玉器材質(zhì)堅(jiān)硬，溫潤(rùn)瑩澤,，而且原料來(lái)源及加工都不甚容易,。因此古人對(duì)玉器極其珍惜，當(dāng)發(fā)生破損或器用觀念變化時(shí),，往往會(huì)將原來(lái)的成品重新加工,，從而形成新的器形、器類,，抑或補(bǔ)琢了新的紋飾,。這些再次加工的產(chǎn)品就是本文所討論的改制玉器。

與原料特征發(fā)生根本變化的金屬,、陶瓷器不同,，玉器的制作總是一個(gè)減損材料的過(guò)程，其原因在于材質(zhì)和工藝的特殊性,。改制玉器既然是對(duì)原器的再加工,，則會(huì)一定程度上保留了原來(lái)的特征,，同時(shí)也將產(chǎn)生打破原器的痕跡。這新舊兩類風(fēng)格,，肯定會(huì)在玉器的造型,、紋飾、色澤等方面有所反映,，便為我們甄別改制玉器,，斷定原器年代創(chuàng)造了條件。

需要指出的是,，改制玉器尚有當(dāng)世改制當(dāng)世玉器,，當(dāng)世改制前代玉器之別，惟本文不擬作特別的說(shuō)明,。下面以出土玉器的墓葬,、遺址年代為序，對(duì)考古發(fā)現(xiàn)的部分改制玉器作些分析,。

安陽(yáng)殷墟5號(hào)墓屬商代晚期遺存,，墓主系商王武丁的配偶婦好。該墓出土遺物豐富,，玉器數(shù)量達(dá)755件,，乃商代單墓所見(jiàn)最多者，其中有不少改制玉器,。

龍形玉玦：米黃色,。玦作蟠龍形，首尾相接,，中有缺口,，邊窄孔大，孔周兩面均凸起,，呈領(lǐng)狀,。龍張口露齒，玦外沿雕琢為扉棱形,，以表現(xiàn)龍的脊背,。龍身表面有兩組同心圓刻紋，每組由兩道細(xì)線構(gòu)成,。頸后部鉆有一小孔,，懸掛起來(lái)，龍?bào)w平衡,，首尾恰在一側(cè)中部,。直徑9、孔徑5.8、領(lǐng)高1.2厘米,、邊厚0.2厘米,。（圖1）

圖1

不難發(fā)現(xiàn)，此器改制前為商晚常見(jiàn)的有領(lǐng)玉環(huán)（又稱凸緣環(huán)）,，后切割出首尾處缺口,，雕琢出背脊的扉棱和口部、尾部而成蟠龍形,。

魚(yú)形玉璜：一對(duì),，兩件形制、色澤,、紋樣基本相同,。米黃色。魚(yú)身呈弧形,，作跳躍狀,。嘴微張，嘴角后有一小孔,。胸鰭與腹鰭向兩側(cè)展開(kāi),。歧尾，尾部上下兩部分各有一鉆孔,。體兩面各琢三組弧線,，每組由兩道系線構(gòu)成。長(zhǎng)10.4—10.4,、寬2.4,、厚0.3厘米。（圖2）

圖2

這對(duì)魚(yú)形玉璜當(dāng)為有領(lǐng)玉環(huán)分割而成,，外展的魚(yú)鰭實(shí)為環(huán)孔凸起的圓口部分。原器可參考商代晚期安陽(yáng)花園莊54號(hào)墓出土的有領(lǐng)玉環(huán),。（圖3）

圖3

虢國(guó)墓地,，位于三門峽上村嶺，是一處等級(jí)齊全,、排列有序,、獨(dú)具特色且保存完好的大型邦國(guó)公墓地。各墓的入葬年代雖略有早晚,，但迄今所見(jiàn)總體均屬西周晚期至春秋早期,。

