【夏季風的回答(75票)】:

分為兩個層面來談?wù)摚簡午R頭和多鏡頭,。它們分別對應(yīng)“繪畫空間”和“戲劇舞臺空間”,。

1、單鏡頭——繪畫空間

這時候所說的「封閉式空間」就是構(gòu)圖的封閉,，畫面追求穩(wěn)定平衡的效果,，不會讓觀眾的視線和注意力轉(zhuǎn)移到畫框之外。

from《英雄》from《英雄》

如果要形成「開放式空間」,，那么就要打破構(gòu)圖的封閉，方法有很多,，比如讓主體向畫框外看去,、主體的重要部位有一部分留在畫框之外（比如人臉一半在畫外）或者只有一小部分留在畫內(nèi)（比如只有一手在畫內(nèi)，暗示畫外空間里有一個人）,。由于電影還有聲音這個維度,，所以即使是封閉式的構(gòu)圖，如果加入聲源不在畫面內(nèi)的聲音,，就能讓觀眾想象出一個畫外的空間（例如：畫面是房間里的人,，聲音里出現(xiàn)了走廊里某人的腳步聲），也就讓這一個鏡頭形成了「開放式空間」,。

看向畫外?？聪虍嬐?。

from《一個和八個》

人臉部分留在畫外,。人臉部分留在畫外,。

from《一個和八個》

這是一個封閉式的構(gòu)圖,，但出現(xiàn)了門外管家傳話的聲音,，暗示了畫外空間的存在，這便形成了「開放式空間」這是一個封閉式的構(gòu)圖,，但出現(xiàn)了門外管家傳話的聲音,，暗示了畫外空間的存在，這便形成了「開放式空間」

from《大紅燈籠高高掛》

2,、多鏡頭——戲劇舞臺空間

這種情況下,，它營造的是整體的空間感。上世紀30,、40年代,，好萊塢電影形成了非常嚴密的“戲劇舞臺空間”,，也就是讓人感到人物活動的空間就像是一個戲劇舞臺（演員的表演也是相對戲劇化的），總有一面墻不拍出來,，因為那里留給觀眾,。它們采用嚴格的正反打鏡頭，遵守軸線原則,，讓觀眾的注意力完全留在人物-敘事上,，不制造多余的空間。直到如今,，好萊塢電影大部分時候也都是采用這樣的空間構(gòu)造,。下面舉例某些影片如何打破這樣的“戲劇舞臺空間”形成「開放式空間」。

from《紅色沙漠》from《紅色沙漠》

這四張截圖展示：女人出畫之后,，鏡頭停留了一段時間，下一個鏡頭先是保持無人背景一段時間然后女人再入畫,，暗示兩個鏡頭之間還有一段空間,。這就是多鏡頭組成「開放式空間」的例子。而「封閉式空間」一般是前一個鏡頭停留背景一段時間下一個鏡頭人物就已經(jīng)是入畫了,，或者相反,，這種情況下，兩個鏡頭間就讓人感覺不到多余的空間,。

【言若非的回答(1票)】:

手上有書,，做個勤勞的搬運工。ps 貌似有點答不對題,，但是覺得理解這個開放形式封閉形式也有利于理解樓主的問題,。

開放形式和封閉形式涉及現(xiàn)實的兩種不同態(tài)度，每個形式有其獨自的風格和技術(shù)特征,。一般現(xiàn)實主義電影導(dǎo)演傾向于開放形式,，形式主義派偏愛封閉形式。開放形式在風格上趨向含蓄,，封閉形式刻意而有意彰顯,。

就視覺形象而言，開放形式強調(diào)不拘形式和顯眼的構(gòu)圖,。這類影像似乎沒有分明的結(jié)構(gòu),，讓人聯(lián)想到隨意安排的形式。人和物似乎是被發(fā)現(xiàn)的,，而不是刻意布置的,。 封閉形式則更強調(diào)更具風格化的的設(shè)計,，盡管這類影像可以顯示表象的真實，但很少具有開放形式特有的那種偶然性,，恰好被發(fā)現(xiàn)的樣子,。人和物在景框內(nèi)的位置更加精確，重力的平衡是精心設(shè)計的,。

開放形式偏重貌似簡單的技巧,，因為導(dǎo)演用這種平實自然的手法可以強調(diào)現(xiàn)實中直接的熟悉的親和的方面,。有時這類影像是在僅僅局部控制下的情景中拍攝的,，這些即興性條件可能營造出在嚴格控制下的環(huán)境中難以捕捉到的自發(fā)性和直接感。

