文/圖 劉善文

       來源：長沙晚報

　　在翰墨飄香的中國傳統(tǒng)文化中,，除了筆,、墨、紙,、硯等文房“四寶”之外,，還包括了很多的輔助文具，如筆洗,、筆舐、硯滴,、鎮(zhèn)尺,、臂擱等，即便是放置毛筆的器具,，也有筆床,、筆船、筆格,、筆掛等,。筆床形狀大多如雕飾精美的榻床，可以擱置數(shù)支毛筆于其上,，故而得名,。唐代詩人岑參在《山房春事》中有“數(shù)枝門柳低衣桁，一片山花落筆床”的句子,。到了明代,，圓口直壁、造型新巧,、簡約實用的筆筒開始出現(xiàn),，經(jīng)過能工巧匠的設(shè)計加工，材質(zhì)多樣、雕鐫精致的筆筒取代了筆床,，成為文人雅士的蕓窗新寵,，至今盛而不衰。筆筒是中國傳統(tǒng)文化的重要符號,，藝術(shù)價值與實用價值兼而有之,，因此也受到藏家們的喜愛。

　　瓷筆筒：

　　看胎看釉看畫

　　瓷制筆筒始于明代嘉靖,、萬歷年間,，但傳世品中極難一見。天啟,、崇禎時的瓷筆筒生產(chǎn)量較大,，以青花為主，紋飾有植物,、動物,、人物等。其形制為直口,，平底,，腰微束。器口器足處有暗刻紋飾為崇禎瓷筆筒的典型特征,。

　　清順治瓷筆筒傳世品略少,，但器型品種較多，有直口直壁式,、束腰侈口式等,。康熙時瓷筆筒的生產(chǎn)達(dá)到鼎盛時期,，品種極為豐富,，有青花、五彩,、斗彩,、釉里三彩及各種顏色釉。其典型特征是胎釉結(jié)合緊密,，胎質(zhì)細(xì)膩,。無款者居多，少量有堂名款,，器壁上亦見有干支款,。

　　雍正、乾隆時期瓷筆筒傳世品較清初要少,，但制作精巧,，特別是出現(xiàn)了一些新穎的器型,，如六方形、扁方形,、雙聯(lián)形等,。如粉彩雙聯(lián)方勝形山水筆筒，為乾隆時筆筒的典型,。此時期官窯器物多有紀(jì)年款,，民窯則為干支款或堂名款。

　　瓷筆筒除了要看胎,、釉質(zhì)量外,，主要看瓷畫的水平和青花的發(fā)色。瓷畫水平不同,，價格會有天壤之別,。如：清雍正木釉墨彩山水人物筆筒，在2009年北京瀚海春季拍賣會上以699.4萬元成交,。清康熙青花萬壽筆筒,，在2012年中國嘉德春季拍賣會上，以322萬元成交,。

　　竹筆筒：

　　重時代風(fēng)格和款識

　　竹是中國有著特殊文化意蘊的植物,，與“梅、蘭,、菊”一起被稱為“四君子”,，和“松、梅”一起則被稱為“歲寒三友”,，文人尤其崇尚使用竹雕筆筒,。

　　目前最早的是明正德、嘉靖年間嘉定派朱松鄰制松鶴紋筆筒,，采用的是圓雕竹刻工藝，刀法洗練剔透,，層次分明,，起伏多變。繼竹刻大家朱松鄰之后,，其子朱小松,、其孫朱三松在嘉定竹刻中也頗負(fù)盛名。

　　清代竹刻藝術(shù)高度發(fā)展,，竹刻名家層出不窮,，清代竹刻筆筒繼承了明代的優(yōu)良傳統(tǒng)，如清初的吳之璠在繼承嘉定“三朱”的同時,，以淺浮雕突出主題,，特別是留空為背景之法尤顯北魏浮雕之神韻,。如吳之璠竹雕御馬圖筆筒，顧玨竹雕竹林七賢筆筒,，為清代竹刻筆筒中的精品,。

