多次曝光在膠片時代就被廣泛應(yīng)用,，如今有些品牌的數(shù)碼單反相機也裝備了多次曝光功能，如尼康,、賓得以及佳能的EOS 5DMark III,、EOS 1DX 等。機內(nèi)多次曝光的魅力在于方便性,，但很多專業(yè)數(shù)碼單反相機,，都不具備多次曝光功能。因為把幾張照片在Photoshop 中疊加也可實現(xiàn)多次曝光,，即把兩張照片以兩層方式打開,，然后在圖層混合模式里面選擇“疊加”。如果需要繼續(xù)疊加,，則先合并圖層,，再繼續(xù)“疊加”新素材。其他混合模式如濾色,、柔光,、亮光等，也有多次曝光的一些特點,，配合圖層透明度的調(diào)整,，也能達到多種豐富的疊加效果。

爭 周子彥 攝(疊加后的效果)

無論是在相機中多次曝光,，還是后期在Photoshop 中模擬多次曝光,，都應(yīng)該事先準(zhǔn)確預(yù)見，成竹在胸后,，再一步一步地實施,。多次曝光的難點在于疊合的元素不應(yīng)互相破壞、互相干擾,，而應(yīng)該相輔相成,、相互擴展,，其效果不是多組元素之和，而是多組元素之積,。通過多次曝光,，可以超時空疊合任意對象，可以實現(xiàn)許多獨特的,、賞心悅目或寓意深遠的藝術(shù)效果,。說來容易，實際操作中疊什么?怎么疊?攝影師們各懷絕技,。

一,、虛疊實

大鵬展翅 王梅 攝(多次曝光)

“一個春日的下午，我看到一棵梧桐樹,，發(fā)現(xiàn)其中某一段的樹形有可塑性,。我決定用多次曝光的手法來表現(xiàn)這棵大樹的靈性。選用了多區(qū)測光和手動對焦以及手動曝光模式,，因為沒帶三腳架,，我便在周邊找到了一個可以支撐身體的地方以保持穩(wěn)定。手持相機原位不動先用大光圈減一擋曝光,，虛焦拍攝樹的輪廓，然后再縮小光圈正常曝光,，實焦拍攝“大鳥”的雛形,。嘗試了幾次才得到滿意的效果。創(chuàng)作重點在于虛焦程度的把握,，包括曝光量的增減,，要多次嘗試后才能做到心里有數(shù)。攝影大師愛德華·韋斯頓說：‘我不是去物色那些不尋常的題材,，而是要讓尋常的題材變成不尋常的作品!’拍攝熟悉的景物卻給觀眾帶來不熟悉的感受是我創(chuàng)作的主旨,。”——王梅

二,、冷疊暖

瀑布與野花 毛森 攝(多次曝光)

“冷色與暖色對比是構(gòu)成明顯色彩效果的重要手段,，也是賦予色彩表現(xiàn)力的重要方法。通過日常經(jīng)驗,，人感覺色彩有了冷暖之別,。而且，暖色有前進和擴張感,，冷色有后退和收縮感,。運用在風(fēng)景攝影中，除了冷暖的溫度反差之外,，冷暖色的遠近感也增強了作品的空間表現(xiàn),，提高了畫面的深度感,、層次感。多次曝光中,，有意把冷色對象與暖色對象互相疊合,，就是充分運用了冷暖對比。如下面這幅作品,，中心意圖是冷暖疊合,，具體技法是4 次曝光直接拍攝而成。第1 次曝光拍攝瀑布局部,，快門速度1/8 秒;第2 次曝光移動位置拍攝野花和樹枝的局部,，正確對焦，快門速度1/125秒;第3 次曝光稍微移動相機,，故意虛焦,，快門速度1/8 秒;第4 次曝光再次左右移動相機，故意虛焦,，并等待小風(fēng)吹動的那一刻,，快門速度1/8秒。連續(xù)在兩個拍攝點不停蹲點走動,，經(jīng)過多次嘗試拍攝,，最終選擇了比較滿意的一幅，后期進行局部適當(dāng)調(diào)整裁剪,?！薄?/p>

三、動疊靜

1. 方向性移動

“拍攝動靜結(jié)合的多次曝光,，首先要選好畫面內(nèi)容,，心中有數(shù)，再找好動感方向,。以拍攝枝葉為例,，有時真有風(fēng)，只是沒有多次曝光形成的效果大,，仍需要自己營造動感,。其次，用逆光可凸顯枝葉的反差和移動時形成的風(fēng)感,。畫面上的“風(fēng)沙”顆粒是感光元件上的污點造成的,，故意沒擦掉。上面作品由三次曝光而成,，第一次對焦清晰,，光圈f/8，快門速度1/200 秒正常曝光;第二次,，手動對焦故意虛焦,，光圈f/8,，快門速度1/200 秒正常曝光;第三次曝光，清晰對焦,，光圈f/22,，快門速度/6 秒，正常曝光,，為了創(chuàng)造秋風(fēng)的動感,，在低快門速度下，按動快門的同時,，由畫面的左下方向畫面的右上方晃動照相機,，形成了秋風(fēng)勁吹的畫面。三次曝光要在同一畫面上,，不可偏差太大,。”——王同領(lǐng)