封閉形式可能更加強調(diào)陌生感,，影像充滿結(jié)構(gòu)性對比和引人注目的視覺效果,。由于場面調(diào)度受到更精確的控制和更加風格化。所以這些影像會產(chǎn)生視覺奇異感,，遠離現(xiàn)實感,。正在看的《巴頓芬克》應(yīng)該很多這種鏡頭

封閉形式還飽含更加密集的視覺信息,。 封閉形式還飽含更加密集的視覺信息,。

開放形式的構(gòu)圖不同上面已經(jīng)說了就不在復(fù)述。

在開放形式的影片中一般是戲劇性動作指揮攝影機,，比如在(毒品交易)中,，斯蒂文索德伯格強調(diào)攝影機的流動，攝影機盡責盡職,，隨時隨地跟拍演員,，仿佛任憑演員的驅(qū)逐。這類影片表明偶然性在確定視覺效果時可以發(fā)揮重要作用,。實際出現(xiàn)在一個背景中的事件并不重要,，重要的是熒幕上似乎正要發(fā)生的事件。其實,，在一部開放形式的影片中,，許多極簡單的效果也是在苦心孤詣的處理和操控之后取得。

反之,，在封閉形式的影片中,，攝影機常常比戲劇性動作先行一部，在視覺上,，

物件和演員僅僅局限在預(yù)先設(shè)定的攝影機機位的范圍內(nèi),，預(yù)設(shè)機位往往隱含命運或者宿命的意味，因為攝影機似乎知道將要發(fā)生的事,。

開放形式濫用時顯得稀松和幼稚,，使視覺形象單調(diào)沉悶,。ps 類似于紀錄片的電影

封閉形式濫用則顯得嬌（zhuang）柔造（bi）作和自命不凡。視覺元素猶如計算機的程序,。 一一摘自《認識電影》

【鴿子鴿子的回答(1票)】:

嘻嘻 準大四影視編導(dǎo)來答 如有錯誤 請指正 封閉式空間 : 比如你在一個門關(guān)上的房間里整理桌面 接下來人物活動在房間進行 開放式空間 : 一個女人拿著槍指向她的正斜前方 這個鏡頭畫面中你看不到她指的是誰

【叟澤粗的回答(1票)】:

樓主問這個問題為什么不自己去書中找答案呢,？以眼說話 (豆瓣)即使這本書雖然講的比較淺顯、但也比樓上簡短的答案要來的細致,。而且還有推薦片目,。 真心覺得知乎這一類問題還是推薦書看好了。很多專業(yè)性的東西在電腦屏幕上講不清楚,、也沒耐心看,。

【Tim的回答(0票)】:

這個題目琢磨了一下，是問開放式結(jié)局,，還是封閉式結(jié)局,，還是問結(jié)構(gòu)？小心求證搜索了一下,，有人回答了此問題,，直接轉(zhuǎn)，大家噴,，噴完自然有人寫,。

