第二講 詩韻概要 聲和韻是詩的最主要特征,。無論新體詩還是舊體詩,，都離不開聲和韻。特別是寫舊體詩,，對聲韻要求得更為嚴格,，需要我們認真地把握和推敲。如果對字詞的發(fā)音和平仄押韻的技巧一竅不通,，就很難寫出合格的詩詞,。因此，盡可能多地了解音韻學(xué)方面的常識,，把握好聲律和韻律,，是詩詞創(chuàng)作的基本功之一。 一,、關(guān)于聲調(diào) 聲調(diào)也叫“字調(diào)”,。主要由一個音節(jié)內(nèi)部的音高變化構(gòu)成,，即音節(jié)發(fā)音時高、低,，升,、降的變化。我們知道,，每一個字音,，都可以念出四個聲調(diào)，這就是通常所說的四聲?，F(xiàn)代漢語中，普通話通常分為陰平,、陽平,、上（讀賞，下同）聲,、去聲四個聲調(diào),。例如ma這個音節(jié)就可以分別讀作mā（媽）,、má（麻）,、mǎ（馬）、mà（罵）,。古漢語的聲調(diào)（這里主要指中古時期,，因為六朝以前還沒有四聲的名稱）也分為四個，即平聲,、上聲,、去聲、入聲,。與現(xiàn)代漢語相比,，其最大的區(qū)別就在于入聲。現(xiàn)代漢語中沒有入聲,，古漢語中的入聲字發(fā)展到現(xiàn)代,，已分別被派入現(xiàn)代漢語普通話中的四個聲調(diào)。 二,、關(guān)于平仄 平仄是研究字的聲調(diào)的一個術(shù)語,。知道了什么是四聲，平仄就容 易懂了,?！柏啤本褪遣黄降囊馑肌Ｔ谠娫~的寫作上,，讓這兩類聲調(diào)互相交錯,，就能使音調(diào)多樣化,，形成詩詞的節(jié)奏美。平仄的規(guī)則非常重要,，可以說,，沒有平仄就沒有詩詞格律。現(xiàn)代漢語普通話中的平仄是：陰平和陽平合稱為平聲,，上聲和去聲合稱為仄聲,。如前面所講到的“媽（mā）”和“麻（má）”就是平聲,，“馬（mǎ）”和“罵（mà）”就是仄聲,。 古漢語中，平聲只包括上平聲和下平聲,；仄聲則包括上聲,、去聲和入聲。平仄的區(qū)分,，作為現(xiàn)代漢語來說比較容易,，通過多學(xué)多練，懂普通話就可以,。如果要用舊聲韻創(chuàng)作詩詞,，靠發(fā)音則比較難掌握，需要查閱韻書或韻表,，但有兩條規(guī)律可供參考,。一是普通話中讀陰平和陽平的字，大都屬于古漢語中的平聲字,，但其中也有一部分是由古漢語的入聲字變化而來,，可從詩詞韻表中分辨。二是普通話中讀上聲和去聲的字,，古漢語中基本都是仄聲字,。 用現(xiàn)代漢語普通話讀音區(qū)分古漢語的平仄，難度最大的是區(qū)分入聲字,。如何識別入聲字呢,？我曾經(jīng)寫過一篇研究文章，叫做《巧識入聲字》,，發(fā)表在《中華詩詞》2008年第8期,，我編著的《詩詞格律簡明手冊》中也有介紹。這是我對中華新韻即十四韻分類研究得出的結(jié)論,，用舊韻作詩詞或?qū)εf韻有興趣的同志可以參考,。 三、關(guān)于韻和同韻 所謂韻，就是一個音節(jié)的收音,。構(gòu)成韻的條件主要取決于韻母中的韻腹和韻尾,，與韻頭沒有關(guān)系。如媽（m?。?、家（jiā）兩字音節(jié)中的“a”就是這兩個字的韻,。同樣,，山（shān）、河（hé）兩字音節(jié)中的“an” ,、“e”分別是這兩個字的韻,。 