擇作畫角度，預(yù)想構(gòu)圖和素描效果,，根據(jù)自己的水平和存在的主要不足,，思考在寫生中可能會(huì)出現(xiàn)的問(wèn)題和克服的方法,、努力的方向等。

（2）打輪廓

  基本同于石膏像素描的方法,。為了捕捉最生動(dòng),、最理想的動(dòng)態(tài)，人物頭像寫生的輪廓線條要更加簡(jiǎn)練準(zhǔn)確,，盡量少依賴眾多的輔助線約形,。畫石膏像有充分的時(shí)間逐步畫準(zhǔn)，畫人物形象則要提高作畫效率,，增強(qiáng)線條的表現(xiàn)力,。具體要點(diǎn)是：

 ⑴確定頭部動(dòng)態(tài)。在頭像寫生中,，人物的頭部形象可能呈現(xiàn)正面,、側(cè)面、歪頭,、仰頭,、低頭等不同的動(dòng)態(tài)，在打輪廓時(shí),，要畫準(zhǔn)動(dòng)態(tài)趨勢(shì)及其透視關(guān)系,。頭部動(dòng)態(tài)集中體現(xiàn)在頭部的中線，即額間,、眉間,、鼻低中點(diǎn)、人中直到下頜中點(diǎn)的聯(lián)線,。要確定定這條線在頭部形象中所處的位置及或垂直或傾斜的關(guān)系,，以及此中線與兩眉、兩眼等聯(lián)線的交叉關(guān)系,。同時(shí),，頭像的不同動(dòng)態(tài)也直接反映在兩耳孔在頭部形象中相對(duì)位置的高低視覺(jué)變化上。

  明確并畫準(zhǔn)以上兩條線及耳孔的構(gòu)成關(guān)系,，是畫準(zhǔn)頭部動(dòng)態(tài)和透視關(guān)系的關(guān)鍵環(huán)節(jié),。在打輪郭時(shí)，可以用較淺的虛線條首先找準(zhǔn)其動(dòng)態(tài)關(guān)系,，即使不畫這些虛線,，也一定要做到心中有數(shù)。見(jiàn)下圖：

 

⑵確定主要骨點(diǎn)位置,。確定頭部動(dòng)態(tài)之后,，要找準(zhǔn)形象的額丘,、眉弓,、顴骨,、下頜丘及下頜角等骨點(diǎn)的相互位置和起伏關(guān)系,。這些部位肌肉少，形成凸起的端點(diǎn),、決定著頭部的基本體面造型和個(gè)性特點(diǎn),。

⑶確定中心和支點(diǎn)。在石膏像寫生中已談到,，兩眉,、兩眼及鼻子構(gòu)成的三角形（或稱“干”字形）處于頭像的視覺(jué)中心位置，在形體比例和造型關(guān)系上起著承上啟下,，聯(lián)結(jié)左右的核心作用,。鼻梁則又處于這個(gè)中心的中心，鼻梁的高度往往又是頭部形象的最高點(diǎn),，不少畫家把鼻梁視為頭像的支點(diǎn)是很有道理的,。在畫面部輪廓時(shí)，必須首先畫準(zhǔn)支點(diǎn)和中心的比例位置及透視關(guān)系,。然后以鼻子的長(zhǎng)度為標(biāo)尺衡量并確定額頭,、下巴和耳朵的長(zhǎng)度，以眼睛的寬度為標(biāo)尺來(lái)衡量并確定形象的寬度,。一定要注意眼睛的大小和兩眼之間的距離,、透視關(guān)系是否正確,，不要畫寬或畫窄,。如果畫寬，臉的輪廓必然也會(huì)畫寬,；相反,，臉也會(huì)跟著畫窄。要注意眼睛在眉與鼻尖距離中應(yīng)處的位置,，不要畫高或畫低,，如果畫高，鼻子會(huì)變長(zhǎng),；如果畫低,，鼻子會(huì)變短。要注意鼻子和兩眼的位置關(guān)系,，不要畫歪,、畫斜，否則下巴也會(huì)跟著歪斜,。

