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聶永真1977年生。永真急制Workshop負(fù)責(zé)人,。AGI會員,。 比想成名更早成名的人 大二那年，聶永真參加第一屆誠品創(chuàng)意文案比賽,，一舉獲獎(jiǎng),，自此成為誠品商場的特約文案，之后被唱片界「欽點(diǎn)」,，為張惠妹,、周杰倫,、五月天,、林宥嘉等歌手專輯做視覺包裝，幫各家出版社做書籍裝幀 ,，為兩廳院展演,、金馬影展做海報(bào)設(shè)計(jì)，得獎(jiǎng)從來是常見的事,。 起步早,，成名早，聶永真的名字總出現(xiàn)在質(zhì)感很好,，名氣很大的出版品上面,，于是，聶永真不可避免地成為「設(shè)計(jì)明星」,。每隔一段時(shí)間,，聶永真的名字就要在新聞上出現(xiàn)，媒體用「在平面設(shè)計(jì)界投下一枚震撼彈」來形容他成為AGI會員,，不論是以35歲進(jìn)入AGI或是第一位臺灣會員,，聶永真顯然為臺灣設(shè)計(jì)界寫下了新記錄。 廣為設(shè)計(jì)人所知的AGI,，在1951年創(chuàng)立于法國巴黎,，自創(chuàng)會起,，即每年輪流在世界各地舉行年會，并進(jìn)行學(xué)術(shù)探討與舉辦會員作品展覽,，1969年起AGI總部從巴黎移至瑞士的蘇黎世,。AGI成員都是全世界優(yōu)秀及有影響力的設(shè)計(jì)師，因此在國際間享有崇高的地位,，被視為國際平面設(shè)計(jì)界的「殿堂級組織」,。 AGI入會門檻高，每年僅接受極少數(shù)的新人,，且須先由三位會員函信署名推薦,，再通過七成以上AGI委員會學(xué)術(shù)評審?fù)猓瑲v年鎩羽而歸者眾,。聶永真坦言,，即使有人推薦，自己也認(rèn)真把作品都整理好了,，但是把資料寄出去之后,，就又回到正常生活了，因此聽到恭喜電話時(shí),，聶永真說：「很激動,，簡直快瘋了?！?/span> 然而進(jìn)入AGI,，對個(gè)人的最大意義是什么？聶永真直率地說：「以往不論在作品上有多努力,，得過多少獎(jiǎng),，還是免不了會被嘲諷，是因?yàn)樽隽撕芏嗝餍堑某懦蔀檎戳斯獾娜??！钩蔀锳GI會員，某種程度上是一種證明,，也許嘲諷的聲音還是會出現(xiàn),，但是自己好像有了防護(hù)罩一樣，不會那麼在意了,！ ▼聶永真AGI網(wǎng)頁頁面 我知道更多比我更厲害的人 一直以來,，媒體總是把蕭青陽，王志弘,，聶永真綁在一起,，稱為平面設(shè)計(jì)界「三大天王」，聶永真認(rèn)為,，我們之所以被知道,，是因?yàn)樽髌?書籍唱片)都可以看到名字的緣故,，這是傳播業(yè)的特性，但無形中影響了很多設(shè)計(jì)科系學(xué)生,，會對這個(gè)工作產(chǎn)生浪漫的想像,，被定型在某一個(gè)「誤以為氛圍很好的區(qū)塊」，這顯然不是設(shè)計(jì)應(yīng)有的良性發(fā)展,，視覺設(shè)計(jì)這個(gè)領(lǐng)域如此寬廣,，有更多商業(yè)設(shè)計(jì)作品，雖然不會被標(biāo)示出設(shè)計(jì)者的名字,，但其實(shí)仍有非常好的發(fā)揮,。 但名氣很大，是好事,？或是壞事,？