我們在寫詩填詞時講韻，實際上是為了追求一種音韻上的和諧之美,，而產(chǎn)生這種美感的基礎(chǔ)是音節(jié)上的同韻,。何為同韻？顧名思義,，就是兩個或兩個以上字音節(jié)的收音相同,。例如,，媽（m?。⒓遥╦i?。﹥蓚€字音節(jié)的收音都是“a”,，山(shān）、川（chuān）兩字音節(jié)的收音都是“an”,，我們就可以說,，“媽”和“家”同韻，“山”和“川”同韻,。 在現(xiàn)代漢語中,，哪些韻母在一起才能稱為同韻呢？按“中華新韻”的劃分,，有十四組,，即通常所說的“十四韻”。即：一麻（ɑ,、 iɑ,、uɑ）、二波（o,、e,、uo）、三皆（ie,、üe）,、四開（ai,、uɑi）、五微（ei,、ui）,、六豪（ao、iao）,、七尤（ou,、iu）、八寒（an,、ian,、uan、üan）,、九文（en,、in、un,、ün）,、十唐（Bng、iBng,、uBng）,、十一庚（eng、ing,、ong,、iong）、十二齊（i,、er,、ü）、十三支（-i）,、十四姑（u）,。 需要說明的是，“十二齊”中,，i和ü收音不同,，但發(fā)音相近，故視為同韻,；由于er屬于無聲母字,，且以此為韻母的字極少，故將其列入這一組,?！笆А睂儆诹沩嵞缸郑?i并不發(fā)出“i”的音，只標在舌前音z,、c,、s、r和舌后音zh,、ch,、sh的后面。尤其要注意,，這一組的字和“十二齊”的字不同韻,，所以這兩組字不能互相押韻。如“支（zhi）”和“齊（qi）”,，雖然從字面上看,，其音節(jié)中最后都是“i”，但作用不同,，前者是韻母,，后者是符號，所以不同韻,。 四,、關(guān)于押韻 何為押韻？按字典的解釋,，作韻文時于句末或聯(lián)末用韻之稱,。詩詞押韻，不僅便于吟誦和記憶,，更能使作品有節(jié)奏,、聲調(diào)之美,。押韻的歷史可以追溯到遠古時代,，我國最早的詩——《詩經(jīng)》中的作品就已經(jīng)開始用韻，這種用韻的方式,，一直流傳下來,。在沒有韻書以前，詩人都是根據(jù)語音來押韻的,。魏晉以后,，開始有了韻書，人們在創(chuàng)作詩詞時,，須按韻書規(guī)定的韻部,、韻目相互押韻，但也有少數(shù)變格,。新詩押韻則不受韻書的限制?，F(xiàn)代人寫舊體詩，可以用舊韻（主要是平水韻），也可以用新韻（主要是中華新韻即“十四韻”）,。平水韻韻目繁多（106韻）,，而且和現(xiàn)代語音差別極大，對于初學(xué)詩詞者有一定的難度,，因此,，這里所講的押韻，主要指的是新韻,。 通過前面的分析,，我們知道在兩句或兩句以上詩句的句末，使用同韻的字,，就是押韻,。具體地說有以下幾種形式。 首先,，從句式上劃分,，有隔句押韻和句句押韻兩種。隔句押韻限于偶句,，如古體詩（古風(fēng)）和首句不入韻的近體詩,。句句押韻如古體詩中的“柏梁體”。至于詞曲的押韻,，則有詞曲譜要求,，既有隔句押韻也有句句押韻，隔句押韻也不受偶句的限制,。 其次,，從音調(diào)上劃分，有押平聲韻,、仄聲韻兩種,。押平聲韻的主要是近體詩，古體詩和詞曲既可以押平聲韻,，也可以押仄聲韻,，還可以換韻。 其三,，從押韻方式上劃分,，有一韻到底和平仄互換兩種。近體詩必須一韻到底,，不能換韻,，否則叫出韻或跑韻。古體詩則可以平仄互換,，但不可以平仄混押,。詞曲可以根據(jù)詞曲譜的要求換韻,。 