2006號(hào)墓入葬年代在西周晚期，墓主人是嫁于虢國(guó)的姞姓單國(guó)女子孟姞,，身份為大夫級(jí)貴族夫人,。墓中出有一件圓雕玉魚(yú)：墨綠色玉質(zhì)，大部分受沁為灰白色。圓目平腮,，嘴下一斜穿,。尖尾直身。魚(yú)身裝飾凹弦紋,。長(zhǎng)8.6,、寬1.1、厚0.9厘米,。（圖4）

圖4

這條玉魚(yú)的形制與常見(jiàn)者區(qū)別較大,，魚(yú)身的節(jié)狀凹弦紋是柄形器上最常見(jiàn)的典型紋飾，故可推知它改自柄形器,。從器身分節(jié)以及較厚的形制來(lái)看,，改制前的柄形器可能為西周早中期遺物。

2012號(hào)墓年代亦在西周晚期,，墓主人為一嫁至虢國(guó)的姬姓梁國(guó)女子,，貴為國(guó)君夫人，其夫乃虢國(guó)國(guó)君虢季,。該墓是迄今為止,，虢國(guó)墓地已發(fā)掘的等級(jí)最高的女性貴族墓葬。

墓中出有一件西周晚期流行的束絹形玉佩：青玉質(zhì),，局部有黃白色沁斑,。長(zhǎng)4.85、寬1.8—1.9,、厚0.3—0.5厘米,。扁平體，作亞腰束絹形,。上下兩端各有兩個(gè)斜穿孔,。背面殘存作圓形收尾的勾卷紋樣，為兩條較為勻細(xì)的平行陰刻線組成,，這是商代晚期至西周早期最典型的線紋形態(tài),，可知其是由舊玉改制而就的。（圖5）

圖5

曲沃晉侯墓地31號(hào)墓年代為西周晚期,，墓主為晉獻(xiàn)侯夫人,。墓中出有一件玉玦：青玉質(zhì)，局部略微沁成白色,。直徑4.9厘米,。從表面紋飾的不完整形態(tài)及其布局情況推測(cè)，此玉玦當(dāng)為西周中晚期的其他玉器改制,。玉匠在改制時(shí)特意保留了原器的部分主體紋樣,，鳳鳥(niǎo)紋相對(duì)而立,，大圓眼，鉤喙,，長(zhǎng)冠下垂,，羽翼微展，裝飾鱗紋,。（圖6）

圖6

光山寶相寺黃君孟夫婦合葬墓,，屬春秋早期晚段。該墓是一座長(zhǎng)方形土坑豎穴墓,，墓坑底分為兩部分,，其中編號(hào)為G1者屬于黃君孟，G2屬黃夫人孟姬,。墓中隨葬有較多玉器,，其中不乏改制自舊玉者。

G1有一對(duì)人首蛇身的環(huán)形玉飾,，原屬新石器時(shí)代末期,，后在春秋早期被改制。（圖7a）是其中一件的正面,，頭部有覆舟形發(fā)式,、梭形眼并戴耳環(huán)，且面部及冠飾均以減地陽(yáng)線構(gòu)圖,。

圖7

此乃新石器時(shí)代末期人形玉雕的典型特征,，可參考江陵馬山棗林崗出土的石家河文化玉人首，（圖8）以及臺(tái)北故宮博物院收藏的一件龍山文化晚期人面紋玉圭,。（圖9）

圖8

圖9

而這件環(huán)形飾正面除頭以外的余部,，其反面（圖7b）以及另一件環(huán)形飾的（圖7c）紋飾均為陰刻技法雕琢，線紋粗深,，與浮雕陽(yáng)線的風(fēng)格迥異,。且所有的軀干都裝飾有春秋早中期玉器上最為常見(jiàn)的雙鉤龍首紋，龍首紋布局頗顯拘謹(jǐn),，當(dāng)是受到玉料局限所致,。這對(duì)環(huán)形飾器形雷同，且其中一件的反面（圖7b）尚留有開(kāi)料時(shí)的鉆痕,。因此推測(cè)二者本為一件器物，即新石器時(shí)代末期玉環(huán),。后在春秋早期對(duì)剖為二,，并在空白處加琢了紋飾。

