本報(bào)記者劉靜華實(shí)習(xí)生任毅
賈寶珉作品,。
史如源作品。
阮克敏作品,。
郭書仁作品,。
賈寶珉、史如源,、阮克敏,、郭書仁是天津畫壇四個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑麄兊幕B畫冰清玉潔,、格調(diào)高雅,、筆精墨妙,，在當(dāng)代畫壇獨(dú)具風(fēng)姿。四位先生都是高等藝術(shù)院校的國畫專業(yè)教授和學(xué)科帶頭人,，又都是中國美術(shù)家協(xié)會會員,，天津市文史研究館館員，天津美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)理事,?！熬雍投煌⑿∪送缓汀?，他們之“和”基于對花鳥畫藝術(shù)的共同認(rèn)知,。他們四人的“組合”起始于17年前，所帶起的相互切磋,、共同精進(jìn)之風(fēng)當(dāng)時(shí)就成為畫壇的美談,。如今，四位畫家雖然在當(dāng)代畫壇各具風(fēng)姿,，但依然惺惺相惜,，成為津門畫壇一道別致的景觀。
賈寶珉：同步時(shí)代意境清新
賈寶珉的繪畫在津派繪畫中起到了承上啟下的作用,。賈寶珉曾得到過許多前輩大師的真?zhèn)?，他的寫意花鳥畫，造型準(zhǔn)確,、構(gòu)思生動,、富有意境，靈動的筆下有著強(qiáng)大的審美感召力,。他將山水和花鳥結(jié)合,，拓展了花鳥的表現(xiàn)空間，作品既飽滿又空靈,、既灑脫又深沉,。在他此次展出的作品中，《空谷幽蘭》,、《雨意》,，一草一木、一花一鳥,、一山一石在墨氣氤氳中，滲透出一種寧靜,、通透的氣息,，張揚(yáng)出一種詩性的生命力之美，且富有生動流暢的書寫性,。他以書入畫,，用筆生動靈活,，張弛有度，仿佛自然天成,，細(xì)看則十分嚴(yán)謹(jǐn),，勾勒、皴染中功力盡顯,。整體營造出大氣高雅,、清澈澄明的大花鳥意境，風(fēng)骨盡顯,。宋畫講求嚴(yán)謹(jǐn)工致及精神上的高逸,，元畫則注重抒情達(dá)意，清代意筆花卉豪縱勁健,，賈寶珉在他的創(chuàng)作中能夠巧妙地將這幾者融會貫通,，采前人之長，補(bǔ)己之短,，海納百川,，終成一派。
60多年的繪畫路走過之后,，他已是當(dāng)代花鳥畫壇最具影響力的畫家之一,，他的繪畫作品是當(dāng)代寫意花鳥畫中繼往開來的一個(gè)典范。他弘揚(yáng)了中國花鳥畫的寫意精神,，以體正格清,、大氣俊秀的筆法營造了一個(gè)個(gè)閃耀著詩性的光環(huán)、充滿想象張力的大花鳥世界,。他的畫之所以能讓新老觀眾接受,，是因?yàn)樗掠谧穼づc時(shí)代同步的畫意，現(xiàn)在有不少喜愛他畫作的觀眾,，是通過他每天發(fā)布的微信看新作的,，如今，落筆,、拍照,、發(fā)微信、看反映成了他新的樂趣,。
史如源：化平常為奇特
在“四畫家”組合中,，史如源是最外向的，熱情直爽的性格使他成為群體中的靈魂人物,。史如源為人熱情,，畫也是充滿了激情，他的花鳥畫擅紛繁,，豐盈滿目讓人有目不暇接之感,。隨興吟詠,，情趣盎然，是史如源作品引人興味的一個(gè)特點(diǎn),?？v覽為數(shù)可觀的新作，特別是花卉小品,，恍惚追隨藝術(shù)家,，以恬適明凈之心，漫步在春天里,，邂逅在百花間,。史如源的花卉畫在題材選取上極具個(gè)性。他喜歡畫的花卉大約有四五十種,，如紫鳶,、繡球、蘭草,、水仙,、杜鵑、虞美人,、扶桑,、向日葵、紫丁香等,，幾乎全是野花,。
史如源1961年始隨梁崎習(xí)畫，后又相繼師從孫其峰,、蕭朗等,。在人材濟(jì)濟(jì)的天津畫壇，史如源不驕不躁,，從傳統(tǒng)和自然兩方面入手,，在天津小寫意花鳥創(chuàng)作上，為自己畫出了一片嶄新的天地,，成為天津花鳥畫的中流砥柱,。在造型上，他的花鳥畫重視形似而不拘泥于形似,，甚至追求“不似之似”與“似與不似之間”,，他將個(gè)性化的構(gòu)圖、裝飾化的手法巧妙地結(jié)合在一起,。不拘泥于特定的時(shí)間與空間的構(gòu)圖布局是史如源畫的另一特點(diǎn),。有時(shí)候完全省略環(huán)境描寫，大膽利用空白,，突出主體,，并借助觀者的聯(lián)想與想象去自由發(fā)揮。在構(gòu)圖上,，它突出主體,，善于剪裁，講求布局中的虛實(shí)對比與顧盼呼應(yīng),，而且在寫意花鳥畫中,，尤善于把發(fā)揮畫意的詩歌題句，用與畫風(fēng)相協(xié)調(diào)的書法在適當(dāng)?shù)奈恢帽憩F(xiàn)出來,，輔以印章,，成為一種以畫為主的綜合藝術(shù)形式。
史如源重視立意構(gòu)思的重要作用,，敢于使用程式化,、裝飾化與夸張變形的手法，為對象傳神,，為作者達(dá)意,，創(chuàng)造了獨(dú)特的審美觀念。
