第四節(jié) 云水生韻
煙云
（一）煙云在山水畫中的作用
煙云在山水畫中具有重要的作用。古人言其重要性時說：“山無煙云,，如春無花草,。”郭熙《林泉高致》亦云：“山以煙云為神采”,，“得煙云而秀媚”,，“山欲高盡出之則不高，煙云鎖其腰,，則高矣,。”《松壺畫憶》中也有“丘壑太實須間以瀑布,，不足,，再間以煙云，山水之要,，寧空勿實,。”因此古人有云山,、云水之說,。
（二）煙云的分類與四時不同
云煙的形態(tài)情致，會隨氣候,、季節(jié),、地理特征的不同而不同，畫時要多觀察,，多體會,，方能得其真意。如韓拙《山水純全集》所言：“春云如白鶴,，其體閑逸,，融合而舒暢也。夏云如奇峰,，其勢陰郁,，濃云愛而無定也。秋云如輕浪飄雪,，或若兜羅之狀,，廓靜而清明也,。冬云如潑墨慘翳，示其玄冥之色,，昏寒深重,。此晴云四時之象。故春陰則云氣淡蕩,，夏陰則云氣突黑,，秋陰則云氣輕浮，冬陰則云氣黯淡,。此陰云四時之象也,。然云之體，合散不一焉,，輕而為煙,，重而為霧，浮而為靄,，散而為氣,。其有山嵐之氣，煙之輕者,，云卷而霞舒,。煙者氣之所聚也。凡畫者分氣候,，別云煙為先,。”
《畫說》中亦有：“知天陰則煙靄重而輪廓宜輕,，天晴則輪廓稍重而蓋頂一筆必明朗有勢,，如突出者。然山坳則赤日中無不有煙靄,，且覺天愈晴則煙靄欲深也,。大雨山勢模糊，云氣蒸蔚,；小雨云煙淡蕩,，山色霏微。曉則山坳煙積,，輪廓漸分，山頂穿霧而出,，如初起者然,。晚則煙靄自上而下，輪廓輕微如欲睡者然,。大風云氣如將飛出,，挾山而行,；和風則林木漸動，山色晴明,。晴云有瑞氣,，濕云有癡氣。欲雨之云充積彌滿,，將晴之云游行無幾,。春山之云明媚，秋山之云潔凈,，夏山之云蒸蔚,，冬山之云寒凝。煙則有寒暖深淺而無時無地不有,。樹木一枝一葉必有煙氣,，多則必有積煙，煙者山之氣也,，林之氣也,。有氣則生，無氣則死,。善畫者著意于煙云,，藝進乎道矣。又能著意于非煙之煙,，非云之云,，則更神妙矣?！?3
（三）畫云法
畫云有勾,、染、空,、勾兼染等方法,。
勾云法，直接以筆線勾出云的流動或凝屯狀態(tài),，小勾云法多用于青綠工細山水,，有的可用白粉復勾。大勾云法可用于粗筆山水,。
漬染法,，就是不用線勾，純以墨或色彩漬染出云煙,。漬與染不同,，染由濃漸淡，不露痕跡；漬有一道明確的分界,。
勾染法,，是勾與染相結合的畫法。如米友仁的《瀟湘奇觀圖》中的畫云法,。
空云法,，即借實現(xiàn)虛，染山漬水漬天,，對云煙卻不著一筆,，而云煙自生。
干擦法,，用干筆皴擦山石,，漸入虛無而生云煙。
吹云法,，《山靜居論畫》中有：“若能沾濕絹素,，點綴輕粉，縱上吹之,，謂之吹云,。”
具體使用那種方法,，視畫面情況而定,，但無論怎樣，總要畫出云“活潑潑地”“吞吐之勢”,，要得其性情,，不可似芝草樣、花朵樣刻板虛假,。
水
“石為山之骨,，泉為山之血。無骨則柔不能立,，無血則枯不得生”,。14山無水則不秀、不活,。
水有江河,、湖海、溪澗,、泉瀑,、潮汐等，畫湖宜平遠,，河宜蒼茫,，江宜空曠，海宜雄渾,，溪澗宜幽曲,，瀑泉宜奔放。
山水畫中,，用得最多的是溪水,，畫溪水要盤曲掩映斷續(xù)，由遠至近,，宜用煙霧隱鎖,，不可全部畫出，盡出之則不遠,，無曲折之感,，也就是所謂的：“路欲斷而不斷，水欲流而不流”之意也,。平溪小澗,，要留出水口，或做波紋或點綴碎石沙痕,，要有流動之形,，不可刻板凝滯如死水一灘。
畫瀑布飛泉要有灑脫飛奔噴射之雄氣,，最怕凝滯柔弱,。不可隨意亂出，將其置于山峽之內,，上有山數(shù)重,，其源頭愈深遠，出水愈大,，水口之上,，垂瀑源頭，宜加苔草遮映,，不可瀑泉從山頂掛下或向石面垂流,，如架上懸巾?！懂嬻芪鲇[》中有“長泉莫直,，直泉莫連。短泉少曲,，曲泉少掩,。明泉勿單，隱泉勿歧,。小泉不妨石礙,，大泉少使流壅,。平泉忌在直沖，疊泉貴乎氣貫,。云泉似隔不隔,，雨泉宜奔欲奔。泉源由分而合,，合處多在峰腰,，泉支由合而分，分處尤宜石腳,?！?5
畫水中石，石從水底生出,，半露半浸,，點寫大小黑石于清流激湍之際，石腳的皴筆要與水紋起伏相逼貼,，不可畫出石腳,，使石浮在水面上。
水是活物,，因此畫水時要胸中有水,，下筆鋒利圓活，得水之自然活潑天機為妙,，具體方法有勾染法,、烘染法、虛托法等,。
勾染法,，直接以筆線勾畫水流之曲折回環(huán)、激蕩噴薄,、急湍四濺等狀貌,，有的再輔以復勾或渲染。這種方法在山水畫中運用得最多,。
烘染法,，純以水墨或色彩渲染，不用筆線勾勒,。
虛托法,，就是不畫水，而是畫水中的碎石沙痕,，或者從水的兩旁皴染,，借此來襯托出水體流動的樣子。