春秋早中期流行的雙線龍首紋,，可參考G1出土的玉璧,。（圖10）

圖10

G2出土的一對(duì)改制玉魚(yú)：玉料均呈翠綠色,，有黑色沁斑。兩件器形大致相同,，扁平體,，長(zhǎng)條形；大圓眼,，吻上端尖翹,，前緣向下漸內(nèi)收，下端漫圓,，吻下雕出一個(gè)凸齒,，似為腳爪；背鰭,、腹鰭皆以平行的細(xì)密陰線表示,，腹部殘斷，各鉆兩孔,。紋飾略有不同,，其中一件體表為兩行并列的環(huán)帶紋鱗甲；另一件的鱗甲紋略小,，共八片,，分成四行排列，稍后為云紋,，乃雙鉤技法琢就,。長(zhǎng)5.9、寬2.4—3.1,、厚0.15厘米,。

這對(duì)玉魚(yú)的造型、紋飾特征均為典型西周早中期玉魚(yú)所具備,，故二者應(yīng)為西周遺物,。

根據(jù)圖片觀察，將其中一件玉魚(yú)（圖11b）水平反轉(zhuǎn)180度,，與另一件（圖11a）相接,，二者腹部的斷茬、紋飾,、鉆孔位置皆兩相吻合,；此外“圖11b”的鱗紋符合西周玉魚(yú)尾段的特征。藉此推測(cè)這對(duì)玉魚(yú)本為一件玉魚(yú)殘斷后的兩部分,，“圖11a”為此玉魚(yú)的原始頭部,，“圖11b”本為玉魚(yú)身體后半部分。殘斷之后,，玉匠將尾端磨光,、重雕出魚(yú)首,。這樣就不難解釋為何“圖11b”表面的環(huán)帶紋、背鰭與常見(jiàn)者方向相反,，且背鰭距離頭部較遠(yuǎn)了,。

圖11

已有學(xué)者據(jù)此情況對(duì)這件玉魚(yú)進(jìn)行了復(fù)原。（圖12）復(fù)原后的玉魚(yú)長(zhǎng)11.8厘米,，屬常見(jiàn)西周玉魚(yú)尺寸,，且與三門峽虢國(guó)博物館所藏上村嶺墓地出土的一件西周玉魚(yú)形態(tài)接近。（圖13）

鑒于重雕的魚(yú)首形態(tài),，尤其是斜刀法雕琢的大圓眼,，仍是西周風(fēng)格，故其改制時(shí)間亦為西周一代,，后流傳至春秋時(shí)期,。

曾侯乙墓位于隨縣擂鼓墩，年代在戰(zhàn)國(guó)早期,。該墓所出改制品尤以改自早期玉琮者最為典型,。有半琮一件：黃色，局部有沁蝕,。系由玉琮對(duì)剖而成,，器形基本為完整玉琮對(duì)角的一半。邊長(zhǎng)6.9,、高4.8,、厚0.8厘米。改形后的半琮經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)單的再加工,，形成了上下相倒雙龍的造型,。龍由琮的一角展開(kāi)為兩個(gè)側(cè)面的身體，三個(gè)角處有缺口,，以表現(xiàn)龍嘴及尾,，有四個(gè)孔表示龍眼，射部透雕為龍的爪,。素面,。（圖14）

圖14

該墓還出有龍形玉佩四件，皆系玉琮改形,、重雕而成,。其中一件：青玉質(zhì)，略泛黃,。龍?bào)w作“C”形,，首尾不再一個(gè)平面上。方首歧尾,，身體凸出牙扉,。器表光素?zé)o紋。直徑7.6,、頭寬1.6,、身中寬1.7、厚0.5—0.7厘米,。（圖15）

