黃梅戲是繼京劇,、昆曲之后，又一個(gè)登上郵票的戲曲劇種,，也是國(guó)內(nèi)首套使用數(shù)字中國(guó)畫(huà)的郵票作品,。郵票內(nèi)容分別取自黃梅戲經(jīng)典曲目“天仙配”、“女駙馬”和“打豬草”,，全套郵票面值為3.2元,。這套郵票的“主角”原型都是老一代黃梅戲藝術(shù)家，比如“天仙配”,、“女駙馬”的人物原型嚴(yán)鳳英,、王少舫；“打豬草”則是丁紫臣,、嚴(yán)鳳英,。人物整體以中國(guó)工筆畫(huà)技法繪制，特別是人物神態(tài),，擷取黃梅戲名家神韻,。

     數(shù)字中國(guó)畫(huà)是一種新興的藝術(shù)形式，運(yùn)用計(jì)算機(jī)和軟件進(jìn)行創(chuàng)作,，即是用數(shù)位板,、壓感筆為主要繪畫(huà)工具，在電腦上進(jìn)行的中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作,，具有高度的自由性,，從而產(chǎn)生更好的視覺(jué)效果。不但不是與國(guó)畫(huà)分道揚(yáng)鑣,，反而是在新的時(shí)代,、技術(shù)環(huán)境中對(duì)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的延續(xù),、發(fā)展，是中國(guó)畫(huà)與數(shù)字藝術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物,。它也是一筆一墨地勾皴點(diǎn)染的,，依然是按“六法”的宗旨來(lái)畫(huà)，它也講究中國(guó)畫(huà)特有的“筆情墨趣”,。這種新興的藝術(shù)形式設(shè)計(jì)優(yōu)勢(shì)十分明顯,，與傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作最大的不同在于工具的變化，力求最大限度地提升藝術(shù)創(chuàng)作的自由度,，它既給人一種當(dāng)代審美的趣味,，同時(shí)又兼具黃梅戲應(yīng)有的歷史感和文化韻味的畫(huà)面效果。郵票又和普通的數(shù)字中國(guó)畫(huà)不同,，它受畫(huà)面尺幅限制,，必須嚴(yán)格按照規(guī)定尺寸進(jìn)行創(chuàng)作，所以在構(gòu)圖,、勾線等方面都需要有針對(duì)性的調(diào)整,。

　　畫(huà)面充分顯示戲份?！饵S梅戲》郵票自然要體現(xiàn)“戲”的特點(diǎn),，使各種應(yīng)用到畫(huà)面中的視覺(jué)形象都合理地融為一體。畫(huà)黃梅戲“女駙馬”,、“天仙配”和“打豬草”,，分別畫(huà)的就是最有代表性的“中狀元，著紅袍,，帽插宮花好啊好新鮮”、“樹(shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)”以及“郎對(duì)花姐對(duì)花,，一對(duì)對(duì)到田埂下”,。這種既具有當(dāng)代審美趣味的美感，同時(shí)又兼具黃梅戲應(yīng)有的歷史感和文化韻味的畫(huà)面效果豐富著人們的審美觀,。設(shè)計(jì)者在畫(huà)面內(nèi)容上十分注意細(xì)節(jié)的刻畫(huà),，重點(diǎn)抓住每一出戲的某一服裝或道具特色，如“女駙馬”人物身上的蟒袍,、頭上的宮花和腰間的玉帶,，都以云龍為主題花紋；“天仙配”中人物手拿油紙傘,；“打豬草”中人物身背竹籃,，這些標(biāo)志性細(xì)節(jié)意在點(diǎn)明劇目，體現(xiàn)了戲份,，引起觀者的共鳴,。全套郵票從畫(huà)面人物形象,，到每枚郵票舞臺(tái)化的背景，都充分體現(xiàn)了戲份,。
　　戲份凸顯人物角色,。郵票畫(huà)面明確了戲份，重點(diǎn)就是凸顯人物角色,。設(shè)計(jì)者參考了眾多名家的表演,，將畫(huà)面人物定位為“按照傳統(tǒng)黃梅戲章法扮戲的當(dāng)代青年演員”，以發(fā)型,、面妝以及肢體語(yǔ)言等充分體現(xiàn)其歷史,、文化傳承的特征，以人物的五官比例,、位置,、膚色和手勢(shì)等傳達(dá)出當(dāng)今的審美意趣。票中的人物形象,，既能準(zhǔn)確地體現(xiàn)出黃梅戲應(yīng)有的歷史感和文化內(nèi)涵,，又能適合新世紀(jì)的人們較為普遍的審美習(xí)慣。

