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一，鐘繇與《宣示表》 鐘繇(151—230),，字元常,，世稱“鐘太傅”，潁川長社(今河南長葛東人),，三國魏著名書法家,。他所處的正是隸楷錯(cuò)變的時(shí)代，正如元袁裒《總論書家》所謂：“漢魏以降,，書雖不同,，大抵皆有分隸余風(fēng)，故其體質(zhì)高古,?！币虼嗽谒恼鏁幸矌в袧夂竦碾`意。他的小楷體勢微扁,，行間茂密,，點(diǎn)畫厚重，筆法清勁,，醇古簡靜,，富有一種自然質(zhì)樸的意味。唐朝張懷瓘《書斷》評曰：“真書古雅,，道合神明,，則元常第一,。”又云：“元常真書絕妙,，乃過于師,，剛?cè)醾溲伞｜c(diǎn)畫之間,，多有異趣,，可謂幽深無際，古雅有余,，秦漢以來一人而已,。”鐘繇在書法上是下過苦功的,，嘗自稱：“吾精思書學(xué)三十年,，坐與入語，以指就座邊數(shù)步之地書之,，臥則書于寢具,，具為之穿?！笨梢娖涫钢緦Ｒ坏膶W(xué)習(xí)態(tài)度,。有一次，他在當(dāng)時(shí)一個(gè)著名書家韋誕家中看見一篇蔡邕論筆法的文章,，苦求不得,，至于捶胸吐血，曹操即以五靈丹救之,。及誕死后，繇陰發(fā)其冢,，始得之,，書遂大進(jìn)，可見他對藝術(shù)的執(zhí)著追求,。其傳世書作《賀捷表》,、《宣示表》、《薦季直表》,、《力命表》等,，都是早期楷書的杰出代表。 今天,，我們所能見到的《宣示表》只有刻本,，一般論者部認(rèn)為是根據(jù)王羲之臨本摹刻，始見于宋《淳化閣帖》,，共18行,。后世閣帖,、單本多有翻刻，應(yīng)以宋刻宋拓本為佳,。此帖較鐘繇其他作品,，無論在筆法或結(jié)體上，都更顯出一種較為成熟的楷書體態(tài)和氣息,，點(diǎn)畫遒勁而顯樸茂,，字體寬博而多扁方，充分表現(xiàn)了魏晉時(shí)代正走向成熟的楷書的藝術(shù)特征,。此帖風(fēng)格直接影響了二王小楷面貌的形成 一,、臨習(xí)《宣示表》應(yīng)注意的幾點(diǎn) 《宣示表》用筆沉實(shí)古樸，虛和簡凈,，充溢著——種恬淡安詳?shù)臍夥?。該帖字形偏扁，長橫居多,，因此,，首先要求執(zhí)筆方法要正確，即執(zhí)筆宜淺,，當(dāng)以指端貼管,，因?yàn)橹付颂幐杏X靈敏。執(zhí)筆淺則掌自然虛,，掌虛則運(yùn)動適意,，無窒礙之勢。南唐李后主所提出的“撥鐙法”,，歷代書家各有不同的解釋,，有的人理解為善于騎馬的人,，當(dāng)以足尖踏馬鐙，淺則易出入;有的人理解為撥鐙即古人用指尖持小棒挑撥燈芯,，比喻淺執(zhí)之法;有的人理解為由于淺執(zhí)筆時(shí),，虎口間狀如馬鐙。這幾種解釋盡管不同,，但都是說執(zhí)筆要淺,，淺則易于轉(zhuǎn)動。否則,，若執(zhí)筆過深,，則掌勢必不能虛，指深掌實(shí),，運(yùn)筆時(shí)就不能自如地回旋進(jìn)退,，容易導(dǎo)致氣機(jī)窒滯、調(diào)運(yùn)不靈的毛病,。但也不能過低,，因?yàn)閳?zhí)筆越低，筆頭的活動空間越小,，特別是在寫長橫時(shí)就自然會受到影響,。用力不可太緊，也不可太松,，宜適中,。太緊則用筆易于僵硬，太松則點(diǎn)畫易靡弱,。故執(zhí)筆當(dāng)用“軟硬勁”,，緊而不死，松而不脫,，不寬不猛,，有中稱之道乃佳。