《唐詩三百首》之《序》,。

注2：《詩經(jīng)》是我國第一部詩歌總集，共收入自西周初年至春秋中葉五百多年的詩歌三百多篇,?！对娊?jīng)》中的詩當(dāng)初都是配樂的歌詞， 按所配樂曲的性質(zhì),，分成風(fēng),、雅、頌三類,?！帮L(fēng)”的意思是土風(fēng),、風(fēng)謠，也就是各地方的民歌民謠,?！帮L(fēng)”包括了十五個諸候國（周南、召南,、邶、鄘,、衛(wèi),、王、鄭,、檜,、齊、魏,、唐,、秦、豳,、陳和曹）的民歌,，即“十五國風(fēng)”，共160篇,。占了詩經(jīng)的一半以上,。與《雅》、《頌》相比,，《風(fēng)》顯得活潑,，生活氣息更濃，如開篇《關(guān)雎》寫初涉愛河的青年∶“關(guān)關(guān)雎鳩,，在河之洲,。窈窕淑女，君子好逑,?！?/span> 對于《雅》的認(rèn)識有各種不同的觀點。一種觀點認(rèn)為是指周朝直接統(tǒng)治地區(qū)的音樂,，“雅”有“正”的意思,，把這種音樂看作“正聲”，意在表明和其他地方音樂的區(qū)別,。也有人說“雅”與“夏”相通,，夏是周朝直接統(tǒng)治地區(qū)的稱呼。還有觀點認(rèn)為,，《雅》是指人人能懂的典雅音樂,?！堆拧饭?/span>105篇，分為《大雅》31篇和《小雅》74篇,?！缎⊙拧窞檠缯堎e客之音樂?！洞笱拧穭t是國君接受臣下朝拜,，陳述勸戒的音樂?！俄灐肥琴F族在家廟中祭祀鬼神,、贊美治者功德的樂曲，在演奏時要配以舞蹈,。又分為《周頌》,、《魯頌》和《商頌》，共40篇,。

注3：《離騷》是戰(zhàn)國時期著名詩人屈原的代表作,，是中國古代詩歌史上最長的一首浪漫主義的政治抒情詩。詩人從自敘身世,、品德,、理想寫起，抒發(fā)了自己遭讒被害的苦悶與矛盾,，斥責(zé)了楚王昏庸,、群小猖獗與朝政日非，表現(xiàn)了詩人堅持“美政” 理想,，抨擊黑暗現(xiàn)實,，不與邪惡勢力同流合污的斗爭精神和至死不渝的愛國熱情。

注4：漢高祖劉邦留下了承襲《離騷》之勢的《大風(fēng)歌》∶“大風(fēng)起兮云飛揚,，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng),，安得猛士兮守四方?！辈贿^,，曹操《龜雖壽》的“老驥伏櫪，志在千里,；烈士暮年,，壯心不已”則頗有《詩經(jīng)》之風(fēng)。

注5：在魏晉南北朝（又稱三國兩晉南北朝或六朝）以前,，詩的格律和聲韻還沒有形成大家共同遵守的規(guī)律,，只是由作者按照個人的內(nèi)容需要和聲韻感覺來進(jìn)行寫作。到了魏晉,，由于受到了印度（古稱天竺）的梵音學(xué)的影響,，我國的聲韻學(xué)得到了發(fā)展,。齊梁的周喁和沈約總結(jié)了漢字的發(fā)音規(guī)律，提出了“四聲”“八病”之說,，使詩歌創(chuàng)作由自然的聲律發(fā)展到講究追求聲律,，出現(xiàn)了作詩要注意平仄和韻律的性質(zhì)，形成了格律詩的主要內(nèi)容,。唐初詩人用韻與六朝一樣,，沒有韻書的標(biāo)準(zhǔn)限制，但隨著進(jìn)士科試詩賦的統(tǒng)一要求,，唐開元天寶以后要求士人依官方頒布的韻書押韻,。唐人在隋代陸法言的《切韻》基礎(chǔ)上改成《唐韻》，共含206個韻部,，成為官方規(guī)定的押韻標(biāo)準(zhǔn)。宋代又增廣《切韻》編成《廣韻》,，以《廣韻》為官方韻書,。但實際上唐宋詩人用韻并不完全按這兩部韻書（即《唐韻》和《廣韻》），比較能夠反映唐宋詩人用韻的是金人王文郁編撰的《平水新刊韻略》（簡稱《平水韻》）,。