     在人物的身姿上,，采用雕塑性的造型方法,，將其投射到黃梅戲表演特有的身姿中，使之具備較為強(qiáng)烈的空間感和體量感,。通過(guò)衣紋的起承轉(zhuǎn)合使人物更加立體,，衣紋需要經(jīng)過(guò)一番提煉歸納，這是為了適合郵票有限的票面,，將繁復(fù)的線條變得能簡(jiǎn)則簡(jiǎn),。勾線時(shí)，有意識(shí)地將衣紋線條充分立體化,，讓線條得以在展現(xiàn)本身獨(dú)到美感的同時(shí),，也明確地表現(xiàn)出人物身體、衣著的質(zhì)感和層次感,。這樣就以黃梅戲特有的衣著,、服飾和中國(guó)畫(huà)講究韻味的線條傳達(dá)歷史文化信息，而用線條勾勒出的體積感和精確的結(jié)構(gòu)感表現(xiàn)時(shí)尚審美特征,。

　　角色面容表情豐富,。在對(duì)票中人物神情的刻畫(huà)上，注重體現(xiàn)黃梅戲名家神韻的面部表情,，設(shè)計(jì)者通過(guò)參考嚴(yán)鳳英,、馬蘭等著名黃梅戲表演藝術(shù)家演出的影像資料，將的一板一眼,、一笑一顰間流露出的獨(dú)特韻味,，對(duì)于每一個(gè)表情,、身段、眼神,、手勢(shì)自然不會(huì)放過(guò),。通過(guò)不斷對(duì)人物五官進(jìn)行修改，令3枚票中5個(gè)人物眉目傳神,，生動(dòng)形象,。比如第2枚郵票中的女駙馬，其面部刻畫(huà),，既有女性的特質(zhì),，又有駙馬的高貴。第3枚“打豬草”中,，男女兩童對(duì)視,、對(duì)唱，活潑可愛(ài),。 

    這套郵票使用數(shù)字中國(guó)畫(huà)的技法,，精心描畫(huà)了人物艷麗多彩、恰當(dāng)?shù)皿w的服飾衣紋,。票中清新艷麗的人物風(fēng)格和色彩處理,，加上背景的淡彩烘托，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確,，人物生動(dòng)傳神,，其整體風(fēng)格、意境深得中國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)技精髓,，使得《黃梅戲》郵票的戲曲效果十分出彩,。

    首次使用數(shù)字中國(guó)畫(huà)方式設(shè)計(jì)郵票意義非常重要。首先,，它與草稿有本質(zhì)性的區(qū)別,，能明確體現(xiàn)出畫(huà)面所要表達(dá)的各個(gè)方面信息，而不像草稿那樣模糊,、含混，讓人難以準(zhǔn)確把握,；這種高完成度,，是畫(huà)面的每個(gè)細(xì)節(jié)都交代清楚了，線條勾勒完整,，分染,、罩染以及復(fù)勾等工筆畫(huà)所有步驟都按部就班充分完成；在這樣的畫(huà)面使專家,、學(xué)者們能夠非常直觀地看到已經(jīng)完成的畫(huà)面上個(gè)各個(gè)細(xì)節(jié),，也就可以使他們針對(duì)這些已經(jīng)非常明朗的畫(huà)面細(xì)節(jié)提出需要修改,、調(diào)整的種種意見(jiàn)，這些意見(jiàn)的針對(duì)性和指向性也肯定會(huì)因此更為明確,，對(duì)作品的質(zhì)量提高起到關(guān)鍵的推動(dòng)作用,。另外，數(shù)字中國(guó)畫(huà)的高完成度作品,，在分層文件狀態(tài)下,，有著非常強(qiáng)的可修改性，可以針對(duì)局部進(jìn)行修改,，而不影響畫(huà)面其他部分,，可以使那些被認(rèn)可的成功之處得到妥善的保護(hù)，不必因局部的修改而從頭進(jìn)行創(chuàng)作,，讓修改效率,、創(chuàng)作的自由都得以大幅度提升。