聶永真直率地說，每次聽到人家喊他大師,，就覺得很惡心,，雖然對自己的作品有自信地說「我知道我很厲害」，但是也知道「還有很多更厲害的人」,，自己哪里稱得上是大師輩份,，但是面對這些有名氣帶來的影響，聶永真平淡地說,，做設(shè)計(jì),，拿出來的作品才是最重要的！ 但即使拿到AGI通行證,，聶永真準(zhǔn)備出席今年在倫敦的年會,，還是得硬著頭皮籌旅費(fèi),，做設(shè)計(jì),，再出名，也不是隨便就拿得出幾十萬的手筆,，籌措經(jīng)費(fèi)之初找不到相關(guān)的研討會補(bǔ)助項(xiàng)目,，原因是官方?jīng)]有這類「參加研討會的預(yù)算項(xiàng)目」，一波三折,，還好后來得到品牌贊助,、以及文化部門的活動合辦支持，總算解決了眼前的問題,。 經(jīng)紀(jì)是一件嚴(yán)肅的事 從大學(xué)時(shí)期就出名,，對聶永真的直接影響是，他一畢業(yè)就成為freelancer,，后來為了業(yè)務(wù)需要開發(fā)票才成立工作室,，這顯然又是讓設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生心生向往的成功案例,，但聶永真可沒這么浪漫，他建議「任何人在開工作室之前,，最好先去其他地方磨練,！」 聶永真強(qiáng)調(diào)，很多人會沉醉在「自己真的很好的狀態(tài)里」,，但100人當(dāng)中,，其實(shí)可能只1人是真的好到可以獨(dú)立出來就能大紅大紫，其他99人也許也不錯(cuò),，但是「沒有好到和別人有很大的不同,，好到足以被放大或看到」，因此即早認(rèn)清現(xiàn)實(shí),，絕對有助于未來的設(shè)計(jì)生涯,。 早成名或許不難，但要持續(xù)成名,，恐怕就得有兩把刷子,！聶永真表示，設(shè)計(jì)行業(yè)被關(guān)注的是作品,，要面對的是客戶,，因此只要設(shè)計(jì)保持水準(zhǔn)就夠了，其他的事都不必多想,。雖然成名的時(shí)間點(diǎn)很重要,，對設(shè)計(jì)者來說，有其正反兩面的影響,，因?yàn)槌擅苋菀?，但掉落也很容易?/span> 聶永真認(rèn)為，自己之所以持續(xù)被媒體關(guān)注,，一方面是出版?zhèn)€人作品,，加上他是少數(shù)有經(jīng)紀(jì)約的平面設(shè)計(jì)人，合約內(nèi)容與個(gè)人創(chuàng)作有關(guān),，許多新聞議題或媒體訪問,，都可以交由經(jīng)紀(jì)公司處理，自己可以更專心做設(shè)計(jì)或創(chuàng)作,。笑說雖然無法為自轉(zhuǎn)星球（經(jīng)紀(jì)）帶來太多利機(jī),，但是至少形象正面。 對聶永真來說,，良性經(jīng)紀(jì)的定義是,，經(jīng)紀(jì)人與被經(jīng)紀(jì)標(biāo)的都有加分效益，雙方是很嚴(yán)肅的合作伙伴,。但是如何評估簽經(jīng)紀(jì)約的時(shí)間點(diǎn),？聶永真則強(qiáng)調(diào),，第一個(gè)作品要好，人要有自己的顯著特質(zhì),，設(shè)計(jì)師要具備讓經(jīng)紀(jì)「看上」的排眾及合作條件,，也不該把經(jīng)紀(jì)視做名氣操作的工具或目標(biāo)。 永遠(yuǎn)往上一階走的設(shè)計(jì)路 當(dāng)聶永真成為「設(shè)計(jì)偶像」,，一定會有很多人解構(gòu)聶永真的作品,，想知道他習(xí)慣用哪些梗，「聶永真風(fēng)格」又是如何被形成的,？