金絲鐵線不是什么所謂的金色的“裂”和鐵色的“隙”

人們總是想當然的認為：哥窯的片紋一定是與開片釉有關(guān)的,，或者說,，哥窯的紋線直接就是瓷器上的開片,，是“冷紋”,。然而,，這就錯了。哥窯的紋線不是開片本身,，而是恰恰相反：是把這些開片“粘合”起來的釉質(zhì),。也就是說：哥窯的“金絲鐵線”紋是一種在1300度高溫中從開片裂隙的空心“模子”里“倒”出來的實心的釉質(zhì)!簡言之，哥窯紋線是一種“熱紋”而不是“冷紋”,。它主要由高溫中從胎骨深處被氣泡帶進裂隙空間中的鐵質(zhì)和液相物料所形成的玻璃和氣泡組成,。哥窯釉層雖然有過開裂，但在燒成的最后階段,，或最后一把火的時候,，這些裂隙并沒有被此時已處于熔融狀態(tài)的釉層熔化成一體，而是相反,，繼續(xù)地保持原來的開裂狀態(tài),，這樣一來，這些開片裂隙反倒成了一個紋線的“模子”,，通過用從胎骨處帶上來的液相物和發(fā)色物的填滿“模子”后,，最后“倒”出來的卻是與開片裂隙的形狀一模一樣的釉質(zhì)了。所以,，哥窯片紋的形成是由開片,、氣泡,、填充的液相介質(zhì)和封釉這些個工藝環(huán)節(jié)決定的，而氣體紿終參與其中,，并不斷地把胎骨深處的液相物和發(fā)色物這類東西帶進“模子”,，介質(zhì)發(fā)育完成后，就成了一種由氣泡和玻璃共同形成紋線的根基或主體,，氣泡和玻璃是哥窯紋線的核心,。

金絲鐵線是一種形象的說法，它只不過是顏色不同,、材質(zhì)有異的釉質(zhì)

這種紋線之所以被稱為“金絲鐵線”,，是很形象生動的：仿佛琥珀般的釉質(zhì)中包含著一根根黑色和褐色的釉質(zhì)紋線，錯落有致,，有高有低,，以不同的角度時隱時現(xiàn)，似“金絲”類“鐵線”,。紋線是實心的釉質(zhì),，其原料與黃色的面釉是不同的，它是由胎骨提供的,，而胎骨則是元青花的胎骨,，主要由二元配方的瓷石和麻倉土組成，所以說,，這種“金絲鐵線”的原料也是以瓷石和麻倉土為主的,，或者說是胎骨的一部份，并且只有在高溫中才能把由瓷石和麻倉土構(gòu)成的胎骨的液相物和發(fā)色物送進開片裂隙之中,?？梢姡骸敖鸾z”也好，“鐵線”也罷,，絕非裂隙模樣的“冷紋”,，而是一種“熱紋”，主要由氣泡,、玻璃,、和裂隙彌合縫所組成的釉質(zhì)，它是從由開片引起的裂隙空間中通過填入胎骨中的鐵質(zhì)和液相物料,，最終形成了一條條由玻璃相和氣泡組成的色釉線,，即形成一條條與“御土麻倉胎”的性質(zhì)相適應(yīng)的“御土麻倉線”。

也就是說,，金絲鐵線就是填充在開片裂隙之中的胎質(zhì)

開片裂隙在這里成了一個紋線“模子”,，在這“模子”里面發(fā)生了填充液相物和發(fā)色物的過程，最終玻璃相和氣泡一起形成一種新的釉質(zhì),，填滿了“模子”中的空間以后,，“倒”出來的就是一條條與開片形狀一模一樣的實體釉質(zhì)，如不仔細看,，真的還以為是冰裂紋的開片呢,，它跟“冷紋”也太像了。 當然,，這個“模子”是很難做的,，同時，胎骨中充足的液相也是很難形成的,，哥窯之所以無人能仿造,，“金絲鐵線”之所以成為千古絕唱,，主要原因就在這里。因為,，在高溫中,，在這個空心的冰裂式的“模子”上，那怕出現(xiàn)一絲一毫的溫度誤差,，那怕有瞬間的遲疑,，都會使這個空心“模子”熔化變形，甚至釉面熔化為一體,，從而使“模子”消失,；與此相同，胎骨在燒結(jié)時要產(chǎn)生出足夠的液相,，也必須得提高溫度,，但又不能高到讓胎骨全部熔融的程度，那樣的話,，器形也就保不住了,。因此，對溫度,、氣體,、填充液相介質(zhì)和器形的控制便是哥窯“熱紋”成型的關(guān)健。除了原料配方,，成型手段等諸多工藝要件之外,，最終還是要由窯師手中的一把火來決定“熱紋”的命運。開片只是前一個環(huán)節(jié)的事情,，而“開”出“模子”,，以及向這個“模子”中輸送液相物和發(fā)色物才是關(guān)健。這個工藝環(huán)節(jié)對火候的要求是很嚴的,，溫度不能高,、也不能低，一定要恰到好外,，才能最終把開片裂隙轉(zhuǎn)變成一種上半部熔融成完全的釉面而下半部依然是開片裂隙的空心“模子”,。紋線“模子”的成型也離不開高溫中的氣體和液相物所起的作用，因為氣體和液相物等在某種程度上也能阻止紋線“模子”的熔化變形,，也能“吹”大這條裂隙,，所以,，這個“模子”的形狀大多呈上緊下寬的樣子,，就是由于胎骨中的氣體和液相物等在裂隙底層深處積累的多的原因造成的，它們在“模子”形成中的作用也是重要的,，不應(yīng)忽視,。