⑷體面造型的分析,。大體輪廓確定后，應(yīng)對(duì)五官,，面部形象的體面關(guān)系進(jìn)行深入的分析和刻畫,，主要是用“以點(diǎn)帶線”的方法,，用有輕有重，有虛有實(shí)的線條表現(xiàn)出有高有低,，有前有后的體面轉(zhuǎn)折關(guān)系,，為深入刻畫打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在這個(gè)過(guò)程中,，可以稍許涂些明暗色調(diào),，以幫助分析體面造型。這一步完成后,，打輪廓的任務(wù)也就基本完成了,。

  應(yīng)當(dāng)說(shuō)明，在打輪廓時(shí),，確定構(gòu)圖,、動(dòng)態(tài)、骨點(diǎn)位置等是互相聯(lián)系的,，不能機(jī)械地分開,；它們與人物表情特征的表現(xiàn)密切相連，實(shí)踐中應(yīng)予兼顧,。頭像寫生要始終把表現(xiàn)五官形象作為重點(diǎn),。

⑸打輪廓階段容易出現(xiàn)的錯(cuò)誤。比例和透視關(guān)系的錯(cuò)誤是打輪廓階段的常見(jiàn)病,，而且二者是聯(lián)系在一起的,，有的是因?yàn)楫嬪e(cuò)比例關(guān)系而導(dǎo)致透視錯(cuò)誤，有的是因?yàn)楫嬪e(cuò)透視關(guān)系使比例產(chǎn)生錯(cuò)誤,。

  把透視關(guān)系畫錯(cuò)的原因,，主要是憑印象和成見(jiàn)作畫，忽視近大遠(yuǎn)大,、近寬遠(yuǎn)窄的透視增減規(guī)

（3）深入刻畫

  在打準(zhǔn)輪廓的基礎(chǔ)上,，用明暗色調(diào)的深淺層次和筆觸表現(xiàn)頭像的立體形象,、質(zhì)感，表現(xiàn)五官的具體特征及表情神態(tài)是深入刻畫的重要目的,。方法和色調(diào)的表現(xiàn)要領(lǐng)基本同于石膏像寫生的畫法,。由于人物形象的生動(dòng)性和可變性，不同人對(duì)同一形象的理解,，美感認(rèn)識(shí)和選擇的瞬間動(dòng)態(tài)表情不可能完全相同,。這一點(diǎn)在打輪廓時(shí)就必然有所反映，在深入刻畫時(shí),，其著眼點(diǎn),，側(cè)重表現(xiàn)的方面和畫面效果必然出現(xiàn)更明顯的差異。因此,，比起石膏像寫生來(lái),，人物頭像的深入刻畫所包含的主觀認(rèn)識(shí)，選擇和主觀藝術(shù)表現(xiàn)的色彩相對(duì)加強(qiáng),。除了要求素描形象與客觀形象在年齡,、性別及大體結(jié)構(gòu)特征上比較相象以外，素描準(zhǔn)確與否沒(méi)有絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn),。對(duì)人物形象的認(rèn)識(shí)存在于人們的印象和感覺(jué)之中,，是個(gè)不固定的約數(shù)，不象石膏像那樣具體和固定,?？坍嬋宋镄蜗笠宰约旱母杏X(jué)和認(rèn)識(shí)為先導(dǎo),，有選擇,、有提煉、有概括地表現(xiàn),，做到有感而發(fā),，細(xì)則盡其精微，精可一筆帶過(guò),，筆不到意到,。而不論粗細(xì)，都要熱情飽滿,，相反相成地統(tǒng)一成一體,。若缺乏感覺(jué)和認(rèn)識(shí)，無(wú)動(dòng)于衷地照抄形象表面的光線明暗等皮毛細(xì)節(jié),，無(wú)選擇,、無(wú)想法地盲目刻畫,，畫出的形象必然是僵死的，這就失去了人物素描的意義,。