其四，從韻部上劃分,，用舊韻時,，有同部相押和鄰韻相押兩種。近體詩除首句外,，必須同部相押,；古體詩和詞曲可以鄰韻通押。用新韻則只有同部相押,。 怎樣才能把握好字的同韻,，達到詩詞的押韻呢？回答是：沒有捷徑可走,，一是要盡量學(xué)用普通話,，二是要勤于查字典查韻表。特別是地方方言中一些習(xí)慣讀音,，和普通話出入較大,，一定要以普通話為準，切不可用方言入韻,。 如河南某地方言,，常把“mei”讀作“men”，如美,、煤,、梅等；常把“hui”讀作“hun”,，如揮,、輝、暉等;常把一些“an”的收音,，讀作“ai”,，如連、臉,、先,、前等,。如果把這些不正確的讀音使用到韻腳字上,，就會出韻、跑韻,，我在編稿過程中曾看到這樣一首詩： 日征月邁歲牽人,，莫為春殘老生悲。 物競天擇有始終,，新陳代謝成古今,。 無虞歲月空流去,，有韻秋光滿眼新。 應(yīng)唱人生黃昏好,，笑伴夕陽獻余輝,。 這首詩的意境、意象和語法修辭都不錯,，但句末的押韻讓人不敢認同,。該詩意在押“文”韻，收音為“en（恩）”,，而“悲,、輝”是“微”韻，收音為“ei（誒）”,，作者就是按地方發(fā)音入韻,，犯了詩詞創(chuàng)作上的大忌。即便是詩詞老手,，一不留神也會把方言發(fā)音入了詩韻,。“夢游仙境到蓬萊,，原是山陽一樂園”,，就是把“園（iuan）”按“iuai”發(fā)的音，把“萊”和“園”視為同韻,。 在運用詩詞押韻時,，一定要把握字的發(fā)音，不能只看音節(jié)的最后字母,，不要以為凡是音節(jié)最后一個字母相同就是押韻,。如有這樣一句：“歡悅！歡悅,！樂在紅葉詩社”（調(diào)笑令）,，“悅（iue）”和“社（she）”這兩個音節(jié)的最后一個字母都是“e”，但收音卻不同,，所以不能押韻,。有這樣一首題名為《孔繁森》的詩： 雪域高原塑風(fēng)骨，胸中正氣貫斗牛,。 獻身事業(yè)近太陽,，傾情藏胞遠大都。 跨山越谷訪草原,，問天扣地謀良圖,。 天路通問君歸否？經(jīng)幡易作赤旗語,。 且不說該詩的格律,、意境,、意象如何，單看其韻腳字“骨（gu）,、牛（niu）,、都（du）、圖（tu）,、語（yu）,，按舊韻分屬多個韻部，故應(yīng)排除是在使用舊韻,。而按新韻,，同樣分屬多個韻部，收音不同,，而且平仄混用,。其之所以把這幾個字作為同韻，就是把音節(jié)的最后一個字母“u”誤作為同韻相押,。 五,、關(guān)于詩韻改革 在當前詩詞創(chuàng)作中，一是依據(jù)舊聲韻,，一是依據(jù)新聲韻,。用舊聲韻作詩所依據(jù)的多數(shù)是“平水韻”，填詞則用《詞林正韻》,；用新聲韻寫詩和填詞所依據(jù)的則都是《中華新韻（十四韻）》,。 “平水韻”原為金代韻書，供科舉考試之用,。平水是原平陽府城（今山西臨汾市）的別稱,，因刊行于此，故而得名,?！捌剿崱惫灿幸话倭懔俊Ｆ渲?，上平聲,、下平聲各十五部，上聲二十九部,，去聲三十部,，入聲十七部。每一個韻部中,，又包含著多少不一的字,，為元、明,、清以來作“近體詩”者押韻的依據(jù),，沿用至今?！对~林正韻》是依據(jù)“平水韻”合并的,，共分17部；《中華新韻（十四韻）》 是以普通話為讀音的依據(jù),，按韻母劃分為十四個韻部,，較之“平水韻”減少了九十多個，為詩詞創(chuàng)作者提供了一個廣闊的用武之地,。 