中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)北京7月22日訊(記者 王炬鵬) 近日,，“澄懷味象 - 中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院第三屆院展”在中國(guó)美術(shù)館開(kāi)展,著名畫(huà)家穆家善五件新作參展。這次畫(huà)展由中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院,、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì),、中國(guó)美術(shù)館舉辦，是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家最高水準(zhǔn)的一次作品展示,。穆家善使用獨(dú)創(chuàng)的千毫皴創(chuàng)作的焦墨山水畫(huà)作品,，彌補(bǔ)了中國(guó)畫(huà)技法的空白，引起了學(xué)術(shù)界強(qiáng)烈反響,，給觀眾帶來(lái)了清新的視覺(jué)沖擊,，畫(huà)中的正大氣象，喊出了時(shí)代的聲音和中國(guó)人的自豪感,。

穆家善

　　立意象外 大氣磅礴

　　穆家善的焦墨山水,，多畫(huà)高山大壑，跌宕起伏,，山奔云走,，浩渺蒼茫，時(shí)而也有梯田的旋律,，雁陣的節(jié)拍,。他畫(huà)的不是眼前的風(fēng)光，而是雄奇而蒼茫的胸中丘壑,，是一腔浩瀚蓬勃的陽(yáng)剛之氣,。穆家善的焦墨山水不像張仃先生那樣的寫(xiě)實(shí)，而是立意于象外,，將蒼?；橙谟诋?huà)面整體的氣象之中。

　　穆家善作品在布局上,，往往涂寫(xiě)山水之一角,，在取其整體勢(shì)的基礎(chǔ)上，注重筆力,、筆勢(shì)的動(dòng)感與節(jié)奏,，以及墨的氣韻。他作焦墨山水,，既不同于黃賓虹用焦墨染畫(huà),，也不同于張仃的焦墨寫(xiě)景，而在筆的頓挫上講究骨力,，講究氣韻,，進(jìn)而表現(xiàn)心性。

　　穆家善對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者說(shuō),，畫(huà)作就像一個(gè)人的心電圖,，能表現(xiàn)出個(gè)人的精神面貌，中國(guó)畫(huà)的本質(zhì)是文人畫(huà),，所以不能只有表面的氣勢(shì),，還要有內(nèi)在的質(zhì)量?！爸袊?guó)畫(huà)的精華是筆墨,，要用最少的筆墨達(dá)到最高的意境,，”穆家善說(shuō)，“橫畫(huà)一尺千萬(wàn)里,，豎畫(huà)一寸五千仞,。”

穆家善與“洋粉絲”合影

　　借古開(kāi)今 傳統(tǒng)出新

　　“穆家善是60后年齡段中發(fā)揚(yáng)借古開(kāi)今傳統(tǒng)最終在焦墨山水領(lǐng)域卓然自立的佼佼者,?！敝醒朊佬g(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo),、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)主任薛永年在文章中這樣寫(xiě)到,。

　　穆家善去美國(guó)之前，就讀于南京藝術(shù)學(xué)院,，接受的教育,，既有寫(xiě)實(shí)觀念主導(dǎo)的西畫(huà)素描速寫(xiě)傳統(tǒng)，也有被齊白石等近代大家平民化了的借古開(kāi)今傳統(tǒng),。這種“中國(guó)傳統(tǒng)”與“美國(guó)創(chuàng)新”兩種思維碰撞所產(chǎn)生的張力,，給穆家善以智慧和激情，驅(qū)使他在繪畫(huà)創(chuàng)作上打開(kāi)了新的局面,。

　　正如中央美術(shù)學(xué)院教授薛永年對(duì)穆家善畫(huà)作的評(píng)價(jià)：“創(chuàng)造了一種不同于傳統(tǒng)文人畫(huà)與新文人畫(huà)的穿越歷史時(shí)空的山水：寧?kù)o而樸茂,，凝重而蒼茫，簡(jiǎn)約而渾厚,?！?/p>

　　穆家善對(duì)記者表示，創(chuàng)作就要傳統(tǒng)出新,，堅(jiān)持中國(guó)精神,、彰顯時(shí)代語(yǔ)言。

穆家善作品

　　中西合璧 南北結(jié)合

　　“如果說(shuō)張仃先生的焦墨風(fēng)景是中西融合的表征,，那么,，穆家善的焦墨山水則是從西域之境對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的跨越?！敝袊?guó)美協(xié)理事,、中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)委員、《美術(shù)》雜志執(zhí)行主編尚輝認(rèn)為,。

　　旅居美國(guó)初期,，穆家善沿續(xù)著新水墨的探索，開(kāi)始更多畫(huà)心中的山水,。他一方面更直接地了解西方的現(xiàn)代后現(xiàn)代藝術(shù),，思索中西藝術(shù)之異，研究人類(lèi)共同的視覺(jué)美感，包括構(gòu)成與色彩對(duì)視覺(jué)的強(qiáng)化,，另一方面則把鄉(xiāng)情升華為一種救贖城市躁動(dòng)靈魂的山水精神,。正是有了這兩方面因素，穆家善在2011年獨(dú)創(chuàng)出焦墨畫(huà)千毫皴技法,。

　　穆家善的山水畫(huà)作既展現(xiàn)出了北方山水的大氣磅礴,，又體現(xiàn)出南方山水的靈動(dòng)秀氣。穆家善筆下一道道梯田不僅讓人感受到北方山川的大氣,，還展現(xiàn)出了音符般的靈動(dòng),。穆家善曾表示,，江浙文化對(duì)他有著至關(guān)重要的影響,，一直滋養(yǎng)著他的藝術(shù)人生。

　　“既不做古奴,，也不做洋奴,。既要借古開(kāi)今，又要洋為中用,。中國(guó)畫(huà)家當(dāng)以開(kāi)放,，自信的心胸畫(huà)具有中國(guó)精神的中國(guó)畫(huà)，而不是拿著中國(guó)毛筆,，去抒發(fā)西方人的審美情感,。”穆家善曾說(shuō),，“什么時(shí)候回到民族自信的審美之源,，什么時(shí)候中國(guó)畫(huà)就有希望?！?/p>

穆家善作品

　　相關(guān)資料：

　　穆家善,，國(guó)際著名畫(huà)家、藝術(shù)教育家,。2012年被作為國(guó)際杰出藝術(shù)學(xué)者引進(jìn)回國(guó)工作,，現(xiàn)任文化部中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)畫(huà)院研究員、碩士研究生導(dǎo)師,、南京大學(xué)中國(guó)書(shū)畫(huà)研究院常務(wù)副院長(zhǎng),、美國(guó)亞太藝術(shù)研究院院長(zhǎng)等職。2011年初,，穆家善獨(dú)創(chuàng)中國(guó)畫(huà)焦墨千毫皴技法,，引起海內(nèi)外畫(huà)壇巨大反響，是繼近現(xiàn)代焦墨山水畫(huà)大家黃賓虹,、張仃之后對(duì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展的一個(gè)巨大貢獻(xiàn),，填補(bǔ)了中國(guó)畫(huà)山水技法的空白，也是繼趙無(wú)極、吳冠中,、范曾之后,，又一位在國(guó)際畫(huà)壇倍受關(guān)注的中國(guó)畫(huà)家。

　　穆家善作品：