據(jù)黃成《髹飾錄》記載,，我國雕漆技法出現(xiàn)于唐代：“剔紅,，即雕紅漆也。髹層之厚薄,，朱色之明暗,，雕鏤之精粗，亦甚有巧拙,。唐制多印板刻平錦朱色,，雕法古拙可賞，復(fù)有陷地黃錦者,?！焙髼蠲骷幼⒀a充道：“唐制如上說，而刀法快利,，非后人所能及,。陷地黃錦者,，其錦多似細(xì)鉤云，與宋元以來之剔法大異也,?！边@兩段記載無疑證明唐代已有雕漆并論及其基本特征，唯至今未見實物,。宋元時期,，我國雕漆工藝得到發(fā)展，至元代已達到爐火純青的程度,?！恩埏椾洝分性u價：“宋元之制，藏鋒清楚,，隱起圓潤,，纖細(xì)精致。又有無錦紋者,?！彼卧獌纱衿峒挤ㄒ颜槌墒欤瑐魇赖脑衿嶂破芬詮埑?、楊茂等的作品為代表,。

雕漆種類

雕漆工藝復(fù)雜，種類繁多,，可以分為剔紅,、剔黑、剔黃,、剔綠,、剔彩等品種。剔紅的做法是在器物胎骨上髹涂一定厚度的朱漆,，少則二,、三十道，多則百道,，然后在漆的厚層上雕刻花紋,。剔黑、剔黃,、剔綠等技法與之相同,，只是漆色不同。

剔紅

剔紅海浪紋仙儔梅花式寶盒

剔黑

剔黑雕漆滕王閣方盤

剔黃

剔黃龍鳳紋圓盤

剔彩

剔彩漆九龍圓盤

雕漆款識

元代

雕漆的款識,，根據(jù)現(xiàn)存實物可以確定為針劃名謂款,，有“張成造”、“楊茂造”,、“張敏德造”等,，均刻在器物底部,。

明代

官辦漆器作坊生產(chǎn)的雕漆均刻年號款。永樂時期的雕漆仍沿襲元代雕漆款識的針劃法,，多在器物底部左側(cè)邊緣針劃“大明永樂年制”六字豎行款,。

宣德時期的雕漆改為刀刻填金“大明宣德年制”六字楷書款，字體粗大醒目,，刀鋒剛勁,，刻款位置無定制。嘉靖時期的雕漆款識均在器物底部正中刀刻填金“大明嘉靖年制”楷書款,，其位置從右至左橫行,、豎一行或兩行不等。

萬歷時期的雕漆亦為刀刻填金楷書紀(jì)年款,，但多在年號之外加干支紀(jì)年,，刻款部位多在器底上方邊緣從右至左橫刻，也有豎行或雙行刻于器底正中者,，字跡工整纖秀,。

清代

乾隆時期雕漆的款識為刀刻填金年號款和吉言器名款，常見的部位在器底正中或蓋內(nèi),、器內(nèi)底，也有刻在器蓋面做出的圓圈內(nèi)的,，款字有“大清乾隆年制”,、“乾隆年制”、“大清乾隆仿古”,、“乾隆仿古”等,，其中以楷書款為主，也有篆書和隸書,。格式有橫行,、豎行、雙行,、三行不等,，款外有用單方框或雙方框。其年號款之外還有加吉言器名者,，有的器物年號和器名分別刻在蓋內(nèi)和器底,，如剔紅雅集寶盒，盒底刻“大清乾隆年制”年號款,，蓋內(nèi)鐫“雅集寶盒”四字,。也有的器物只刻器名不刻年款。乾隆以后的雕漆,，有年款的僅見嘉慶雕漆上的 “嘉慶年制”篆書款,。

元代雕漆

元代的雕漆作品既有出土的,，也有傳世的，國內(nèi)收藏的元代雕漆的數(shù)量極為有限,，有相當(dāng)一部分流失到了海外,。元代雕漆共有剔紅、剔黑,、和剔犀3個品種,，其中以剔紅為最多;形制有圓盒、長方盒,、圓盤,、八方盤、葵瓣盤,、樽等,，以盤盒居多；

在唐宋雕漆的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展,，取得了世人矚目的輝煌成就,，形成名家輩出的局面，張成,、楊茂,、張敏德均為技藝高超的制漆巨匠，浙江嘉興為雕漆的制作中心,。