趙宦光在《寒山帚談》中說道：“握管太緊則力止于管而不及毫,，且反使筆不靈動，又安能指揮如意哉!”故蘇軾提出把筆雖無定法,，但須心欲其虛而寬,，只有虛而寬，才能運(yùn)轉(zhuǎn)自如,。 其次,，書寫時(shí)要注意腕宜平、掌宜豎,。腕平掌豎則鋒容易正,，鋒正則四面勢全,。但在運(yùn)筆時(shí)又不是永遠(yuǎn)與紙面保持垂直之狀而平行運(yùn)。動,，當(dāng)以直為圓心,，筆管隨著筆勢的往來，前后左右,，翻騰起倒,，惟意所使，及收筆時(shí),，端若引繩,，終則持之以正，筆勢自然圓活,。 第三,，要注意該帖有些字的正確筆順。筆順正確是寫好該帖的重要條件,。如圖一“所”字,，正確的書寫順序是第二筆和第三筆先寫兩個(gè)短豎，然后再寫兩豎之間的挑筆,，這樣在行筆走勢上就可以和右邊的撇折橫連起來,，從而體現(xiàn)筆畫之間的呼應(yīng)。還有如圖二“棄”字中間的“世”,，正確的書寫順序是先寫長橫,，再依次寫三個(gè)豎，最后寫下邊的短橫,。圖三“獻(xiàn)”字左邊開始部分的正確筆順是先寫橫,，再寫橫鉤，再依次寫豎,、橫,、橫，再寫撇,，然后寫下面的部分,。再如繁寫的“門”字，其正確的書寫順序是：先寫左邊豎,、橫折,、中間短橫，再寫提,，然后是右邊,，先寫豎折橫(圖四“聞”字此筆已斷成兩筆)，往上依次寫橫、橫折鉤,。 圖一 圖二 圖三 圖四 以上是臨寫《宣示表》所要注意的,。實(shí)際上要能真正地寫好該帖，首要一點(diǎn)是認(rèn)真讀帖,，要多寫多體味,。開始是有意識的、被動的,，迨至純熟至極,，則氣自和，勢自貫,，臂自活,，腕自靈，指自凝,，筆自端,，氣貫十指，集中一點(diǎn),，及至此時(shí),，便無思慮，只憑自己的一種感覺在寫了,。 二,、基本筆畫的寫法 (一)、橫畫又稱為“勒”,。所謂“勒”有愈收愈緊之意,，發(fā)筆時(shí)要逆入，收筆時(shí)要回顧,，行筆時(shí)要意有所頤,，逆勢澀進(jìn)?！督?jīng)》中所謂“畫如長錐界石”,，喻行筆不可太光滑浮薄?！缎颈怼分械臋M畫有長橫,、左尖橫、右尖橫,、點(diǎn)狀橫等,。 1.長橫。其寫法是先輕鋒逆人,，重頓后向右徐徐行筆，此時(shí)用筆稍輕，至收筆時(shí)宜輕提,、略頓,、疾收。如圖一“不”字首筆,。 2.左尖橫,。如圖二“二”字的尖橫。其書寫方法是尖鋒入紙,，順勢落筆后即借力于上,，將筆桿向右前方傾倒而右行，至收筆時(shí)稍用力向右卜頓挫—下,，然后迅速反折收之,。 3.右尖橫。其起筆如同長橫,，只是在運(yùn)筆過程中逐漸提筆,，最后出鋒，呈左粗右細(xì)之狀,。如圖三“示”字上橫,。 4.點(diǎn)狀橫。如圖四“睨”字右部分中間的右橫,，原本是一短橫畫,，這里用一點(diǎn)代替，使整個(gè)字顯得靈動,、富有生氣,。 (二)豎 1.垂露豎。其寫法是藏鋒逆入,，然后迅速向右作一橫落點(diǎn),，調(diào)鋒向下行筆，至收筆時(shí)向左上略提,，然后反折向上藏鋒收筆,。如圖五“外”字的長豎。 2.懸針豎,。其起筆如垂露豎,，行筆至三分之二處時(shí)，邊行邊提,，至出鋒時(shí)迅速于空中作收勢,。其收筆處當(dāng)尖銳飽滿。如圖六“則”字的末筆,。 3.上尖豎,。其寫法是尖鋒入紙后向下行筆，至收筆處將鋒向左上略提、輕頓,，然后反折收之,。如圖七“信”字左豎。