老枝殘紅唱秋風(fēng) 王同領(lǐng) 攝(多次曝光)

2. 無規(guī)則晃動

“為了營造風(fēng)中舞動的真實效果,，我使用了一次低快門速度,、一次高快門速度。第一次低快門速度減少曝光4 擋,，快門速度1/20 秒,，在按快門拍攝同時移動并無規(guī)則地抖動、晃動相機,，此時如果用正常曝光則會白成一片,。無規(guī)則晃動相機是為了讓風(fēng)的效果更為真實。第二次用高速快門正常曝光,，以凝固住清晰的影像,。由于是疊加,，把兩個步驟反過來用效果也是一樣,。”——郭正翔

隨風(fēng)搖曳 郭正翔 攝(多次曝光)

3. 后期動感

楓 梁春立 攝(后期模擬多次曝光)

“我按照紅葉點測光,，以有些發(fā)白的天空為背景拍攝了一張照片,，后期再利用Photoshop 適當(dāng)調(diào)整反差，讓天空純白,，紅葉曝光準(zhǔn)確,。再進行葉色彩的調(diào)整，選擇菜單“調(diào)整”→“可選顏色”,，選擇紅色界面,，調(diào)整滑塊直至楓葉的色彩合適為止，一幅《楓》的作品就算完成一半了,。但還缺乏深秋寒風(fēng)的意境,，因此又后期制作了動感效果,。先復(fù)制圖層，再在濾鏡中選擇“模糊”→“動感模糊”進行調(diào)整,，自左上向右下調(diào)整動感模糊的角度,，約水平25°角左右。根據(jù)風(fēng)力的大小感覺調(diào)整滑塊,，達到滿意的效果為止,。調(diào)整完成后，再將該圖層的透明度調(diào)整到40%~60%,。最后,，合并圖層?！薄捍毫?/p>

四,、明疊暗

“本人在機械行業(yè)工作，對工業(yè)題材最有感情,，為了展示當(dāng)今時代工人們的創(chuàng)新精神,，我利用Photoshop 模擬相機多次曝光功能，應(yīng)用經(jīng)典的明暗疊加的方式,，制作了本頁這幅作品,。共利用了三張素材：素材a——一張具有現(xiàn)代氣息的計算機圖片，素材b——一張平時拍攝的剪影頭像作品,，素材c——一張產(chǎn)品圖紙和工具在一起的圖片,。制作過程如下：先創(chuàng)建所需尺寸畫布，再把素材a 調(diào)到畫布上做背景;把素材b 摳出調(diào)到背景圖層之上,，再按照頭像形狀選用橢圓選框工具選取素材c 的一部分,，選取前，羽化半徑設(shè)為50,，使邊緣疊合更加自然;選定后將其拖移到剪影頭像上,，合并圖層，即創(chuàng)作完畢,。明暗疊加清晰明了,，是多次曝光的一種好辦法?！薄秸管?/p>

構(gòu)思 方展軍 攝 (后期模擬多次曝光)

五,、大疊小

“秋越濃，婺源石城的景色就越美,。晨霧,、炊煙、藍天,、青山,、人家,、粉墻、青磚,、黛瓦天人合一的鄉(xiāng)村美景在攝影家鏡頭中十分常見,。為了能拍得和別人不同，表達我對這一風(fēng)景的解讀,，我想到了以大疊小的多次曝光手法,。徽居最有特點的就是粉墻黛瓦,，我先用長焦鏡頭拍攝了墻面與瓦,，抓住其精髓，再用廣角鏡頭拍攝挺立于古村落前后高大的紅楓和整齊的民居,。后期在photoshop中,，將兩幅畫面以兩個圖層疊加的形式混合，制造出虛實掩映,、大小對比,、如夢似幻的特殊效果?！薄囩婙Q

徽州尋夢 賴鐘鳴 攝 (后期模擬多次曝光)

六,、連續(xù)之疊

雷峰日食 黎武揚 攝 (后期模擬多次曝光)