“張成造”剔紅梔子花紋圓盤

高2.8cm,，口徑16.5cm

清宮舊藏

盤以黃漆為地，以寫實手法在盤中雕刻一朵碩大盛開的雙瓣梔子花,，間有四朵含苞欲放的花蕾,，枝葉舒卷自如，肥腴圓潤,，布滿全器,。盤背邊雕刻香草紋，線條峻深而圓轉(zhuǎn)自如,。近足處有“張成造”三字針劃細(xì)款,。“張成造”剔紅梔子花紋盤,，髹漆肥厚,，刀法渾厚圓潤。它既是元代雕漆的精品,，又代表了當(dāng)時雕漆工藝的最高水平,。其作品風(fēng)格與技巧，影響到明代雕漆。

“楊茂造”剔紅觀瀑圖八方盤

高2.6cm,，直徑17.8cm

清宮舊藏

盤八邊形,，內(nèi)壁八方開光，分雕三種錦紋地以示天,、水,、地的不同空間。錦地上壓雕一幢殿閣,，閣畔蒼松挺立,，一老者身臨曲檻，眺望山前飛瀑,，身后與閣內(nèi)各有侍從一人,。盤口邊刻以仰俯花朵組成的圖案。盤底髹黑漆,，足內(nèi)有刀刻填金“大明宣德年制”六字款,，系后刻，足邊左側(cè)：“楊茂造”針書細(xì)款隱約可見,，是為標(biāo)準(zhǔn)的楊茂款識風(fēng)格,。

“張敏德造”剔紅賞花圖圓盒

通高7.5cm，口徑20.4cm

清宮舊藏

此盒構(gòu)圖完美,，刀法精湛,，狀物逼真，儼如一幅工筆畫,。其刻款與雕刻風(fēng)格均與張成雕漆一脈相承,。據(jù)文獻記載，元代雕漆的基本特征為“藏鋒清楚,，隱起圓滑”，此件作品完全體現(xiàn)了這種特征,，為元末雕漆的一件杰作,。

明代雕漆

在繼承元代雕漆工藝的基礎(chǔ)上，明代的雕漆生產(chǎn)有了飛躍的發(fā)展,，尤其是永樂,、宣德時期，雕漆技藝取得了空前輝煌的成就,。明成祖朱棣酷愛雕漆,，明朝遷都北京后，他命御用監(jiān)在皇城內(nèi)建立了專為皇家服務(wù)的漆器作坊——果園廠,，專門生產(chǎn)雕,、填漆器。除部分繼承了反映民間文化習(xí)俗的題材外，對帝王歌功頌德,、宣揚宗教神話和表現(xiàn)長生,、升仙、福壽吉祥的內(nèi)容成為雕漆裝飾的主流風(fēng)格,。雕漆的這種特點與嘉靖皇帝朱厚熜信奉道教密切相關(guān),。

剔紅雙龍牡丹紋圓盒

高7.4cm，口徑44.2cm

清宮舊藏

盒平蓋,，蓋面以牡丹紋襯底,，雕兩龍奮爪相向作戲珠狀，動感強烈,。盒壁上雕花卉和龍紋,。盒底髹黑漆，顯浮躁,，系為后配底,，無款識。

剔彩雙龍紋小箱

高61cm,，長65cm,，寬40cm

清宮舊藏。

箱頂設(shè)蓋,，前有插門,，箱下承寬座，箱外通體雕紅,、黃,、綠三色漆錦地。插門飾云頭式開光,，內(nèi)雕雙龍戲火珠紋,，火珠頂部火焰裊出“壽”字，上有“卍”字及三星紋,，四角滿飾纏枝靈芝并間雜寶紋,，四邊框作菱形開光，內(nèi)雕纏枝小朵花卉,。箱兩側(cè)及蓋面紋飾與插門相同,，僅龍紋為單龍戲珠。箱背面為綠色海水,，上雕松鶴圖,，鶴有六只，寓意“六合同春”,、“松鶴延年”,。箱內(nèi)裝抽屜五具,，屜面雕云龍戲珠紋。底座雕纏枝小朵花卉紋,。

清代雕漆

剔紅楓葉秋蟲圖盒

清乾隆

通座高8.5cm,，口徑13.5-10.5cm

清宮舊藏

盒楓葉式。通體朱漆雕楓葉細(xì)密的筋脈作錦地,，壓雕秋蟬,、蟈蟈各一。盒內(nèi)髹黑漆,，內(nèi)底刻楷書“大清乾隆年制”六字款,。盒下承楓葉形座，邊刻海水及蓮瓣紋,。

雕漆作品欣賞

                          注：瑯沐整理編排