了解“平水韻”相關(guān)知識,，不但可以幫助我們用舊韻創(chuàng)作詩詞，還有助于我們閱讀古典詩詞,。如杜甫的《登高》： 風(fēng)急天高猿嘯哀,，渚清沙白鳥飛回。 無邊落木蕭蕭下,，不盡長江滾滾來,。 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺,。 艱難苦恨繁霜鬢,，潦倒新停濁酒杯。 這是一首七言律詩,，詩中韻腳字“哀,、回、來,、臺,、杯”在“平水韻”中屬于平聲“灰韻” ，是“灰韻”相押,。但“哀,、來、臺”與“回,、杯”其韻腹不同,，在實際語音中又不屬于同韻，如果不了解“平水韻” ,，就會認為這首詩不合韻,；再看其中的“急、白,、百,、獨、濁”都是入聲字,，“急,、白”又在節(jié)奏點上,，若無“平水韻”知識，就會錯誤理解詩律,；“獨”字的位置也很關(guān)鍵,，如按現(xiàn)代漢語拼音，是個平聲字,，若不了解“平水韻” ,，就會把這一句看成“三平調(diào)” ，犯了律詩的大忌,。 詩詞發(fā)展至今已有幾千年的歷史,，沿用舊韻創(chuàng)作已形成了共同遵守的規(guī)范。在現(xiàn)代詩人中,，仍有一大部分人習(xí)慣于用舊韻寫作詩詞,，這無可厚非。但是,，隨著社會的發(fā)展,，特別是現(xiàn)代語音的形成和完善，舊韻的發(fā)音方式和現(xiàn)代語音越來越顯得不協(xié)調(diào),、不融洽,，如果一成不變地仍舊沿用舊韻創(chuàng)作詩詞，就會影響詩詞的健康發(fā)展,。所以詩韻改革勢在必行,。中華詩詞學(xué)會提出的“倡今知古，雙軌并行,；今不妨古,，寬不礙嚴”是符合歷史潮流的正確主張，也是進行詩韻改革的指導(dǎo)方針,。 用新韻寫舊體詩,，至少有兩大好處。一是音韻范圍寬泛,，便于詩人在創(chuàng)作詩詞時更加靈活地選擇韻字,，減少“出韻”的發(fā)生。我們知道,，“平水韻”是從《切韻》演變而來,，并不都符合當時的實際語音，和現(xiàn)在的普通話差別就更大,。例如,，“空”和“龍”，在實際語音中韻腹韻尾是完全相同的，但在平水韻中,，卻分別屬于“東韻”和“冬韻”,，用舊韻寫格律詩不能互相押韻；但在填詞的時候,，“東韻”和“冬韻”又同屬第一部,，又可以互相押韻,。再如,，“門”和“軒”在實際語音中并不同韻，其韻腹完全不同,，但在平水韻中又同屬于“元韻”,，若用舊韻寫格律詩，可以互相押韻,，但在填詞的時候,，“門”屬于第六部，而“軒”則屬于第七部,，又不能互相押韻,。這種錯綜復(fù)雜的韻目劃分，很容易妨礙詩人在創(chuàng)作時的思路,。有一幅被稱為“雖鬼斧神工,，難窮其妙”的絕佳對聯(lián)叫“平生雙四等，該死十三元”,，就是對舊韻的辛辣諷刺,。這里有一個很發(fā)人深省的故事。說的是清朝有一位舉子叫高心夔,，兩次參加科舉考試,，都因為誤用了“十三元”韻，而被列為“三甲”之后的第四等,，耽誤了前程,。第一次把“十二文”誤押“十三元”，第二次又把“十一真”誤押“十三元”,，讓主考官肅順頓足惋惜而罵其該死,，后人便把這則故事編成了一幅對聯(lián)，流傳至今,，詩詞界的人幾乎無人不知,。我們可以看一下“十三元”這個韻部的字： 奔純村存敦墩蹲囤燉恩‖番幡翻藩煩樊蕃燔璠繁‖根跟 痕昏婚閽渾餛魂溷犍坤昆裈琨髡鯤掄侖論門捫噴盆‖圈 ‖孫猻蓀飧吞暾屯飩豚臀‖蜿宛‖溫瘟‖掀軒諼喧萱暄 塤言垠冤鴛鹓元園沅垣爰原袁援湲黿源猿轅怨媛‖蘊尊 在平水韻的“十三元”這個韻目中，共有八十八個常用字,。