趙孟頫巔峰之作《前后赤壁賦》為行書長卷,，用筆嫻熟,、精湛。在筆法上直承右軍,，以流麗挺健為主,，線條溫潤凝練，外秀內(nèi)剛,。該帖分行布白疏朗從容,，用筆圓潤遒勁，宛轉(zhuǎn)流美,，風(fēng)骨內(nèi)含,，神彩飄逸，盡得魏晉風(fēng)流遺韻,。前后二作筆法和韻律近似,，我們帶來《前赤壁賦》欣賞。

趙孟頫《前后赤壁賦》紙本冊裝,，共11開21頁,，每頁縱27.2厘米，橫11.1厘米,。帖共81行,，935字。臺北故宮博物院藏,。末署“大德辛丑正月八日,，明遠(yuǎn)弟以此紙求書二賦,，為書于松雪齋，并作東坡像于卷首,。子昂,。”辛丑為大德五年（公元1301年）時趙孟頫48歲,。

我們擇選《前赤壁賦》精華部分,，欣賞之。

“清”下橫與上一筆連貫而出,，可視為藏鋒逆入,，顯得圓勁婉轉(zhuǎn)。

趙氏用筆的嫻熟,、精湛一覽無余,。趙字在筆法上直承右軍，以流麗挺健為主,，線條溫潤凝練,，外秀內(nèi)剛。

趙孟頫行書作品,，點畫富于變化,，所謂“數(shù)畫并施，其形各異,；眾點齊列,，為體互乖”。

作品中,，短豎形態(tài)較多,，如“烏”字的豎厚重方折，似玉箸畫灰,。

作品中,，短橫運用很頻繁，這自然要求其姿態(tài)多變,，但萬變不離其宗,，天非在起，收筆上做文章,。如圖中“江”字下橫鋒入紙后腕迅速內(nèi)轉(zhuǎn)發(fā)力,，顯得渾穆而郁勃。

撇,，古人謂“陸斷犀象”,，最易犯的毛病是輕飄。其書寫的要領(lǐng)是筆入紙后切忌任筆直拖，而應(yīng)當(dāng)有腕指的配合,。起筆處腕指須快速外轉(zhuǎn)落紙,，向左下行筆時腕指亦須緩緩夕囀配合?？吹健皩佟弊?。

斜點常用于字首，輕鋒落筆后腕迅速外翻并輔以筆管右轉(zhuǎn)動作,，收筆時用腕法輕提將筆毫收攏,，使鋒由肚腹中出，如圖中“之”,。

一般由捺演變而來的反點,，也被趙孟頫表現(xiàn)到極致。行筆尖鋒人紙,，而后向右下行筆,，邊行邊發(fā)力并輔以筆右轉(zhuǎn)動作，收筆處向右下稍頓即可,。在具體應(yīng)用中,，它又有輕重、長短的變化,，如上圖“取”字,，和下圖“不”“更”字,。

《赤壁賦》)作為趙孟頫巔峰時期“二王”代表作,，展露出書家對“二王”技法的嫻熟駕馭。我們在創(chuàng)作中應(yīng)注意以下幾點：

一,、內(nèi)容選擇：作為“婉約派”書風(fēng)的代表,，趙書中一線貫穿的是那份輕松、幽婉與不激不厲,。

二,、行筆速度：對于初學(xué)者來說，針對其書風(fēng)特點,，還是應(yīng)該以閑適的心境,，“字正腔圓”地進行書法創(chuàng)作，切不可任筆涂抹,，,，喪失了線條的凝練遒勁之氣。

三,、筆法運用：臨習(xí)趙字最易失之油滑,、單調(diào)。要克服這一，弊病,，一是要強化腕指翻轉(zhuǎn)動作及其準(zhǔn)確性,；二是要注意行筆力度的協(xié)調(diào)變化，以筆的提按來完成線的律動,。

四,、字勢把握：著眼于章法，趙字在舒緩,、寧靜的節(jié)奏中并不乏激越的“敲打”,。或縱橫變幻,，或大小穿插,，或行草夾雜，或欹正相生,，或輕重相攜,，字勢豐富多變。

五,、計白當(dāng)黑：書法中的“白”能給人靜,、疏朗的感覺。,?？瞻鬃鳛樽髌酚袡C的組成部分，卻時常為人們所忽視,。其實,，事物是相對存在的，有壞才有好,，有疏才有密,，有黑才有白。

所以,，愛上趙孟頫,，只需《赤壁賦》就夠了！