⑴ 深入刻畫的大體順序,。從頭部形象的角度說(shuō)，應(yīng)從五官畫起,，通過(guò)對(duì)五官的刻畫帶動(dòng)上額,、下額、后腦部位形象的刻畫,；從體面關(guān)系的角度說(shuō),，要從高處轉(zhuǎn)折的點(diǎn)、線面畫起,，先高后低,，如先畫眉骨，后畫龍點(diǎn)睛眼窩,；先畫鼻梁,、鼻尖，后畫鼻翼等,，使體面形象起伏關(guān)系鮮明具體,；從空間關(guān)系的角度說(shuō)。應(yīng)從離視點(diǎn)近的部位畫起,，先畫近,，后畫遠(yuǎn)，如在畫正面形象時(shí),，先畫顴骨,，后畫耳朵等，使空間的縱深感得到適當(dāng)?shù)捏w現(xiàn),；從明暗色調(diào)的角度說(shuō),，要從色調(diào)最重的部位畫起，由深到淺,，這在前面已經(jīng)談到,，這里不再重復(fù)；從構(gòu)圖位置的角度說(shuō),，要從上往下畫,，從左往右畫，如先畫頭后畫臉,，先畫左臉,，后畫右臉等。

在具體實(shí)踐中，上述幾點(diǎn)是交叉進(jìn)行的,，不能生硬地分開 ,。

按一定順序作畫可保持頭腦清醒，并使畫面效果始終圍繞一個(gè)中心逐漸展現(xiàn),。

⑵ 涂明暗色調(diào)的方法,。表現(xiàn)明暗色調(diào)的目的主要是塑造形象的體面關(guān)系及質(zhì)感內(nèi)容，這一點(diǎn)已在前面各章中多次談到,。為了達(dá)到上述目的,，明暗色調(diào)應(yīng)體現(xiàn)一定的層次和對(duì)比關(guān)系，如果花亂無(wú)章,，會(huì)直接影響形象的形體內(nèi)容,。

⑶ 應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題

第一，注意突出形象造型和表情的個(gè)性特點(diǎn),，切忌一般化和概念化,。

第二，表現(xiàn)一個(gè)局部時(shí)要注意和其他局部的聯(lián)系,。素描主要是為了表現(xiàn)關(guān)系,，要懂得畫左眼也是為了畫好右眼，畫鼻子也是為了畫好嘴的道理,，不要孤立地死抓某一局部而不顧其余,。

第三，觀察形象要深刻,。不要孤立地劾畫某些表面的皮膚質(zhì)感,，而要結(jié)合內(nèi)部骨骼形象一起表現(xiàn)。

第四,，不必強(qiáng)調(diào)膚色的深淺,，而要以表現(xiàn)體面關(guān)系為主。

第五,，不要只從色調(diào)深淺出發(fā)表現(xiàn)色調(diào),，否則很可能出現(xiàn)只畫低不畫高的錯(cuò)誤。

第六,，表現(xiàn)面部五官的某些投影時(shí)不要簡(jiǎn)單化,、概念化,，應(yīng)結(jié)合接受投影部位的體面形象一起表現(xiàn),，否則會(huì)破壞其體面形象。

第七,，重點(diǎn)刻畫眼睛的結(jié)構(gòu),、質(zhì)感和神態(tài)，但不要不顧具體情況一味強(qiáng)調(diào)黑眼球和眼白的對(duì)比及眼球的高興,，否則很可能使眼球“跳”出眼皮之外,。在很多情況下,，眼白只呈灰色調(diào)，甚至是重灰色調(diào),，黑眼球的邊緣和高光形象也并不十分清楚,，而是含蓄動(dòng)人。硬性刻畫所造成的“清楚”會(huì)適得其反,。