阮克敏：做人老實(shí)做畫靈透
阮克敏是這個(gè)“組合”中最不擅長言談的,，身為天津花鳥畫代表的畫家,，他在各種場合出現(xiàn)總是那樣低調(diào)，為人謙虛儒雅,。他的畫也如其人,，不追求震撼，不故作狂怪,。但在平和中又總是那么有意味,，顯生氣。他畫花鳥似乎在畫人,，有的是羞態(tài),，有的呈醉意，有的現(xiàn)傲骨,，有的現(xiàn)帥氣……總能讓人的心靈受到觸動,。他畫的是花鳥畫，但他反對圖解自然中的花鳥,。在創(chuàng)作中,，他努力捕捉讓他感動的東西，然后體現(xiàn)在作品中,，去感動別人,。
阮克敏是中國美術(shù)家協(xié)會會員、天津工藝美院教授,，早年曾師從著名畫家穆仲芹,、趙松濤,。經(jīng)過多年的創(chuàng)作實(shí)踐，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,，形成自家面貌,。空靈,、生動,、簡約、大氣,、痛快等,，是他作品風(fēng)格要素中最顯眼的東西。阮克敏堅(jiān)持“外師造化,，中得心源”的傳統(tǒng),，走遍大江南北。到無錫畫梅,，四川畫芙蓉,，菏澤畫牡丹……讓生活與心靈碰撞，去尋找超凡脫俗的靈感,。
他著力把人的感情,、思想，體現(xiàn)在作品中,。他的創(chuàng)作被專家評價(jià)是“精神彌漫的花鳥世界”,，生活中的阮克敏隨性簡單，但是對創(chuàng)作卻極其認(rèn)真,，嚴(yán)肅而有耐心,。其寫意花鳥構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，惜墨如金,。他為創(chuàng)作一幅滿意的作品往往構(gòu)思很長時(shí)間,，看似極簡的畫面，其實(shí)是經(jīng)過他頭腦反復(fù)醞釀,，經(jīng)過他多次藝術(shù)的提煉才呈現(xiàn)出來的,。
中國畫自古有簡約一脈。阮克敏的創(chuàng)作是遵循“簡約”之路走來的,。在他的那些優(yōu)秀作品中,，簡得如此詩意、如此具有表現(xiàn)力,，如此充滿形式意味,。此次畫展，他亮出了一批“人畫俱老”之作，此老更指作品的深度和內(nèi)涵,。無論是寫意還是工筆,，阮克敏都在追求一種“大美”的境界。
郭書仁：追求典雅清逸
四位畫家中,，別看郭書仁年紀(jì)最小,，可成名較早。14歲時(shí),，他意外地走進(jìn)了“津門畫界五老”之一的蕭心泉家，求學(xué)問藝,，現(xiàn)在,，他解釋這一偶遇也只能說是與繪畫有著天生的緣分。
1988年,，郭書仁到天津工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)系教授國畫,。最初，學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)盛情邀請他來校任教時(shí),，他婉言謝絕,，在院領(lǐng)導(dǎo)一再堅(jiān)持下，他只好答應(yīng)兼課,。在課堂上,，他的水墨寫意畫課程深受學(xué)生們的歡迎，遂欲罷不能,，最終調(diào)入了學(xué)院,，從此開始了他20余年的教學(xué)生涯。其間,，已成名的郭書仁進(jìn)入天津美院深造,，系統(tǒng)而深入地研習(xí)了美術(shù)史論及技法，這將他的藝術(shù)水平和修養(yǎng)提升到了一個(gè)新的高度,。近20余年是郭書仁藝術(shù)的成熟期,，憑借40余年的藝術(shù)積淀和學(xué)養(yǎng)，上下求索,，逐步確立自家清雅縱逸的藝術(shù)風(fēng)格,。師從蕭心泉、孫其峰,、蕭朗,、梁崎等頗有成就的藝術(shù)家，最終能不為所囿而形成自己的藝術(shù)風(fēng)格,，“上智”之外,，其付出的勇氣、深思與努力亦應(yīng)超乎常人。
郭書仁清新淡雅,、豪放飄逸的畫風(fēng),，與他的心性、閱歷有著極深的淵源,。文藝?yán)碚摷彝跞墼膶鶗屎退乃囆g(shù)作過準(zhǔn)確的評價(jià),，強(qiáng)調(diào)美與善的內(nèi)在一致性，是儒家美學(xué)的重要特征,，也正是郭書仁的為藝之道,。郭書仁花鳥畫題材涉獵廣泛，猶以梅蘭竹菊,、荷花最能見其風(fēng)骨,。郭書仁筆下“四君子”其物象不媚不驕，不怨不怒,，神情洋溢,，意態(tài)天然，似是隨意揮灑,，然清雅超逸,。他筆下荷花率意俊朗，爛漫燦然,，尤為其諸畫之最,。郭書仁幾十年來教書育人，校里校外,，亦可謂桃李芳菲,。
2004年，郭書仁被市政府聘為文史館員,，與蕭心泉先生師徒二人相隔58年先后被聘為文史館員,，這也是津門畫壇的一段佳話。
作者：劉靜華任毅