聶永真表示,，每一個(gè)好的設(shè)計(jì)師，都有自己最喜歡的,，處理文字大小的字距行距,，最喜歡的字型，在版面上的構(gòu)成方法,，對我來說,，那不是風(fēng)格，是技術(shù),，風(fēng)格這兩字是最籠統(tǒng)的形容,，因?yàn)檎也坏礁m合的字了，（這和動不動就稱設(shè)計(jì)人為大師差不多）,，所以,，我自己最重視的是「氣」，或者近似靈魂的意思,，每位設(shè)計(jì)者的作品,，「氣」都是不一樣的，對我而言,，排得好看是技術(shù)可以做到的,，但是接下來整體表現(xiàn)的「氣」，就是個(gè)人的質(zhì)感特性,，舉例來說,，同樣十六頁的內(nèi)容,，每一位設(shè)計(jì)師的表現(xiàn)方式就會不同,，每個(gè)人把圖文安排的位置不一樣，就好比編曲,，每位的節(jié)奏強(qiáng)弱會不一樣,，我很在意整體節(jié)奏的起承轉(zhuǎn)合，這或許又牽涉到個(gè)人的喜好度,，但是以出版品來說,，翻閱的過程有「舒視」的質(zhì)感,，是很重要的！ 當(dāng)被問到,，知名度高,，在與客戶之間的溝通，是否具有相對主導(dǎo)性,？聶永真說,，做設(shè)計(jì)，本來就是要建立在明確的市場方向,，依據(jù)來自客戶或企劃端備足的條件,，可以掌握精確傳達(dá)的訊息，在客戶整理好的脈絡(luò)之下,，其他就是我可以發(fā)揮的范圍,，我認(rèn)為這是專業(yè)分工。設(shè)計(jì)畢竟和創(chuàng)作不一樣,，即便可以讓設(shè)計(jì)看起有創(chuàng)作的自由度和藝術(shù)性,，但背后一定夾帶非常精密的計(jì)劃和市場方向。對聶永真來說,，設(shè)計(jì)的藝術(shù)性很重要,，他認(rèn)為，把設(shè)計(jì)做好是很基本的,，或許每個(gè)人要考慮的條件都不一樣,，未來他想做更抽象或覺得自在的作品。 不可諱言,，臺灣是高度標(biāo)簽化社會,，某種意義上，得獎(jiǎng)?wù)糜狭?span style="FONT-SIZE: 14px; COLOR: rgb(63,63,63); LINE-HEIGHT: 21px">標(biāo)簽化社會的價(jià)值觀,，尤其設(shè)計(jì)這個(gè)行業(yè)也有很多不同圈子,，很多人會以這個(gè)人得到哪些獎(jiǎng)項(xiàng)來區(qū)分，比如得到紅點(diǎn)或IF,，但臺灣有許多具有大師地位的人,，或許一生都沒有參加過這些獎(jiǎng)項(xiàng)，參賽得獎(jiǎng),，對聶永真而言,，代表的意義會是什么？ 聶永真說,，最初并沒有太多想法,，反正很多人拿到了，我也去報(bào)名看看，但到了AGI,，意義就大為不同,，一想到自己的作品會和這些「很厲害的人」放在一起，這是很大的激勵(lì),，但也是很大的壓力,，因?yàn)闀Ｍ_保自己的作品真的和別人放在一起，也不會太難看,，因此就會希望在設(shè)計(jì)工作之外,，也可以留時(shí)間給自己去做更自由的創(chuàng)作。 問聶永真,，對他個(gè)人而言,，設(shè)計(jì)的「再上一階」在哪里？ 聶永真認(rèn)真的說,，AGI看似至高,，但自己是Tokyo TDC (東京字體指導(dǎo)俱樂部是極具影響力的字體設(shè)計(jì)研究團(tuán)體)的腦殘粉，作品再多進(jìn)一點(diǎn)會更有益自己的心理健康（聶永真之前已入選過多次）,。 