開片在先,，金絲鐵線在后，都是在上升到1300度左右的高溫窯爐內(nèi)生成,，而絕不是發(fā)生在器成之后的降溫階段

“模子”形成后,，通過“模子”內(nèi)的不斷地填充液相物和發(fā)色物以形成玻璃相和氣泡，并最終把開片裂隙轉(zhuǎn)化一條條實心的釉質(zhì)紋線,，即“熱紋”,。可見,，這種黑色的釉質(zhì)紋線是由氣體攜帶發(fā)色物給釉中紋路上色的,，其原料也是胎骨中的液相物，這些都與元青花的“御土”麻倉胎直接相關(guān),。換句話說：哥窯與元青花的關(guān)系就是哥窯的“金絲鐵線”與元青花的麻倉老坑的關(guān)系,這樣的實心釉質(zhì)紋線或“熱紋”其實就是“御土麻倉線”,，這是與在冷卻降溫到常溫階段的釉面開裂所導(dǎo)致的“冷紋”是完全不同的兩個概念，也是與二次添加的色素之類絕不相同的,。一切新舊假哥窯或類哥窯的紋線都是由于胎釉之間的不和諧而“撐”出來的空心的裂隙,，并且由人工來上色的，它們都是開片裂隙本身,，即“冷紋”,；而不是由開片裂隙做成的“模子”里“倒”出來的實心釉質(zhì)，也就是“熱紋”,。下面這些照片上的紋路放大了約300多倍,，可見：實心的“百圾碎”或“金絲鐵線”紋全都隱于釉下，表面則完整如玉,。 “金絲鐵線”紋線不是裂隙,，而是一種由氣泡、玻璃和裂隙彌合縫組成的釉質(zhì),，“金絲鐵線”既不是人工染上去的顏色,，也不是自然發(fā)生的沁色，更不是黑色胎骨的滲色,，而是在約1200多度的高溫的窯爐內(nèi)與釉中氣泡一起生成并同時凝固下來的釉質(zhì)和釉色,。它們是“熱紋”，似“金絲”,、類“鐵線”,，形成之后便是胎釉的渾然一體，既使在降溫過程中也沒有發(fā)生胎骨撐破釉面的情況,，神就在這里,。哥窯的“金絲鐵線”是一種“窯變釉”而不是“開片釉”，是一種“熱紋”而不是“冷紋”,，“金絲鐵線”就是“御土麻倉線”,，這是真假哥窯的試金石,。
鑒賞金絲鐵線要端正態(tài)度，立定腳根,！

在這個世界上,，只有這里才是真正的哥窯之家，而他們也是門外漢哪,。千萬要記住“氣泡線”這個概念?。∫驗樗褪恰盁峒y”,，就是“御土麻倉線”,，是元青花的“御土麻倉胎”在釉中的伸延和繼續(xù)，從而“金絲鐵線”就是元青花的胎骨在釉中的分支或器官,，是一種從冰裂紋的“模子”中“倒”出來的實心的釉質(zhì),，而不是空心的開片裂隙這樣的“冷紋”！

當然,，在顯微鏡下可以觀察到隱于釉層之中,，或開在釉層下面的裂紋。但那都是歷史性的開片,，是天長日久的產(chǎn)物,，而絕不是當初出窯時的現(xiàn)象?；蛘哒f：不是創(chuàng)意上的規(guī)定,。雖然這些深藏于釉層之中的裂隙也是無法仿造的事物，但這只能直接證明器物的歷時久遠,；還得再聯(lián)系到其它沒有開裂的部位,，方能確保真鼎無誤。

總結(jié)一下

總之,，“金絲鐵線,、片片相聯(lián)”的哥窯紋線，統(tǒng)稱實心的“百圾碎”紋,，不是人們現(xiàn)在常說的釉面開片,，也就是“冷紋”，而是相反,，是一種由玻璃,，氣泡和裂隙彌合縫所組成的色釉紋線，也就是在1300度的高溫中才能形成的“熱紋”,?！袄浼y”與“熱紋”無論在工藝難度和文化內(nèi)含方面，都相差天壤，完全是兩個根本不同的概念,，絕不能等同視之,。哥窯紋線絕不是開片裂隙本身,，而是在1300度的高溫中由胎骨中的液相物和發(fā)色物進入開片裂隙之中所致,。它不是空心的裂隙，而是實心的釉質(zhì),。也就是說：哥窯紋線不是開片裂縫,，而是由氣泡、玻璃和裂隙彌合縫所組成的色釉線,。