“日全食百年難遇，我想到了用數(shù)碼后期疊加模擬多次曝光的效果,，分階段地連續(xù)表現(xiàn)其變化過程,。拍攝中使用的三腳架、300mm 以上鏡頭和自制減光濾鏡,。首先了解整個日全食初虧至復(fù)圓的準(zhǔn)確時間,，精確到分或秒，提前選好地方,，建議找地方標(biāo)志性建筑物做前景,，在傍晚拍一張素材，如西湖雷峰塔,。初虧至食既,、生光至復(fù)圓必須用減光濾鏡,，以防灼傷眼睛,。光圈宜f/5.6~f/8，用點測光測太陽,，每分鐘拍幾連續(xù)之疊張,。到了太陽成一條細縫時，鉆石環(huán)馬上會出現(xiàn)了,，這時拿走減光濾鏡,，將光圈調(diào)至f/11 以上,。小光圈可以帶出鉆石環(huán)的星光，用點測光測亮位,，建議用包圍曝光,。到了生光后套上減光濾鏡再拍，直至復(fù)圓,?！薄栉鋼P

七、重復(fù)之疊

“在一片樹林中,，我發(fā)現(xiàn)了這樣一組形式感很強的枝葉(作品的右下部分),。逆光下以天空為背景，按照葉片曝光,，拍攝的照片中不僅葉子的脈絡(luò)清晰可見,，葉片之間相互重合處也通透明快。盡管比較美,，但是單純拍攝枝干效果還是略顯平淡,。我到了用重復(fù)的方法進行疊加。很簡單,，用Photoshop 打開照片之后,，復(fù)制圖層并選擇該層，在菜單中選“編輯”→“自由變換”,，按住 Shift 鍵拖曳節(jié)點,，等比例縮放該層。再將小圖旋轉(zhuǎn)方向,、移動至左上方的空白處,，就形成了下面這幅形式有呼應(yīng)、節(jié)奏有變化的作品,。要用好“重復(fù)”這一多次曝光技巧,，在重復(fù)中注意變化是需要掌握的重點?！薄钚l(wèi)僑

綠韻 李衛(wèi)僑 攝 (模擬多次曝光)

八,、夢幻之疊

夢幻 郭朝暉 攝 (后期模擬多次曝光)

“攝影是拍出來的，也是玩出來的,，《夢幻》這幅作品就是用電腦‘玩’出來的 ‘多次曝光’照片,。黃色的樹林其實是夏季拍攝的綠色樹林，人像是在一次車展上偶然拍攝的,。使用Photoshop,，把樹林的照片打開，在菜單中選擇‘圖像’→ ‘調(diào)整’→ ‘色相/ 飽和度’進行調(diào)整，將其調(diào)成黃色,。然后再應(yīng)用‘濾鏡’→‘模糊’→‘高斯模糊’,，將其調(diào)成模糊狀態(tài)。再打開人像照片,，在菜單中選擇‘圖像’ →‘調(diào)整→‘去色’,，將其轉(zhuǎn)換成黑白，再進行色階調(diào)整,，調(diào)成高調(diào)黑白人像,。用套索工具選擇背景，填充成白色,，再用套索選取人像的嘴唇,，調(diào)成紅色。最后一步就是把人像圖層拖到樹林的圖層上,，用‘不透明度’工具把人像的透明度降低,，再合并圖層并調(diào)整色階、對比度,?！薄瘯?/p>

九、抒情之疊

“我想要把自己的意圖,，甚至遐想,、情感等融入藝術(shù)攝影的拍攝之中。下面這幅作品是我采取多次曝光技術(shù),，將雄偉壯觀的宛平城樓與天空中的飛云融為一體,，直接拍攝而成的。為了進一步提高作品的藝術(shù)性和思想性,，通過創(chuàng)意形成了一幅亂云飛渡的單色調(diào)悲慘景象,，而又不失宛平城的真實建筑風(fēng)貌。震驚中外的盧溝橋“七七事變”是中國人民心中的痛,，銘記歷史,、珍愛和平正是我要表達的思想情感?！薄崙c祥

鄭慶祥攝影作品

十,、相關(guān)之疊

“這幅作品我是使用120 膠片單反相機用反轉(zhuǎn)片拍攝的。首先選取一處竹桿群局部作為畫面主體,，以機內(nèi)平均測光后,，減一擋曝光量(光圈f/16)進行第一次曝光。再將鏡頭對竹林高處一局部竹葉取景,，并對天空點測光減一擋曝光量(光圈f/8)第二次曝光完成,。通過兩次曝光把竹桿與竹葉融合在一幅畫面上,。竹葉疊加時所處的畫面位置是關(guān)鍵,，畫面的布局,、結(jié)構(gòu)要合理，可反復(fù)多拍幾張從中擇優(yōu),。剪影效果的竹葉與欠一擋曝光的竹桿既有著直接相關(guān)的聯(lián)系,，又因為不同的視覺效果與日常之所見拉開了距離，美便由此產(chǎn)生,?！薄瘡V智

《清風(fēng)竹影》系列之一 石光智 攝(多次曝光)