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■本報(bào)記者 許旸 大學(xué)主攻英美文學(xué),，30歲赴加拿大留學(xué)，40歲走上創(chuàng)作路,，定居海外多年的作家張翎被問(wèn)及“為何不用英文寫(xiě)作”時(shí),，給出的答案是“在第二語(yǔ)言里無(wú)法找到母語(yǔ)那種恣意橫行的自如感”，甚至她還會(huì)在寫(xiě)作中如“獵犬般警惕”洋腔,，盡可能避免歐化語(yǔ)言,。日前，張翎與《收獲》執(zhí)行主編程永新對(duì)話思南讀書(shū)會(huì),，探討“離去也是回家的一種方式”。來(lái)滬后,，張翎把10部作品版權(quán)贈(zèng)予上海作協(xié)旗下的華語(yǔ)文學(xué)網(wǎng),。 11月，張翎長(zhǎng)篇新作《陣痛》摘得華僑華人文學(xué)獎(jiǎng)大獎(jiǎng)。但據(jù)她透露,，頭幾年在海外寫(xiě)作時(shí),，仿若身處一座孤島。張翎認(rèn)為這種距離又不完全是件壞事,，“距離有時(shí)候能提供合理性的審美空間,，讓我看到塵埃落定的清晰和整體感。童年,、故土,、母語(yǔ)，是一串特殊的生命密碼,，已經(jīng)永久地融匯在一個(gè)人血液中,。故土對(duì)作家來(lái)說(shuō)，是最原始也是最持久的靈感源泉,?！?BR> 聊及目前的創(chuàng)作狀況，張翎談到,，我筆下書(shū)寫(xiě)的世界,，是某個(gè)自己想象力創(chuàng)造出來(lái)的“第三國(guó)度”。她聲稱在這里找到了“淺淺的根”,，“我已經(jīng)沒(méi)有辦法改變丟掉根的現(xiàn)實(shí),，只能借助第三個(gè)國(guó)度這個(gè)視角，希望寫(xiě)作里面能夠帶出一點(diǎn)點(diǎn)不同的東西,?！?BR> 講到張翎及其作品，不得不提及馮小剛執(zhí)導(dǎo)的《唐山大地震》,，電影正是根據(jù)張翎小說(shuō)《余震》改編,，曾獲亞太電影節(jié)最佳影片等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。此外,，她的《空巢》等作品也被搬上銀幕,。一次在與友人嚴(yán)歌苓的交談中，兩位女作家達(dá)成共識(shí)：影視為文學(xué)做廣告是件好事,。關(guān)于影視和文學(xué)的關(guān)系,，張翎認(rèn)為，當(dāng)今閱讀興趣總體下降,，小眾的文學(xué)與大眾的影視媒介相較,，在影響力上的確存在巨大差別。一部叫座的影視作品,，通常能引起大眾對(duì)原著的閱讀興趣,，為小說(shuō)及作者贏得更多讀者,。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，影視替文學(xué)打了廣告,。張翎對(duì)影視改編帶給作品的廣告效益心存感激,，但她也希望藉由影視認(rèn)識(shí)她的朋友，最終能進(jìn)一步閱讀其文學(xué)作品,，“從而把我作為獨(dú)立小說(shuō)家來(lái)深入了解,。” 在影視改編制作方面,，張翎自認(rèn)是門(mén)外漢,。“一部小說(shuō)完成后,，就成了脫離母體的嬰孩,。他會(huì)走什么樣的路，以怎樣的姿勢(shì)出現(xiàn)在影視或其他形式作品里,，這是我完全無(wú)法掌控的,。”因此,，張翎稱已作好心理切割,，“小說(shuō)一旦離開(kāi)，我會(huì)設(shè)法忘記,，專心把自己投擲在下一本書(shū)的創(chuàng)作過(guò)程中,。” |
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