封閉式構(gòu)圖封閉式構(gòu)圖是影視構(gòu)圖的主要構(gòu)圖形式。60年代以前,，影視畫面構(gòu)圖的完整,、均衡是構(gòu)圖的基本要求。60年代以后影視構(gòu)圖形式發(fā)生了很大變化,，開放式構(gòu)圖有了明顯增加,。封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖相比較具有以下特點:第一、封閉式構(gòu)圖對主體的處理習慣于把主體處理在幾何中心或趣味中心,，形成一種完整感,，全景是如此，即使是拍特寫近景也講究畫面結(jié)構(gòu)的完整性,，不會出現(xiàn)半個臉,，半個身子等;第二、封閉式構(gòu)圖十分講究構(gòu)圖均衡,。如拍攝人物,，人處在畫面的一側(cè)，另一側(cè)就有一定的視覺形象造成均衡格局,。封閉式構(gòu)圖也可以把人物處理在畫面四周任何一角,，但他的視線是向心的，必須在視線前方留有適當空間。比如電視劇《一地雞毛》局辦公室的人物構(gòu)圖均屬封閉式構(gòu)圖,。處理動態(tài)構(gòu)圖時,，不僅起幅落幅講究完整與均衡，而且在人物或攝像機運動過程中也十分注意均衡,。封閉式構(gòu)圖的這些特點,，也反映了傳統(tǒng)的構(gòu)圖規(guī)律。處理雙人構(gòu)圖視線方向時,，面對面,、觀眾不會意識到畫外空間的存在;第三、封閉式構(gòu)圖,，一般講究畫面完整性,。比如拍人和物的特寫鏡頭，雖然是表現(xiàn)人和物的局部也注意畫面結(jié)構(gòu)的完整性,。處理動態(tài)態(tài)構(gòu)圖十分注意起落幅畫面的完整性,。而開放式楊構(gòu)不受這種限制,，經(jīng)常處于完整與不完整性變化之中不把觀眾視覺感受局限在可視的畫框之內(nèi),，而是有意引導(dǎo)觀眾突破畫框，產(chǎn)生更廣泛的畫外空間的聯(lián)想,。封閉式構(gòu)圖源于繪畫,，一幅成功的畫要有完整性，均衡性,，而且所表現(xiàn)的內(nèi)容只限于畫面之內(nèi),。 開放式構(gòu)圖現(xiàn)代影視表現(xiàn)技巧，已經(jīng)突破了在一個固定的畫幅之內(nèi)完成畫面造型任務(wù)的局限,，觀眾對畫面的審美思維從封閉式的思維向開放式思維轉(zhuǎn)變,。開放式構(gòu)圖形式，是突破畫幅固定局限的有力手段,。早期的電影,，因受技術(shù)條件限制，機位不動,，一拍到底直到把一卷膠片拍完再換上一卷接著拍,，這樣拍成的電影，還不成其獨立的藝術(shù),，只不過是一個記錄工具而已,。隨著電影技術(shù)的發(fā)展，運動攝影,、不同景別及蒙太奇手段的產(chǎn)生和運用,，電影才逐漸成為一門獨立的藝術(shù)。剛剛成為藝術(shù)的電影,，不得不向具有豐富經(jīng)驗的古典繪畫學習,。這樣,，電影畫面的繪畫性便成了電影畫面的審美標準。蘇聯(lián)國立莫斯科電影大學教授庫里肖夫在《電影導(dǎo)演基礎(chǔ)》一書中這樣寫道:“決定畫面時,，一定要規(guī)定出拍攝對象與畫面四邊的關(guān)系,。做為電影攝影的先決條件需是一個畫家或半個畫家?！憋@然,，他把畫面的四個邊框做為一個固定的介線如同一幅畫一樣，畫面造型只限于在這個固定的框架中進行,。這是典型的“封閉式”構(gòu)圖法則,。“封閉式”構(gòu)圖的特點是把框架當成一個獨立的封閉空間,，注重框架內(nèi)部布局的均衡,、完整、嚴謹,、統(tǒng)一,。畫面從內(nèi)容到形式都由于框架的存在而與外部空間脫離，成為一個和四邊有內(nèi)在聯(lián)系的封閉空間,。與此相反,，隨著影視造型觀念的演變，出現(xiàn)了“開放式”構(gòu)圖形式,?！伴_放式”構(gòu)圖，不再把畫面框架看成與外界沒有聯(lián)系的界線,。畫面構(gòu)圖注重與畫外空間的聯(lián)系,。造成一個除了實空間(可視畫面)以外，還存在著一個虛空間--不可視的,，但由觀眾想象而存在的畫外空間,。對于“開放式構(gòu)圖”的特點綜述如下:(1)畫面主體不一定放在畫中心，以強調(diào)主體與畫外空間的聯(lián)系;(2)畫面形象不完整,，以強調(diào)畫外空間的存在,，以及和畫外空間的有機聯(lián)系;(3)故意破壞構(gòu)圖的均衡、不諧調(diào),，使畫面經(jīng)常處于不均衡到均衡,，不諧調(diào)到諧調(diào)的多樣變化之中;(4)借助于聲音構(gòu)成畫外空間，而且往往是聲畫分立,?？傊伴_放式”構(gòu)圖，不是把觀眾的視覺感受局限的可視的“具像畫面”之內(nèi),，而是 引導(dǎo)觀眾突破畫框限制,，產(chǎn)生畫面外空間聯(lián)想，達到擴展固定畫框的空間,，突破畫框局限的目的,。從而增加了畫面的容量。

轉(zhuǎn)自影視的封閉式空間和開放式空間如何理解,？

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