作品欣賞 設(shè)計(jì)闡釋摘錄自聶永真歷次訪談 專輯設(shè)計(jì) ▼李宗盛的〈山丘〉金曲獎(jiǎng)最佳專輯包裝獎(jiǎng) 〈山丘〉單曲僅收錄一首歌,，唱片公司認(rèn)為他的核心粉絲已擁有能力將精美的唱片買回去收藏，「所以唱片公司當(dāng)初告訴我,，設(shè)計(jì)預(yù)算無上限,！」 唱片外殼選用了來自李宗盛的 Lee Guitar 同間工廠的木頭制成木盒，特地做了卡帶的 Demo,，以音樂載體的改變來表達(dá)〈山丘〉歌詞中人生中時(shí)間流逝的概念,。精裝版僅限量 999 份，每份皆附有流水編號的鉛字,，而鉛字也曾經(jīng)是印刷的主要媒介,，再度傳達(dá)時(shí)間流逝這個(gè)核心概念。
▼林宥嘉專輯 為林宥嘉設(shè)計(jì)了數(shù)張唱片封面,，讓他既主流又獨(dú)特的個(gè)人形象更加立體,。《感官／世界》是林宥嘉的第二張專輯,，希望可以將他塑造得更為 indie一點(diǎn),，「整張專輯設(shè)計(jì)從頭到尾林宥嘉的照片都是放在右手邊，是無聲,、柔軟,、靜止的，左手邊都是不友善的,、產(chǎn)生噪音的圖像,，例如暴風(fēng)雨,、煙火,、喇叭,，雖然只是放影像，但是看到那些圖片,，我們彷彿就能聽到那些聲音,。」以圖像的比對和矛盾呈現(xiàn)出感官的復(fù)雜性,。 ▼《美妙生活》則完全走不一樣的風(fēng)格,，比較花、對比比較重,，與攝影師編號 223 合作,，「我寫了很多攝影筆記給攝影師，例如林宥嘉在一臺公車上騎腳踏車,、外套正穿著林宥嘉等一些不 make sense 的事情,，來呈現(xiàn)出『生活其實(shí)不美妙?！弧?/span> ▼《大小說家》的設(shè)計(jì)概念則是覺得林宥嘉的形象已經(jīng)「很文青」,，這一次則希望將他塑造得有「明星味」，像港星的感覺,，并找來香港攝影師掌鏡,。又以假的報(bào)紙、假的內(nèi)文來呈現(xiàn) fiction 的意義,。
▼曹格《荷里活的動物園》專輯Kits
▼曹格 Sensation 樂團(tuán)《Project Sensation Jazz》 我一直在做主流歌手的專輯,，而這一張專輯封面就完全不是以歌手照片為主。小男孩的臉應(yīng)該是很白嫩的,，但我加了幾道傷口,，有種違和與唐突的感覺，看到就會覺得痛,，符合 Sensation「感知」的意思,。
書籍裝幀設(shè)計(jì) ▼馬世芳《歌物件》 以紅線車縫全球最著名的反戰(zhàn)標(biāo)志「和平記號」于草香紙上，車過書名,、作者名,，文庫本尺寸僅限首刷，把音樂與歷史透過「戀物」傳達(dá),，重現(xiàn)傳奇,，17種歌史物件、收了43幀珍貴照片,。
▼九歌的散文,、小說選
▼賴香吟《其後》 賴香吟的《其后》是一本很哀傷的、彷彿是病房中的告解的一本書，所以聯(lián)想到「月陰」,，而賴香吟的文字又是很乾淨(jìng),、無塵的，于是以「白色的月陰」來呈現(xiàn),。
▼卡夫卡《審判》《城堡》 卡夫卡的書不好賣,，主要設(shè)計(jì)訴求就是「有意義的、有賣相的」,，以簡單的意象來傳達(dá),，希望年輕人會被封面吸引，進(jìn)而買回家嘗試閱讀,。
▼小野不由美《東亰異聞》封面