注6：唐代的絕句分為古絕和律絕兩種,，律絕講究平仄；古絕不講平仄,，還可以押仄聲韻（如用新韻,，即現(xiàn)代漢語四聲中的第三聲和第四聲）。如唐代詩人李紳千古傳誦的《憫農(nóng)》：“鋤禾日當(dāng)午,，汗滴禾下土,。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”以及唐代詩人柳宗元膾炙人口的《江雪》：“千山鳥飛絕,，萬徑人蹤滅,。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪,?！北疚乃劦钠巾嵏衤稍娨赝耆梢詫ΨQ地應(yīng)用在仄韻格律詩上。

注7：究竟誰是《平水韻》的首創(chuàng)者是有爭議的,。一種說法是《平水韻》由其刊行者宋末平水人劉淵而得名,。劉淵在著《壬子新刊禮部韻略》（其書今佚）時將同用的韻合并，成107韻,。另一種說法是金（朝）平水書籍（即山西平水地方管理圖書印刷的官員）王文郁作《平水新刊韻略》,， 將格律詩用字分為106韻，是唐代《唐韻》206個韻部的一種略本,。明清以后沿用此韻書,。

注8：六朝的南朝齊代永明年間,，聲律學(xué)有了很大的發(fā)展。時人把漢字的聲調(diào)分為平,、上,、去、入四聲,，并在五言詩的創(chuàng)作中加以運用,。因此，“永明體”被視為格律詩的開端,。初唐時,，詩學(xué)家們把四聲分成平仄兩大類：平就是平聲，仄就是上,、去,、入三聲。也就是說,，不平為仄（也叫側(cè),，即不平）。古代的四聲指的是古代漢語的四種聲調(diào),，反映了當(dāng)時漢語高低升降的狀態(tài),。《康熙字典》總結(jié)了“讀四聲法”：平聲平道莫低昂,，上聲高呼猛烈強,，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏,。古代平聲這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中分化為陰平及陽平,，即所謂第一聲、第二聲,。古代上聲這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中一部份仍是上聲（現(xiàn)代漢語中的第三聲）,，一部份則變?yōu)槿ヂ暎ìF(xiàn)代漢語中的第四聲）。古代去聲這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中仍是去聲,。古代入聲這個聲調(diào)在現(xiàn)代漢語中已不存在,，變?yōu)槿ヂ暤淖疃啵浯问顷柶?，變?yōu)樯下暤淖钌佟?/span>

注9：如果把不少古代入聲字變成現(xiàn)代漢語的陽平這一因素考慮進(jìn)去,，平仄遞用的成語的百分比會更高的。

注10：簡單起見,，本文所引格式是最基本也是最嚴(yán)格的,。其實，五言格律詩的第一和第三字有一定的平仄靈活性,，七言格律詩的第一,、第三和第五字有一定的平仄靈活性,，。也可以拗救其它不合平仄的字（譬如,，倒數(shù)第二第三字的平仄對調(diào)）,。不過，由于拗救缺乏放之四海而皆準(zhǔn)的規(guī)范,，所以除非萬不得已,，規(guī)避為妙。本文就不細(xì)談,。

注11：這兩條格式與起句的規(guī)則是咱總結(jié)出來的,，比通常提到的“粘對”規(guī)則直觀易記。所謂“粘對”是指“后聯(lián)出句的第二字與前聯(lián)對句的第二字平仄相同,，平粘平,，仄粘仄”。

注12：至于詞韻,，清嘉慶年間戈載所撰的《詞林正韻》為世所重,，為清中葉以后詞家奉為圭臬：http://wapbaike.baidu.com/subview/880497/880497.htm?uid=E6E3FF47AAF72BFEE883614DE55D3332&bd_page_type=1&st=1&step=4&net=0&page=180001&bk_fr=remaining&

另外，鑒于不少漢字讀音的變化,，中華詩詞學(xué)會于2005年5月頒布的旨在“以普通話作基礎(chǔ)，實行聲韻改革”的《中華韻譜（十四韻）》 ：
http://wapbaike.baidu.com/view/33462.htm?uid=bk_1325463593_100&bd_page_type=1&st=1&step=2&net=0&sublemmaid=33462&page=200001&bk_fr=remaining&