圖15

輝縣固圍村1號(hào)墓年代為戰(zhàn)國(guó)晚期,。在該墓東南角有一個(gè)淺不在地表，深又不到墓底,，只及墓深三分之一的埋玉坑,。發(fā)掘者認(rèn)定其為1號(hào)墓的祭祀遺存，乃歲時(shí)埋祭所留,，故其年代略晚于墓葬,。坑中出土的一件分段連綴式大玉璜,，由白玉,、青白玉共七塊及兩個(gè)鎏金銅獸頭組成。中央一塊玉器為扇形,，上側(cè)鏤雕一臥獸,，下側(cè)有鼻鈕供系佩；兩邊之玉略長(zhǎng)且相同,，亦呈扇形,；此外的四塊玉，分別琢成雙雙對(duì)稱,。當(dāng)中的五塊玉器中空,，用長(zhǎng)銅條貫聯(lián)其中。銅片在兩端透出處,，各飾一鎏金銅獸頭,，兩獸頭各銜一橢圓形透雕玉佩?；⊥饩嚅L(zhǎng)20.2,、弧內(nèi)距長(zhǎng)14.4、寬1.8—4.1厘米,。此物形構(gòu)奇巧,，紋飾繁縟，雕琢精美,，堪稱佳制,，為迄今所知制作水平最高和最復(fù)雜者，被稱作玉璜之冠,。（圖16）

圖16

中間三塊扇形玉,，表面裝飾不減地浮雕龍首紋,，構(gòu)成龍首紋的紋樣單元輪廓以深刻陰線勾勒，其邊緣亦被打磨的圓潤(rùn)光滑,，從而形成了一種凸起的感覺(jué),，但單元間的空白處并未完全減地去料。這種紋飾流行于春秋中晚期,。鏤雕有臥獸的扇形玉功用尚不明,，但其兩旁者可能是春秋玉璜的某部位。再外的兩塊龍首形玉雕,，眼球凸出,，梢長(zhǎng)如眉；上吻臃腫外翻,，下吻窄細(xì)內(nèi)卷,，與尖牙相接，形成月牙形的口部,，長(zhǎng)舌外吐,，頗狀胡須。這些特征均為戰(zhàn)國(guó)晚期的雙龍首玉璜所常見(jiàn),，可知二者原系玉璜兩端的龍首,。最外部鎏金銅獸頭所銜的兩塊橢圓形透雕玉佩，表面陰刻戰(zhàn)國(guó)晚期流行的斜疊雙鉤“S”形紋,，所以它們的年代亦為此期,。綜上分析，這件大玉璜由七件本屬不同時(shí)期,、不同功用的分體單元,，在戰(zhàn)國(guó)晚期經(jīng)修整加工后，以銅片貫聯(lián)為一整體,。

年代為西漢中期偏晚的五蓮張家仲崮3號(hào)墓出有一件雙龍首白玉璜：表面裝飾西周玉璜上最常見(jiàn)的抽象雙龍紋,，系雙鉤陰刻技法雕琢，線紋略呈斜坡?tīng)?，龍尖尾交疊,，但首部已不存。而玉璜兩端龍首,，長(zhǎng)梢杏仁眼,，眉骨尖凸，上吻臃腫外翻,，尖牙外露的形象卻為典型漢代特征,。（圖17）

圖17

由此可以推測(cè)這件西周玉璜，是在漢代被磨光兩端紋飾，再琢出龍首輪廓,，并以此期最典型的游絲毛雕技法雕出目,、牙等細(xì)部，還在中脊鉆出一孔（西周玉璜鉆孔均位于兩端）,。至于龍首雕琢簡(jiǎn)單粗糙,，恐因原器面積有限，影響再次加工時(shí)正常施展造型所致,。

