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董其昌《畫禪寶隨筆》評蘇軾《赤壁賦》墨跡稱：“坡公書多偃筆，亦是一病,，此《赤壁賦》庶幾所謂欲透紙背者,，乃全用正鋒，是坡公之蘭亭也,，每波畫盡處,，隱隱有聚墨痕，如黍米珠,，恨非石刻所能傳耳,。”
 黍米珠的形成,，是提筆的時候搓紙回筆造成的,。回筆又是為了把筆提起來,，筆鋒重新聚攏,。用筆千古不易,，手段無論怎么變其目的不外乎是為了寫完一筆能接著再寫下一筆。
這中間有一些物理現(xiàn)象：
按壓停頓造成墨汁下注過量,，透過紙背,，形成濃墨區(qū)。
提筆快速行筆時注墨不足,，形成淡墨或枯筆,。
搓紙?zhí)峁P，利用筆毛本身的彈力,、筆紙間的摩擦力和墨的表面張力讓筆鋒重新立起聚攏,。
提筆過程由于墨汁的表面張力，墨汁凹月面隨筆鋒提起而提起,，筆鋒提起處形成黍米珠,。
 董其昌又說“用筆之難，難在遒勁,，而遒勁非是怒筆木強之謂,，乃大力人通身是力，倒輒能起”,、“作書須提得筆起,，不可信筆，蓋倌筆則其波畫皆無力,，提得筆起,，則一轉一束處處皆有主宰，轉,、束二字,，書家妙訣也。今人只是筆作主,，未嘗運筆,。”  按得下,、提得起,，是為有力。千軍萬馬,，為我所用,，這種力，是控制力,，不是今天很多書寫者那樣一味裝腔作勢,。力透紙背的效果是壓強效果，紙張受到壓強，微孔更利于墨汁垂直滲透,，用筆有力指的是用最小的力產生最大壓強,，按壓的極限水平必須能收筆提得起能恢復筆鋒豎直。把毛筆壓到底,，把紙張都劃破,，最后筆提不起來，這樣的用筆只能叫軟弱無力,。
筆畫轉換方向稱為轉折,，其實可以看作不離紙的連續(xù)兩個筆畫，其要領也在提按,，提則束,，按則放，放出去要能收得回來是為主宰,。 |
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