第八,，頭發(fā)的形象不要畫成一片死黑，要注意大體面的起伏轉(zhuǎn)折與頭型的關(guān)系,，發(fā)際線的表現(xiàn)要結(jié)合形象內(nèi)容有虛實(shí)的變化,。注意頭發(fā)質(zhì)感的表現(xiàn)。

第九,，暗面的色調(diào)應(yīng)均勻,，筆觸不要花亂外跳；亮面的色調(diào)線條筆觸要清楚適當(dāng),，不要用紙筆或用手指涂抹亮面色調(diào),，以免造成形象軟弱無(wú)力的后果。

（4）整理完成

  其道理和方法基本同于石膏像寫生,，但要強(qiáng)調(diào)頭像寫生的整體生動(dòng)效果,。如果某些次要部位畫得過(guò)于緊張或突出，應(yīng)該 在整理階段進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠茐?/p> 或減弱,，以使該突出的部分更加突出,。應(yīng)當(dāng)明確，所謂深入刻畫,，不等于把任何部分和任何細(xì)節(jié)都畫得具體細(xì)致,。任何一筆都畫得十分明確清楚，這既不等于深入,，也不等于細(xì)致,。深入刻畫往往存在于虛實(shí)對(duì)比的恰到好處和鮮明、含蓄并存之中,，一味地強(qiáng)調(diào)清楚和鮮明反而會(huì)流于膚淺,、生硬。

9.表現(xiàn)方法

  可根據(jù)不同形象特征,、不同光線效果及習(xí)作時(shí)間的長(zhǎng)短等采有不同的表現(xiàn)方法,。有的著意刻畫人物的表情，有的突出明暗虛實(shí)效果,，遙強(qiáng)調(diào)人物的厚重感,，有的描繪人物的秀美等，這睦都必然導(dǎo)致用筆表現(xiàn)方法的不同。但從技法上說(shuō),，也無(wú)外乎面面俱到的全因素素描,，結(jié)構(gòu)素描及以線描為主的素描等幾種方法，這在前面關(guān)章節(jié)中已有論述,，這里不再重復(fù),。

10.頭像素描的訓(xùn)練方法

  在進(jìn)行長(zhǎng)期素描頭像寫生之前，應(yīng)當(dāng)進(jìn)行頭像速寫的練習(xí),，從感性和理性上熟悉人物頭像的一般造型特征,，并取得一定的素描經(jīng)驗(yàn)，增強(qiáng)作畫勇氣和信心,。

  在長(zhǎng)期頭像素描的訓(xùn)練過(guò)程中,，應(yīng)根據(jù)學(xué)習(xí)要求和自己的實(shí)際情況，有針對(duì)訓(xùn)練,，有計(jì)劃地提高自己的水平,。

如果在素描中打不準(zhǔn)輪廓，應(yīng)首先下決過(guò)好輪廓關(guān),，加強(qiáng)打輪廓的訓(xùn)練,，提高其準(zhǔn)確度，不要急于求成盲目追求素描的完整效果,。如果在素描中缺乏對(duì)形體體面的認(rèn)識(shí),，形體表現(xiàn)軟弱無(wú)力，那么,，則應(yīng)加強(qiáng)對(duì)形體體面的認(rèn)識(shí)和分析,，寧過(guò)之而無(wú)不及。如果對(duì)某些重要細(xì)節(jié)（如眼睛）缺乏認(rèn)識(shí)和表現(xiàn)力,，則應(yīng)多做局部的寫生研究,。在頭像素描習(xí)作總是畫得呆板瑣碎而進(jìn)步不大時(shí)，則應(yīng)加強(qiáng)頭像速寫練習(xí),。在長(zhǎng)期習(xí)作中可抽出一定時(shí)間畫幾幅多角度的頭像速寫,，以提高概括和靈活表現(xiàn)形象的能力。