▼西蒙波娃《模糊性的道德》簡體版封面 在書面設(shè)計(jì)上,，我放了像是錐形外框線稿的圖案，然后有個(gè)切割面,。如果要很精準(zhǔn)的來看這個(gè)切割面,，必須要有條輔助線，但我把這條線去掉,，所以讓整體圖形看起來還是有點(diǎn)矛盾,、曖昧。
▼邱妙津《蒙馬特遺書》 臺灣版《蒙馬特遺書》很老,，放了一個(gè)邱妙津的照片,，以現(xiàn)在的角度來看是完全過時(shí)的，另外有遺書兩個(gè)字會比較沉重,。介于這些我一開始定位的基調(diào)就是封面一定要有art的感覺,，才可以反過來包裝“遺書”兩個(gè)字，讓讀者感覺死亡也是一種藝術(shù),，不能真的做的像是遺書,。封面上這個(gè)圖案的部分是我自己磨磨畫畫出來的，這個(gè)很像身體里面正在收縮的細(xì)胞,，或者是某個(gè)基因的感覺,，還有底色比較暗的藍(lán)和外面這個(gè)比較亮的藍(lán)色，因?yàn)橥詰偻镜臇|西到現(xiàn)在還是不可解的,，不知道這樣的人群身體中到底存在什么樣的基因和細(xì)胞元素,，讓“我”跟“你”的關(guān)系變成這樣，像是會動的某個(gè)細(xì)胞體,，在這個(gè)比例的安排上會讓人覺得有一點(diǎn)點(diǎn)要窒息壓迫的感覺,，這也是因?yàn)樵谥v死亡，我處理這個(gè)圖案的時(shí)候就是處在快要把自己逼近臨界點(diǎn),，整個(gè)神經(jīng),，感管都放大的情境中,，所以能看到這個(gè)圖的感覺也像嗑藥或者吸食大麻之后感官放大的人們臆想中的樣子。
▼恰克·帕拉尼克《斗陣俱樂部》
其它設(shè)計(jì) ▼永真急制X一克拉的夢想展 商品
▼女孩與機(jī)器人《平行宇宙》專輯 Kits
▼No.223攝影集 leaflet
▼舞臺劇《不在,，致蘇非卡爾》法國版
▼海報(bào)設(shè)計(jì)/董陽孜《I See Languages》 我把這個(gè)海報(bào)的系列稱為”I see languages” ,，中文叫”看見語言”。其中一組是漫畫的對話框,，對話框格中的文字內(nèi)容放上書法的筆觸,。我把它定義成現(xiàn)在看到這些對話框裡的”對話”有可能會是另外一個(gè)星球,、一個(gè)我們完全不理解語系的語言,。會不會有某一種語言表現(xiàn)出來的文字是長這樣？所以我拋出來的議題是說,，我們沒有看見這些符號并不代表這些符號語言不存在,，也許我們看的這些筆觸，其實(shí)是在某個(gè)不知名的行星里面的某一個(gè)語系的編碼系統(tǒng)呢? 另外一組是在看過董陽孜老師的書法字后,，我自行將之轉(zhuǎn)換而成的抽象畫面,。這幅雖然沒有看到她書法的痕跡，但還是保留了水墨的感覺,。整張海報(bào)結(jié)合與簡化書法的元素而成(紅色矩形符號,，也就是書法中經(jīng)常出現(xiàn)的落款)，對我而言,，就是書法,。最后一幅也是，上面的螺絲釘代表某一個(gè)符號的編碼,，選擇放螺絲釘這個(gè)元素是因?yàn)槲沂稚嫌写搪萁z釘?shù)拇糖?，它的意義就是代表我。我們活在當(dāng)下,，無法想像未來的各種可能性,；也許書法可以被機(jī)械化、未來化,、符號化,，也許以后的平面設(shè)計(jì)就會被解碼或是編碼成這樣子。
▼Untitled
▼陶喆《再見你好嗎》專輯logotype
▼第50屆金馬獎(jiǎng)視覺形象設(shè)計(jì)
▼海報(bào)
書訊
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