西周龍紋玉璜可參考曲沃晉侯墓地31號(hào)墓所出者。（圖18）

圖18

玉璧是兩漢時(shí)期最常見(jiàn)的器類之一,。其存世量多,，體形較大，且常有紋飾,，便于改制,。故此期不少祭玉、葬玉系由玉璧切割改形而成,。

滿城漢墓為中山靖王劉勝夫婦墓,。兩座墓中最初發(fā)現(xiàn)的一座是西漢中山靖王劉勝的墓，編為1號(hào)墓,；后發(fā)現(xiàn)者為劉勝妻,，即王后竇綰的墓，為二號(hào),。劉勝卒于元鼎四年（公元前113年）,，竇綰死年稍晚，兩墓年代皆在西漢中期,。在劉勝及其妻玉衣的左右手套內(nèi),，各發(fā)現(xiàn)一對(duì)璜形握玉，可以清楚地看出它們分別是用雙身獸面紋蒲紋璧和鳳鳥(niǎo)紋蒲紋璧改形而成的,。劉勝墓出土的玉握：青玉質(zhì),，表面有多處灰白色沁蝕。長(zhǎng)22.6,、寬4.2,、厚0.8厘米。（圖19）

圖19

長(zhǎng)安茅坡村漢墓出有四件玉圭：青灰色玉質(zhì),，前三件長(zhǎng)9,、寬2.5、厚0.5厘米,，后一件殘長(zhǎng)7.3,、寬2.5、厚0.5厘米。形制大致相同,，作尖首長(zhǎng)方形,，一件底部略殘。兩面均有琢紋,，從器表殘存的紋飾研判,，前三件是由雙身獸面紋蒲紋玉璧切割而成，后一件則改自雙身獸面紋蒲格谷紋玉璧,。（圖20）

圖20

顧林墓在無(wú)錫市郊揚(yáng)名鄉(xiāng)鄧灣里北,，為夫妻合葬墓。同出墓志一盒,，志蓋篆書(shū)“明故太學(xué)生顧伯子郁卿墓志銘”,，下款隸書(shū)“萬(wàn)歷丙申季秋旦弟叔白勒石里人何之清鐫”。由此可知,，此墓為萬(wàn)歷二十四年墓(1596年),。墓主顧林，字郁卿,，號(hào)伯子,，是明太學(xué)生。墓中共出土10件玉器,，其中一件劍璏形玉提攜特別惹人注意,。青玉質(zhì)，有部分褐色沁,。長(zhǎng)6.8,、寬2.5、最厚處1.2厘米,。體呈長(zhǎng)方條形,，一端弧收，另一端經(jīng)磨光,、穿孔,，形成提梁狀。背面雕有方形銎,?；∈找欢俗劣幸猾F面形象，雙目外凸,，兩道粗眉上豎,；獸背部有壓地隱起的陽(yáng)線勾云紋以及陰刻云紋、網(wǎng)格紋,，末端紋飾不完整,。此物本為漢代玉劍璏,，這從獸面紋、云紋的碾琢風(fēng)格和銎內(nèi)垂直于邊沿的拉搜痕跡上可以得到確認(rèn),。提攜乃元明習(xí)用之物,，所以提梁應(yīng)當(dāng)是在這個(gè)時(shí)期內(nèi)改制的。提攜通常為扁方體,，側(cè)打一長(zhǎng)方穿孔,，以穿于腰帶上，下端有一可供系物的圓孔,。這件改制提攜,，就巧妙利用了原器的方銎，可能是顧林生前佩戴賞玩之物,。（圖21）

圖21

考古資料表明：從新石器時(shí)代晚期到明清,，玉器的改制現(xiàn)象一直沒(méi)有缺少過(guò)。關(guān)注到出土玉器年代的復(fù)雜性,，對(duì)改制玉器引起足夠重視，并加以深入研究,，于古代玉器的年代,、制作工藝以及時(shí)人意識(shí)形態(tài)的正確認(rèn)識(shí)必將有所裨益，這也是本文寫(xiě)作之意圖所在,。

原文刊于《東方收藏》2014年第1期