此類豎在該帖中用得較多,，這也是它的一大特色,。 4.短撇豎。其寫法是藏鋒逆勢入筆,，略頓后向左下方撇出,，筆勢斜且略有弧度。如圖八“而”字右下的短撇豎,。 古人遺留下來的這些方塊字,，多由一些橫梁豎柱搭接而成，故橫豎筆畫較多,，似乎橫畫尤多,。古人把橫喻為“千里陣云”，把豎比作“萬歲枯藤”,，賦予這極簡單的筆道以萬千氣象,。鐘繇憑借他那千鈞腕力和萬千靈感，把一個(gè)個(gè)橫豎筆畫寫得筋骨健壯,，縱橫有象,。它們或長或短、或粗或細(xì),、或俯仰或向背,、或曲直或斜正，有懸針有垂露,、有方圓有虛實(shí),、有應(yīng)上有帶下、有斂縮有展伸,，真是變化多端,，令人回味無窮。 (三)撇畫與捺畫猶如人之四肢,、鳥之雙翅,，決定著字的神態(tài)與動勢?！缎颈怼分衅厕嗟膶懛芍^豐富多樣,。 1.長撇。此畫古人稱之為“掠”,，柳宗元《八法頌》說：“掠左出而鋒輕,?！庇墒强芍L撇—筆之中有輕重粗細(xì)的變十仁，富有節(jié)奏感,。由于其收筆時(shí)勢微曲而末鋒飛;起,，故有回顧之勢，,，如圖一“念”字首筆，其具體書寫方法是,，起筆宜輕,，藏鋒逆入，略提后向右下作—輕點(diǎn),，然后調(diào)鋒向左下運(yùn)行,，山輕漸重，自然向左下撇出,，注意要力送筆端,。 2.長曲撇，如圖二“有”字之撇,。起筆寫法同上,，只是其形中部要微帶曲勢，整個(gè)筆畫要有彈性,。 3.回鋒撇,。其寫法是輕鋒逆入，作點(diǎn)后將鋒調(diào)中,，疾勢下掠,，至收筆處則將鋒微微向左上挑出，有回顧之勢,，注意要含蓄,。如圖三“度”字的回鋒撇。 4.短撇,。古人稱之為“啄”法,，如鳥之啄物，銳而且速,，喻其用筆當(dāng)迅捷,、爽利、明快,，如圖四“委”字上撇,。其具體寫法是，輕鋒向右上逆入,，然后迅速向右下切入作一斜直落點(diǎn),，再調(diào)鋒向左下用力撇出,，出鋒時(shí)要尖銳飽滿有力。 (四)捺畫的寫法,。 1.斜捺,。作捺之法，一波三折,，勢宜開張,。李溥光《雪庵八法》中說：“險(xiǎn)橫三過，而開揭其勢力,?！毙泄P宜抑揚(yáng)頓挫，不徐不疾,，從容不迫,。收筆時(shí)應(yīng)將筆鋒收歸畫中。如圖五“反”字的末筆,。其書寫方法是輕入筆,，向右下快速行筆，至陜收筆處稍頓后向右出鋒,。此捺宜輕盈秀氣,。 2.短捺。短捺形同斜捺,，只是較短,，且較粗壯。如圖六“休”字末筆,。 3.平捺,，如圖七“之”字末筆。其具體寫法是先向左下逆入,，略提,，再向右下行筆，逐漸加重用力,，使筆毫斜鋪展開,，至卜折角時(shí)，須借力向卜,，稍一頓駐,，然后邊走邊提，至出鋒時(shí)迅速于空中作收勢,。 4.反捺,。其寫法是尖鋒入紙，再向右下行筆,，漸行漸按,，至收筆時(shí)稍頓后反折回鋒收筆,。如圖八“表”字的反捺。 (五)挑畫,，古人稱之為“策”,，即以鞭子策物，用力在策本,，得力在策末,。書寫時(shí)應(yīng)注意側(cè)鋒點(diǎn)入，鋒尖上仰,，帶偏側(cè)之勢,。運(yùn)筆時(shí)當(dāng)邊走邊頓挫，邊挫邊提,，至收筆時(shí)，鋒已收歸畫中,。故行筆不宜太快,，快則勢必形成偏鋒浮薄之弊。具體書寫方法是先朝左下輕鋒逆入,，略提,，再向右下切入作點(diǎn)，然后向右上逐步頓挫,，邊走邊提,，至出鋒時(shí)迅速于空中作收勢。如圖—“擇”字之挑畫,。 (六)關(guān)于豎鉤的寫法,，陳思《八法洋說》中說：“須蹲鋒得勢而出，出則暗收,?！