　　現(xiàn)今古玩市場多見仿制品，鑒定筆筒是否為名家之作,，先看筆筒時代風(fēng)格,，然后是皮包漿與雕工，最后看款識,。2010年北京保利春季拍賣會上,，一件清乾隆周芷巖刻黃花梨竹石大筆筒，成交價竟高達(dá)873.6萬元,。

　　木筆筒：

　　懂材質(zhì)重雕工刀法

　　主要材質(zhì)有黃花梨,、紫檀、雞翅木,、沉香木,、金絲楠木、紅木,、烏木,、櫸木等，以紫檀木,、黃花梨木,、沉香木等為貴。一般來講,，明代木筆筒做工樸素渾厚,，刀法遒勁流暢，意境深幽,，以紫檀,、沉香木較為常見，紋飾以花卉居多,。清代木雕筆筒則風(fēng)格截然不同,，雕法更加全面，有淺刻及浮雕,、鏤雕,、陰刻綜合技法，刀法更纖巧細(xì)膩,，古樸典雅,。

　　鑒別木筆筒除要懂材質(zhì)外，還應(yīng)注意雕工刀法,、工藝水平,、年代早晚和時代背景,。目前古玩市場上普通的木筆筒成交價在1000元以內(nèi)，而清代早期的黃花梨和紫檀筆筒則非常罕見,，幾十萬甚至上百萬元一件也不足為奇,。在2011年北京翰海秋拍中，一只清代沉香木高浮雕山水人物筆筒成交價為161萬元,。2012年北京嘉德春拍上,，明代周翥金龍海獸紫檀筆筒以5520萬元的高價一舉刷新了木質(zhì)筆筒的成交價排行榜。

　　漆筆筒：

　　價值在于工匠名氣

　　它的收藏價值在于筆筒制作工匠的名氣,，紋飾是原創(chuàng)還是仿作,。其中鑲嵌百寶的，還要看是否完整,，有無后鑲添補痕跡,，原作無損品相佳則價高。如珍藏于北京故宮博物院明代花卉百寶嵌黑漆筆筒,。該筆筒圖案精美,，布局講究，是明代百寶嵌漆器的代表之作,，顯示了明代晚期漆工的高超技藝,。該筆筒近乎立方體，口部是倭角正方形,。平底無足,，內(nèi)外均髹黑漆，器壁四面選用螺鈿片,、壽山石,、碧玉、綠松石,、象牙等料,，嵌出梅花、海棠等折枝花卉和蝴蝶,，紋樣精致綺麗,，高雅不俗。

　　象牙,、玉質(zhì)筆筒：

　　可借鑒竹木雕鑒定方法

　　以深雕,、鏤空和陰刻技法琢制山水人物等紋樣,，人物與景色相配,，紋飾精致，層次豐富,，布局繁密,，立體感強,。目前市場較為少見，其價值也很高,。玉質(zhì)筆筒多見于清代,，其中白玉筆筒價值最高。

　　鑒定方法與鑒定玉器,、牙雕的方法相似,，也可借鑒竹木雕的鑒定方法，按時代風(fēng)格,、表面包漿,、雕工技藝依次鑒定。2007年,，佳士得秋季拍賣會上,，清乾隆白玉鶴鹿同春筆筒以5408.75萬港元成交，創(chuàng)下了玉質(zhì)筆筒和白玉雕刻的世界紀(jì)錄,，其珍貴程度可想而知,。

　　筆筒的收藏最好能按不同材質(zhì)而有所區(qū)別，如竹木筆筒當(dāng)以清代為重點,，傳世品較多,，可供選擇的余地較大，而且選擇筆筒的時候,，要首選名家的作品,。如清代的吳之璠、周芷巖,、顧玨等著名的竹刻家,，他們的作品精美絕倫。瓷質(zhì)筆筒當(dāng)以清代早中期為重點,，特別要注意的是清末及民國時曾燒造過許多仿康熙,、雍正、乾隆時的青花,、五彩,、粉彩器物，需要收藏者分外留心,。