其中收音為“en”的四十九個,，收音為“an”的三十九個。單憑語感，即音節(jié)的收音,，“魂,、渾、溫,、孫”等的讀音,，很容易和上平聲的“十一真”、“十二文”,，下平聲的“十二侵”混淆,；而“元、煩,、言,、軒”的讀音又很容易和上平聲的“十四寒”、“十五刪”,，下平聲的“一先”,、“十三覃”、“十四鹽”,、“十五咸”混淆,。一個“十三元”就扯進去平水韻的10個韻目，占了平水韻30個平聲韻目的三分之一,，這確實讓人難以區(qū)分,。也難怪被人罵成“該死十三元”。 現(xiàn)在有了新韻,，使用起來就可以避免或者減少許多不必要的麻煩,。如本人曾用新韻習(xí)作一首七律《山韭菜》： 根紅苗正在寒門，多見石頭少見人,。 夾縫求生生性強,，壁巖立腳腳根深。 風(fēng)摧枝萎群芳悴,，霜打葉肥獨自馨,。 過往游仙皆見愛，攀崖走峭漫山尋,。 該詩首句入韻用“門” ,，這在“平水韻”中屬于“險韻”或者“窄韻” ，但用《中華新韻（十四韻）》就寬泛得多了,。詩中“門,、人、深,、馨,、尋”在新韻中，同屬“文韻” ，可以通押,。而在平水韻中,，則分屬“元韻”（門）、“真韻”（人）,、“侵韻”（深,、尋）、“青韻”（馨）四個韻部,，不能通押,。由于采用新韻的方式，就使思路更加開闊,，而且方便快捷,。 二是符合現(xiàn)代語音,，可以使詩詞韻律更加優(yōu)美,，和諧上口，便于吟誦,。前面說過,，由于舊韻并不都符合實際語音，所以用舊韻寫出來的詩詞,，有些讀起來并不能讓人感到押韻,。如剛才所談到的平水韻中的“元韻” ，假如把“門”,、“軒”分別用在同一首詩的韻腳字上,，這首詩讀起來就會感到不順口。再例如前面所舉杜甫的《登高》,，其韻腳字“哀,、回、來,、臺,、杯”按平水韻是“灰韻”相押。但“哀,、來,、臺”與“回、杯”其韻腹不同,，讀起來總覺得有些拗口,。像這類情況，在古詩中是非常普遍的,。 還有一種情況,，有些字舊時的讀音和現(xiàn)在的讀音明顯不同，如“馨（xin）”古讀“興（xing），在平水韻中屬“九青”,；“斜（xie）” ,，舊時讀作“xia（霞）” ，在平水韻中屬“六麻” ,，依此為韻的詩為數(shù)不少,，讀起來音韻和諧優(yōu)美，如韓翃的《寒食》： 春城無處不飛花,，寒食東風(fēng)御柳斜,。 日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家,。 用新韻寫現(xiàn)代詩詞,，“斜”字就要讀現(xiàn)代音。有一首用新韻寫的詩《春柳》： 寒盡春來萬物華,，風(fēng)拂楊柳影傾斜,。 路行陽上形瀟灑，燕剪枝頭景更佳,。 “斜”在此當讀“xie”,，如此何等地拗口！當然我們不可能把過去的詩都按現(xiàn)代語音改過來,，但現(xiàn)代人總不能老是用過去的發(fā)音去寫現(xiàn)代的詩,，更不可能要求人們用過去的發(fā)音來讀現(xiàn)代的詩。還有一種情況,，由于中國地域廣闊人口眾多,，不少地方都有當?shù)胤窖裕纱丝梢?，詩韻改革勢在必行?/font> 本講作業(yè)：七絕二首《迎雪》,、《迎梅》。要求：1,、首句入韻,；2、分別使用舊韻,、新韻各寫一首,；3、每首詩三個韻腳字中必須都有一個“原”字,；4,、本月29日前完成。 |
