|
漸漸消失的中國傳統(tǒng)手工制作工藝——金銀器 追逐時尚的腳步變得越來越快,，洋品牌們強大的宣傳攻勢,，鋪天蓋地、滿天遍野,，吞噬著我們中國人對文化及風(fēng)格的理解,，當(dāng)每個路人手中都拿著雙“C”LOGO的包包，眼睛所及之處,，無不以LOGO顯示自己的尊貴與氣質(zhì)的時候,，一些思維尚存的人開始對此感到疲憊,，想回歸到含蓄的傳統(tǒng)中國文化氛圍中，中式服裝悄然火爆起來,，傳統(tǒng)中式首飾也漸為一些追求文化品味的成功人士所青睞,。 中式首飾沿襲傳統(tǒng)手工制作技藝，以鏨,、刻,、包鑲、花絲,、累絲,、掐絲、填絲,、炸珠等多種技法,，全手工完成，其中一些制作工藝只有皇室才可使用,。那時,，工匠們時刻都將腦袋別在褲腰帶上，稍不精心,，就有可能人頭搬家,，所以做出來的物件兒，無不成為精品,！ 在當(dāng)今市場經(jīng)濟大潮下，效率成為生命線,，時間就是金錢的口號深深地影響了幾代人,，多、快,、好,、省變成了多、快,、省,，“好”被成本擠壓得沒有存身之地。于是,，銀飾在人們心中變得不值錢,，工藝價值也隨之付諸流水。 當(dāng)我們流連于故宮博物院里展出的那些代皇室御用珠寶首飾時,，總會感慨古代工藝的精湛,，卻沒有人去思考為什么在科技水平如此發(fā)達的今天，我們的工藝水平反到不如兩三百年前,，甚至七八百年前的先人呢,？ 時下,，也有一些民間小廠在努力恢復(fù)以手鏨、花絲等古法技藝制作首飾,，但其操作技術(shù)的熟練掌握難度相當(dāng)大,，制作工藝復(fù)雜、生產(chǎn)周期長,，直接導(dǎo)致成本大幅上升,，實難與那些時尚飾品在價格上一拼高下。
這種純手工技法制作的首飾在某種程度上承載著我們中國人對祖先的崇慕之情,，以及對幾千年來中國文化的深深眷戀,。作為炎黃子孫，將祖先留給我們的文化遺產(chǎn)星火相傳,，是后代中國人的歷史使命和責(zé)任,！ 我們愿作傳承歷史的參與者和先鋒者，也希望能讓更多的中國人知道并了解這種屬于我們自己的,、精美華麗的傳統(tǒng)中式皇家珠寶的制作流程,，絕對不遜色于那些國外知名品牌！ 下面,，先簡單介紹幾種制作傳統(tǒng)金銀器的主要工藝 錘： 用錘敲打金塊或銀塊,，使之延展成片、條狀,，再按要求打造成各種器型,。 掐絲： 用鑷子把金、銀細絲掐成各種紋樣,，稱掐絲,。 填絲： 在用寬扁絲掐成的紋樣里，填入細花絲,，稱“填絲”,，也稱“平填”。 花絲工藝： 把金銀拉成細絲,，再依圖用堆,、壘、編,、織等技法或編成辮骨或網(wǎng)狀焊于飾物之上,。 也稱“吹珠”。是把金,、銀絲截成小段,，用火吹燒，使之熔化,，再把熔液滴入溫水中,，使之結(jié)成大小不一的粒珠,，再用這些粒珠粘焊成魚子紋或聯(lián)珠紋等。 碼珠： 是將炸珠得到的粒珠按需要排列碼放好再進行焊接的工藝,。 開模： 金屬細工傳統(tǒng)技法,。一種叫脫落膜，用來制作平面的坯件,；另一種叫花模,，用來制作立體的坯件。 鏨花： 金屬細工傳統(tǒng)技法,。運用小鑿,，在坯件表面錘鑿出各式圖案，分“清花”,、“陽花”,、“沙地”和“陰地”。 刻花： 用小刀在金屬坯件表面上刻出各式圖案,，分陰文,、減地陽文、沙地和陽地,。 累絲： 金屬細工傳統(tǒng)技法,，又名“花作”。是金屬細工中最精巧的工藝,。它用細如發(fā)絲的金絲,、銀絲，依圖用盤曲,、累積,，經(jīng)焊接練成各式圖案。其中立體的累絲作品制作更難,，須先經(jīng)“堆灰”手續(xù)?！岸鸦摇奔聪劝烟垦谐杉毮?，用白芨草炮制的黏液調(diào)和做成灰模，塑成圖形,，然后在上面進行累絲,，用焊藥（分金焊和銀焊）焊接，然后置火中把里面的灰模燒掉,，即成立體中空剔透玲瓏的工藝美術(shù)品,。 點翠： 首飾工藝傳統(tǒng)裝飾技法。翠鳥的羽毛用膠粘于金銀器上,，以增加色彩效果,，在工藝上要求貼得平整均勻,，服貼，不露底子,。這種工藝現(xiàn)在已鮮有人做,，接近消失。
點藍： 亦稱“燒藍”,、“發(fā)藍”,，首飾工藝傳統(tǒng)裝飾技法?！八{”是一種礦物釉料,，把它點燒在金銀器物上，成為一種玻璃狀的彩色釉,，一般是藍色,，故名“點藍”。 嵌寶： 就是把寶石和珍珠等鑲嵌于金銀飾品上,，風(fēng)傳寶分兩種：一是包邊嵌,，又分平包邊和花包邊；二是包腳嵌,，又分四腳,、六腳和多腳。小件飾品以四腳為多,，在工藝上要求鑲腳要短,、小、薄和圓滑,，同時牢度要強,，才符合制作要求。 將金和水銀合成金汞劑,，鎏在銀器表面,，然后加熱使水銀蒸發(fā)，金就附著在銀器表面不脫,。
PS：工藝介紹部分摘自北京美術(shù)攝影出版社出版的北京文物鑒賞——《明代金銀器》,。 |
|
|