彼^“蹲鋒”，即出鉤之前稍向下做一快速的按筆動作,，如人跳高時(shí)躍起前的半蹲動作一樣,。所謂“得勢而出”，即指蹲鋒后在恰到好處時(shí)迅速出鉤,，不可遲疑,，若佇思稍息則神縱不墜矣。如圖二“可”字豎鉤,，其具體寫法是先寫豎,，至出鉤時(shí)蹲鋒借勢向左上鉤出，須自然,、尖銳,、飽滿而有棱角,。 橫鉤的具體書寫方法思稍息則神縱不墜矣。如圖二“可”字豎鉤,，其具體寫法是先寫豎,，至出鉤時(shí)蹲鋒借勢向左上鉤出，須自然,、尖銳,、飽滿而有棱角。 橫鉤的具體書寫方法是,，先寫橫畫,，至出鉤前先向右下作點(diǎn)，再輕提筆鋒,，中后向左下鉤出,，鉤應(yīng)對準(zhǔn)字心。如圖三“宜”字的橫鉤,。 戈鉤的寫法是先逆鋒向左上作點(diǎn),，調(diào)鋒后引筆下行，同時(shí)筆桿漸向左前微傾,，至收筆時(shí)蹲鋒得勢而出,。如圖四“武”字的戈鉤。 浮鵝鉤的寫法是先向上逆鋒起筆作點(diǎn),，調(diào)鋒后引筆下行,，至轉(zhuǎn)角時(shí)提筆中鋒而過，宜自然圓潤有力,，再向右運(yùn)筆,，至出鉤前蹲鋒，得勢后稍作頓挫向上推出,，要力送鋒尖,。如圖五“也”字的浮鵝鉤。 臥鉤,，如圖六“思”字下部的鉤畫,。其書寫方法是，先輕鋒入紙,，向右下轉(zhuǎn)筆,，并逐漸加重筆力，至出鉤前向右下蹲鋒,，得勢后鉤出,。 (七)折畫是兩種筆畫的交接。折應(yīng)寫得方勁雄強(qiáng),。如圖七“旦”字的折畫,，其寫法是先寫橫,，至折角時(shí)，用腕微向右上方翻動,，將鋒提至橫畫的右上角,，然后迅速于紙面上側(cè)勢—翻，使鋒面由陰面翻到陽面,。翻筆時(shí)鋒尖于紙上作暗圈,，動作要爽利快捷輕靈。翻筆實(shí)際上就是使橫豎二筆吻合得自然,，以不露痕跡為上,。小楷的折法，其整個(gè)動作是極其微小的,，動作也是在極短的一瞬間完成,，有時(shí)完全只是憑自己手腕中的一種感覺。同時(shí),，小楷的折法不可太顯露棱角,，宜含蓄一些?！缎颈怼分械恼塾兄闭鄱拢鐖D八“同”字,，也有傾斜的,，書寫時(shí)應(yīng)注意筆勢。 三,、《宣示表》的章法特征 《宣示表》在章法上的獨(dú)特性也使得它與其他作品拉開了距離,。在隸書中奉為規(guī)律的“縱成行，橫有列”,，在該帖里已變成—廠“縱有行,，橫無列”。在《賀捷表》,、《薦季直表》等帖中,，字與字之間還有著較大的距離，而在這里已是字距幾乎消除,，上一字與下一字之間因勢生形,、因形生姿，在縱向上顯得格外茂密,，全篇上也避免了“平直相似,，狀若算子，上下方整,，前后齊平”,，因而有—種質(zhì)樸自然之美,。這也正是明、清兩代頗耗“功夫”的“館閣體”終不及之的重要原因,?？傊瑢W(xué)寫小楷,，因力在于指腕之間,，故不必—定要高懸手腕，因?yàn)樾】孔忠嘀欢忠姺?，筆勢有限,。另一方面，小楷沉著端重,，用筆精致細(xì)膩,，要懸肘作字，于初學(xué)者來說,，實(shí)在難于控制和駕馭,，故初學(xué)小楷，不宜高懸手腕,。一般可采用提腕的方法,，即肘著桌面，虛提其腕,，與桌面保持一種若即若離的狀態(tài),，這樣既能有效地控制和駕馭手中之筆，又能使腕部圓活地轉(zhuǎn)動,，筆力和筆勢也能得到充分的發(fā)揮,。(完)
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